读韩杜集
金吾持戟护新檐，天乐声传万姓瞻。
几回逢着天台客，认得岩西最老枝。"
扬袂折琼枝，寄我天东头。相思千万岁，大运浩悠悠。
竦身云遂起，仰见双白鹄。堕其一纸书，文字类鸟足。
逸步寄青琐，闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚，瑞蔼含龙渠。
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院，锦袖红妆拥上楼。
凭险不已，君子忧心，而作是诗。）
青莲香匝东西宇，日月与僧无尽时。"
无定河边数株柳，共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌，
似到西方诸佛国，莲花影里数楼台。"
读韩杜集拼音解释:
jin wu chi ji hu xin yan .tian le sheng chuan wan xing zhan .
ji hui feng zhuo tian tai ke .ren de yan xi zui lao zhi ..
yang mei zhe qiong zhi .ji wo tian dong tou .xiang si qian wan sui .da yun hao you you .
song shen yun sui qi .yang jian shuang bai gu .duo qi yi zhi shu .wen zi lei niao zu .
yi bu ji qing suo .xian yin qin qi shu .qing hui bei luan zhu .rui ai han long qu .
xiu zhong xie jian wu ling you .yu xiao jin guan ying gui yuan .jin xiu hong zhuang yong shang lou .
ping xian bu yi .jun zi you xin .er zuo shi shi ..
qing lian xiang za dong xi yu .ri yue yu seng wu jin shi ..
wu ding he bian shu zhu liu .gong song xing ren yi bei jiu .hu er qi zuo he fan ge .
si dao xi fang zhu fo guo .lian hua ying li shu lou tai ..
译文及注释
译文
（齐宣王）说：“（这(zhe)是什么道理）可以让我听听吗？”
蛇鳝（shàn）
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
秦王骑着猛虎般的骏马(ma)，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
战鼓四起犹如雪海浪涌，三军呐喊阴山发出共鸣。
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
秦穆公说：“你讲的正合(he)我心啊！”马上就让晋侯改住宾馆，赠送七牢，以诸侯之礼相待。
我居住在长江上游，你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你，共同喝着长江的水。
门外子规鸟叫个不停，日落时分山村中仍旧幽梦不断。
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。
将军向宠，性格和品行善良公正，精通军事，从前任用时，先帝称赞说他有才干，因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情，都拿来跟他商讨，就一定能使军队团结一心，好的差的各自找到他们的位置。
子厚从前年轻时，勇于帮助别人，自己不看重和爱惜自己，认为功名事业可以一蹴而就，所以受到牵连而被贬斥。贬谪后，又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进，所以最后死在荒僻的边远之地，才干不能为世间所用，抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时，能谨慎约(yue)束自己，已像在司马时、刺史时那样，也自然不会被贬官了；贬官后，如果有人能够推举他，将一定会再次被任用，不至穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久，穷困的处境未达到极点，虽然能够在官场中出人投地，但他的文学辞章一定不能这样地下功夫，以致于象今天这样一定流传后世，这是毫(hao)无疑问的。即使让子厚实现他的愿望，一度官至将相，拿那个换这个，何者为得，何者为失？一定能有辨别它的人。
注释
44、出：名词活用作状语，在国外。
1.娇女：据《左棻墓志》记载，左思有两个女儿，长名芳，次名媛。这里的娇女，即左芳及左媛。
事简：公务简单。
巍巍：高大的样子。
⑥临春：《词综》、《历代诗余》、《古今词统》、《全唐诗》等本中均作“临风”。郑骞《词选》中云：“临春，南唐宫中阁名，然作‘临风’则与‘飘’字有呼应，似可并存。”香屑：香粉。飘香屑：相传后主宫中的主香宫女，拿着香粉的粉屑散布于各处。
3.衣：穿。
60.唼（sha4厦）：水鸟或鱼吃东西。
16、仓廪：储藏粮食的仓库。
赏析
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用(yong)了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
然而接下来四句汪似乎理解错了。他说：“‘循玩’四句，写扶杖意亦极醒露。“看来，汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖，来帮助诗人行走。
若把诗中女子看作妓女，则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗，不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景：她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们，然而时光荏苒，随着青春逐渐撇下她远去，那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时，她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活，又面临着逐渐在青楼失宠的问题，因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多，却得不到良女那样美满的结果，因此心中既有对良女的嫉妒，也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝，对于渺茫的前途她全然没有主意，不知何去何从，也不知如何生存下去，或许这便是惹她伤春的真正缘由。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势，“三军”句则正面写人，诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。
这四首诗的另外一个特(ge te)点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合(pei he)的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海(hai)，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
诗人的情绪并不高，但把客观风物写得很美，并在其中织入“鸟去鸟来山色里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象，诗的节奏和语调轻快流走，给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用，在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
然而接下来四句汪似乎理解错了。他说：“‘循玩’四句，写扶杖意亦极醒露。“看来，汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖，来帮助诗人行走。
若把诗中女子看作妓女，则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗，不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景：她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们，然而时光荏苒，随着青春逐渐撇下她远去，那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时，她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活，又面临着逐渐在青楼失宠的问题，因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多，却得不到良女那样美满的结果，因此心中既有对良女的嫉妒，也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝，对于渺茫的前途她全然没有主意，不知何去何从，也不知如何生存下去，或许这便是惹她伤春的真正缘由。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
颔联“万里鸣刁斗，三军出井陉”，描写军队行进中的气势。刁斗，军中用具，白天用来烧饭，夜间用于打更报警，把它写进诗中，富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉，使人如闻一路军声震天，外加“万里”二字修饰，更显得声势浩大，军威显赫。“万里”句由物见人，借助听觉渲染出征的气势，“三军”句则正面写人，诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”，即井陉口，又名井陉关，唐时要塞，在今河北井陉县境内。一个“出”字，点出了此次进军的方位路线，与首句的“动将星”前后呼应。
这四首诗的另外一个特(ge te)点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合(pei he)的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海(hai)，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
创作背景
竹，与松、梅并称为“岁寒三友”，又与梅、兰、菊并称为“四君子”，它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格，在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。
陈叔宝( 未知 )
收录诗词 (7677) 首
简 介
陈叔宝 陈后主陈叔宝（553—604年），字元秀，南朝陈最后一位皇帝。公元582年—589年在位，在位时大建宫室，生活奢侈，不理朝政，日夜与妃嫔、文臣游宴，制作艳词。隋军南下时，自恃长江天险，不以为然。589年（祯明三年），隋军入建康，陈叔宝被俘。后在洛阳城病死，终年52岁，追赠大将军、长城县公，谥曰炀。
清江引·清明日出游
"扁舟时属暝，月上有馀辉。海燕秋还去，渔人夜不归。
腠暖苦肌痒，藏虚唯耳鸣。桑公富灵术，一为保馀生。"
芙蓉十二池心漏，薝卜三千灌顶香。（见《焦氏笔乘》）。
此外唯应任真宰，同尘敢是道门枢。"
应钟鸣远寺，拥雁度三湘。气逼襦衣薄，寒侵宵梦长。
"晨兴平阳馆，见月沈江水。溶溶山雾披，肃肃沙鹭起。
"褒谷通岷岭，青冥此路深。晚程椒瘴热，野饭荔枝阴。
老人上酒齐头拜，得侍中来尽再生。
虞美人·楚腰蛴领团香玉
"珍树寒始花，氛氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。
东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉，黄鹤楼中月并钩。
"得道云林久，年深暂一归。出山逢世乱，乞食觉人稀。
疏钟皓月晓，晚景丹霞异。涧谷永不谖，山梁冀无累。
夫君非岁时，已负青冥姿。龙虎一门盛，渊云四海推。
省得老僧留不住，重寻更可有因由。"
"天子爱全才，故人雄外台。绿油登上将，青绶亚中台。
"门临楚国舟船路，易见行人易别离。
鹿柴
"野烟秋水苍茫远，禅境真机去住闲。双树为家思旧壑，
皇风吹欲断，圣日映逾明。愿驻高枝上，还同出谷莺。"
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕，兰芽未吐燕泥落。
险石俯潭涡，跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒，兼以临深惧。
温润资天质，清贞禀自然。日融光乍散，雪照色逾鲜。
诗人识何谢，居士别宗雷。迹向尘中隐，书从谷口来。
"小岭路难近，仙郎此夕过。潭空观月定，涧静见云多。
向晚临阶看号簿，眼前风景任支分。"
忆钱塘江
行见日月疾，坐思道路长。但令不征戍，暗镜生重光。"
"故园千里渺遐情，黄叶萧条白露生。惊鹊绕枝风满幌，
"云屋何年客，青山白日长。种花春扫雪，看箓夜焚香。
李白桃红满城郭，马融闲卧望京师。"
石径阴且寒，地响知远钟。似行山林外，闻叶履声重。
隔衣噆肤耳边鸣。欲明不待灯火起，唤得官船过蛮水。
对客默焚稿，何人知谏书。全仁气逾劲，大辨言甚徐。
却入杜陵秋巷里，路人来去读铭旌。"
霜天晓角·题采石蛾眉亭
"高亭宾客散，暑夜醉相和。细汗迎衣集，微凉待扇过。
属和瑶华曲，堪将系组纶。"
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷，
能向花前几回醉，十千沽酒莫辞贫。"
"解龟辞汉庭，却忆少微星。直指常持宪，平反更恤刑。
开缄捧新诗，琼玉寒青葱。谬进空内讼，结怀远忡忡。
"蜗舍映平湖，皤然一鲁儒。唯将酒作圣，不厌谷名愚。
"绝境殊不远，湖塘直吾庐。烟霞旦夕生，泛览诚可娱。
丑奴儿令·沉思十五年中事
"浔阳阮咸宅，九派竹林前。花屿高如浪，云峰远似天。
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
好去长江千万里，不须辛苦上龙门。"
或如发，风吹欲绝又不绝。锋芒利如欧冶剑，
"命驾相思不为名，春风归骑出关程。
山川大兵后，牢落空城池。惊沙犹振野，绿草生荒陂。
"秋天如镜空，楼阁尽玲珑。水暗馀霞外，山明落照中。
菱花凝泛滟，桂树映清鲜。乐广披云日，山涛卷雾年。
登江中孤屿赠白云先生王迥
"遥夜宿东林，虫声阶草深。高风初落叶，多雨未归心。
从军岂云乐，忧患常萦积。唯愿在贫家，团圆过朝夕。"
素卷堆瑶席，朱弦映绛纱。诗题三百首，高韵照春霞。"
世累如尘积，年光剧水流。蹑云知有路，济海岂无舟。
"住处近山常足雨，闻晴z4曝旧芳茵。
封内群甿复，兵间百赋存。童牛耕废亩，壕木绕新村。
"仙人此夜忽凌波，更唱瑶台一遍歌。
匠者受之无一词。清晨拂匣菱生镜，落日凭阑星满池。
忆秦娥·用太白韵
静见烟凝烛，闲听叶坠桐。玉壶思洞彻，琼树忆葱笼。
棣萼荣相映，琼枝色不如。宾朋争漉酒，徒御侍巾车。
双林春色上，正有子规啼。
"圣朝优贤良，草泽无遗匿。人生各有命，在余胡不淑。
"早夏宜初景，和光起禁城。祝融将御节，炎帝启朱明。
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
家山伯禹穴，别墅小长干。辄有时人至，窗前白眼看。"
三奏未终天便晓，何人不起望乡愁。"
水龙吟·寿梅津
遇人多物役，听鸟时幽音。何必沧浪水，庶兹浣尘襟。"
"柏寝闭何时，瑶华自满枝。天清凝积素，风暖动芬丝。
箫管曲长吹未尽，花南水北雨濛濛。
木叶微堕黄，石泉净停绿。危磴萝薜牵，迥步入幽谷。
春藻下中天，湛恩阐文明。小臣谅何以，亦此摽华缨。"
城池通紫陌，鞍马入黄云。远棹漳渠水，平流几处分。"
白云山上宿双林。月明潭色澄空性，夜静猿声证道心。
丞相兼扬万古名。过鸟时时冲客会，闲风往往弄江声。
赠韦侍御黄裳二首
"相送临寒水，苍然望故关。江芜连梦泽，楚雪入商山。
十年结子知谁在，自向中庭种荔枝。"
背关馀古木，近塞足风霜。遗老应相贺，知君不下堂。"
落花绕树疑无影，回雪从风暗有情。"
刃淬初蟾鞘金错。越戟吴钩不足夸，斩犀切玉应怀怍。
道协陶钧力，恩回日月光。一言弘社稷，九命备珪璋。
"尝闻圣主得贤臣，三接能令四海春。
"夹道天渠远，垂丝御柳新。千条宜向日，万户共迎春。