太平洋遇雨
暗被乡里荐，误上贤能书。一列朝士籍，遂为世网拘。
遂令头上发，种种无尺五。根稀比黍苗，梢细同钗股。
闲窥东西閤，奇玩参差布。隔子碧油煳，驼钩紫金镀。
故交求见一人无。百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢。
"莫怪逢君泪每盈，仲由多感有深情。陆家幼女托良婿，
劝君虽老大，逢酒莫回避。不然即学禅，两途同一致。"
水流天地内，如身有血脉。滞则为疽疣，治之在针石。
春雨星攒寻蟹火，秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后，
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
莫遣沉愁结成病，时时一唱濯缨歌。
太平洋遇雨拼音解释:
an bei xiang li jian .wu shang xian neng shu .yi lie chao shi ji .sui wei shi wang ju .
sui ling tou shang fa .zhong zhong wu chi wu .gen xi bi shu miao .shao xi tong cha gu .
xian kui dong xi ge .qi wan can cha bu .ge zi bi you hu .tuo gou zi jin du .
gu jiao qiu jian yi ren wu .bai pian shu pan cong rao bai .ba mi shi zhang wei fu lu .
.mo guai feng jun lei mei ying .zhong you duo gan you shen qing .lu jia you nv tuo liang xu .
quan jun sui lao da .feng jiu mo hui bi .bu ran ji xue chan .liang tu tong yi zhi ..
shui liu tian di nei .ru shen you xue mai .zhi ze wei ju you .zhi zhi zai zhen shi .
chun yu xing zan xun xie huo .qiu feng xia zhan nong tao qi .yan yi yun ji xin shu hou .
pa fei bei jiu duo fen shu .yan ting sheng ge jiu qu zhang .xi shuai sheng han chu guo yu .
mo qian chen chou jie cheng bing .shi shi yi chang zhuo ying ge .
译文及注释
译文
我离开了京城，从黄河上乘船而下，船上佳起了风帆，大河中波涛汹涌，状如山脉起伏(fu)。
绫罗的衣服虽已穿坏，但以前(qian)的余情尚(shang)在，令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子，是谁让他把(ba)初衷改变。一春以来，因为离愁别恨而满怀愁怨(yuan)，也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪，滴落在那宝筝的面前。
偶尔到江边(bian)采摘白蘋，又随着女伴祭奠江神。
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了，我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
南陵的江水，满满地、慢悠悠地流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将来到身旁。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
村前村后田间地头桑柘多茂盛，东邻西舍界限分明彼此不相侵。
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
愿你那高贵(gui)(gui)的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
今晨我们父女就要离别，再见到你不知什么时候。
注释
〔14〕出官：（京官）外调。
12 、已而：不久。英、霍山师大起：顺治五、六年（1648-1649）间，侯应龙等抗清志士纷纷于英山、霍山（均在今安徽省）起义，其中冯弘图倡言史可法实未死，以史可法名义号召人民，聚众数千。曾攻占英山、霍山等县，后败于清军。
翻思：回想。深隐处：深处。
17.收：制止。
参差（cēn cī）：高低错落的样子。
⑤水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。
赏析
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致(zhi)、清新宜居。
在此点看出，作者写此随笔是经过反复思考的，绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现，而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文，并将其刻于石上，具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看，通篇以“比”的手法一气呵成，而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢？ 青苔在石阶上（照样）绿意盎然，野草在荒地里（依然）郁郁青青。言下之意是什么呢？我刘禹锡在哪里都不改本色，我所交往的都是有修养的饱学之士，没有（你们这些）无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格，这是气节的写照，是不屈的宣言。
“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝”，这两句前人十分称道，被认为是齐梁以来所未有过的佳句。（见尤袤《全唐诗话》）从写景角度而言，诗人眼耳并用，绘形绘声(hui sheng)，传神逼真，对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”，许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”，黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”，都写蝉在通常情况下的鸣叫；而方干此诗，则是蝉在飞行过程中的叫声，不仅蝉有动势，而且声有特色：诗人捕捉的是将止而未止的蝉声，这种鸣叫有独特的声响和音色，能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致，摹状精切传神，前所罕见。
这诗是陶集赠答诗中的名篇。诗中念古伤今，流露着作者对时局的观感和政治态度，也体现了(xian liao)“君子赠人以言”的古训，对友人进行讽示、忠告，大有别于一般伤离惜别、应酬敷衍之作。羊长史，名松龄，是和作者周旋日久的友人，当时任江州刺史、左将军檀韶的长史。这次是奉使去关中，向新近北伐取胜的刘裕称贺。秦川，今陕西一带。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
阻止这场战争的不是道义，而是墨子的智慧，在绝对失败的情况下，楚王放弃攻打宋国。
“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，与首句遥相呼应，写气候对花木和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加寒冷，“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”，夜来风雨加深了“寒”意，不久前还红似二月花的树叶，一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶，这是运用了反衬的手法，表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人，从自然想到社会，令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”，对它漫不经心，突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格，正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看，所写移居情事，原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来，读者却感到亲切有味。所用的语言，平常如口语，温和高妙，看似浅显，然嚼之味醇，思之情真，悟之意远。如写移居如愿以偿：“弊庐何必广，取足蔽床席。”纯然日常口语，直抒人生见解。“何必”二字，率直中见深曲，映出时人普遍追名逐利的心态，矫矫脱俗，高风亮节，如松间白鹤，天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊，仅以“时时来”出之，可谓笔墨省净，引人遐想。欣赏奇文，状以“共”字，分析疑义，状以“相与”，均是传神笔墨。如果奇文自赏，疑义自析，也无不可，却于情味锐减，更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出，使“奇文共欣赏，疑义相与析”，成为绝妙的诗句，赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云：“坐止高荫下，步止荜门里。好味止园葵，大欢止稚子。’余反复味之，然后知渊明用意……故坐止于树荫之下，则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里，则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵，则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子，则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活，是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验，才能对人生有睿智的领悟的，正如包孕万汇的江海，汪洋恣肆，波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常，却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔，心远地自偏”；“弊庐何必广，取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句，往昔对生活中一些困惑不解的矛盾，也许会在感悟诗意的同时豁然开朗，得到解释，以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味，外质内秀，似俗实雅的韵致，在《移居》一诗中也得到生动地体现。
在此点看出，作者写此随笔是经过反复思考的，绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现，而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文，并将其刻于石上，具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看，通篇以“比”的手法一气呵成，而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢？ 青苔在石阶上（照样）绿意盎然，野草在荒地里（依然）郁郁青青。言下之意是什么呢？我刘禹锡在哪里都不改本色，我所交往的都是有修养的饱学之士，没有（你们这些）无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格，这是气节的写照，是不屈的宣言。
“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝”，这两句前人十分称道，被认为是齐梁以来所未有过的佳句。（见尤袤《全唐诗话》）从写景角度而言，诗人眼耳并用，绘形绘声(hui sheng)，传神逼真，对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”，许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”，黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”，都写蝉在通常情况下的鸣叫；而方干此诗，则是蝉在飞行过程中的叫声，不仅蝉有动势，而且声有特色：诗人捕捉的是将止而未止的蝉声，这种鸣叫有独特的声响和音色，能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致，摹状精切传神，前所罕见。
这诗是陶集赠答诗中的名篇。诗中念古伤今，流露着作者对时局的观感和政治态度，也体现了(xian liao)“君子赠人以言”的古训，对友人进行讽示、忠告，大有别于一般伤离惜别、应酬敷衍之作。羊长史，名松龄，是和作者周旋日久的友人，当时任江州刺史、左将军檀韶的长史。这次是奉使去关中，向新近北伐取胜的刘裕称贺。秦川，今陕西一带。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
阻止这场战争的不是道义，而是墨子的智慧，在绝对失败的情况下，楚王放弃攻打宋国。
“晓晴寒未起，霜叶满阶红”，与首句遥相呼应，写气候对花木和老翁的影响。风雨过后，深秋的气候更加寒冷，“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”，夜来风雨加深了“寒”意，不久前还红似二月花的树叶，一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶，这是运用了反衬的手法，表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人，从自然想到社会，令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”，对它漫不经心，突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格，正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看，所写移居情事，原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来，读者却感到亲切有味。所用的语言，平常如口语，温和高妙，看似浅显，然嚼之味醇，思之情真，悟之意远。如写移居如愿以偿：“弊庐何必广，取足蔽床席。”纯然日常口语，直抒人生见解。“何必”二字，率直中见深曲，映出时人普遍追名逐利的心态，矫矫脱俗，高风亮节，如松间白鹤，天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊，仅以“时时来”出之，可谓笔墨省净，引人遐想。欣赏奇文，状以“共”字，分析疑义，状以“相与”，均是传神笔墨。如果奇文自赏，疑义自析，也无不可，却于情味锐减，更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出，使“奇文共欣赏，疑义相与析”，成为绝妙的诗句，赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云：“坐止高荫下，步止荜门里。好味止园葵，大欢止稚子。’余反复味之，然后知渊明用意……故坐止于树荫之下，则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里，则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵，则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子，则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活，是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验，才能对人生有睿智的领悟的，正如包孕万汇的江海，汪洋恣肆，波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常，却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔，心远地自偏”；“弊庐何必广，取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句，往昔对生活中一些困惑不解的矛盾，也许会在感悟诗意的同时豁然开朗，得到解释，以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味，外质内秀，似俗实雅的韵致，在《移居》一诗中也得到生动地体现。
创作背景
宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
累累绕场稼，啧啧群飞雀。年丰岂独人，禽鸟声亦乐。
当春不欢乐，临老徒惊误。故作咏怀诗，题于曲江路。"
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
"三月尽是头白日，与春老别更依依。
开眼犹残梦，抬身便恐融。却成双翅蝶，还绕庳花丛。
忍取西凉弄为戏。"
曾经绰立侍丹墀，绽蕊宫花拂面枝。
大雅·召旻
更愧殷勤留客意，鱼鲜饭细酒香浓。"
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事，转得忧人作乐人。
伤心最是江头月，莫把书将上庾楼。"
小才难大用，典校在秘书。三旬两入省，因得养顽疏。
"义重莫若妻，生离不如死。誓将死同穴，其奈生无子。
"少睡多愁客，中宵起望乡。沙明连浦月，帆白满船霜。
"闻君洛下住多年，何处春流最可怜。为问魏王堤岸下，
遇适尤兼恨，闻书喜复惊。唯应遥料得，知我伴君行。
无闷·催雪
不慕尊有酒，不慕琴无弦。慕君遗荣利，老死此丘园。
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点，拂窗斜竹不成行。
蓰蓰鱼尾掉，瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生，沙虚泉脉散。
心为身君父，身为心臣子。不得身自由，皆为心所使。
"五年职翰林，四年莅浔阳。一年巴郡守，半年南宫郎。
或疾或暴夭，悉不过中年。唯予不服食，老命反迟延。
观大散关图有感
"含桃实已落，红薇花尚熏。冉冉三月尽，晚莺城上闻。
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑，今日使君真是愚。"
"昔岁梦游春，梦游何所遇。梦入深洞中，果遂平生趣。
彼因稀见贵，此以多为轻。始知无正色，爱恶随人情。
须臾群仙来，相引朝玉京。安期羡门辈，列侍如公卿。
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
应须了却丘中计，女嫁男婚三径资。"
崔杜鞭齐下，元韦辔并驱。名声逼扬马，交分过萧朱。
桧风·羔裘
"义重莫若妻，生离不如死。誓将死同穴，其奈生无子。
"曲江新岁后，冰与水相和。南岸犹残雪，东风未有波。
花满杏园千万树，几人能伴老僧行。"
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
"茅檐屋舍竹篱州，虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影，
我到东川恰相半，向南看月北看云。"
虚槛晚潇洒，前山碧参差。忽似青龙阁，同望玉峰时。
"步月怜清景，眠松爱绿阴。早年诗思苦，晚岁道情深。
酒箴
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
列宿参差十五人。禁月落时君待漏，畬烟深处我行春。
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
"未济卦中休卜命，参同契里莫劳心。
此固不可说，为君强言之。"
赤县才分务，青骢已迥乘。因骑度海鹘，拟杀蔽天鹏。
书谬偏求伏，诗亡远听申。雄推三虎贾，群擢八龙荀。
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
惜黄花慢·送客吴皋
谕鹿车虽设，如蚕绪正棼。且将平等义，还奉圣明君。"
愿公寿如山，安乐长在兹。愿我比蒲稗，永得相因依。"
送葬万人皆惨澹，反虞驷马亦悲鸣。
分作屯之蹇，那知困亦亨。官曹三语掾，国器万寻桢。
从前日月属官家。樽前免被催迎使，枕上休闻报坐衙。
一兴八百年，一死望夷宫。寄语家与国，人凶非宅凶。"
截枝扶为杖，软弱不自持。折条用樊圃，柔脆非其宜。
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
谒金门·闲院宇
初得官时髭未生。二十年来谙世路，三千里外老江城。
病眼两行血，衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉，瘦消百骸脂。
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
"刘家墙上花还发，李十门前草又春。
形质冠今古，气色通晴阴。未秋已瑟瑟，欲雨先沈沈。
见许彦周《诗话》）"
权门要路是身灾，散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去，
"山屐田衣六七贤，搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒，
效古诗
"见君新赠吕君诗，忆得同年行乐时。争入杏园齐马首，
村扉以白板，寺壁耀赪煳。禹庙才离郭，陈庄恰半途。
外有适意物，中无系心事。数篇对竹吟，一杯望云醉。
吴中多诗人，亦不少酒酤。高声咏篇什，大笑飞杯盂。
"爱君新小池，池色无人知。见底月明夜，无波风定时。
送出深村巷，看封小墓田。莫言三里地，此别是终天。"
"湖山处处好淹留，最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火，
"炎凉昏晓苦推迁，不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓，
临江仙·金谷无烟宫树绿
壤隙漏江海，忽微成网罗。勿言时不至，但恐岁蹉跎。
此时兼不认池台。万重云树山头翠，百尺花楼江畔开。
愿奉谢公池上酌，丹心绿酒一时倾。
感彼忽自悟，今我何营营。
莓苔翳冠带，雾雨霾楼雉。衙鼓暮复朝，郡斋卧还起。
相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
流水光阴急，浮云富贵迟。人间若无酒，尽合鬓成丝。"
"积善坊中前度饮，谢家诸婢笑扶行。