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赠黎安二生序

明代 / 曾敬

直缘后学无功业,不虑文翁不至公。"
"何处无苛政,东南有子男。细将朝客说,须是邑人谙。
奸宄欺雷霆,魑魅嫌日月。蝶迷桃李香,鲋惘江湖阔。
徒深物外趣,未脱尘中病。举首谢灵峰,徜徉事归榜。"
休向蒿中随雀跃。"
从来绝色知难得,不破中原未是人。"
"青骨祀吴谁让德,紫华居越亦知名。未闻一剑传唐主,
刚恋水云归不得,前身应是太湖公。"
舴艋猿偷上,蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子,苔湿挂莎衣。
倒穴漂龙沫,穿松溅鹤襟。何人乘月弄,应作上清吟。"
疏如松间篁,野甚麋对鹿。行谭弄书签,卧话枕棋局。
"石室扫无尘,人寰与此分。飞来南浦树,半是华山云。
"一舸吴江晚,堪忧病广文。鲈鱼谁与伴,鸥鸟自成群。
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
双童树节当风翻,常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵,


赠黎安二生序拼音解释:

zhi yuan hou xue wu gong ye .bu lv wen weng bu zhi gong ..
.he chu wu ke zheng .dong nan you zi nan .xi jiang chao ke shuo .xu shi yi ren an .
jian gui qi lei ting .chi mei xian ri yue .die mi tao li xiang .fu wang jiang hu kuo .
tu shen wu wai qu .wei tuo chen zhong bing .ju shou xie ling feng .chang yang shi gui bang ..
xiu xiang hao zhong sui que yue ..
cong lai jue se zhi nan de .bu po zhong yuan wei shi ren ..
.qing gu si wu shui rang de .zi hua ju yue yi zhi ming .wei wen yi jian chuan tang zhu .
gang lian shui yun gui bu de .qian shen ying shi tai hu gong ..
ze meng yuan tou shang .qing ting yan jing fei .qiao xiang shao gui zi .tai shi gua sha yi .
dao xue piao long mo .chuan song jian he jin .he ren cheng yue nong .ying zuo shang qing yin ..
shu ru song jian huang .ye shen mi dui lu .xing tan nong shu qian .wo hua zhen qi ju .
.shi shi sao wu chen .ren huan yu ci fen .fei lai nan pu shu .ban shi hua shan yun .
.yi ge wu jiang wan .kan you bing guang wen .lu yu shui yu ban .ou niao zi cheng qun .
mu dan lu qi chang men yue .ye shu di can long zhan xue .xi che nian xia chao xia xie .
shuang tong shu jie dang feng fan .chang e yi gui kai zhu yan .he bian niu zi xing lang qian .

译文及注释

译文
微风阵阵,河水泛起层层波浪,渔灯微光在水面上散开,河面好象撤落无数的星星。
商汤夏禹态度严肃恭敬,正确讲究道理还有文王。
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的年寿。
诸葛孔明的传世之作(zuo)《出师表》忠义之气万古流芳,深(shen)夜难眠,还是挑灯细细品读吧。
义公诵读《莲花(hua)经》,心里纯净清静,这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
我(wo)采摘花朵,漫步在古园小径,浓密的青竹使我感(gan)到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青,那里的沙土地(di)上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜,如今已经是苍苍两鬓,又是一度寒食来临,我却孤零零一个人,在这云山深处辗转飘零。
看着这些散乱的书册,不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里,幽暗的窗前,我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽,可谁又道得清究竟是有情还是无情呢?
在江(jiang)汉就曾经一起作客,每次相逢都是尽醉而还。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
荒漠凄凉的关山,常(chang)常令我魂牵梦萦,那远在塞外的亲人难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝,只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
天空萧肃白露漫地,开始(shi)感觉秋风西来。
石头山崖石高耸如虎踞,山下波涛汹涌,猛虎欲趁势凌波而去。
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
桃花漂浮在三月的绿水上,我竟然敢在这时候下瞿塘。

注释
(34)永言:久长。言同“焉”,语助词。配命:与天命相合。配,比配,相称。
掇幽芳而荫乔木:春天采摘清香的花草,夏天在大树荫下休息。掇,拾取。荫,荫庇,乘凉。
④鱼钥:古代的钥匙,铸成鱼形。
〔32〕深望幸:深深希望皇帝临幸东都。
称:举。兕(sì)觥(gōng):角爵。古代用兽角做的酒器。

赏析

  “君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去,去向那参差起伏的高原和平陆之间,正因为路途遥远,因而最后说,今后会面恐不容易,旧时情景虽历历在目,然也只是徒增悲伤,空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀,极为自然。“参差”二字描写高原平陆,也很形象,最后落实到送友,别情离绪,油然而生。
  颔联“有园多种桔,无水不生莲”,点明桔和莲,别处也有,而吴越的不同,就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表,也颇为精当。桔和莲皆吴越名产,而桔生陆上,莲出水中,又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
  但这种单纯的歌谣,虽然古老,却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗(gu shi)》之后,像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”,像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞,万里念将归;况属高风晚,山山黄叶飞”,直到现代徐志摩的《落叶小唱》,不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中,已经关联着人生最基本的两种情绪:对于岁月的留恋,以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪,每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
  如果把屏风搬到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中,可见怀素草书是何等的笔势飞矫,生动活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。
  尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里,吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中,人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理,表示今后不再纠缠爱憎,众心净虑,以淡泊之怀面对仕途荣辱。
  他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?
  “莫怪临风倍惆怅,欲将书剑学从军。”文章无用,霸才无主,只能弃文就武,持剑从军,这已经使人不胜感慨;而时代不同,今日从军,又焉知不是无所遇合,再历飘蓬。想到这里,怎能不临风惆怅,黯然神伤呢?这一结,将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感,更进一步地表现出来了。
  这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如此凋零破败。可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山(lu shan)的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  这首诗是一首五律。就其风格而论,意气豪放,境界阔大,抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少,但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中,以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说:“盛唐五言律旬之妙,李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说:“若太白五律,犹为古诗之遗,情深而词显,又出乎自然,要其旨趣所归,开郁宣滞,特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色,但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。
  杜牧不但长于文学,而且具有政治、军事才能,渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎,投闲置散,无法展其抱负,因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境,他当然是很不满意的。诗从安于现实写起,反言见意。武宗、宣宗时期,牛李党争正烈,宦官擅权,中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗,根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”,而且进一步指出,既然如此,没有才能的自己,倒反而可以借此藏拙,这是很有意趣的。次句承上,点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲,爱和尚之静见自己之静,这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
  “虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》:“昔有舜作五弦之琴,以歌南风”。《集解》引王肃说:“南风,养育民之诗也。”其辞曰:“可能解吾民之愠兮。”
  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓(ge ji)的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  描述鹤鸣九皋的壮观是为了叙述远大的志向,咏叹蹒跚帝苑的困窘是为了抒发满胸的愤懑。《南史·齐本纪》称萧道成“喜怒不形于色,深沉静默,常有四海之心”,《《群鹤咏》萧道成 古诗》正为佐证。诗人自比高洁美善的白鹤,艺术上是成功的,但实际上萧道成是一只凶猛的鹰隼,深藏韬晦,骁勇强悍。借镇压诸王之乱而钳制朝廷,一旦时机成熟,便毫不犹豫地夺取帝位。
  此诗与《魏风·硕鼠》一起展示了古代社会的一个现实:硕鼠为患家园,黄鸟做恶他乡。非但乐土天国无处可求,就连此邦之人,也是“不我肯谷”、“不可与明”,甚至“不可与处”。这些背井离乡的人在异乡遭受剥削压迫和欺凌,更增添了对邦族的怀念,“言旋言归”,“复我邦族”,还是返回故土吧!虽然不能逃避硕鼠、黄鸟、恶人,但或许还能在和亲人的依傍中寻求些许暖意,给这充满伤痛的心以解脱的慰藉和沉醉。
  “高丘怀宋玉”,宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作,具有一定成就,后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”(《文心雕龙·才略》)。李白在巫山想到了宋玉,从这可以看出,李白欣赏宋玉的文品和人品。
  《《落梅》刘克庄 古诗》通篇不着一个“梅”字,却不仅刻画出梅花的品格和遭际,而且通过对《落梅》刘克庄 古诗哀婉缠绵的吟叹,处处透露出诗人的心迹情感。同时,也高度概括了历史上无数“迁客”“骚人”颠沛流离的不幸,更道出了当时广大文士抑塞不平的心声。但是由此,刘克庄却落来大麻烦。其中“东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张”两句,被言事官(谏官)李知孝等人指控为“讪谤当国”,咬住不放,逐级递交奏状。于是,刘克庄获罪而被罢职,坐废乡野长达10年之久……这就是历史上有名的“《落梅》刘克庄 古诗诗案”。
  此诗开篇即以“《蜉蝣》佚名 古诗之羽”为比,这个小生命的翅膀,像一件华美的衣裳那样艳丽多彩。但这种美丽来之不易,且只有一天的美丽,宛如昙花一现。诗人见此情景生发感慨。一种珍惜生命、把握现在的紧迫感油然而生。第二章意思大致相同。第三章,描述《蜉蝣》佚名 古诗的初生,刚刚破土而出的时候,麻衣如雪,那薄如麻丝的翅羽好像初雪一样洁白柔嫩。但它很快就飞翔起来,尽情挥舞生命的光采。相比之下,人当然要学习《蜉蝣》佚名 古诗精神,生之光华,死之绚烂。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯(shang hou)风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  这是一首描写夏日风光的七言绝句。

创作背景

  庆历三年(1043年),韩琦、范仲淹、富弼等执政,欧阳修、余靖等也出任谏官。这时开始实行一些政治改革。从范仲淹、欧阳修等人相继贬官开始,他们已经被保守派官僚指为朋党。此后党议不断发生,宋仁宗在1038年(宝元元年)还特意下过“戒朋党”的诏书。到了1043年,吕夷简虽然被免职,但他在朝廷内还有很大的势力。为了反对改革,以夏竦为首的一伙保守派官僚就正式攻击范仲淹、欧阳修是“党人”。范仲淹以直言遭贬,欧阳修在朝廷上争论力救。只有当时的谏官高若讷认为范仲淹当贬。欧阳修写给高若讷一封信,指责高若讷不知道人间还有羞耻之心。高若讷将此信转交当局,结果欧阳修连坐范仲淹被贬。还有一些大臣也因为力救范仲淹而被贬,当时便有一些大臣将范仲淹及欧阳修等人视为朋党。后来仁宗时范仲淹与欧阳修再次被召回朝廷委以重任。欧阳修当时担任谏官,为了辩论这种言论也为了为自己辩护,就在庆历四年(1044年)上了一篇奏章,叫《《朋党论》欧阳修 古诗》,给夏竦等人以坚决的回击。《《朋党论》欧阳修 古诗》这篇著名的政论文,在革新派与保守派的斗争中,同样是很有战斗意义的。

  

曾敬( 明代 )

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简 介

曾敬 曾敬,揭阳人。迈叔父。明熹宗天启七年(一六二七)举人,官东乡知县。事见清道光《广东通志》卷七六。

定风波·重阳 / 柳作噩

"八十馀年住镜岩,鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕,
"十日来来旷奉公,闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐,
独向江边最惆怅,满衣尘土避王侯。
须知世乱身难保,莫喜天晴菊并开。
海上应无肉马踪。赤水梦沈迷象罔,翠华恩断泣芙蓉。
嗟今多赤舌,见善惟蔽谤。忖度大为防,涵容宽作量。
纵横握中算,左右天下务。肮脏无敌才,磊落不世遇。
流年将老来,华发自相催。野寺连屏障,左右相裴回。"


九日登高台寺 / 洋莉颖

贵崇已难慕,谄笑何所长。东堂桂欲空,犹有收萤光。"
高节雄才向何处,夜阑空锁满池星。"
直待江山尽无路,始因抛得别离愁。"
"虽无先圣耳,异代得闻韶。怪石难为古,奇花不敢妖。
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗,路转吴江信不通。
夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞,藤萝攀尔亦非群。
"带号乞兵急,英雄陷贼围。江山犹未静,鱼鸟欲何归。


鸳鸯 / 司徒寅腾

醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
"山馆吟馀山月斜,东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日,
古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
池上已看莺舌默,云间应即雁翰开。
饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"
朝来洞口围棋了,赌得青龙直几钱。
相思九个月,得信数枝梅。不向东门送,还成负酒杯。"
何必日中还,曲途荆棘间。"


和张燕公湘中九日登高 / 欧阳林涛

"乘屐着来幽砌滑,石罂煎得远泉甘。
"铜为蚴蟉鳞,铸作鱙qT角。吐处百里雷,泻时千丈壑。
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼,带露虚疏或贮襟。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
莫怪烟中重回首,酒家青纻一行书。"
水石应容病,松篁未听谗。罐香松蠹腻,山信药苗缄。
"出驯桑雉入朝簪,箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪,
犹为泣路者,无力报天子。"


长相思·折花枝 / 爱梦桃

南州近有秦中使,闻道胡兵索战来。"
"先生抱衰疾,不起茂陵间。夕临诸孤少,荒居吊客还。
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。
"少年容易舍樵渔,曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食,
却把钓竿终不可,几时入海得鱼还。"
宫阙重重闭玉林,昆仑高辟彩云深。
所益谅弘多,厥交过亲族。相逢似丹漆,相望如脁肭。
时清犹道路行难。舟维晚雨湘川暗,袖拂晴岚岘首寒。


国风·卫风·河广 / 宇巧雁

用却春风力几多,微霜逼迫何容易。"
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"
"狂歌狂舞慰风尘,心下多端亦懒言。早是乱离轻岁月,
"野客愁来日,山房木落中。微风生夜半,积雨向秋终。
争知天上无人住,亦有春愁鹤发翁。
思量北海徐刘辈,枉向人间号酒龙。
水榭花繁处,春晴日午前。鸟窥临槛镜,马过隔墙鞭。
静架九色节,闲悬十绝幡。微风时一吹,百宝清阑珊。


早梅 / 夹谷梦玉

止失检驭无谗疵。人间所谓好男子,我见妇女留须眉。
两鹤思竞闲,双松格争瘦。唯恐别仙才,涟涟涕襟袖。"
未知至竟将何用,渭水泾川一向流。"
饮啄期应定,穷通势莫争。髡钳为皂隶,谭笑得公卿。
"世人如要问生涯,满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散,
量泉将濯足,阑鹤把支颐。以此将为赠,惟君尽得知。"
梦寐空前事,星霜倦此身。尝期结茅处,来往蹑遗尘。"
千官整肃三天夜,剑佩初闻入太清。


春草 / 郦甲戌

"伯牙鸣玉琴,幽音随指发。不是钟期听,俗耳安能别。
知君便入悬珠会,早晚东骑白鲤鱼。"
"平波落月吟闲景,暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半,
"本作渔钓徒,心将遂疏放。苦为饥寒累,未得恣闲畅。
雨合吴江黑,潮移海路新。瓶盂自此去,应不更还秦。"
练色铺江晚,潮声逐渚回。青旗问沽酒,何处拨寒醅。"
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日,朝宗高浪本蒙泉。
"回簪转黛喜猜防,粉署裁诗助酒狂。


满江红·中秋寄远 / 姓胤胤

晚树参差碧,奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡,村响yw香粳。
光参筠席上,韵雅金罍侧。直使于阗君,从来未尝识。"
青云开路到床前。公卿位近应翘足,荀宋才微可拍肩。
城侵潮影白,峤截鸟行青。遍欲探泉石,南须过洞庭。"
"旅榜前年过洞庭,曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕,
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画,九原珠翠似烟霞。
松亭尽日唯空坐,难得儒翁共讨论。"
"四十年来诗酒徒,一生缘兴滞江湖。不愁世上无人识,


寻胡隐君 / 益戊午

自从南至歌风顶,始见人烟外有人。"
桂冷微停素,峰干不遍岚。何谿背林处,犹覆定僧庵。
舞柳细腰随拍轻。常恐胸前春雪释,惟愁座上庆云生。
飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
"交河冰薄日迟迟,汉将思家感别离。塞北草生苏武泣,
花迷公子玉楼恩,镜弄佳人红粉春。
今来利作采樵客,可以抛身麋鹿群。丁隐君,丁隐君,