行露
"讼闲征赋毕，吏散卷帘时。听雨入秋竹，留僧覆旧棋。
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
架迥笼云幄，庭虚展绣帷。有情萦舞袖，无力罥游丝。
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
感君岩下闲招隐，细缕金盘鲙错刀。"
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测，龙蠖升沈各有由。
今日况闻搜草泽，独悲憔悴卧升平。"
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
岂同龌龊祁员外，至死悲凉一妇人。"
"记得谢家诗，清和即此时。 ——白居易
谁识雌雄九成律，子乔丹井在深涯。
行露拼音解释:
.song xian zheng fu bi .li san juan lian shi .ting yu ru qiu zhu .liu seng fu jiu qi .
.shui ji xiang nan xin .yin chuang yan qi jin .shao hen bei ru ji .hai jiao si liu zhen .
jia jiong long yun wo .ting xu zhan xiu wei .you qing ying wu xiu .wu li juan you si .
.mo dao wu you zhi .chang lai dao ri xi .di sui dang bei que .tian yu she dong xi .
gan jun yan xia xian zhao yin .xi lv jin pan kuai cuo dao ..
bie li pai yan xiang cang zhou .kun peng bian hua zhi nan ce .long huo sheng shen ge you you .
jin ri kuang wen sou cao ze .du bei qiao cui wo sheng ping ..
shan duo cun di xia .shui qian ke zhou xi .shang guo sou xian ji .tao gong zao wan gui ..
qi tong wo chuo qi yuan wai .zhi si bei liang yi fu ren ..
.ji de xie jia shi .qing he ji ci shi . ..bai ju yi
shui shi ci xiong jiu cheng lv .zi qiao dan jing zai shen ya .
译文及注释
译文
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉，吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒(dao)影空灵明净，水汽凝成了露珠，词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇，天上人间，不知道今夕是(shi)何夕。
上帝(di)告(gao)诉巫阳说：
时值四月，许多达官显要把从外面买来正在开花的芍药花移植到新扩充的花园中，真不知道他们之中还有谁以国计民生为念？
眼观敌我形势，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进，三军肃静无人喧哗。
老祖宗李耳心(xin)怀慈悲，怜悯百姓，留下一部《道德经》。如今，当我步入他的寺庙时，不禁心神肃静。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
日月星辰归位，秦(qin)王造福一方。
这是说自己老迈疲癃之身，辱居刺史之位，国家多事而无所作(zuo)为，内心有愧于到处飘泊流离的友人。
忽然间，这一夜清新的香味散发出来，竟散作了天地间的万里新春。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮，那绿色的苔藓，正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
有的姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
注释
⑵“几番”句：指清兵入关后的一系列事变。
（3）沧江：指桐庐江。沧同“苍”，因江色苍青，故称。
③春闺：这里指战死者的妻子。
45.顾：回头看。
报人：向人报仇。
⑴翠色：草色。翠：一作“草”。连：一作“迷”。
市：集市
去：离开。
⒃卷舒：卷缩舒展，这里是进退的意思。文武：具有文、武的才能的人。唯其所用：只在您来使用。其，你，第二人称。
赏析
诗首句言牛终生辛劳，硕果累累，不言牛“病”，又字字含“病”意，年复一年，力耕千亩，获实千箱，必然气力衰竭，病由此生。次句言牛虽功绩至伟，却没有人对它同情哀怜，责问语气，有强烈的感情色彩。三四(san si)句以牛的口气作答，将牛人格化，揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害，并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号，实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死(zhi si)，然后就写吴三桂打败李自成：“破敌收京下玉关”，极斩截利(jie li)落。兴兵的名义是为崇祯报仇，然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”二句之妙，一在于对仗精整，以众形独，以素形红；二在于下句“立片言以据要，乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜，而是一针见血以事实胜雄辩，“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命，其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲，毕竟太卑微，出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”，辩解显得无力，“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念(gai nian)化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。
此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”，用张良的故事。不仅用来(yong lai)代“筹划”一词，而且含有将元载比作张良的意思，从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”，是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似，暗示元载留心边事，有经营的策略。杜牧用晁错来作比较，表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说，借指宪宗之死，并暗指宪宗喜好神仙，求长生之术。这里，诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法，流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述，不着议论，但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
尾联更是余音袅袅，耐人咀嚼。出句是说，分手不宜过多伤感，应各自努力，珍重前程。“此别”，总括前面离别的情景；“各”字，又双绾行者、留者，也起到收束全诗的作用。对句意为，虽说如此，只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与杜甫可能是同乡，诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。但是，世事茫茫难卜，这年头谁也说不准。诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。“犹恐”二字，用得很好，隐隐露出诗人对未来的担忧，与“叹息人间万事非”前后呼应，意味深长。
第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被(xia bei)划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
总括全诗，人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情，一洒忧民之泪；另一方面他又鼓励征人顾全大局，支持平叛战争，大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨，沉痛与激昂交织在一起的格调，这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合，这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬，最后四句先扬后抑，以抑煞尾，这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害，并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号，实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死(zhi si)，然后就写吴三桂打败李自成：“破敌收京下玉关”，极斩截利(jie li)落。兴兵的名义是为崇祯报仇，然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”二句之妙，一在于对仗精整，以众形独，以素形红；二在于下句“立片言以据要，乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜，而是一针见血以事实胜雄辩，“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命，其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲，毕竟太卑微，出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”，辩解显得无力，“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念(gai nian)化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。
此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”，用张良的故事。不仅用来(yong lai)代“筹划”一词，而且含有将元载比作张良的意思，从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”，是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似，暗示元载留心边事，有经营的策略。杜牧用晁错来作比较，表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说，借指宪宗之死，并暗指宪宗喜好神仙，求长生之术。这里，诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法，流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述，不着议论，但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
尾联更是余音袅袅，耐人咀嚼。出句是说，分手不宜过多伤感，应各自努力，珍重前程。“此别”，总括前面离别的情景；“各”字，又双绾行者、留者，也起到收束全诗的作用。对句意为，虽说如此，只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与杜甫可能是同乡，诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。但是，世事茫茫难卜，这年头谁也说不准。诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。“犹恐”二字，用得很好，隐隐露出诗人对未来的担忧，与“叹息人间万事非”前后呼应，意味深长。
第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被(xia bei)划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
总括全诗，人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情，一洒忧民之泪；另一方面他又鼓励征人顾全大局，支持平叛战争，大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨，沉痛与激昂交织在一起的格调，这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合，这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬，最后四句先扬后抑，以抑煞尾，这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
创作背景
大堤，在襄阳城外，周围四十余里。隋唐时，大堤一带商业繁荣，人口众多。梁简文帝作雍州十曲，内有《大堤》《南湖》《北渚》等曲，其源盖本于此。
菩萨蛮·南园满地堆轻絮
山翁期采药，海月伴鸣琴。多谢维舟处，相留接静吟。"
"拥毳对芳丛，由来趣不同。发从今日白，花是去年红。
痺肌坐空瞠。扳援贱蹊绝， ——韩愈
"尘事何年解客嘲，十年容易到三茅。长思碧洞云窗下，
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪，红蕖全谢镜心香。
画野高低接，商工井邑攒。 ——潘述
野迥霜先白，庭荒叶自堆。寒暄吟罢后，犹喜话天台。"
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
出师表 / 前出师表
影与丛兰杂，荣将众卉连。哲人如不薙，生意在芳年。"
"重阳高会古平台，吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，
"曾佐徐陵向北游，剖陈疑事动名流。
林暗花烟入，池深远水通。 ——杨秦卿
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
"门客家臣义莫俦，漆身吞炭不能休。
便是移山回涧力。大李小李灭声华，献之恺之无颜色。
房兵曹胡马诗
"我心随月光，写君庭中央。 ——孟郊
不知金勒谁家子，只待晴明赏帝台。"
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
静想忘年契，冥思接武晨。连宵洽杯酒，分日掌丝纶。
会须求至理，何必叹无成。好约高僧宿，同看海月生。"
非烟聊拟议，干吕在逡巡。会作五般色，为祥覆紫宸。"
有时邀宾复携妓，造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻，
与子昔睽离，嗟余苦屯剥。直道败邪径，拙谋伤巧诼。 ——韩愈
竹窗闻风寄苗发司空曙
驱明出庠黉。鲜意竦轻畅， ——孟郊
为报远公须爱惜，此书书后更无书。"
"省署皆归沐，西垣公事稀。咏诗前砌立，听漏向申归。
通宵听论莲华义，不藉松窗一觉眠。"
华毂苦嫌云路隔，衲衣长向雪峰何。 ——皎然"
日西遥望自归处，尽挂九疑千万峰。"
"涧底阴森验笔精，笔闲开展觉神清。曾当月照还无影，
徒示坚重性，不过升合盛。 ——刘师服
和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。
国势多危厄，宗人苦播迁。南来频洒泪，渴骥每思泉。"
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
明开谏诤能无罪，只此宜为理国先。"
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
"析析有新意，微微曙色幽。露含疏月净，光与晓烟浮。
陈太丘与友期行
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
"小槛明高雪，幽人斗智棋。日斜抛作劫，月午蹙成迟。
休公休公始自江南来入秦，于今到蜀无交亲。
《诗话总龟》）
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永，夕会精庐待月圆。
"在秦生楚思，波浪接禅关。塔碍高林鸟，窗开白日山。
立秋
百金交弟兄。货至貊戎市， ——孟郊
怀襄信可畏，疏决须有赖。 ——孟郊
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
不傍春风暖处开。难见只因能送喜，莫挑唯恐堕成灰。
"贪铸金钱盗写符，何曾七国戒前车。长生不待炉中药，
"粉胸绣臆谁家女，香拨星星共春语。七盘岭上走鸾铃，
五风十雨馀粮在，金殿惟闻奏舜弦。
送天台陈庭学序
"潦倒门前客，闲眠岁又残。连天数峰雪，终日与谁看。
背俗修琴谱，思家话药畦。卜邻期太华，同上上方梯。"
感君岩下闲招隐，细缕金盘鲙错刀。"
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
毛羽皆遭冻，离褷不能翙。翻浪洗虚空，倾涛败藏盖。 ——孟郊
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
"遗挂朱栏锁半寻，清声难买恨黄金。悬崖接果今何在，
才人侍立持团扇，金缕双龙贴碧藤。
金谷园
神助溢杯觥。巨细各乘运， ——韩愈
"星汉欲沈尽，谁家砧未休。忽闻凉雁至，如报杜陵秋。
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
不值输写处，焉知怀抱清。 ——侯喜
磨砻去圭角，浸润着光精。愿君莫嘲诮， 此物方施行。 ——轩辕弥明"
高鸟思茂林，穷鱼乐洿池。平生握中宝，无使岁寒移。"
谁知远客思归梦，夜夜无船自过湖。"
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
六盘山诗
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
风暖云开晚照明，翠条深映凤凰城。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
"招灵铸柱垂英烈，手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎，
舍下环流水，窗中列远岑。苔斑钱剥落，石怪玉嵚岑。 ——白居易
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
闲出黄金勒，前飞白鹭鹚。公心外国说，重望两朝推。
落向天涯海边去。险竿儿，尔须知，险途欲往尔可思。