壬辰寒食
"安石风流无奈何，欲将赤骥换青娥。
捣衣隔竹是谁家。玉绳低转宵初迥，银烛高烧月近斜。
今日还珠守，何年执戟郎。且嫌游昼短，莫问积薪长。
昔帝登封后，中原自古强。一千年际会，三万里农桑。
"知君学地厌多闻，广渡群生出世氛。
朝日诏书添战马，即闻千骑取河湟。
此中疑有精灵在，为见盘根似卧龙。"
高名犹不厌，上客去争先。景逸倾芳酒，怀浓习彩笺。
清露府莲结，碧云皋鹤飞。还家与□惠，雨露岂殊归。"
莫觅旧来终日醉，世间杯酒属闲人。"
壬辰寒食拼音解释:
.an shi feng liu wu nai he .yu jiang chi ji huan qing e .
dao yi ge zhu shi shui jia .yu sheng di zhuan xiao chu jiong .yin zhu gao shao yue jin xie .
jin ri huan zhu shou .he nian zhi ji lang .qie xian you zhou duan .mo wen ji xin chang .
xi di deng feng hou .zhong yuan zi gu qiang .yi qian nian ji hui .san wan li nong sang .
.zhi jun xue di yan duo wen .guang du qun sheng chu shi fen .
chao ri zhao shu tian zhan ma .ji wen qian qi qu he huang .
ci zhong yi you jing ling zai .wei jian pan gen si wo long ..
gao ming you bu yan .shang ke qu zheng xian .jing yi qing fang jiu .huai nong xi cai jian .
qing lu fu lian jie .bi yun gao he fei .huan jia yu .hui .yu lu qi shu gui ..
mo mi jiu lai zhong ri zui .shi jian bei jiu shu xian ren ..
译文及注释
译文
夜晚我屡屡梦中见到(dao)你，可知你对我的深情厚意。
誓学耿恭在疏勒祈井得泉，不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
临近分别的时候(hou)牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
他的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么(me)我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里(li)储满了水。
天边霞(xia)光映入水中，一时水中映出的天际一片通红。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮(yin)美酒宾主频频举杯。
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
舒缓的笳声(sheng)，轻而密的鼓(gu)声送着我坐的华丽车辆。
夜色里的石阶清凉如冷水，静(jing)(jing)坐寝宫凝视牛郎织女星。
明天又一个明天，明天何等的多。
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
为了迎接新一年里燕子的归来，不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后，就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去春天再也见不到。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢乐。
注释
故人：指亲友。其：语助词，无意义。相：交相。
④画罗：有图案的丝织品，或指灯罩。金翡翠：即画罗上金色的翡翠鸟。
⑺望湖楼：又名看经楼，在杭州。
（6）识：shí，在这里是认识的意思。
2、霞绡（xiāo）：古人或以霞喻红绡，或以红绡拟霞。绡，丝帛。唐·温庭筠《锦城曲》：“江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。”
8.今者薄暮：方才傍晚的时候。薄暮，太阳将落天快黑的时候。薄，迫，逼近。
赏析
首句写《山中》王维 古诗溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭《山中》王维 古诗，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在《山中》王维 古诗的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
诗歌在语言上遒健质朴，写景之语，并无华丽之辞，与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当，例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字，看似一任自然，实际经过认真锤炼，用得恰到好处，对写景、抒情起了很好的作用。
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”，是这首诗通前彻后的中心轴线。
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛(xie zhen)曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
此诗在尺幅之中，蕴含深情，表现了三个朋友相互间的情谊，构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作(zhi zuo)，黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中，许多才识之士纷纷远贬，经历了种种磨难，有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位，朝野都希望能消弥党争，徽宗也以此标榜，宣布改年号为“建中靖国”，因而所谓的“元祐党人”得以遇赦，但劫后余生也不能长久，苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世，陈师道也死于贫病，崇宁元年（1102年），蔡京任宰相，党祸再起，开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单，在全国刻石，并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望，但朝政如此，他又重新陷于绝望之中。师友凋零，前途未卜，他忧患余生，心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年，黄庭坚再贬宜州（治所在今广西宜山），不久即辞世。在这样的境遇下，他把贺铸视为知己，其寄慨之深沉，就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属，但秉性耿直，长期悒悒不得志，终于愤而退隐，卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥，总得有识马的伯乐才行；善琴奏，少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门，——在茫茫人和事，没有什么比这更教人嗟伤的了。
全诗采用第一人称讲述的方式，较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜，因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累，还反映在他无人可与诉说，无人愿与交谈的孤独处境；他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端，在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式，通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生，更具有真实感。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏(shu)》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设(yao she)虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐(jia nai)人寻味。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
诗歌在语言上遒健质朴，写景之语，并无华丽之辞，与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当，例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字，看似一任自然，实际经过认真锤炼，用得恰到好处，对写景、抒情起了很好的作用。
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”，是这首诗通前彻后的中心轴线。
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛(xie zhen)曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
战胜敌人，不仅要有决心，更需要有高超的武艺。紧接首联，颔联诗人就以生动的笔触，生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”，是个倒装句，指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故，形容“侠客”箭无虚发，技艺过人。“桃花照玉鞍”，一个“照”字，将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时，鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法，不正面描写人，借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
此诗在尺幅之中，蕴含深情，表现了三个朋友相互间的情谊，构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作(zhi zuo)，黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中，许多才识之士纷纷远贬，经历了种种磨难，有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位，朝野都希望能消弥党争，徽宗也以此标榜，宣布改年号为“建中靖国”，因而所谓的“元祐党人”得以遇赦，但劫后余生也不能长久，苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世，陈师道也死于贫病，崇宁元年（1102年），蔡京任宰相，党祸再起，开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单，在全国刻石，并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望，但朝政如此，他又重新陷于绝望之中。师友凋零，前途未卜，他忧患余生，心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年，黄庭坚再贬宜州（治所在今广西宜山），不久即辞世。在这样的境遇下，他把贺铸视为知己，其寄慨之深沉，就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属，但秉性耿直，长期悒悒不得志，终于愤而退隐，卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥，总得有识马的伯乐才行；善琴奏，少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门，——在茫茫人和事，没有什么比这更教人嗟伤的了。
全诗采用第一人称讲述的方式，较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜，因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累，还反映在他无人可与诉说，无人愿与交谈的孤独处境；他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端，在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式，通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生，更具有真实感。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏(shu)》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设(yao she)虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐(jia nai)人寻味。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
创作背景
王勃一生遭遇坎坷，经常离家为宦漫游，因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材，如这首《蜀中九日》及其名作《送杜少府之任蜀州》。咸亨元年（670年）重阳节，客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节，又是客中送客，勾起了诗人浓郁的乡愁，于是作了这首诗。
张幼谦( 元代 )
收录诗词 (4455) 首
简 介
张幼谦 张幼谦，浙东人。与邻女罗惜同生于理宗端平间。稍长，两人相恋，多有诗词赠答。后因家贫，女另适富室辛氏，告官后才结为夫妇。明年幼谦登进士第，仕至通判。事见《彤管遗编续集》卷一七。
惜分飞·泪湿阑干花着露
不可遣他天下眼，却轻野鹤重家鸡。"
"知君饯酒深深意，图使行人涕不流。
残红映巩树，斜日照轘辕。薄暮柴扉掩，谁知仲蔚园。"
闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。
天远云空积，溪深水自微。此情对春色，尽醉欲忘机。"
欢娱非老大，成长是婴儿。且尽尊中物，无烦更后期。"
一杯诚淡薄，四坐愿留连。异政承殊泽，应为天下先。"
烦君爱我深，轻车忽载脂。塞门秋色老，霜气方凝姿。
如梦令·满院落花春寂
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
不耐檐前红槿枝，薄妆春寝觉仍迟。
偶坐僧同石，闲书叶满林。业成须谒帝，无贮白云心。"
何似嵩峰三十六，长随申甫作家山。"
"祸福从来路不遥，偶然平地上烟霄。
卑官还不恶，行止得逍遥。晴野花侵路，春陂水上桥。
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树，泠泠宫漏响前除。
"杖策人扶废病身，晴和强起一迎春。
示三子
幽崖空自老，清汉未知还。惟有凉秋夜，嫦娥来暂攀。"
雨派潈漴急，风畦芷若香。织蓬眠舴艋，惊梦起鸳鸯。
尊前多暇但怀古，尽日愁吟谁与同。"
望宋怜思女，游梁念客卿。义夫留感激，公子播英名。
"河水昔将决，冲波溢川浔。峥嵘金堤下，喷薄风雷音。
今日已从愁里去，明年更莫共愁来。"
战贼即战贼，为吏即为吏。尽我所有无，惟公之指使。
"山路难行日易斜，烟村霜树欲栖鸦。
梦中作
"行却江南路几千，归来不把一文钱。
"绕屋扶疏耸翠茎，苔滋粉漾有幽情。
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
始信人生如一梦，壮怀莫使酒杯干。
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
"东方晓日上翔鸾，西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井，
但见野中坟，累累如青螺。凉风日摇落，桑下松婆娑。
同心再解心不离，书字频看字愁灭。结成一夜和泪封，
秋蕊香·七夕
佛寺幽难敌，仙家景可追。良工惭巧尽，上客恨逢迟。
我心知已久，吾道无不可。所以雀罗门，不能寂寞我。"
酒兴曾无敌，诗情旧逸群。怪来音信少，五十我无闻。"
（《竞渡》。见《诗式》）"
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
"方物就中名最远，只应愈疾味偏佳。
教他伯道争存活，无子无孙亦白头。"
"废宫深苑路，炀帝此东行。往事馀山色，流年是水声。
题秋江独钓图
"一别一千日，一日十二忆。苦心无闲时，今夕见玉色。
"我尝听师法一说，波上莲花水中月。不垢不净是色空，
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
但恐世间真眷属，亲疏亦是强为名。
"锦堂昼永绣帘垂，立却花骢待出时。红粉美人擎酒劝，
他日相逢一杯酒，尊前还要落梁尘。"
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静，拜新衣上露华沾。
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
求达非荣己，修辞欲继先。秦城春十二，吴苑路三千。
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
吾吟行路五十篇，尽说江南数千里。自怜兄弟今五人，
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
寂寞低容入旧机，歇着金梭思往夕。人间不见因谁知，
"真珠为土玉为尘，未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝，
已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下，皂盖行春楚水东。
读山海经十三首·其十二
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
"碧竿微露月玲珑，谢豹伤心独叫风。
异花奇竹分明看，待汝归来画取真。"
辔待袁丝揽，书期蜀客操。尽规常謇謇，退食尚忉忉。
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑，漫夸蚨血点铜钱。
愁人到此劳长望，何处烟波是祖州。"
"重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
赠羊长史·并序
"鸦散陵树晓，筵开繐帐空。婵娟宠休妒，歌舞怨来同。
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾，盘中鲜鲙为吞钩。
雨湿渡头草，风吹坟上花。却驱羸马去，数点归林鸦。"
"江树欲含曛，清歌一送君。征骖辞荔浦，别袂暗松云。
崔昭生崔芸，李兼生窟郎。堆钱一百屋，破散何披猖。
吹到耳边声尽处，一条丝断碧云心。
满庭芳·蜗角虚名
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背，潮净三山出海心。
幽咽谁生怨，清泠自匪躬。秦姬收宝匣，搔首不成功。"
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
墙仞迫厄，崎岖阙里。吁嗟麟兮，靡有攸止。
"不来知尽怪，失意懒春游。闻鸟宁惊梦，看花怕引愁。
朝客闻应羡，山僧见亦狂。不将僮仆去，恐为损风光。"
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。