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左掖梨花

金朝 / 甘复

天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去,岸边红袖采莲归。
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考,驻乐题诗得出联。
此境空门不曾有,从头好语与医王。"
行客谩陈三酎酒,大夫元是独醒人。"
丈室安居,延宾不扃。 ——升上人"
"天与黄筌艺奇绝,笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工,
握发闻礼贤,葺茅见卑宫。凡夫色难事,神圣安能恭。
飘飖万里外,辛苦百年中。异县心期阻,他乡风月同。
"信到得君书,知君已下车。粉闱情在否,莲幕兴何如。
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"
诗情正苦无眠处,愧尔阶前相伴吟。"
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。


左掖梨花拼音解释:

tian zai ding hu long bu gui .lian ying ba tian xin fei cui .lu hua you shi jiu zhu ji .
wu liu zhong men yin luo hui .jiang shang cui e yi pei qu .an bian hong xiu cai lian gui .
xian yue yu ren tong shang chu .an pai qi ju jiu qing liang ..
ming qin yi nong shui chan yuan .yuan hao duan yu deng shu kao .zhu le ti shi de chu lian .
ci jing kong men bu zeng you .cong tou hao yu yu yi wang ..
xing ke man chen san zhou jiu .da fu yuan shi du xing ren ..
zhang shi an ju .yan bin bu jiong . ..sheng shang ren .
.tian yu huang quan yi qi jue .bi jing hui gan zhong tong yue .yun si qian tong zao hua gong .
wo fa wen li xian .qi mao jian bei gong .fan fu se nan shi .shen sheng an neng gong .
piao yao wan li wai .xin ku bai nian zhong .yi xian xin qi zu .ta xiang feng yue tong .
.xin dao de jun shu .zhi jun yi xia che .fen wei qing zai fou .lian mu xing he ru .
jiu tian fei xi ying xiang qiao .san dao xing chao er shi nian ..
shi qing zheng ku wu mian chu .kui er jie qian xiang ban yin ..
.tian ya bing huo hou .feng jing wei lin men .gu rou dao shi jie .tuan yuan yin meng hun .

译文及注释

译文
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗,翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
  时节在变换,北斗星的斗柄改变了其所指的方向,太阳也好像飞到了高空。四季在循环运转,寒暑相互接替。现在的年时和日暮,就是天(tian)象运行的明证。刚才招摇星还指向东北,时值二月,转瞬大火星就从西南升起,到了秋季。时节的变换真是很迅速。悲风一直在吹,没有停歇的时候,乌云一直在接连不断地飘飞。到了冬季水面都结冰了,天气十分寒冷,滴水成冰,露水都凝结了。人生的岁月只管逝去,祥瑞的云彩很少被人乘坐使人得以升仙。想按正道而行,实行忠信哪能靠得住呢?孔子在水边(bian)的叹息(xi)——“逝者如斯夫,不舍昼夜”,不就是感慨人生短促而发的吗?在梁甫山顶上想到这(zhe)些,我不禁也悲愤地抚膺叹息。
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
珠宝出于深深的沧海,龙蛇蕴藏在深山大湖。
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
二十年来历经沧桑患难相同,今天忽然歧路分别各自西东。
平生的抱负全部落空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去杭州,(然后)再向东赶回会稽。龙井(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山中去。等到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流(liu)光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?其十三
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失,是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
美好的青春不为少年时停留,离别的苦恨,何时才到头?飘飞的柳絮,落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水,也流不尽,依然有愁苦在心头。

注释
40、淹滞青燐:青色的燐火缓缓飘动。骨中磷质遇到空气燃烧而发的光,从前人们误以为鬼火。
87.徼(jiǎo):拦截。郄(jù):极度疲倦。诎:穷尽,指精疲力竭。
52.氛氲:香气浓郁。
⑸黄金燃桂尽:《战国策·楚策三》谓“楚国之食贵于玉,薪贵于桂”。这里喻处境窘困。燃桂:烧贵如桂枝的柴。
②张景阳诗:“森森散雨足。”刘良注:“森森,雨散貌。”
(44)以大有作为仰之——希望他有一番大的作为。之,指明世宗。

赏析

  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后(hou)两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免(bu mian)感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春日远足。
  “三月香巢初垒成,梁间燕子太无情。明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾”几句,原在可解不可解之间,怜落花而怨及燕子归去,用意甚难把握贯通。倘作谶语看,就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了,即所谓“香巢初垒成”,可是,到了秋天,发生了变故,就像梁间燕子无情地飞去那样,宝玉被迫离家出走了。因而,她悲叹“花魂鸟魂总难留”,幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼,终至于“泪尽证前缘”了。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读(ba du)者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  “合昏尚知时,鸳鸯不独宿。但见新人笑,那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻,写负心人的无义绝情,被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中,充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”,强烈对照,被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状,如在目前。夜合花朝开夜合,所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对,生活在水边。
  “谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
  在谋篇构思上,通过对比手法的运用来描写人物,显示出作者高超的艺术技巧。其一,说秦说赵的鲜明对比:游说秦王,驰辩骋说,引古论今,高谈阔论,颇显辩士的口若悬河之才,结果却是“书十上,而说不行”。游说赵王,则隐其辞锋,简言“抵掌而谈”,正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二,说秦失败与说赵成功的对比之外,是家人态度的前后对比:说秦不成,家人冷落至极;在赵尊宠,家人礼遇有加。其三,苏秦自身的形象与心态的对比:说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧(xiu kui)的心境,说赵成功后,以卿相之尊,“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态,栩栩如生。“人生世上,势位富厚,盖可以忽乎哉”,一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋,一夜之间暴富(bao fu)暴贵。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  诗之首章写热烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”,献上竹筐所盛的礼物。献礼的人,在乡间宴会上是主人自己,说见上文所引《礼记》;在朝(zai chao)廷宴会上则为宰夫,《礼记·燕义》云:“设宾主饮酒之礼也,使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风,即使到了今天,在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞:“人之好我,示我周行。”也就是“承蒙诸位光临,示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话,那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章,则由主人(主要是君王)进一步表示祝辞,其大意则如《诗集传》所云:“言嘉宾之德音甚明,足以示民使不偷薄,而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因,分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官,以矫正偷薄的民风。如此看来,这样的宴会不徒为乐而已,它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复,唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”,则是卒章见志,将诗之主题深化。也就是说这次宴会,“非止养其体、娱其外而已”,它不是一般的吃吃喝喝,满足口腹的需要,而是为了“安乐其心”,使得参与宴会的群臣心悦诚服,自觉地为君王的统治服务。
  乡愁本是(ben shi)千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月,漂泊流落,久居长安,不能回归故土,只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞,雁引乡愁,诗人摹情写状,境界凄清,把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
  “明朝挂帆席,枫叶落纷纷。”末联宕开写景,想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中,片帆高挂,客舟即将离开江渚;枫叶纷纷飘落,象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声,进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。

创作背景

  庆历新政失败后,范仲淹贬居邓州,此时他身体很不好。昔日好友滕子京从湖南来信,要他为重新修竣的岳阳楼作记,并附上《洞庭晚秋图》。范仲淹一口答应,但是范仲淹其实没有去过岳阳楼

  

甘复( 金朝 )

收录诗词 (8626)
简 介

甘复 元明间江西馀干人,字克敬。元末,从张翥游。洪武初,以前元遗民,为士林所推重。惜诗篇什散漫,仅存手墨于同里。

小重山·谁向江头遗恨浓 / 章同瑞

冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"
须知太守重墙内,心极农夫望处欢。"
"解珮当时在洛滨,悠悠疑是梦中身。
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长,枝头黄鸟静还唿。
"谁道江南要雪难,半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖,
锦褥花明满殿铺,宫娥分坐学樗蒲。
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷,卧爱神仙入画家。


金陵五题·石头城 / 释子琦

万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"
灼灼传花枝,纷纷度画旗。不知红烛下,照见彩球飞。
"四邻侵我我从伊,毕竟须思未有时。
桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"
蕙长书带展,菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖,堂虚丝管清。 ——白居易
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在,越城山秀故居荒。
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长,蜀琴风定觉弦高。
今来树似离宫色,红翠斜欹十二楼。"


世无良猫 / 冯锡镛

多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。
灼灼传花枝,纷纷度画旗。不知红烛下,照见彩球飞。
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"
"戏问将何对所耽,滑稽无骨是常谭。
"旅馆飘飘类断蓬,悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后,
金陵受围,洞为七言诗,榜路傍云云。“家国愔愔,
深沈尽讶蛟人立。百朵排花蜀缬明,珊瑚枕滑葛衣轻。
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。


宾之初筵 / 俞煜

静思今古为君者,未或因兹不灭亡。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。
"缅惟汉宣帝,初谓皇曾孙。虽在襁褓中,亦遭巫蛊冤。
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。
"越艳荆姝惯采莲,兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练,


塞鸿秋·春情 / 杨起元

即此聘牛女,曰祈长寿方。灵津水清浅,余亦慕修航。"
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
村饮泊好木,野蔬拾新柔。独含凄凄别,中结郁郁愁。 ——孟郊
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
"独入玄宫礼至真,焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨,
穿阶笋节露,拂瓦松梢碧。 ——崔子向
冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"


范增论 / 童邦直

发白未知章甫贤。有耳不闻经国事,拜官方买谢恩笺。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
穰侯休忌关东客,张禄先生竟相秦。
每沈良久方能语,及语还唿桀纣君。"
飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
"果决生涯向路中,西投知己话从容。云遮剑阁三千里,


山家 / 吴颖芳

说尽绮罗当日恨,昭君传意向文君。"
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久,众木虽高节不坚。
"亭榭跨池塘,泓澄入座凉。扶疏皆竹柏,冷淡似潇湘。
眸光寒发硎。馆儒养经史, ——孟郊
"秦地城池二百年,何期如此贱田园。
帝道云龙合,民心草木春。须知烟阁上,一半老儒真。"
山晴指高标,槐密骛长荫。 ——韩愈
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折,上清鸡犬音书绝。


悯农二首·其一 / 查善和

烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐,更筹须为主人留。
暂辍笙歌且联句,含毫花下破香笺。
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
"渔休渭水兴周日,龙起南阳相蜀时。
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
"昌猎关西纣猎东,纣怜崇虎弃非熊。
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。


送增田涉君归国 / 黄通理

人君却禀将军令,按辔垂鞭为缓行。"
览古觉神王,翛然天地空。东南更何有,一醉先王风。
牛渚翠梁横浅清,羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落,
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段,钱圆谁把买花声。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
何意汀洲剩风雨,白苹今日似潇湘。
捧经启纱灯,收衽礼金粟。 ——崔子向
樟裁浪登丁。霞斗讵能极, ——孟郊


无题·万家墨面没蒿莱 / 段明

满园歌管凉宵月,此后相思几上楼。"
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐,琼枝草草遗湘烟。"
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
峰直帆相望,沙空鸟自飞。何时洞庭上,春雨满蓑衣。"
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
圣理符轩化,仁恩契禹功。降逾洞庭险,枭拟郅支穷。
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
散秩身犹幸,趋朝力不任。官将方共拙,年与病交侵。 ——白居易