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江城子·孤山竹阁送述古

魏晋 / 郑昌龄

"一上青山便化身,不知何代怨离人。
"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。
不用名山访真诀,退休便是养生方。"
五云合是新声染,熔作琼浆洒露盘。
不信关山劳远戍,绮罗香外任行尘。
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息,花老莲疏愁未摘。
"时泰亦高眠,人皆谓不然。穷经休望辟,饵术止期仙。
"万事不关心,终朝但苦吟。久贫惭负债,渐老爱山深。
"南山雪乍晴,寒气转峥嵘。锁却闲门出,随他骏马行。
"地下无馀恨,人间得盛名。残篇续大雅,稚子托诸生。
爽若沆瀣英,高如昆仑巅。百家嚣浮说,诸子率寓篇。
"殷勤相送出天台,仙境那能却再来。云液每归须强饮,
几人从此休耕钓,吟对长安雪夜灯。"
因问名花寄种来。春物诱才归健笔,夜歌牵醉入丛杯。
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦,橘垂朱实压荆扉。


江城子·孤山竹阁送述古拼音解释:

.yi shang qing shan bian hua shen .bu zhi he dai yuan li ren .
.ru yan xian jing qing .xing jin fu zhong xing .ruo de xian wu shi .chang lai ji ci sheng .
bu yong ming shan fang zhen jue .tui xiu bian shi yang sheng fang ..
wu yun he shi xin sheng ran .rong zuo qiong jiang sa lu pan .
bu xin guan shan lao yuan shu .qi luo xiang wai ren xing chen .
hua rao chan chan rou yi bai .li yu xu zhi wu xiao xi .hua lao lian shu chou wei zhai .
.shi tai yi gao mian .ren jie wei bu ran .qiong jing xiu wang bi .er shu zhi qi xian .
.wan shi bu guan xin .zhong chao dan ku yin .jiu pin can fu zhai .jian lao ai shan shen .
.nan shan xue zha qing .han qi zhuan zheng rong .suo que xian men chu .sui ta jun ma xing .
.di xia wu yu hen .ren jian de sheng ming .can pian xu da ya .zhi zi tuo zhu sheng .
shuang ruo hang xie ying .gao ru kun lun dian .bai jia xiao fu shuo .zhu zi lv yu pian .
.yin qin xiang song chu tian tai .xian jing na neng que zai lai .yun ye mei gui xu qiang yin .
ji ren cong ci xiu geng diao .yin dui chang an xue ye deng ..
yin wen ming hua ji zhong lai .chun wu you cai gui jian bi .ye ge qian zui ru cong bei .
zhen chu xian cui shi shu yi .quan shu yu sheng chong shi dou .ju chui zhu shi ya jing fei .

译文及注释

译文
原野的泥土释放出肥力,      
大自然虽然默默无言,但却有情,寒尽而带来春天,悄悄地安排好万(wan)紫千红的百花含苞待放
孤独的白鹤为何回(hui)得晚,要知道(dao)昏鸦早已宿满林。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
在山巅之处,每天风和雨都在循环交替着。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
既然都说没有可担忧(you),为何不让他尝试?
喜穿轻淡装,楼边(bian)常溜达。
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与你一醉方休共乐陶然。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
  于是就登上名为燕乌集的宫阙,在宫殿之下谒见并游说赵王,拍着手掌侃侃而谈,赵王大喜,封苏秦为武安君。拜受相印,以兵车一百辆、锦绣一千匹、白璧一百对、黄金一万镒跟在他的后面,用来联合六国,瓦解连横,抑制强秦,所以苏秦在赵国为相而函谷关交通断绝。
实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。
渐渐吹尽了,枝梢上淡香的柳絮,到处人家,柳树浓密的绿荫将门户遮蔽。船儿顺着弯曲回绕的河浦渐渐远去,暮色里云帆凌乱,匆忙往返,究竟奔向哪里?看人间离别多矣,谁能比长亭的柳树悄然冷寂(ji)?柳树若(ruo)是有情时,定不会长得如此青翠碧绿。
夜幕降临,云气收尽,天地间充满了寒气,银河流泻无声,皎洁的月儿转到了天空,就像玉盘那样洁白晶莹。

注释
乃:于是就
旅:旅生,植物未经播种而野生。
⑨渠辈:他们,指严伯昌、仲先等人。
②此二句杜甫自道其创作经验。可见杜甫作诗的苦心。性僻,性情有所偏,古怪,这是自谦的话。不管是什么内容,诗总得有好的句子。耽(dān),爱好,沉迷。惊人,打动读者。死不休,死也不罢手。极言求工。
寡:少。

赏析

  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写(ceng xie)她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  次两句“上有愁思妇,悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法,承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见,甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法,即“赋”的表达方法。
  此诗首句的“玄宗回马”,指大乱平定、两京收复之后,成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提(bing ti),意谓玄宗能重返长安,正是牺牲杨妃换来的。一存一殁,意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机,但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生,尽管山河重光(“日月新”),也不能使他忘怀死去的杨妃,这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举,可喜下长恨相兼,写出了玄宗复杂矛盾的心理。
  这首诗纯乎写情,旁及景物,也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔,倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头,已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇,为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式,造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字,警醒俊拔,高出时流甚远。一样的斜阳画角,用它一点染,气格便觉异样,似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独,是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地,独凭栏杆,自然要联想到昔日同游的欢乐,相形之下,更显得独游的凄黯了。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台(tai),雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  这是一首登临怀古诗。首联扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。
  然而,聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得,以盐拟雪固然不错,但没有形容出雪花六瓣,随风飘舞,纷纷扬扬,无边无际的根本特征。于是,针对兄长的原句,她作了大胆的修正:“未若柳絮因风起。”
  用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。
  当然,瑶台寺在昭陵西南十八里,算是很外围了,比起同母姐妹们,离昭陵主峰似乎太远,不符合晋阳的身份。其实,这是有原因的。当时认为女子未及笄而亡的有戾气,不能葬在家族墓地,只能葬在佛寺中,用佛法化解戾气。所以二凤在昭陵边修佛寺,并且把小犀牛葬在那里,其实已经是在打擦边球,没办法再近了。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  “在山泉水清,出山泉水浊。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉,《佳人》杜甫 古诗自言自誓,有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时,可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽,生活的清贫困窘。浦起龙评论说:“这二句,可谓贞士之心,化人之舌,建安而下(er xia)无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》:“相彼泉水,载清载浊。”但在这首诗中,有多种解释,都有一定的道理。或以新人旧人为清浊,或以前华后憔为清浊,或以在家弃外为清浊,或以守贞为清、改节为浊。还有人认为:《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻,以山喻夫婿之家,意思是妇人为夫所爱,世人便认为她是清的;为夫所弃,世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地,就像泉水在山,没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山,随物流荡,于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒,也不愿再嫁,成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样:“古人以水喻性,有旨哉斯谈!非以停之则清,混之则浊邪?情因所习而迁移,物触所遇而兴感。”
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品(pin)。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  碑文第四段,重点描写韩愈在潮州的政绩以及潮州人民对韩愈的崇敬和怀念之情。由于韩愈在潮州期间重视兴办教育事业,故“潮之士,皆笃于文行,延及齐民”;由于韩愈在潮州期间重视水利、根除民患,故“潮人之事公也,饮食必祭,水旱疾疫,凡有求必祷焉”。而对于王涤倡议重建韩愈新庙之举,“民欢趋之”。而当有人以韩愈生前在潮时间很短、对潮并不留恋为由认为在潮修建韩庙并无意义时,苏轼直接出面,以“如水之在地中”来比喻韩愈之神“无所往而不在也”,说明韩愈影响之广大深远,既极生动形象,又极具说服力。
  到此三句均写景叙事,末句才归结到抒情。这里,诗人并未把感情和盘托出,却信手拈来一个著名典故,即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事,予以形容。“乘兴而行”,正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写:“浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙”,正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时,他原未必有王子猷那走朋访友的打算,用访戴故事未必确切;然而,他那忘乎其形豪兴,却与雪夜访戴的王子猷颇为神似,而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来:我是李太白呢,是王子猷呢,一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
  这段开头第一句说“溪虽莫利于世”,情调有点低沉。但是,紧接着笔锋一转,感情的色彩就完全不一样了:溪水能鉴照万物,清洁光亮,秀丽澄澈,铿锵鸣响,有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下,哪一个龌龊,哪一个光明,不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往,高兴得不愿离去吗?如果真是这样,那么,那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外,发人深思!

创作背景

  诗人苏轼先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

  

郑昌龄( 魏晋 )

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简 介

郑昌龄 郑昌龄,字梦锡,宁德(今属福建)人。徽宗宣和三年(一一二一)进士。为李纲门人(《宋元学案补遗》卷二五)。初为教官,高宗绍兴十年(一一四○)召为太常寺主簿(《建炎以来系年要录》卷一三七),未赴,调福建路机宜文字。终承议郎。事见清干隆《福宁府志》卷二五。今录诗四首。

送崔全被放归都觐省 / 王嵎

的卢何处埋龙骨,流水依前绕大堤。"
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
樵客若能随洞里,回归人世始应悲。"
立意雪髯出,支颐烟汗干。世间从尔后,应觉致名难。"
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯,道贵谋安迹易平。
譬如死鸡鹜,岂不容乳抱。孟子讥宋人,非其揠苗躁。
"二月树色好,昭仪正骄奢。恐君爱阳艳,斫却园中花。
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。


少年游·江南三月听莺天 / 褚伯秀

"愁吟与独行,何事不伤情。久立钓鱼处,唯闻啼鸟声。
"霜骨云根惨淡愁,宿烟封着未全收。
"病鹤带雾傍独屋,破巢含雪倾孤梧。濯足将加汉光腹,
只把枯松塞圭窦。前度相逢正卖文,一钱不直虚云云。
"汉家英杰出皇都,携手河梁话入胡。
"檐静燕雏语,窗虚蟾影过。时情因客老,归梦入秋多。
时时欲得横波眄,又怕回筹错指人。"
"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。


菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 薛逢

"初悬碧崖口,渐注青溪腹。味既敌中山,饮宁拘一斛。
顾予客兹地,薄我皆为伧。唯有陆夫子,尽力提客卿。
"剪雨裁烟一节秋,落梅杨柳曲中愁。
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日,秋叶争禁大段风。
巉巉见铜阙,左右皆辅弼。盘空俨相趋,去势犹横逸。
殷勤寄我清明前。金槽无声飞碧烟,赤兽呵冰急铁喧。
年华乱后偏堪惜,世路抛来已自生。
"越王兵败已山栖,岂望全生出会稽。


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 郑居贞

咫尺不能知浅深。但有片云生海口,终无明月在潭心。
洞天云冷玉花发,公子尽披双锦袍。
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在,剑珮应和愧色埋。
长风吹窾木,始有音韵吐。无木亦无风,笙簧由喜怒。
掣钓随心动,抽书任意杴.茶教弩父摘,酒遣僰童监。
梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。
一掬信陵坟上土,便如碣石累千金。
殷勤寄我清明前。金槽无声飞碧烟,赤兽呵冰急铁喧。


立冬 / 谢雨

唯有东林学禅客,白头闲坐对青山。"
纵道多文争那穷。飞燕有情依旧阁,垂杨无力受东风。
竹溪深处猿同宿,松阁秋来客共登。
"拔山力尽霸图隳,倚剑空歌不逝骓。
稽古成何事,龙钟负已知。依门非近日,不虑旧恩移。"
因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"
"云孤鹤独且相亲,仿效从它折角巾。
枣花势旋眼,苹沫香沾齿。松下时一看,支公亦如此。"


怨词 / 张玮

樽罍今伴霍嫖姚。科随鹄箭频曾中,礼向侯弓以重招。
"今冬腊后无残日,故国烧来有几家。
白云深处寄生涯,岁暮生情赖此花。
年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
明发不堪山下路,几程愁雨又愁风。"
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍,醉拨书帷卧始休。
桃花夹岸杳何之,花满春山水去迟。
犹幸小兰同舍在,每因相见即衔哀。"


东门之墠 / 张似谊

腊后春前更何事,便看经度奏东封。"
"遥知无事日,静对五峰秋。鸟隔寒烟语,泉和夕照流。
荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
恬淡真应降月妃。仙市鹿胎如锦嫩,阴宫燕肉似酥肥。
"九衢行一匝,不敢入他门。累日无馀事,通宵得至言。
从道趣时身计拙,如非所好肯开襟。"
"怪来莺蝶似凝愁,不觉看花暂湿头。疏影未藏千里树,
清峭关心惜归去,他时梦到亦难判。"


剑客 / 谢留育

"共说生前国步难,山川龙战血漫漫。交锋魏帝旌旂退,
众鸟自知颜色减,妒他偏向眼前飞。"
藤把欹松牢似绳。捣药香侵白袷袖,穿云润破乌纱棱。
"弱柳贞松一地栽,不因霜霰自难媒。书生只是平时物,
"园客丽独茧,诗人吟五緵。如何墨子泪,反以悲途穷。
"洛生闲咏正抽毫,忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆,
"神迁不火葬,新塔露疏柽。是物皆磨灭,唯师出死生。
两水合一涧,潈崖却为浦。相敌百千戟,共攂十万鼓。


霜天晓角·晚次东阿 / 澹交

"白日去难驻,故人非旧容。今宵一别后,何处更相逢。
"青翰虚徐夏思清,愁烟漠漠荇花平。
"忍泪不敢下,恐兄情更伤。别离当乱世,骨肉在他乡。
乐地留高趣,权门让后生。东方御闲驷,园外好同行。"
几遍侍晨官欲降,曙坛先起独焚香。"
"前山含远翠,罗列在窗中。尽日人不到,一尊谁与同。
又恐愁烟兮推白鸟。"
素绠丝不短,越罂腹甚便。汲时月液动,担处玉浆旋。


秋夕 / 吴翊

蛟龙任干死,云雨终不借。羿臂束如囚,徒劳夸善射。
唯有桓伊江上笛,卧吹三弄送残阳。"
梦永秋灯灭,吟孤晓露明。前心若不遂,有耻却归耕。"
无人尽日澄心坐,倒影新篁一两竿。"
不知携妓重来日,几树莺啼谷口风。"
古来信簧舌,巧韵凄锵曲。君闻悦耳音,尽日听不足。
辛勤学机杼,坐对秋灯灭。织锦花不常,见之尽云拙。
"五月扁舟过洞庭,鱼龙吹浪水云腥。