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眼儿媚·玉京曾忆昔繁华

金朝 / 钱宝青

鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
从此汉家无敌国,争教彭越受诛夷。"
逡巡又是一年别,寄语集仙唿索郎。"
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约,巧随风势强盘纡。
"蟠桃一别几千春,谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽,
"每到花时恨道穷,一生光景半成空。
若用莫将闲处去,好题春思赠江妃。"
"直应天授与诗情,百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国,
却因歌舞破除休。尧行道德终无敌,秦把金汤可自由。
今日流莺来旧处,百般言语殢空枝。"
架引藤重长,阶延笋迸生。青门无到客,紫阁有来莺。
"担锡归来竹绕溪,过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息,
"无才副至公,岂是命难通。分合吟诗老,家宜逐浪空。
百辟朝回闭玉除,露风清宴桂花疏。
自取海鸥知,何烦尸祝酢。峰围震泽岸,翠浪舞绡幕。


眼儿媚·玉京曾忆昔繁华拼音解释:

luan ci jiu ban zhi he zhi .feng de xin wu xiang cheng xin .hong fen shang cun xiang mu mu .
cong ci han jia wu di guo .zheng jiao peng yue shou zhu yi ..
qun xun you shi yi nian bie .ji yu ji xian hu suo lang ..
kua xuan chun guang kong geng wu .jie yin ren qing chang wan yue .qiao sui feng shi qiang pan yu .
.pan tao yi bie ji qian chun .zhe xia ren jian zuo zhi ren .chen wai yan xia yin bu jin .
.mei dao hua shi hen dao qiong .yi sheng guang jing ban cheng kong .
ruo yong mo jiang xian chu qu .hao ti chun si zeng jiang fei ..
.zhi ying tian shou yu shi qing .bai yong wei xiao yi ri cheng .qu ba cai hao hui xia guo .
que yin ge wu po chu xiu .yao xing dao de zhong wu di .qin ba jin tang ke zi you .
jin ri liu ying lai jiu chu .bai ban yan yu ti kong zhi ..
jia yin teng zhong chang .jie yan sun beng sheng .qing men wu dao ke .zi ge you lai ying .
.dan xi gui lai zhu rao xi .guo jin zeng xiao lu ru mi .duan ju wei dao chen lao xi .
.wu cai fu zhi gong .qi shi ming nan tong .fen he yin shi lao .jia yi zhu lang kong .
bai bi chao hui bi yu chu .lu feng qing yan gui hua shu .
zi qu hai ou zhi .he fan shi zhu cu .feng wei zhen ze an .cui lang wu xiao mu .

译文及注释

译文
草木由青变衰,我来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
  回答说:“(既然)斥责这种行为是罪过而又效仿它,罪更重啊!况且说出(chu)埋怨的话了,(以后)不应吃他的俸禄了。”
此身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
天气晴和,远处山峰挺出,秋水枯落,沙洲(zhou)更加清冷辽阔。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
其中有几位都是后妃的亲戚,里面(mian)有虢国和秦国二位夫人。
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜(ye)尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
皮肤很白净,口齿更伶俐。
四野的战争还没得到安平,我已经老了却得不到安宁。
独悬天空的一轮(lun)圆月,正对屋舍,月光照射在秋夜滚滚的江面之上,又反射到屋门之上闪动。
  这一天接见范雎,看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人,宫中没有别人了,秦王跪着请求说:“先生拿什么来赐教寡人?”范雎说:“对,对。”过了一会儿,秦王再次请求,范雎说:“对,对。”像这样有三次了。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后,就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
即使桃(tao)花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
我深深地畏俱日月如梭而逝,因此才欢歌纵酒,强以为欢。
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
李陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
沉香燃尽,烟气也已消散,露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷,但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。

注释
今:现今
⑷千里骨:出自典故:燕昭王以千金买千里骨马。
⒀“每于”两句是说,承蒙您经常在百官面前吟诵我新诗中的佳句,极力加以奖掖推荐。
(121)此尽之矣——不过如此罢了。
共(gōng)叔段:郑庄公的弟弟,名段。他在兄弟之中年岁小,因此称“叔段”。

赏析

  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具(yi ju)备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说(shuo)文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  浮萍在诗人眼中,似乎(si hu)一度幻作了飘舞于(wu yu)水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  关于诗中是“四之”“五之”“六之”,《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”,认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说:“服马四辔皆在手,两骖马内辔纳于觖,故四马皆言六辔,经未有言五辔者。”又引孔广森语曰:“四之、五之、六之,不当以辔为解,乃谓聘贤者用马为礼。三章转益,见其多庶。《觐礼》曰:‘匹马卓上,九马随之。’《春秋左传》曰:‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双,故或五或六矣。”
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  然而,逶迤千里的蜀道,还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束,主要从山川之险来揭示蜀道之难,着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高,“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
  这是后四问何以单与前三问中“民亦无恙耶”一问发生逻辑结构联系的关键,也是从结构上理解全文主旨的关键所在。再从对这四个人“其为人也”的评述中,刻画出赵威后对齐国政治民情的了如指掌,洞察入微;从对这四人“何以至今不业”、“胡为至今不朝”、“何为至今不杀”的不同询问感叹中,又可见赵威后对贤愚是非明察秋毫的眼光和赏罚分明的态度。从语言章法上看,虽然对四人都是用先询问、继评述、再叹问的形式,但句法却各自不同,错综变化:问钟离子时,是用“有粮者亦食”等四个五言句作正反排比铺叙;问叶阳子时,是用“哀鳏寡”等四个三言句作并列铺排;问北宫女时,则用“撤其环瑱”等三个四言句构成因果倒装变句来评述;问於陵子仲时,又用“上”、“中”、“下”三个两短一长的“不”字句构成连续否定的排比。而且,又分别用“何以……不业也”、“胡为……不朝也”、“何为……不杀乎”等不同虚词组成的感叹性反问句,表达出不同的感情色彩。这就使连写七问,有错综变化之妙,无呆板枯燥之感。《古文观止》评曰:“通篇以民为主,直问到底;而文法各变,全于用虚字处著神。问固奇,而心亦热,末一问,胆识尤过人。”的确颇中肯綮。
  首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色,玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼,表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且,似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律,传达给读者了。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  颔联,重点描摹山区萧瑟(xiao se)阴森的景象:“怪禽啼旷野,落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫,本来就令人闻而惊惶不安;刚好又碰上夕阳下山,山区渐渐暗黑下来,孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色,声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻,自是贾岛本色。
  6、冷暖两分,“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关,既有秋风袭来寒凉逼人之感,更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面,全在一“挑”。“挑”出了性格,“挑”出了神韵,“挑”出了思忆亲人温暖之情!
  这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”(今浙江吴兴)附近,这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”,是在今福建和浙江交界之地,而吴兴则在江浙二省交界处,古人称之为“吴地”,与诗的地望不符。按:《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中,从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带,逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处,这地方离江淹被贬的建安吴兴(今福建浦城)不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间,当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静,所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
  全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断,这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照,深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  古人习以钱塘江北岸山称吴山,南岸山称越山,这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”(《醉太平·警世》)语。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  此诗的开头很有特色。它描写丰收,纯以静态:许许多多的粮食谷物(黍、稌),贮藏粮食的高大仓廪,再加上抽象的难以计算的数字(万、亿、秭)。这些静态汇成一片壮观的丰收景象,自然是为显示西周王朝国势的强盛,而透过静态,表现出后面亿万农夫长年辛劳的动态。寓动于静之中,写来笔墨十分经济,又给读者留下思想驰骋的广阔天地。不过,在周王室看来,来之不易的丰收既是人事,更是天意,所谓“谋事在人,成事在天”,丰收归根结底是上天的恩赐,所以诗的后半部分就是感谢上天。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

钱宝青( 金朝 )

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简 介

钱宝青 钱宝青,字萍矼,嘉善人。道光辛丑进士,官至左副都御史。

任光禄竹溪记 / 范姜冰蝶

日暮边风急,程遥碛雪深。千秋青冢骨,留怨在胡琴。"
"花骢躞蹀游龙骄,连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交,
但取性淡泊,不知味醇醨.兹器不复见,家家唯玉卮。"
"连钱锦暗麝氛氲,荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见,
"江风木落天,游子感流年。万里波连蜀,三更雨到船。
"刻石书离恨,因成别后悲。莫言春茧薄,犹有万重思。
班秩通乌府,樽罍奉碧幢。昭王有馀烈,试为祷迷邦。"
荷笠渔翁古,穿篱守犬狞。公衫白纻卷,田饷绿筲擎。


兴庆池侍宴应制 / 北星火

"一柱高标险塞垣,南蛮不敢犯中原。
依栖应不阻,名利本来疏。纵有人相问,林间懒拆书。
"孤雁暮飞急,萧萧天地秋。关河正黄叶,消息断青楼。
"朝烟涵楼台,晚雨染岛屿。渔童惊狂歌,艇子喜野语。
阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。
"陶家五柳簇衡门,还有高情爱此君。
"五马南浮一化龙,谢安入相此山空。
"重公旧相识,一夕话劳生。药裹关身病,经函寄道情。


敬姜论劳逸 / 纳喇克培

"药成平地是寥天,三十人中最少年。白雪振声来辇下,
"赴县是还乡,途程岂觉长。听莺离灞岸,荡桨入陵阳。
愿狎寒水怪,不封朱毂侯。岂知烟浪涯,坐可思重裘。
夜坛香气惹杉松。闲迎仙客来为鹤,静噀灵符去是龙。
幽鸟穿篱去,邻翁采药回。云从潭底出,花向佛前开。"
gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合,各生还似犬牙分。
歌钟沸激香尘散,晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓,
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛,宿鸟惊时月满庭。


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 宇巧雁

"高眠终不起,远趣固难知。琴剑今无主,园林旧许谁。
每忆关魂梦,长夸表爱怜。览君书壁句,诱我率成篇。"
"我志如鱼乐,君词称凤衔。暂来从露冕,何事买云岩。
五陵三月暮,百越一家贫。早误闲眠处,无愁异此身。"
爣爣皎日,欻丽于天。厥明御舒,如王出焉。
心期盛夏同过此,脱却荷衣石上眠。"
况密三天风,方遵四时柄。那兴培塿叹,免答邻里病。
夜短猿悲减,风和鹊喜虚。


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 马佳建军

将金与卜人,谲道远行吉。念郎缘底事,不具天与日。"
"何穴藏贞骨,荒祠见旧颜。精灵应自在,云雨不相关。
今日却怀行乐处,两床丝竹水楼中。
只今犹有疏野调,但绕莓苔风雨畦。"
"浮世悠悠旋一空,多情偏解挫英雄。
南邻好台榭,北邻善歌吹。荣华忽销歇,四顾令人悲。
徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
大何不显,细何不明。语未绝绪,史已录成。谓之何书,


高阳台·桥影流虹 / 狐雨旋

钓鱼台上无丝竹,不是高人谁解登。"
两水合一涧,潈崖却为浦。相敌百千戟,共攂十万鼓。
百岁几多日,四蹄无限程。西邻莫高唱,俱是别离情。"
"相忧过己切,相贺似身荣。心达无前后,神交共死生。
"野寺疏钟万木秋,偶寻题处认名侯。官离南郡应闲暇,
直待江山尽无路,始因抛得别离愁。"
绿帐远笼清珮响,更曛晴日上龙旗。
全吴缥瓦十万户,惟君与我如袁安。"


唐风·扬之水 / 戚己

"九衢行一匝,不敢入他门。累日无馀事,通宵得至言。
"茫茫衰草没章华,因笑灵王昔好奢。
波移彭蠡月,树没汉陵人。试吏曾趋府,旌幢自可亲。"
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹,角巾端坐满楼书。
主人垂钓常来此,虽把鱼竿醉未醒。"
"蹙鞠且徒为,宁如目送时。报仇惭选耎,存想恨逶迟。
菊篱今作孟嘉杯。宁知北阙元勋在,却引东山旧客来。
出得函关抽得手,从来不及阮元瑜。"


生查子·旅夜 / 耿从灵

芝蕙芸花烂漫春,瑞香烟露湿衣巾。
夜停江上鸟,晴晒箧中鱼。出亦图何事,无劳置栈车。
堆书塞低屋,添砚涸小泉。对灯任髻爇,凭案从肘研。
"清晨整冠坐,朗咏三百言。备识天地意,献词犯干坤。
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日,苍茫野树碍归云。
曙鸟枕前起,寒泉梦里闻。又须随计吏,鸡鹤迥然分。"
闲看麋鹿志,了不忧刍豢。世所重巾冠,何妨野夫丱.
应恨客程归未得,绿窗红泪冷涓涓。"


论诗三十首·十五 / 木初露

遗簪堕履应留念,门客如今只下僚。"
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵,山寺难有山泉俱。
"长其船兮利其斧,输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾,
吹嘘川可倒,眄睐花争姹。万户膏血穷,一筵歌舞价。
料得虚皇新诏样,青琼板上绿为文。
直言干忌讳,权路耻依栖。拙学趋时态,闲思与牧齐。
月姊殷勤留不住,碧空遗下水精钗。"
"试将生计问蓬根,心委寒灰首戴盆。翅弱未知三岛路,


锦瑟 / 典寄文

看取后时归故里,庭花应让锦衣新。"
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽,号令铁马如风驰。
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨,犀象眠花不避人。
"别坞破苔藓,严城树轩楹。恭闻禀璇玑,化质离青冥。
人间谁有□□□,聚散自然惆怅生。"
"南越贡珠玑,西蜀进罗绮。到京未晨旦,一一见天子。
甘得寂寥能到老,一生心地亦应平。"