首页 古诗词 巫山一段云·琪树罗三殿

巫山一段云·琪树罗三殿

宋代 / 饶节

千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
谁道金风能肃物,因何厚薄不相侔。"
歌飘尘土路边闻。几多远客魂空断,何处王孙酒自醺。
桐柏流光逐,蠙珠濯景清。孤舟方利涉,更喜照前程。"
"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
和来琼什虽无敌,且是侬家比兴残。"
"砧杵谁家夜捣衣,金风淅淅露微微。
"及第兼归觐,宜忘涉驿劳。青云重庆少,白日一飞高。
长条乱拂春波动,不许佳人照影看。
圆缺都如月,东西只似云。愁看离席散,归盖动行尘。"
不遣前驺妨野逸,别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁,
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
"三峰烟霭碧临溪,中有骚人理钓丝。会友少于分袂日,
盗啅接弹惊。脱实自开坼, ——孟郊
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远,对坐宵听月狖频。


巫山一段云·琪树罗三殿拼音解释:

qian sheng gu ding jiang xuan she .gan shang jin ji chi yu fei .
si hao shan ju shi bai tou .yu shuo huo guang zheng ken bian .cao fang qi an bu zeng qiu .
.yi yue fan chuan si xu chuan .jun zhai feng wu jin xiao ran .qiu ting bi xian pu yun jin .
li sao pan diao ying .ren zhe san ma cheng .yi jun tuo tuo jiao .xia sai yuan he bing .
shui dao jin feng neng su wu .yin he hou bao bu xiang mou ..
ge piao chen tu lu bian wen .ji duo yuan ke hun kong duan .he chu wang sun jiu zi xun .
tong bai liu guang zhu .bin zhu zhuo jing qing .gu zhou fang li she .geng xi zhao qian cheng ..
.he wai tang lai you zhe xing .chang jiang dong zhu leng cang ming .jing sou song xue xian ren dao .
he lai qiong shi sui wu di .qie shi nong jia bi xing can ..
.zhen chu shui jia ye dao yi .jin feng xi xi lu wei wei .
.ji di jian gui jin .yi wang she yi lao .qing yun zhong qing shao .bai ri yi fei gao .
chang tiao luan fu chun bo dong .bu xu jia ren zhao ying kan .
yuan que du ru yue .dong xi zhi si yun .chou kan li xi san .gui gai dong xing chen ..
bu qian qian zou fang ye yi .bie xun bu ke hu zhao yan .qi ping ji jing chen xu ge .
qing cao lian sha wu xue jian .huang yu suo sai you ying fan .sheng ge he da chun feng guo .
.san feng yan ai bi lin xi .zhong you sao ren li diao si .hui you shao yu fen mei ri .
dao zhuo jie dan jing .tuo shi zi kai che . ..meng jiao
jun du shu ming lu .wei lang guo shi nian .yan feng jiu cheng bie .nan wang si you ran ..
de pei qing xian jian yuan chen .fen ti xiao bing lan zhou yuan .dui zuo xiao ting yue you pin .

译文及注释

译文
除夕守岁一直坐到三更尽,回乡之路远隔万里长路狭。
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿佛织成的团扇。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
美人们唇红齿白,容貌倩丽实在漂亮。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢?该(gai)宽容的地方,姑且将气量放大些吧。
戍守兵士远望边城景象,思归家乡不禁满面愁容。
秋风瑟瑟,柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静(jing)、苍茫。
吴云寒冻,鸿(hong)燕号苦。
明天又一个明天,明天何等的多。
你酒后风采飞扬,三杯下肚,笑弄宝刀
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
山上四座荒芜的坟(fen)墓相连,成了千古荒凉的遗迹。
城下的道路,凄冷的风露,今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙,连接着成片的蒙葭。昔日漫(man)漫江河流水如今已成陆地,住满了人家。通往长安韵大道,黄尘滚滚,烈日炎炎,疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱,函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲?
  日本友人晁衡卿,辞别长安回家乡,乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返,思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”

注释
⑶南国:一般指长江以南的广大地区,这里指南唐国土。正芳春:正是春光明媚的时候。芳春:美好的春天。唐陈子昂《送东莱王学士无竞》有“孤松宜晚岁,众木爱芳春”句。
49、珰(dāng):耳坠。
鸡卜:用鸡骨卜卦。
9.凤吐流苏:车盖上的立凤嘴端挂着流苏。流苏,以五彩羽毛或丝线制成的穗子。
⑹门外沧浪水二句:《孟子·离屡篇》:“沧浪之水清兮,可以濯我缨,沧浪之水浊兮,可以濯我足。”缨,丝带子。这两句的意思是:对清水、浊水态度要明确,不要然然可可。表示了他刚正清高的品德。

赏析

  这里的耿耿星河、铜壶滴漏,都是共景。而在这一景色下,诗人运用了并行的写法:这里人刚起床,正准备早朝哩;而那里,皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行:这里正从容盥漱;而那里,飞奔的马群把尘土踢得老高,奔得很急。这两组平行的镜头,是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们,当他们早朝扑了一个空时,那种耸肩摊手、摇头咋舌,一幅无可奈何的样子,也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
  首联:“韩公本意筑三城,拟绝天骄拔汉旌。”
  此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物,即以比情抒怀,用自然界的花开花谢,绿树成阴子满枝,暗喻少女的妙龄已过,结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的,而是若即若离,婉曲含蓄的,即使不知道与此诗有关的故事,只把它当作别无寄托的咏物诗,也是出色的。隐喻手法的成功运用,又使此诗显得构思新颖巧妙,语意深曲蕴藉,耐人寻味。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  “恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”,是形容轻寒的气候呈现凄切之感;“翦翦”,是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点,借轻寒的微风,渲染一种凄迷黯淡,但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字,声音轻细,符合描写对象的特点。
  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论文了;真正的诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句,作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发(shi fa)出,融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的岚气,在夕阳的照耀下,显出不可名状的美,而成群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  作者以“浅陋”的姿态自居,在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意:以明褒实贬的笔法,寄寓比喻,嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅,其实并不识灵岩,挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥,其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山,“拔奇挺秀,若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它(chu ta)给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝(de jue)句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与(ze yu)之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  “唯见长江天际流”,是眼前景象,又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情,李白的向往,正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏,正像滚滚东去的一江春水。总之,这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别,对李白来说,又是带着一片向往之情的离别,被诗人用绚烂的阳春三月的景色,将放舟长江的宽阔画面,将目送孤帆远影的细节,极为传神地表现出来。
  正因为如此,才“无复鸡人报晓筹”,李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
  《《胡笳十八拍(pai)》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖,末尾言“临睨旧乡”而不忍离去,中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节,都和这个特定的创作环境有关。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落,听命于画工,表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
  “军中宴”的“军”是指保卫皇帝的神策军。此时,神策军由宦官管领。宦官们更是飞扬跋扈,为所欲为。前八句诗,通过宦官们“夸赴军中宴”的场面着重揭露其意气之骄,具有高度的典型概括意义。
  3、此文笔势峭拔(qiao ba),辞气横厉,寥寥短章之中,凡具四层转变,真可谓尺幅千里者矣。(同上,引李刚已语);
  "步登北邙阪,遥望洛阳山"二旬,写信步登上北亡嚣山,洛阳周围的群山便会历历在目。北邙即亡墨山,在洛阳城北,是曹植送应场的必经之路。"登"和"望"提挈全诗。只有登上北亡山,才能遥望洛阳四周的群山。这二旬,既交待了诗人综观洛阳的立足点,又为下面描写洛阳的荒凉景象,选取了适宜的角度。这样写,合乎事理,使人感到诗中所呈现的景物自然、真切。

创作背景

  还有人认为这是一位妇女思念丈夫的诗,或认为是一位女子赴情人约会的诗。

  

饶节( 宋代 )

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简 介

饶节 抚州临川人,字德操,号倚松道人。曾为曾布客,后投书曾布论新法是非,不合,遂落发为僧,更名如璧。初在灵隐,晚主襄阳天宁寺。以博学能文见称,尤长于诗。有《倚松老人集》。

慈姥竹 / 商廷焕

"佐邑惭无术,敢言贫与清。风骚谁是主,烟月自关情。
寄言好生者,休说神仙丹。"
金槌夺晋鄙,白刃刎侯嬴。邯郸救赵北,函谷走秦兵。
三农皆已辟田畴,又见金门出土牛。
"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。
休把虚名挠怀抱,九原丘陇尽侯王。"
自是子猷偏爱尔,虚心高节雪霜中。"
从容犀局静,断续玉琴哀。 ——张贲


蝶恋花·戊申元日立春席间作 / 赵良坦

凝碧池头蘸翠涟,凤凰楼畔簇晴烟。
"一别人间岁月多,归来人事已销磨。
"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢,嵩山擎日拂穹苍。
静榻悬灯坐,闲门对浪扃。相思频到此,几番醉还醒。"
"十年前事已悠哉,旋被钟声早暮催。明月似师生又没,
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
山磨电奕奕,水淬龙蝹蝹。 ——韩愈


咏风 / 莫洞观

断臂老猿声欲绝。鸟啄冰潭玉镜开,风敲檐熘水晶折。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
停稳春衫窣地长,通天犀带缀金章。
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。
"门户寒江近,篱墙野树深。晚风摇竹影,斜日转山阴。
"少插花枝少下筹,须防女伴妒风流。


贺新郎·春情 / 张玉珍

"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
"旧客东归远,长安诗少朋。去愁分碛雁,行计逐乡僧。
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
安得扣关子,玄言对吾属。 ——皎然"
筠簟临杉穗,纱巾透雨丝。静谭蝉噪少,凉步鹤随迟。 ——皮日休
病来旅馆谁相问,牢落闲庭一树蝉。"
江生行既乐,躬辇自相戮。饮醇趣明代,味腥谢荒陬。 ——孟郊
离思春冰泮,烂漫不可收。 ——韩愈


观沧海 / 林若渊

白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶,烟波无计学鸳鸯。
满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"
卷箔清江月,敲松紫阁书。由来簪组贵,不信教猿锄。"
"拜玉亭前闲送客,此时孤恨感离乡。
"秋尽北风去,律移寒气肃。淅沥降繁霜,离披委残菊。
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 王舫

桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去,星触旌幢各自流。
六穗垂兼倒,孤茎袅复斜。影同唐叔献,称庆比周家。"
蓑唱牛初牧,渔歌棹正开。盈庭顿无事,归思酌金罍。"
不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。
"柳摆轻丝拂嫩黄,槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸,


朋党论 / 梁桢祥

自从煮鹤烧琴后,背却青山卧月明。"
"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
不堪旧里经行处,风木萧萧邻笛悲。"
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
梦惊枕上炉烬销,不见蕊珠宫里客。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。


春日寄怀 / 董将

入律三春照,朝宗万里通。岸分天影阔,色照日光融。
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
莫叹官资屈,宁论活计贫。平生心气在,终任静边尘。"
春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
纤手周游不暂息,红英烂熳殊未极。夕鸟栖林人欲稀,
"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"


小雅·无羊 / 诸豫

飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。
自家妻父犹如此,谁更逢君得折腰。"
"东洛言归去,西园告别来。白头青眼客,池上手中杯。 ——裴度
欲教官马冲关过,咒愿纤纤早掷卢。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
甘津泽祥禾,伏润肥荒艾。 ——韩愈
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。


别舍弟宗一 / 钱塘

徒知怀赵景,终是倦阳侯。木梗诚无托,芦灰岂暇求。
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"
有时幽匣吟,忽似深潭闻。 ——孟郊
南陌风和舞蝶狂,惜春公子恋斜阳。
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里,琴壶犹恋落花边。