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寄李十二白二十韵

金朝 / 许当

伏熘侵阶润,繁花隔竹香。娇莺方晓听,无事过南塘。
鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事,十年流水见归心。
"楚人曾此限封疆,不见清阴六里长。一壑暮声何怨望,
"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。
华发将时逼,青云计又非。离襟一沾洒,回首正残晖。"
浮世几多事,先生应不闻。寒山满西日,空照雁成群。"
所嗟流品误清朝。几时睿算歼张角,何处愚人戴隗嚣。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞,藤萝攀尔亦非群。
"多病无因棹小舟,阖闾城下谒名侯。水寒不见双鱼信,
应念孤飞争别宿,芦花萧瑟雨黄昏。
失雨园蔬赤,无风蚛叶凋。清言一相遗,吾道未全消。"
"文如日月气如虹,举国重生正始风。且愿仲山居左掖,
"偶逐星车犯虏尘,故乡常恐到无因。
猿眠但腽肭,凫食时啑唼。拨荇下文竿,结藤萦桂楫。
泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴,犯寒疑与雪为媒。
野入青芜巷,陂侵白竹门。风高开栗刺,沙浅露芹根。
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。


寄李十二白二十韵拼音解释:

fu liu qin jie run .fan hua ge zhu xiang .jiao ying fang xiao ting .wu shi guo nan tang .
li yu ri nuan tiao huang jin .san yue qiong tu wu sheng shi .shi nian liu shui jian gui xin .
.chu ren zeng ci xian feng jiang .bu jian qing yin liu li chang .yi he mu sheng he yuan wang .
.liang chui cong he qi .zhong xiao jing xiang qing .man sui yun ye dong .gao bang gui zhi sheng .
hua fa jiang shi bi .qing yun ji you fei .li jin yi zhan sa .hui shou zheng can hui ..
fu shi ji duo shi .xian sheng ying bu wen .han shan man xi ri .kong zhao yan cheng qun ..
suo jie liu pin wu qing chao .ji shi rui suan jian zhang jiao .he chu yu ren dai wei xiao .
chang xiao yi sheng feng li wen .tao li bang ta zhen shi ning .teng luo pan er yi fei qun .
.duo bing wu yin zhao xiao zhou .he lv cheng xia ye ming hou .shui han bu jian shuang yu xin .
ying nian gu fei zheng bie su .lu hua xiao se yu huang hun .
shi yu yuan shu chi .wu feng zhong ye diao .qing yan yi xiang yi .wu dao wei quan xiao ..
.wen ru ri yue qi ru hong .ju guo zhong sheng zheng shi feng .qie yuan zhong shan ju zuo ye .
.ou zhu xing che fan lu chen .gu xiang chang kong dao wu yin .
yuan mian dan wa na .fu shi shi die sha .bo xing xia wen gan .jie teng ying gui ji .
fan jiu xu mi bang yu bei .ying shui hao jiang ping zuo ban .fan han yi yu xue wei mei .
ye ru qing wu xiang .bei qin bai zhu men .feng gao kai li ci .sha qian lu qin gen .
.san fu chui kong hu .shu xie xian qin zhuang .boer ce yi ting .chi jing kuang ru wang .

译文及注释

译文
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶,宫门上报时的人已经报了一更。
寒浇自恃有强大的力气,放纵情欲不肯节制自己。
春风吹拂柳枝随风起(qi)舞,绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
我与现(xian)在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
可是他们不念同门携手的情意,把我当作走路时的脚迹一样,不屑一顾 !
妹妹从小全靠姐姐养育,今日两人作别泪泣成行。
  石公说:徐文长先生的命途多艰,坎坷不断,致使他激愤成狂疾,狂病的不断发作,又导致他被投入监狱,从古至今文人的牢骚怨愤和遭受到的困难苦痛,再没有能超过徐文长先生的了。但尽管如此,仍有胡公这(zhe)样的不世(shi)之豪杰,世宗这样的英明帝(di)王赏识他。徐文长在胡公幕中受到特殊礼遇,这是胡公认识到了他的价值,他的上奏表文博得皇帝的欢心,表明皇帝也认识到了他的价值,唯一欠缺的,只是未能致身显贵而已。文长先生诗文的崛起,可以一扫近代文坛庞杂卑陋的习气,将来历史自会有公正的定论,又怎么能说他生不逢时,始终不被社会承认呢?
铺开衣襟跪着慢慢细讲,我已获得正道心里亮堂。
看着这些散乱的书册,不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里,幽暗的窗前,我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽,可谁又道得清究竟是有情还是无情呢?
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
三(san)国时期的吴国人事俱往矣,现在只有唐朝的草木青青。

注释
天马:即大宛马。《史记·大宛列传》:“天子发书《易》,云神马当从西北来。得乌孙马,名曰‘天马’。及得大宛汗血马,益壮。更名乌孙马曰‘西极’、名大宛马曰‘天马’。” 月支窟:月支,一作月氏,西域古国名。先在甘肃敦煌祁连之间,后被勾奴所逐,迁于今阿富汗东北。《史记·大宛列传》:“大月氏在大宛西可二三千里,居沩水北。……始月氏居敦煌、祁连间,及为匈奴所败,乃远去,过宛,西击大夏而臣之。遂居沩水北,为王庭。”《正义》:“万震《南州志》云:(大月氏)在天竺北可七千里,地高燥而远。国王称天子,国中骑乘常数十万匹,城郭宫殿与大秦国同。人民赤白色,便习弓马。土地所出及奇伟珍物,被服鲜好,天竺不及也。”康泰《外国传》云:“外国谓天下有三象:中国为人象,大秦为宝象,月支为马象。”月支窟,当指所传生天马的湖边。一说是指敦煌附近的渥洼水。
羁泊:即羁旅飘泊。穷年:终生。
荷:担负,承受。荷天禄:享受天赐之福。
1.《伐柯》佚名 古诗:砍取做斧柄的木料。《说文解字》:柯,斧柄也;伐,击也,从人,持戈。
7、过:夏朝国名,今山东掖县北。浇:人名。寒浞的儿子。斟灌:夏时国名,今山东寿光县东北。斟鄩:夏朝国名,今山东潍县西南。夏后相:夏朝第五代王,少康的父亲。后缗:夏后相的妻子。娠:怀孕。窦:孔穴。

赏析

  “嬴女乘鸾已上天”。“赢女”,指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤,后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去(zhu qu)世。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远(yuan)壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  头一句正面写女主人公。冰簟银床,指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤(wei shang)离念远难以成眠,而是写她寻梦不成。会合渺茫难期,只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上;而现在,难以成眠,竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远,思念之深挚,会合之难期和失望之强烈。一觉醒来,才发觉连虚幻的梦境也未曾有过,伴着自己的,只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境,似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
  杨贵妃佳人绝色,明皇认为她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  第二段,从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活,并且表示了对丈夫的忠贞,要和他一同去作战。“父母养我时,日夜令我藏”,当年父母对她非常疼爱,把她当作宝贝似的。然而女大当嫁,父母也不能藏她一辈子,还是不能不把她嫁人,而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”,“将”字当“跟随”讲,就是俗话说的“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”。可是新婚之时,“君今往死地,沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去,万一有个三长两短,她就不能再依靠谁了。想到这些,这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着,新娘子表示:“我本来决心要随你前去,死也死在一起,省得牵肠挂肚。但又怕这样一来,不但没有好处,反而要把事情弄得糟糕,更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的,你带着妻子去从军,也有许多不方便,我又是一个刚出门的闺女,没见过世面,更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话,刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理,非常曲折、深刻。
  这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》,“其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻,形象明朗,诗旨含蓄,而意向显(xiang xian)豁,发人联想。就此诗而论,诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地,深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣,诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上,“唯论意表”的特点更为突出,终篇都赞此劝彼,意在言外,而一片深情又都借景物表达,使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情,愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙,不拟人化。所以,其动人在写情,其悦人在传神,艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
  第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句,叙说老父死后,贫女弱质,孤苦无依,老父的尸体运到村里,也无力安葬。只好捶胸痛哭,呼天抢地,悲痛自己是个女儿,不如男子,虽然活在世上,却没有什么用,就连自己是生是死,也不知如何了结。
  最后四句是第三个层次:“明年岂无年?心事恐蹉跎。努力尽今夕,少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照,表明《守岁》苏轼 古诗有理,应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”,意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗,共惜年华。这个结句含有积极(ji ji)奋发的意味,是点睛之笔,使全诗精神陡然振起。
  “楼上黄昏”,点明时间是薄(shi bao)暮时分,地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里,这样的环境有很强的暗示性,往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”,即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢?答案隐藏在下一句里。
  “何处青山是越中?”是“问舟中人”,也是诗的结句。使用问句作结,语意亲切,最易打通诗与读者的间隔,一问便结,令读者心荡神驰,使意境顿形高远。全诗运用口语,叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调,而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”(《古今诗话》引苏轼语,见《宋诗话辑佚》),对此诗也是很好的评价。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我(yu wo)语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  “山峦为晴雪所洗”几句,是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化,青葱的山色如同经过洗试一般,显得格外鲜妍明媚,好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字,表明美人晨妆刚罢。这个比喻,与上面开匣明镜的春水的比喻,虽然分别指山和水,却一气相通,由明镜而带出对镜梳妆的美人,这就把春山春水融成一体,给人以相互生发的和谐美感。
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。

创作背景

  陈后主的好日子就象这《玉树后庭花》陈叔宝 一样短暂,前后不足七年(公元582年至589)589年,隋兵进入建康(今南京),陈后主被俘,后病死于洛阳。 《《玉树后庭花》陈叔宝 》遂被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》:烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。

  

许当( 金朝 )

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简 介

许当 许当,字当时,晋江(今福建泉州)人。仁宗景祐元年(一○三四)进士。庆历三年(一○四三),以承奉郎知古田县(清干隆《古田县志》卷五),迁知兴化军(干隆《晋江县志》卷一二)。神宗熙宁间,知漳、建、汀州(干隆《福建通志》卷二四、二五、二六)。与欧阳修、梅尧臣互有唱和(《晋江县志》)。今录诗五首。

行苇 / 德丁未

莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"
碧蹄偃蹇连金镳,狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘,
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。
食时竞夷犹,死者争纷泊。何必重伤鱼,毒泾犹可作。"
能于乡里不为灾。九江贾客应遥祝,五夜神兵数此来。
"一径入双崖,初疑有几家。行穷人不见,坐久日空斜。
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日,
"一片倒山屏,何时隳洞门。屹然空阔中,万古波涛痕。


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 蒯元七

"耕者戮力地,龙虎曾角逐。火德道将亨,夜逢蛇母哭。
"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
翠蔓飘飖欲挂人。低拂地时如堕马,高临墙处似窥邻。
乐地留高趣,权门让后生。东方御闲驷,园外好同行。"
方朔朝来到我家,欲将灵树出丹霞。
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀。
"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。


精列 / 后平凡

要唤麻姑同一醉,使人沽酒向馀杭。"
洞庭取异事,包山极幽景。念尔饱得知,亦是遗民幸。"
烦暑灯谁读,孤云业自专。精华搜未竭,骚雅琢须全。
鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事,十年流水见归心。
本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖,独笑梧桐不耐寒。
明日更期来此醉,不堪寂寞对衰翁。"
平生南北逐蓬飘,待得名成鬓已凋。寒浦一从抛钓艇,
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。


古离别 / 计千亦

玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫,雪披江树半和春。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠,膏肓终恐误秦医。
西归使者骑金虎,亸鞚垂鞭唱步虚。
"吴公台下别经秋,破虏城边暂驻留。一笑有情堪解梦,
知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。
长生客待仙桃饵,月里婵娟笑煞人。"
不是狂奴为故态,仲华争得黑头公。"
上国身无主,下第诚可悲。"


浣溪沙·庚申除夜 / 司徒醉柔

"筠管参差排凤翅,月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉,
郡斋多岳客,乡户半渔翁。王事行春外,题诗寄远公。"
东风夜月三年饮,不省非时不似泥。
乍睹升平眼渐开。顾我昔年悲玉石,怜君今日蕴风雷。
"古木重门掩,幽深只欠溪。此中真吏隐,何必更岩栖。
"细雨轻觞玉漏终,上清词句落吟中。
诗中有虑犹须戒,莫向诗中着不平。
"荒池菰蒲深,闲阶莓苔平。江边松篁多,人家帘栊清。


怨诗二首·其二 / 戴童恩

清斋洞前院,敢负玄科约。空中悉羽章,地上皆灵药。
何堪罹乱后,更入是非中。长短遭讥笑,回头避钓翁。"
"贵提金印出咸秦,潇洒江城两度春。一派水清疑见胆,
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧,五云长往不还家。
细事当棋遣,衰容喜镜饶。溪僧有深趣,书至又相邀。"
雷公恣其志,ze磹裂电目。蹋破霹雳车,折却三四辐。
"擢秀逋客岩,遗根飞鸟径。因求饰清閟,遂得辞危夐。
书言不尽画难成,留与人间作奇特。"


愚溪诗序 / 令狐亮

终为万乘交,谈笑无所隔。致君非有书,乃是尧舜画。
怅潮之还兮吾犹未归。"
玄鸟深巢静,飞花入户香。虽非窦滔妇,锦字已成章。"
蟾魄几应临蕙帐,渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿,
何人更有襄王梦,寂寂巫山十二重。"
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合,冠盖争回白日斜。
团沙世所难,作垒明知苦。死者倍堪伤,僵尸犹抱杵。
江山通蜀国,日月近神州。若共将军语,河兰地未收。"


齐天乐·蟋蟀 / 妫蕴和

城郭半淹桥市闹,鹭鸶缭绕入人家。"
"却忆凉堂坐,明河几度流。安禅逢小暑,抱疾入高秋。
恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。
仓皇斗智成何语,遗笑当时广武山。"
江南不有名儒相,齿冷中原笑未休。
"学饵霜茸骨未轻,每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约,
"江客柴门枕浪花,鸣机寒橹任呕哑。
九节初移叶尚低。山荚便和幽涧石,水芝须带本池泥。


鹧鸪天·元宵后独酌 / 泰子实

道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月,狂吟还聚上楼风。
金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲,只应芳裔出河阳。
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具,狼藉苹花上钓筒。
画壁惟泉石,经窗半典坟。归林幽鸟狎,乞食病僧分。
故园闻处犹惆怅,况是经年万里行。"
野树花初发,空山独见时。踟蹰历阳道,乡思满南枝。
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
君子慎所履,小人多所疑。尼甫至圣贤,犹为匡所縻。


马嵬·其二 / 白妙蕊

上国身无主,下第诚可悲。"
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
"求仙不在炼金丹,轻举由来别有门。日晷未移三十刻,
"大卤旌旗出洛滨,此中烟月已埃尘。更无楼阁寻行处,
乞取东风残气力,莫教虚度一年春。"
证因池上今生愿,的的他生作化生。
"何当开此镜,即见发如丝。白日急于水,一年能几时。
愿将门底水,永托万顷陂。"