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蜀道难·其二

金朝 / 宏度

幕府若容为坦腹,愿天速变作男儿。"
"飘然无定迹,迥与律乘违。入郭随缘住,思山破夏归。
直道登朝晚,分忧及物多。至今新定郡,犹咏袴襦歌。"
"春城来往桃李碧,暖艳红香断消息。
"月月便车奔帝阙,年年贡士过荆台。
枕外江滩响,窗西树石阴。他年衡岳寺,为我一相寻。"
文火香偏胜,寒泉味转嘉。投铛涌作沫,着碗聚生花。
"秦王手笔序丹台,不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕,
"角角类关关,春晴锦羽干。文呈五色异,瑞入九苞难。
四皓将拂衣,二疏能挂冠。窗前隐逸传,每日三时看。
不那猿鸟性,但怀林泉声。何时遂情兴,吟绕杉松行。"
海上钓鳌君也沈。岁月尽能消愤懑,寰区那更有知音。
时入思量向何处,月圆孤凭水边楼。"
玉箫冷吟秋,瑶瑟清含商。贤臻江湖叟,贵列川渎王。
多君百首贻衰飒,留把吟行访竺卿。"
始觉无物为拳拲。师诵此经经一字,字字烂嚼醍醐味。


蜀道难·其二拼音解释:

mu fu ruo rong wei tan fu .yuan tian su bian zuo nan er ..
.piao ran wu ding ji .jiong yu lv cheng wei .ru guo sui yuan zhu .si shan po xia gui .
zhi dao deng chao wan .fen you ji wu duo .zhi jin xin ding jun .you yong ku ru ge ..
.chun cheng lai wang tao li bi .nuan yan hong xiang duan xiao xi .
.yue yue bian che ben di que .nian nian gong shi guo jing tai .
zhen wai jiang tan xiang .chuang xi shu shi yin .ta nian heng yue si .wei wo yi xiang xun ..
wen huo xiang pian sheng .han quan wei zhuan jia .tou cheng yong zuo mo .zhuo wan ju sheng hua .
.qin wang shou bi xu dan tai .bu cuo bao yang zui shang cai .feng que ji chuan wei jiang shuo .
.jiao jiao lei guan guan .chun qing jin yu gan .wen cheng wu se yi .rui ru jiu bao nan .
si hao jiang fu yi .er shu neng gua guan .chuang qian yin yi chuan .mei ri san shi kan .
bu na yuan niao xing .dan huai lin quan sheng .he shi sui qing xing .yin rao shan song xing ..
hai shang diao ao jun ye shen .sui yue jin neng xiao fen men .huan qu na geng you zhi yin .
shi ru si liang xiang he chu .yue yuan gu ping shui bian lou ..
yu xiao leng yin qiu .yao se qing han shang .xian zhen jiang hu sou .gui lie chuan du wang .
duo jun bai shou yi shuai sa .liu ba yin xing fang zhu qing ..
shi jue wu wu wei quan gong .shi song ci jing jing yi zi .zi zi lan jiao ti hu wei .

译文及注释

译文
与朱亥一起大块吃肉,与侯嬴一道大碗喝酒。
举手就可以攀折到天上的匏瓜,味美甘甜,乐不(bu)思蜀,真的不想回家了。
楼台深处,富贵人家还在轻歌曼(man)舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时(shi)地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑,竟然把客舍当成了家里,家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮,整日(ri)吊儿郎当,无所事事一天混到晚,每天晚上点起红烛掷骰赌博,经常都是彻夜不眠一直到天亮。
庆幸牙齿完好胃口还不减,悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
幽幽沼(zhao)泽仙鹤唳,鸣(ming)声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮,有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐,檀树高高枝叶密,下面楮树矮又细。他方山上有佳石(shi),可以用来琢玉器。
  您一向小心地奉养双亲,使日子过得很安宁,只希望全家平安无事。现在却有一场大火灾吓坏了您,同时,调和饮食的工具,也许因此不能供应:我因此刚一听到这消息就大吃一惊。
晴天晨起抱(bao)它倚墙晒太阳,夜间赏雪应当不忘披在身。
天空将降瑞雪,湖面上阴云密布;层叠的楼台与青山,隐隐约约,若有若无。
峡口的花随风降落(luo),春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
可叹你我命运不济,从小遭逢凄凉孤独。
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。

注释
8.雉(zhì):野鸡。
(1)南顿:古县名,在今河南项城市。
⑸林栖者:山中隐士
⑺恁(nèn):那。恁时:即那时、彼时。素手:指女子洁白如玉的手。
仪:效法。

赏析

  三、四两绝连起来写,句法有变化。“彗星拂地浪连海,战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头,天上出现震怒的迹象,不过不是现在习用的电闪雷鸣,而是划过古时象征兵灾的彗星;海上狂涛卷着巨石,发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓;卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法,交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济;这就是诗词优于散文的地方。接着,“绣龙画雉填宫井,野火风驱烧九鼎”,写齐朝的覆灭,国家处于一片战火之中,十分出色。把一个惊心动魄的场面,写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽,这才更加使人触目而惊心的。试看:皇帝的龙袍,后妃的霞帔,这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件,人们见了它是要顶礼膜拜的,亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起,都抛进宫中的井里,连井都快填满了。青铜的九鼎,那是代表着国家的神器,非大典是不能轻易开启的,如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭,写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽,就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中,那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言,可以达到这样的效果,能有这样富有鲜明而动人的力量。
  首先写边地严寒、人稀、荒芜。“冰雪截肌肤,风飘无止期。”冰雪像刀子一样割着人的肌肤,大风从来没有停止过。这是冰、雪、风肆虐逞威之地,不寒而栗。“百里不见人,草木谁当迟?”这设问,十分沉痛,答案不言自喻。
  诗人从“安史之乱”的纷繁复杂的史事中,只摄取了“渔阳探使回”的一个场景,是颇具匠心的。它既揭露了安禄山的狡黠,又暴露了玄宗的糊涂,有“一石二鸟”的妙用。
  颔联“禁里疏钟宫舍晚,省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响,官吏散归,留下一片清静给郭给事,他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官,他掌管着审核政令的重大职事,倘若有心于国事,如何能有此闲心欣赏鸟鸣?联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥,因风想玉珂。明朝(ming chao)有封事,数问夜如何”(《春宿左省》)的情景,便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省,重复用词,也表现出作者的无话强说之状。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  从第三句开始专写一个采玉的老汉,忍受着饥寒之苦,下溪水采玉,日复一日,就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦,蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的,连水中的龙都已经这样了,人就更不用说了。
  常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受(qing shou)到一些局限。比较而言,倒是这位无名诗人的“杂诗”,手法高妙,更富有艺术感染力。
  作者与孟浩然是老朋友了,如今老朋友永远离去了,因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆,直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世,作者无限悲痛,站在汉水边上,望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情,借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返,也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老,江山空蔡州“两句,兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语,下句景中(jing zhong)含情,江山,景象广阔,著一“空”字,显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾,借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用,使诗篇直中有曲,语短情深。故人长逝,悼惜深情与凄怆涕泪,随诗行奔迸而出。朋友已矣,如江水东流,唯能追寻遗踪以寄哀思。
  尾句“落尽东风第一花”,可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥,起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境,有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨,这句诗同样是怅怨之情,浮现纸面。此处,不仅楼台任其废弃,无人居住,而且名花也空自飘落,无人欣赏,就更令人惋惜不尽了。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱(gong chang)和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继(you ji)以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全(gu quan)诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理,以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境,形象生动,感受真切,情思细微,艺术上是颇为出色的;而后半篇则纯属说教,归纳推理,枯燥无味,缺陷也是比较明显的。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  第一首:“江上被花恼不彻”,花恼人,实际上是花惹人爱。花在江上,花影媚水,水光花色,更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花,“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”,明写这位爱酒伴是出饮,但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人,谁都爱美。这七首绝句写寻花,贯穿了“颠狂”二字,这第一首诗是解题。
  此诗抒情的方式也时有变化,有时直抒胸臆,有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深,欲济川无梁”,“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,看起来是叙事,实际是抒情。第四章借景抒情,情景相生,发人深思,耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野,也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”

创作背景

  从风格方面来看,盛唐气象,往往贵在雄浑,一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折,以耐人寻味见长。象这二首中,“梦里”句是一折,“不知”,又是一折,如此回环曲折,方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法,出乎读者意料之外。但如此一转,便加深了主题,丰富了内涵。

  

宏度( 金朝 )

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简 介

宏度 宏度,字渊如。住淮安篆香楼。有《昙香精舍集》。

菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 佛晓凡

"禅坐吟行谁与同,杉松共在寂寥中。碧云诗里终难到,
苦却乐,乐却苦,卢至黄金忽如土。"
城市不能飞锡去,恐妨莺啭翠楼前。"
白云从冢出,秋草为谁荒。不觉频回首,西风满白杨。"
"草堂无物伴身闲,惟有屏风枕簟间。
清吟有兴频相示,欲得多惭蠹蚀文。"
权分盐铁许良筹。春风忆酒乌家近,好月论禅谢寺幽。
"暖景照悠悠,遮空势渐稠。乍如飞雪远,未似落花休。


彭蠡湖晚归 / 淳于森莉

"溪木萧条一凭阑,玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝,
自昔寻师日,颠峰绝顶头。虽闻不相似,特地使人愁。
"长安三千里,喜行不言永。清路黄尘飞,大河沧流静。
天地既板荡,云雷时未亨。今者二百载,幽怀犹未平。
"前习都由未尽空,生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外,
代乏识微者,幽音谁与论。"
半红半黑道中玄,水养真金火养铅。解接往年三寸气,
弃瓢箕山下,洗耳颍水滨。物外两寂寞,独与玄冥均。"


钓鱼湾 / 子车光磊

崖香泉吐乳,坞燥烧□雷。他日终相觅,山门何处开。"
见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪,拂杵调砧更断肠。
语默邻寒漏,窗扉向早朝。天台若长往,还渡海门潮。"
"遥山寒雨过,正向暮天横。隐隐凌云出,苍苍与水平。
养斗形如木,迎春质似泥。信如风雨在,何惮迹卑栖。
"送君何处最堪思,孤月停空欲别时。露茗犹芳邀重会,
击箫鼓兮撞歌钟。吴讴越舞兮欢未极,遽军城晓鼓之冬冬。
战骨践成尘,飞入征人目。黄云忽变黑,战鬼作阵哭。


塞鸿秋·代人作 / 靖紫蕙

信使无虚日,玉酝寄盈觥。一年一日雨,底事太多晴。
李花结果自然成。"
旄竿瀚海扫云出,毡骑天山蹋雪归。"
欲超洞阳界,试鉴丹极表。赤帝跃火龙,炎官控朱鸟。
绿影竞扶疏,红姿相照灼。不学桃李花,乱向春风落。
猿无山渐薄,雁众水还多。日落犹前去,诸村牧竖歌。"
山河无力为英雄。芦花尚认霜戈白,海日犹思火阵红。
"沙泉带草堂,纸帐卷空床。静是真消息,吟非俗肺肠。


博浪沙 / 淳于艳蕊

此叹因感物,谁能识其端。写怀寄同心,词极意未殚。"
"五金元造化,九炼更精新。敢谓长生客,将遗必死人。
因兹仰积善,灵华庶可逢。"
(《道边古坟》)
盗跖何延期,颜生乃短折。鲁隐全克让,祸机遂潜结。
餐饵了,别尘寰,足蹑青云突上天。"
庭前梧桐枝,飒飒南风生。还希师旷怀,见我心不轻。"
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土,灌溉须凭上谷泉。


答李滁州题庭前石竹花见寄 / 贸作噩

戴云山顶白云齐,登顶方知世界低。
至道希夷妙且深,烧丹先认大还心。日爻阴耦生真汞,
青霄雁行律,红露荆花滴。偶然成远别,别后长相忆。
日为和解月唿丹,华夏诸侯肉眼看。仁义异如胡越异,
"银地有馀光,方公道益芳。谁分修藏力,顶有剃头霜。
病多唯纵酒,静极不思山。唯有逍遥子,时时自往还。"
"万法出无门,纷纷使智昏。徒称谁氏子,独立天地元。
月从高掌出,泉向乱松鸣。坐石眠霞侣,秋来短褐成。"


塞上听吹笛 / 拓跋俊荣

"抽得闲身伴瘦筇,乱敲青碧唤蛟龙。
"万法出无门,纷纷使智昏。徒称谁氏子,独立天地元。
"文始通道源,含光隐关吏。遥欣紫气浮,果验真人至。
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
"雨歇江明苑树干,物妍时泰恣游盘。更无轻翠胜杨柳,
雁足凄凉兮传恨绪,凤台寂寞兮有遗音。
讵怜愁思人,衔啼嗟薄命。蕣华不足恃,松枝有馀劲。
"玉瓮瑶坛二三级,学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下,


梅圣俞诗集序 / 百里馨予

经营惭培塿,赏玩愧童儿。会入千峰去,闲踪任属谁。"
"行行一宿深村里,鸡犬丰年闹如市。
即应出将传家法,圣泽恩波浩浩然。"
向来坐客犹未散。忽忆罗浮欲去时,遥指孤云作路岐。
"正同高士坐烟霞,思着闲忙又是嗟。碧岫观中人似鹤,
袈裟盖头心在无,黄猿白猿啼日日。"
免逐年光虚自老。临樽只解醉醺酣,对镜方知渐枯藁。
至乐享爰居,惭贻达者尤。冥冥光尘内,机丧成海沤。"


留春令·画屏天畔 / 诸葛军强

面作天地玄,鼻有雁门紫。既无左达承,何劳罔谈彼。
却见羁世人,远高摩霄翮。达贤观此意,烦想遂冰蘖。
洞房偏与更声近,夜夜灯前欲白头。"
风吹花片使我迷,时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇,
"太宗罗俊彦,桂玉比光辉。难得终须得,言归始是归。
烟霞衣上落,阊阖雪中开。寿酒今朝进,无非出世才。"
何时得向溪头赏,旋摘菱花旋泛舟。"
神仙既有丹青术,携取何妨入洞天。"


将母 / 原忆莲

道吾道者相招好,不是香林采叶人。"
池藕香狸掘,山神白日行。又闻行脚也,何处化群生。
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟,浦边难得旧沙鸥。
陈王没后是童男。两轮日月从他载,九个山河一担担。
十片五片,异花狼藉。偶然相见,未深相识。知是古之人,
双栖绿池上,朝暮共飞还。更忆将雏日,同心莲叶间。
琴语掩为闻,山心声宜听。是时寒光澈,万境澄以净。
智泉福海莫能逾,亲自王恩运睿谟。感现尽冥心境界,