赠头陀师
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
瑶台绛节游皆遍，异果奇花香扑面。
浅井仙人境，明珠海客灯。乃知真隐者，笑就汉廷征。"
向阙归山俱未得，且沽春酒且吟诗。"
霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。"
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
动若越于常，祸乃身之致。神在虚无间，土中非神位。"
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
"逐胜偷闲向杜陵，爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客，
平芜连海尽，独树隐云深。况复斜阳外，分明有去禽。"
赠头陀师拼音解释:
ye zhu ying guang xun dao lu .han jia tian zi bu gui shi ..
ru jin han wan wu gong ye .he yi sheng ren guo shi zhi .
yao tai jiang jie you jie bian .yi guo qi hua xiang pu mian .
qian jing xian ren jing .ming zhu hai ke deng .nai zhi zhen yin zhe .xiao jiu han ting zheng ..
xiang que gui shan ju wei de .qie gu chun jiu qie yin shi ..
shuang tai fu shou si gui qie .mo ba yu gan zhu yi ren ..
zhi kong ti chuan bai ri lun .hua luo xuan zong hui shu dao .yu shou gong bu su jiang jin .
dong ruo yue yu chang .huo nai shen zhi zhi .shen zai xu wu jian .tu zhong fei shen wei ..
.wu ling hao xia xiao wei ru .jiang wei ru sheng zhi du shu .
.zhu sheng tou xian xiang du ling .ai seng bu ai zi yi seng .shen wei zui ke si yin ke .
ping wu lian hai jin .du shu yin yun shen .kuang fu xie yang wai .fen ming you qu qin ..
译文及注释
译文
还没有玩遍三四座山，山路弯弯，已经历千万转(zhuan)。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃，真羡慕湘江的水呀，你却往北流去！
你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖(hu)的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。
深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开，我身穿粗麻衣服，手(shou)摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气，显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符，身上佩着艾草扎成的老虎。争先(xian)恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了，不愿再去与人拥挤，只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊，船浆起伏，江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存，屈原的风致万世流传。他生平带着芳草，胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后，他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒，才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉，这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天，倒不如与世皆醉死在当年，反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈，凭吊一下千古含冤的屈原。
就算在长安市里买花载酒，富贵满足，又怎比得上在故乡家中，看见桃李花开，绿叶粉红一团团的喜悦心情？不怨春风吹得异乡人落泪，都因想家的情太深。相思难以表达，梦也无痕迹(ji)，只有归来那天才会真的如愿。
便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。
北方的鸿(hong)雁悠然自在，从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
知道君断肠的相思想要和君倾诉，君将手指向了南山的松柏树。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
注释
途：道路。
[15]夹河分守：意谓寿主有二子皆为郡守。《汉书·杜周传》：“始周为庭史，有一马。及久任事，列三公，而两子夹河为郡守，家訾累巨万矣。”
92、地动：地震。
才通人：仅容一人通过。才：副词，仅。
乃 ：就。
（11）拊掌：拍手
赏析
此篇之所以有不同的解释，分歧主要源于对“《驺虞》佚名 古诗(gu shi)”一词的理解。坚持“诗教”的学者们视《驺虞》佚名 古诗为仁兽，认为此诗是描写春蒐之礼的，人们驱除害兽，但又猎不尽杀，推仁政及于禽兽，但是将《驺虞》佚名 古诗解释为兽名最大的缺点是与诗意不能贯通。有人说，“《驺虞》佚名 古诗”是一种义兽，它不食活物，只食死物，有着慈悲心怀；还有人说，诗中的“《驺虞》佚名 古诗”所指并非义兽，而是管鸟兽的官职，指代专门管鸟兽的官吏。《鲁诗》就已将“驺”释为天子之囿，将“虞”释为司兽之官，今人鲍昌《释〈《驺虞》佚名 古诗〉》一文，解“驺”为饲养牲畜的人，解“虞”为披着虎皮大声呼叫的人，将《驺虞》佚名 古诗合训为猎人。
“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇，说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章，这类大手笔，往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”，不仅点出陈琳以文章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字，暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说，这是对全篇主旨和构思的一个提示。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情(jing qing)相济，有很强的艺术感染力。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
对于行人来说，在春光明媚时节奉使江南，是一次游历的好机会，况且又可以顺路探亲，一举两得，实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
唐末颜仁郁的《农家(nong jia)》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的，它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法，而比兴本身又融合着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
诗的内容似无深义，却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬，凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空，冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里，景色全由人物情态写出，而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景，情景相生，是形成此诗佳境的显著特点。
然而，标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法，活灵活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止：他们脚下穿着文饰考究的远游履，头上戴着平整端重的方山巾，不慌不忙，很有风度地上了大路，宽大的襟袖拖在地上，步子还未迈动，先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比，产生出一种喜剧效果；同时，鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比，又更加突现了他们的迂阔。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
“曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇，说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章，这类大手笔，往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”，不仅点出陈琳以文章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字，暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说，这是对全篇主旨和构思的一个提示。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情(jing qing)相济，有很强的艺术感染力。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
对于行人来说，在春光明媚时节奉使江南，是一次游历的好机会，况且又可以顺路探亲，一举两得，实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
唐末颜仁郁的《农家(nong jia)》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的，它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法，而比兴本身又融合着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
诗的内容似无深义，却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬，凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空，冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里，景色全由人物情态写出，而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景，情景相生，是形成此诗佳境的显著特点。
然而，标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法，活灵活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止：他们脚下穿着文饰考究的远游履，头上戴着平整端重的方山巾，不慌不忙，很有风度地上了大路，宽大的襟袖拖在地上，步子还未迈动，先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比，产生出一种喜剧效果；同时，鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比，又更加突现了他们的迂阔。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
创作背景
《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年（1060—1061年）写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法：其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年，是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一；另一种说法认为该作品写于嘉祐六年，是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。
张鹤龄( 五代 )
收录诗词 (8989) 首
简 介
张鹤龄 （1867—1908）江苏阳湖人，字长儒，号啸圃。光绪十八年进士。官至奉天提学使。工文章，通中外掌故。辛丑后规画京师大学堂章程。又主张废美国粤汉铁路借款合同以保国权。
读书
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
云集寒庵宿，猿先晓磬啼。此心如了了，即此是曹溪。"
古池曾看鹤，新塔未吟虫。夜久龙髯冷，年多麈尾空。
"滕王阁下昔相逢，此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉，
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
"涔涔病骨怯朝天，谷口归来取性眠。峭壁削成开画障，
须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。
"野色入前轩，翛然琴与尊。画僧依寺壁，栽苇学江村。
黍离
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
"年逾知命志尤坚，独向青山更绝编。
巢树禽思越，嘶风马恋羌。寒声愁听杵，空馆厌闻螀。
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
问刘十九
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
小桃花发春风起，千里江山一梦回。"
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
何事后来高仲武，品题间气未公心。
水仙子·西湖探梅
访邻多指冢，问路半移原。久歉家僮散，初晴野荠繁。
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
半醉狂心忍不禁，分明一任傍人见。书中说却平生事，
更欲轻桡放烟浪，苇花深处睡秋声。"
"古原荒庙掩莓苔，何处喧喧鼓笛来。
"家隔重湖归未期，更堪南去别深知。前程笑到山多处，
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义，应刘文彩寄音徽。
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
周颂·丝衣
此时谁念孤吟客，唯有黄公一帙书。"
客路少安处，病床无稳时。弟兄消息绝，独敛问隅眉。"
"奔走失前计，淹留非本心。已难消永夜，况复听秋霖。
回首无人寄惆怅，九衢尘土困扬鞭。"
"落日芦花雨，行人谷树村。青山时问路，红叶自知门。
何事苍髯不归去，燕昭台上一年年。"
都缘没个红儿貌，致使轻教后阁开。
密映弹琴宅，深藏卖酒家。夜宜红蜡照，春称锦筵遮。
早春寄王汉阳
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。
"此去青云莫更疑，出人才行足人知。况当朝野搜贤日，
"秋天木叶干，犹有白花残。举世稀栽得，豪家却画看。
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
菩萨蛮·七夕
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思，吹木风传雁夜魂。
"物外与谁期，人间又别离。四方多事日，高岳独游时。
香车争碾古今尘。烟光正入南山色，气势遥连北阙春。
仙桂算攀攀合得，平生心力尽于文。"
枕前明月谁动影，睡里惊来不觉归。"
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错，逢僧更念此生劳。
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
月上海棠·斜阳废苑朱门闭
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
茂陵春竟绿，金掌曙空寒。何似先生去，翩翩逐彩鸾。"
"五更残月省墙边，绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷，
"怀人路绝云归海，避俗门深草蔽丘。万事渐消闲客梦，
同隐海山烧药伴，不求丹桂却登仙。"
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
寰中不用忧天旱，霖雨看看属傅岩。"
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
春晓
直疑青帝去匆匆，收拾春风浑不尽。"
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
却应回念江边草，放出春烟一寸心。"
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
闲伴李膺红烛下，慢吟丝竹浅飞觞。"
试才卑庾薤，求味笑周菘。只此霜栽好，他时赠伯翁。"
哀江南赋序
"锦帐名郎重锦科，清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在，
殷勤莫碍星槎路，从看天津弄杼回。"
"活得枯樵耕者知，巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子，
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
"见师初事懿皇朝，三殿归来白马骄。上讲每教倾国听，
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
"宗人忽惠西山药，四味清新香助茶。