滑稽列传
"后主忘家不悔，江南异代长春。
春衣未换报江南。天边宿鸟生归思，关外晴山满夕岚。
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
过社纷纷燕，新晴淡淡霞。京都盛游观，谁访子云家。"
坐啸庐江静，闲闻进玉觞。去时无一物，东壁挂胡床。
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
当君相思夜，火落金风高。河汉挂户牖，欲济无轻舠.
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界，须求真理定心王。
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
滑稽列传拼音解释:
.hou zhu wang jia bu hui .jiang nan yi dai chang chun .
chun yi wei huan bao jiang nan .tian bian su niao sheng gui si .guan wai qing shan man xi lan .
.gong wu jiang nan yuan .liu huan mu xia rong .feng lin yuan chu sai .shui yi dao pen cheng .
guo she fen fen yan .xin qing dan dan xia .jing du sheng you guan .shui fang zi yun jia ..
zuo xiao lu jiang jing .xian wen jin yu shang .qu shi wu yi wu .dong bi gua hu chuang .
jun wang yi qu bu hui jia .hao chi qing e kong duan chang ..
dang jun xiang si ye .huo luo jin feng gao .he han gua hu you .yu ji wu qing dao .
xi shang wu liao ai yan zhuang .mo wei kuang hua mi yan jie .xu qiu zhen li ding xin wang .
nian nian er yue mu .san luan za fei hua .yu guo wei feng qi .kuang piao qian wan jia .
ji shi zheng bai zheng xi yue .xue zhuo man hu cong shi jun ..
译文及注释
译文
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
伍子胥得(de)以转运，从而报仇泄愤，攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后，冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
孔子说：“六艺对于治国的作用(yong)是一致的。《礼》用来节制人们的行为，《乐》用来启发和谐的感情，《书》用来叙述史事，《诗》用来表达情思，《易》用来演绎(yi)神妙的变化，《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说：天道是那样广阔，难道还不大吗？说话隐约(yue)委婉而切中事理，也可以解除纷扰。
丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？
春来，绿水新涨一篙深，盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色，在微风习习吹拂里，染绿了河(he)塘堤岸。画船轻缓移动，绕着九曲水湾游转，望去，横塘高塔，在眼前很近，却又像启船时一样遥远。
狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。
萋萋的芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别离之恨，使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
可人世间不如意的事儿本来就多啊，但愿你和我两地同心，永不相忘！
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。
经过不周山向左转去啊，我的目的地已指定西海。
蟀仿佛在替我低声诉说。
注释
4.求救于齐：向齐国求救。于：向，介词。
天涯芳信：给闺中人传递从远方带来的书信。古有双燕传书之说。
74、宓（fú）妃：传说她是伏羲氏的女儿，淹死在洛水中，成了洛神。
⑽“虽无”二句：意谓虽没有受到主人待客的厚意，却悟得了修养身心的真理。
⑶深知：十分了解。汉扬雄《法言·问道》：“深知器械舟车宫室之为，则礼由己。”
⑼飘零：凋谢；凋零。
24、树名园：在墩一上建筑林园。
赏析
《《采莲曲》刘方平 古诗(gu shi)》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采(nan cai)莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随(neng sui)便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。 （《题画廿四首其十五》）
第一段，写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人(you ren)极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片(yi pian)，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江(de jiang)面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
温庭筠的七律《过陈琳墓》，是寄慨遥深、文采斐然的名作，他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实，这两首诗虽然内容相近，艺术上却各有千秋，不妨参读并赏。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分(que fen)明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小(dui xiao)姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀;以月色铺设情境，则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随(neng sui)便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。 （《题画廿四首其十五》）
第一段，写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人(you ren)极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片(yi pian)，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江(de jiang)面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
温庭筠的七律《过陈琳墓》，是寄慨遥深、文采斐然的名作，他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实，这两首诗虽然内容相近，艺术上却各有千秋，不妨参读并赏。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
“三日入厨下”直赋其事，同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节，写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行，却分(que fen)明有几分踌躇。原因很简单：“未谙姑（婆婆）食性”。考虑到姑食性的问题，颇见出新妇的精细。同样一道羹汤，兴许有说咸，有说淡。这里不仅有个客观好坏标准，还有个主观好恶标准。“知己不知彼”，是不能稳操胜券的。她需要参谋，还要考虑谁来参谋。夫婿么，十个男儿九粗心，他在回答母亲食性问题上，也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的，女儿的习惯往往来自母亲的习惯，食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西，说不清而辨得出，不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知，总未成年，还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的，所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间，嫂是尊长。对夫婿要低声问，对小(dui xiao)姑则可“遣”矣。情事各别，均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境，写得细腻传神。
整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀;以月色铺设情境，则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
创作背景
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后。开元十五年（727年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，第二次被贬之前。
李因笃( 先秦 )
收录诗词 (4375) 首
简 介
李因笃 李因笃，字子德，一字孔德，号天生，陕西富平东乡（今富平薛镇韩家村）人。生于明崇祯五年（1632年），卒于清康熙三十一年（1692年）。自幼聪敏，博学强记，遍读经史诸子，尤谙经学要旨，精于音韵，长于诗词，诗逼杜甫，兼通音律，崇尚实学，为明清之际的思想家、教育家、音韵学家、诗人。被时人称为不涉仕途的华夏“四布衣”之一。康熙十八年（1679年）荐鸿博授检讨。尝辨秦中碑版极有依据。行、楷书用笔秃率，意近颜真卿。着《古今韵考》《受祺堂诗文集》《瓯钵罗室书画过目考》《增校清朝进士题名碑录》。
蝶恋花·面旋落花风荡漾
竟日声萧飒，兼风不暂阑。竹窗秋睡美，荻浦夜渔寒。
芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉，今日时难不易狂。
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事，望苑朝稀足晏眠。
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
海云助兵气，宝货益军饶。严城动寒角，晚骑踏霜桥。
九仙皆积学，洞壑多遗迹。游子归去来，胡为但征役。"
不改幽涧色，宛如此地生。汲井既蒙泽，插楥亦扶倾。
郡阁始嘉宴，青山忆旧居。为君量革履，且愿住蓝舆。
阆山歌
圣智不失时，建功及良辰。丑虏安足纪，可贻帼与巾。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
长安城中百万家，不知何人吹夜笛。"
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪，兔苑春归处处花。
昨朝才解冻，今日又开花。帝力无人识，谁知玩物华。
贤哉四公子，抚掌黄泉里。借问笑何人，笑人不好士。
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕，芳草侵阶独闭门。
感春五首
不饮吴兴郡中水，古今能有几多人。"
鹳鹊巢茂林，鼋鼍穴深水。万物从所欲，吾心亦如此。
吹竹弹丝珠殿响，坠仙双降五云中。
"芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月，
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
风清竹阁留僧宿，雨湿莎庭放吏衙。（《宰彭泽作》）
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
共望汉朝多霈泽，苍蝇早晚得先知。"
咏鸳鸯
南陌风和舞蝶狂，惜春公子恋斜阳。
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜，月影芦花镇相得。
岛屿征徭薄，漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖，荷薜足衣裳。
"莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。
眷言王乔舄，婉娈故人情。复此亲懿会，而增交道荣。
曩闻道士语，偶见清净源。隐几阅吹叶，乘秋眺归根。
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
"烟雨楼台渐晦冥，锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻，
落花落
空城唯白骨，同往无贱贵。哀哉岂独今，千载当歔欷。"
唯当望雨露，沾子荒遐境。"
早晚莱衣同着去，免悲流落在边州。"
朝野同称叹，园绮郁齐名。长衢轩盖集，饮饯出西京。
"得从岳叟诚堪重，却献皋夔事更宜。公退启枰书院静，
坐感理乱迹，永怀经济言。吾生自不达，空鸟何翩翻。
红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。
旧赏人虽隔，新知乐未疏。彩云思作赋，丹壁间藏书。
三月过行宫
"晴景应重阳，高台怆远乡。水澄千室倒，雾卷四山长。
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
龟兆开泉户，禽巢闭画梁。更闻哀礼过，明诏制心丧。"
水国二亲应探榜，龙门三月又伤春。
"艰难只用武，归向浙河东。松雪千山暮，林泉一水通。
"烟萝拥竹关，物外自求安。逼枕溪声近，当檐岳色寒。
夕响依山谷，馀悲散秋景。缄书报此时，此心方耿耿。"
风物殊京国，邑里但荒榛。赋繁属军兴，政拙愧斯人。
摸鱼儿·记年时人人何处
"去马疾如飞，看君战胜归。新登郄诜第，更着老莱衣。
鲁缟如白烟，五缣不成束。临行赠贫交，一尺重山岳。
"二十挥篇翰，三十穷典坟。辟书五府至，名为四海闻。
我有延陵剑，君无陆贾金。艰难此为别，惆怅一何深。"
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
真龙不圣土龙圣，凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦，
顷曾策匹马，独出持两枪。虏骑无数来，见君不敢当。
遂令巢由辈，远逐麋鹿群。独有南涧水，潺湲如昔闻。"
小雅·十月之交
"剑牙钉舌血毛腥，窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难，
"近县多过客，似君诚亦稀。南楼取凉好，便送故人归。
奢侈心难及，清虚趣最长。月明垂钓兴，何必忆沧浪。"
日晏下朝来，车马自生风。清宵有佳兴，皓月直南宫。
日华穿竹静，云影过阶闲。箕踞一长啸，忘怀物我间。"
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。
何时还清溪，从尔炼丹液。"
祭公谏征犬戎
织锦作短书，肠随回文结。相思欲有寄，恐君不见察。
"惆怅遥江路，萧条落日过。蝉鸣独树急，鸦向古城多。
河上喜相得，壶中趣每同。沧州即此地，观化游无穷。
绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。明日踏青兴，输他轻薄儿。"
甘辛各有荣，好丑不相防。常忧刀斧劫，窃慕仁寿乡。
扫拭青玉簟，为余置金尊。醉罢欲归去，花枝宿鸟喧。
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
自古隐沦客，无非王者师。"
春雪
西望云似蛇，戎夷知丧亡。浑驱大宛马，系取楼兰王。
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
去岁左迁夜郎道，琉璃砚水长枯藁。今年敕放巫山阳，蛟龙笔翰生辉光。圣主还听子虚赋，相如却与论文章。愿扫鹦鹉洲，与君醉百场。啸起白云飞七泽，歌吟渌水动三湘。莫惜连船沽美酒，千金一掷买春芳。
"翠微终南里，雨后宜返照。闭关久沈冥，杖策一登眺。
铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖，早晚青旗引春帝。
济济都门宴，将去复盘桓。令姿何昂昂，良马远游冠。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。
王子停凤管，师襄掩瑶琴。馀韵度江去，天涯安可寻。"