凤栖梧·霜树重重青嶂小
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
直待素秋摇落日，始将凡木斗荣枯。"
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
直散青苹末，偏随白浪头。 ——陆士修
美君知道腴，逸步谢天械。 ——韩愈
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
点滴无时雨，荒凉满地苔。闲阶一杯酒，惟待故人来。"
闲中好，尘务不萦心。坐对当窗木，看移三面阴。 ——段成式
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
凤栖梧·霜树重重青嶂小拼音解释:
hong su dian de xiang shan xiao .juan shang zhu lian ri wei xi .
zhi dai su qiu yao luo ri .shi jiang fan mu dou rong ku ..
fei tian jiao zhong gu .sheng lu qian xun xin .ruo qi chai sang xing .wu xian lu jiu jin ..
huai wang ben shi wu xin zhe .long de cang ying que fang fei ..
zhi san qing ping mo .pian sui bai lang tou . ..lu shi xiu
mei jun zhi dao yu .yi bu xie tian xie . ..han yu
men jing yan fang cao .yuan lin luo yi hua .jun zhi diao ji zai .you xi you sheng ya ..
dian di wu shi yu .huang liang man di tai .xian jie yi bei jiu .wei dai gu ren lai ..
xian zhong hao .chen wu bu ying xin .zuo dui dang chuang mu .kan yi san mian yin . ..duan cheng shi
.lang yuan yao tai sui yue chang .yi gui hua biao hao zeng shang .xin sheng zha jing chu ling lu .
译文及注释
译文
置身高(gao)楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的离别。
我被(bei)流放伊犁，正是君恩高厚。我还是退隐不仕，当一名成卒适宜。
我常为春(chun)光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经(jing)转到这里来。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
那西岭的雪峰啊，像一幅美丽的画嵌在窗框里；这门前的航船啊，竟是从万里之外的东(dong)吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。
秦王回答说：“我听说：羽毛不丰满的不能高飞上天，法令不完备的不能惩治犯人，道德不深厚的不能驱使百姓，政教(jiao)不顺民心的不能烦劳大臣。现在您一本正经老远跑来在朝廷上开导我，我愿改日再听您的教诲。”
皎洁得如镜飞升照临宫阙，绿烟散尽发出清冷的光辉。
环(huan)绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
注释
谓：认为。
（8）置：供。羹（gēng耕）：菜汤。这里是泛指菜 蔬。
⑶相望：互相遥望。试：一作“始”。
⑷鸡塞：《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。
⑻朝簪：指戴朝帽时所用的头簪。待眼明：等待大唐复兴。
⑵“画阑”句：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬秋香”之句意，谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。
赏析
末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来，却有无限的想象空间。
“边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。千龄兮万代，共尽兮何言！”千头万绪，千言万语，千愁万恨化成一首人生无常歌：“边风急吹城上寒，田径路灭坟墓残，千年(nian)啊万代，终归灭亡还能有何言！”歌已尽而情未尽，辞已终而恨不平。全文至“天道如何，吞恨者多。”才点出主题，而这首歌又把主题推向了高潮，道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情，全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹，表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟，此赋的主题思想不止于感发思古的幽情，也不止于感叹盛衰的陵替，诗人通过一个城市的变化，抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质，可谁也无法挽留世界美好事物的消失，就像人们一生下来就为生存而努力，但最终的结局还是死亡，谁也无法逃脱，仅有的差别只是时间的迟早。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
尾联笔势一转，忽然宕进，由现在渡到将来，拨开现实，露出理想，如此结语，有如撞钟，清音绕梁。全诗格调，顿然一变，由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”让赤诚的心如一团火，照耀史册，照亮世界，照暖人生。用一照字，显示光芒四射，英气逼人。据说张弘范看到文天祥这首诗，尤其是尾联这两句，连称：“好人，好诗！”诚然文天祥把做诗与做人，诗格与人格，浑然一体。千秋绝唱，情调高昂，激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。
2.石声如钟。山石，特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等，用槌敲打，是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石(yan shi)发出的声音，“北音清越”是洞穴发音的岩石，或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法，近人也有支持这种说法的。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗(gu shi)“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
这是一首“议论时事”，可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间两联将严武治蜀业绩与自己有关活动，用追“忆”形式娓娓道出(dao chu)，与一般“吟风弄月，登眺游览”的“任兴漫作”，迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”（《杜诗本义》），是绝对写不出来的。诚如黄生评说：“他人诗皆从纸上写出，惟公诗从胸中流出，口中道出”，且“神情面目，俨然可想，所以千秋犹有生气”。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
“边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。千龄兮万代，共尽兮何言！”千头万绪，千言万语，千愁万恨化成一首人生无常歌：“边风急吹城上寒，田径路灭坟墓残，千年(nian)啊万代，终归灭亡还能有何言！”歌已尽而情未尽，辞已终而恨不平。全文至“天道如何，吞恨者多。”才点出主题，而这首歌又把主题推向了高潮，道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情，全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹，表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟，此赋的主题思想不止于感发思古的幽情，也不止于感叹盛衰的陵替，诗人通过一个城市的变化，抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质，可谁也无法挽留世界美好事物的消失，就像人们一生下来就为生存而努力，但最终的结局还是死亡，谁也无法逃脱，仅有的差别只是时间的迟早。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
尾联笔势一转，忽然宕进，由现在渡到将来，拨开现实，露出理想，如此结语，有如撞钟，清音绕梁。全诗格调，顿然一变，由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”让赤诚的心如一团火，照耀史册，照亮世界，照暖人生。用一照字，显示光芒四射，英气逼人。据说张弘范看到文天祥这首诗，尤其是尾联这两句，连称：“好人，好诗！”诚然文天祥把做诗与做人，诗格与人格，浑然一体。千秋绝唱，情调高昂，激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。
2.石声如钟。山石，特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等，用槌敲打，是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石(yan shi)发出的声音，“北音清越”是洞穴发音的岩石，或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法，近人也有支持这种说法的。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗(gu shi)“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
这是一首“议论时事”，可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间两联将严武治蜀业绩与自己有关活动，用追“忆”形式娓娓道出(dao chu)，与一般“吟风弄月，登眺游览”的“任兴漫作”，迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”（《杜诗本义》），是绝对写不出来的。诚如黄生评说：“他人诗皆从纸上写出，惟公诗从胸中流出，口中道出”，且“神情面目，俨然可想，所以千秋犹有生气”。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
创作背景
《琵琶行》（pí pa xíng）创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pén pǔ）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。
梁园吟
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
峰峦侵碧落，草木近朱明。与点非沂水，陪膺是洛城。 ——王起
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
"牧叟邹生笑语同，莫嗟江上听秋风。
茗园可交袂，藤涧好停锡。 ——崔子向
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
田家
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
禾黍是亡国，山河归圣君。松声骤雨足，几寺晚钟闻。"
"谋身谋隐两无成，拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国，
三通明主诏，一片白云心。
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖，别无山更胜鳌峰。
"寥寥陋巷独扃门，自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日，
堪嗟回雁峰前过，望断家山一字无。"
"仙坛遗迹在，苔合落花明。绛节何年返，白云终日生。
善哉行·伤古曲无知音
每许相亲应计分，琴馀常见话蓬瀛。"
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
应解感恩寻太守，攀萝时复到楼前。"
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
备历艰难遍，因期造化容。泥沙宁不阻，钓饵莫相逢。
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
茎叶落岩迹，英蕤从风飙。洪柯不足恃，况乃托陵苕。
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
青玉案·与朱景参会北岭
清阴竖毛发，爽气舒筋脉。逐幽随竹书，选胜铺苮席。 ——皮日休
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽，净吃无厌酒肺干。
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。
"楼台虽少景何深，满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐，
"黄鸟啼烟二月朝，若教开即牡丹饶。
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁，歌梁尘乱拂花钿。
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。
大铁椎传
"积雪峰西遇奖称，半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜，
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早，香惹衣襟歇倍迟。
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦，摩烟袅雪金碧遗。
舞去商羊速，飞来野马迟。柱边无润础，台上有游丝。 ——王起
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核， ——韩愈
金柔气尚低，火老候愈浊。 ——韩愈
咏史二首·其一
北山高卧风骚客，安得同吟复杖藜。"
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
岂不固金汤，终闻击铜斗。交欢初仗信，接宴翻贻咎。
泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏销残翠。"
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪，枝头干快乱蝉吟。
"列宿回元朝北极，爽神晞露滴楼台。
一路好山无伴看，断肠烟景寄猿啼。"
春日行
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
楚国千山道，秦城万里人。镜中看齿发，河上有烟尘。 ——耿湋
云朵缘崖发，峰阴截水清。自然双洗耳，唯任白毫生。"
雪鬓衰髯白布袍，笑携赪鲤换村醪。
唯有音书慰离别，一杯相送别无言。"
雄图奄已谢，馀址空复存。昔为乐游苑，今为狐兔园。
秦国饶罗网，中原绝麟凤。万乘巡海回，鲍鱼空相送。
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁，鼠引饥蛇落坏梁。
李监宅二首
趋程犹犯雪，行县正逢春。粉署时回首，铜章已在身。
"经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
吁嗟王气尽，坐悲天运倏。天道何茫茫，善淫乃相复。
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
"江外水不冻，今年寒复迟。众芳且未歇，近腊仍袷衣。
"结茅曾在碧江隈，多病贫身养拙来。雨歇汀洲垂钓去，
僻径根从露，闲房枝任侵。一株风正好，来助碧云吟。 ——郑符
赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英
声教唯皇矣，英威固邈然。惭无美周颂，徒上祝尧篇。"
望阙飞青翰，朝天忆紫宸。喜来欢宴洽，愁去咏歌频。 ——颜真卿
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
"淡淡西园日又垂，一尊何忍负芳枝。莫言风雨长相促，
"暖掠红香燕燕飞，五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲，
伏奏违金阙，騑骖去玉津。蓬莱乡路远，若木故园林。
田文不厌无能客，三窟全身果有凭。"
蜉蝣
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
莫恋此时好风景，磻溪不是钓渔人。"
濆为生险艰，声发甚霹雳。三老航一叶，百丈空千尺。
"先生文价沸三吴，白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动，
直柄未当权，塞口且吞声。 ——侯喜
何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。"
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
芸黄众芳晚，摇荡居人思。 ——皎然