九罭
"故城故垒满江濆，尽是干戈旧苦辛。
灞陵原上重回首，十载长安似梦中。
"炎风杂海气，暑雨每成霖。涂泥亲杖屦，苔藓渍衣襟。
"峭壁苍苍苔色新，无风晴景自胜春。
"轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
烦虑渐消虚白长，一年心胜一年心。"
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
还向窗间名姓下，数行添记别离愁。"
移步下碧峰，涉涧更踌躇。乌噪啄秋果，翠惊衔素鱼。
未胜无丹嘴，何劳事绿衣。雕笼终不恋，会向故山归。"
九罭拼音解释:
.gu cheng gu lei man jiang pen .jin shi gan ge jiu ku xin .
ba ling yuan shang zhong hui shou .shi zai chang an si meng zhong .
.yan feng za hai qi .shu yu mei cheng lin .tu ni qin zhang ju .tai xian zi yi jin .
.qiao bi cang cang tai se xin .wu feng qing jing zi sheng chun .
.qing qing mei hou geng wu zheng .yu wan hong sha dao wu qing .
jie yuan bu de kong men yao .shun zang cang wu zhi dao jin ..
fan lv jian xiao xu bai chang .yi nian xin sheng yi nian xin ..
.cheng di fu ren lei man huai .bi gong xiang chen luo kong jie .
huan xiang chuang jian ming xing xia .shu xing tian ji bie li chou ..
yi bu xia bi feng .she jian geng chou chu .wu zao zhuo qiu guo .cui jing xian su yu .
wei sheng wu dan zui .he lao shi lv yi .diao long zhong bu lian .hui xiang gu shan gui ..
译文及注释
译文
四重酿制的美酒已醇，不涩口也没有刺激性。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照(zhao)着(zhuo)渔船。(其十(shi)三)
四邻还剩些什么(me)人呢(ne)？只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝，我也同样依恋故土，哪能辞乡而去，且在此地栖宿。
那个面白如玉的是谁家的少年郎？他已回车过了天津桥。
于是平原君要封赏鲁仲连，鲁仲连再三辞让，最终也不肯接受。平原君就设宴招待他，喝道酒酣耳热时，平原君起身向前，献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚，是因为他们能替人排除祸患，消释灾难，解决纠(jiu)纷而不取报酬。如果收取酬劳，那就成了生意(yi)人的行为，我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了，终身不再相见。
周王下令给申伯，要树表率于南国。依靠谢地众百姓，修筑封地新城郭。周王下令给召伯，申伯田界重划过。周王下令给傅御，迁去家臣同生活。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
艳萦(ying)的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
古台破败草(cao)木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
新年都已来到，但还看不到芬芳的鲜花，到二月，才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
注释
（28）厌：通“餍”，满足。
⑸中天：半空之中。
（115）今日之谓——说的就是今天的情况。
⑤燠（yù 玉）：暖热。
【薄】迫近，靠近。
39、驽：原指劣马，这里是迟钝的意思。缓：松弛。
赏析
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
细腻的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”两句，包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程；它们与“春往秋来不记年”、“唯向(wei xiang)深宫望明月，东西四五百回圆”等诗句，均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态，是她愁苦绝望心理的细致刻画。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作，旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》：“《《葛藟》佚名 古诗》，刺平王也。周室道衰，弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会，常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达，朱熹《诗集传》云：“世衰民散，有去其乡里家族，而流离失所者，作此诗以自叹。”得其旨矣。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁(yu yu)青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
第二、第三两章，结构与第一章完全相同，仅换几个字。“錡”不论解作凿或锯，“銶”不论解作凿还是独(shi du)头斧，均为劳动生产的工具，其在诗中的作用亦与第一章的“斨”同。这头两句同样在“恶四国”。下四句亦是“美周公”，仅换几个字。“吪”，化也，即受教育，移风易俗。“遒”，毛传解作固（坚固），郑笺解作敛（聚合）。孔颖达疏协调两说云：“遒训为聚亦坚固之义。”即“使四国之民心坚固也”、“四国之民于是敛聚不流散也”。流散之民回归，家人团聚，万民团结，国家自然强固。
最后四句写友人交往之人的高雅，表明友人的雅洁。“日应新”，既是言与吴士相逢嘉赏的惬意，同时也暗喻了友人到任后，吴地日日变新，赞其政绩清明。友人南下赴任，因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服，江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人，友人只管放心前去。
这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九，是一首送别之作。在这首诗中，“云”是诗人歌咏的对象，也是贯穿全诗的线索。
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
元稹这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻，这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量的片刻。作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破，这就使全诗含蓄蕴藉，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。
六个(liu ge)叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
细腻的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”两句，包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程；它们与“春往秋来不记年”、“唯向(wei xiang)深宫望明月，东西四五百回圆”等诗句，均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态，是她愁苦绝望心理的细致刻画。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作，旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》：“《《葛藟》佚名 古诗》，刺平王也。周室道衰，弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会，常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达，朱熹《诗集传》云：“世衰民散，有去其乡里家族，而流离失所者，作此诗以自叹。”得其旨矣。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁(yu yu)青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
第二、第三两章，结构与第一章完全相同，仅换几个字。“錡”不论解作凿或锯，“銶”不论解作凿还是独(shi du)头斧，均为劳动生产的工具，其在诗中的作用亦与第一章的“斨”同。这头两句同样在“恶四国”。下四句亦是“美周公”，仅换几个字。“吪”，化也，即受教育，移风易俗。“遒”，毛传解作固（坚固），郑笺解作敛（聚合）。孔颖达疏协调两说云：“遒训为聚亦坚固之义。”即“使四国之民心坚固也”、“四国之民于是敛聚不流散也”。流散之民回归，家人团聚，万民团结，国家自然强固。
最后四句写友人交往之人的高雅，表明友人的雅洁。“日应新”，既是言与吴士相逢嘉赏的惬意，同时也暗喻了友人到任后，吴地日日变新，赞其政绩清明。友人南下赴任，因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服，江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人，友人只管放心前去。
这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九，是一首送别之作。在这首诗中，“云”是诗人歌咏的对象，也是贯穿全诗的线索。
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
元稹这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻，这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量的片刻。作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破，这就使全诗含蓄蕴藉，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。
六个(liu ge)叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
创作背景
汉武帝为何偏要选自己的侄孙女去跳这个“火坑”呢？事物的发展，因果相连。据史书记载，公元前121年（元狩二年），继淮南王刘安、衡山王刘赐之后，江都王刘建及其妻成光也同样在一场宫廷政变中以谋反罪名被赐死，并且被“夷三族”。然而幸运的是，细君在这场政治斗争中幸免于难。汉武帝之所以选择细君远嫁异邦乌孙，因为细君为罪族之后，却是皇族血统。
吴令仪( 未知 )
收录诗词 (7679) 首
简 介
吴令仪 吴氏令仪，字棣倩，桐城人，左谕德应实之仲女，兵部侍郎孔炤之妻也。宫谕翰苑硕儒，精通内典，棣倩积习风教，相夫教子，具有仪法，不幸早世，其姑方维仪搜其遗稿传世。
玉蝴蝶·望处雨收云断
谁能料得今春事，又向刘家饮酒来。"
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后，拥袍枕臂醉眠时。
"荒塞峰烟百道驰，雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾，
秋灯照树色，寒雨落池声。好是吟诗夜，披衣坐到明。
瘦马寒来死，羸童饿得痴。唯应寻阮籍，心事远相知。"
应被百花撩乱笑，比来天地一闲人。"
难追彦回赏，徒起兴公叹。一夕如再升，含毫星斗烂。"
诉衷情·东风杨柳欲青青
何似沙哥领崔嫂，碧油幢引向东川。
"野竹自成径，绕溪三里馀。檀栾被层阜，萧瑟荫清渠。
楚客喜风水，秦人悲异乡。异乡秋思苦，江皋月华吐。
"勿言春尽春还至，少壮看花复几回。
醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早，把烛频看畏晓催。
心期不可见，不保长如此。华发一欺人，青铜化为鬼。
"起家声望重，自古更谁过。得在朝廷少，还因谏诤多。
吏民莫见参军面，水宿风餐鬓发焦。"
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
道性终能遣，人情少不乖。樔枸居上院，薜荔俯层阶。
野亭枫叶暗，秋水藕花明。拜省期将近，孤舟促去程。"
冷云归水石，清露滴楼台。况是东溟上，平生意一开。"
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
芳树花团雪，衰翁鬓扑霜。知君倚年少，未苦惜风光。"
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖，天乐和声下禁楼。
顾惭有限身，易老白日光。怀君屡惊叹，支体安能强。
"往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。
花犯·小石梅花
"湖南谯国尽英髦，心事相期节义高。
结网时空久，临川意有馀。为龙将可望，今日愧才虚。"
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
薤露歌连哭，泉扉夜作晨。吹笙今一去，千古在逡巡。"
"虽游洛阳道，未识故园花。晓忆东谿雪，晴思冠岭霞。
海岳泛念深，涓尘复何须。婆娑不在本，屈曲无弦弧。
"起家声望重，自古更谁过。得在朝廷少，还因谏诤多。
"承明年老辄自论，乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水，
拟行路难·其六
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽，清凉常愿与人同。
何必三山待鸾鹤，年年此地是瀛洲。"
客泪收回日，乡心寄落潮。殷勤问春雁，何处是烟霄。"
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺，独夜潮声月满船。
内殿臣相命，开樽话旧时。夜钟催鸟绝，积雪阻僧期。
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
风静阴满砌，露浓香入衣。恨无金谷妓，为我奏思归。"
远近高低树，东西南北云。朝朝常独见，免被四邻分。"
献仙音·吊雪香亭梅
"衣食支吾婚嫁毕，从今家事不相仍。夜眠身是投林鸟，
"年老官高多别离，转难相见转相思。
余有世上心，此来未及群。殷勤讳名姓，莫遣樵客闻。"
可惜班皮空满地，无人解取作头冠。"
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
谁知洛北朱门里，便到江南绿水游。"
"映水有深意，见人无惧心。（《题鹭鸶障子》。
时见海上山，绕云心依依。谅无驭风术，中路愁虚归。
虞美人·春情只到梨花薄
"西方清净路，此路出何门。见说师知处，从来佛不言。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
"昨秋今复春，役役是非身。海上无归路，城中作老人。
竹簟移先洒，蒲葵破复摇。地偏毛瘴近，山毒火威饶。
华固难长。宁若我心，一泉一壤。造适为足，超然孤赏。
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
蟭螟杀敌蚊巢上，蛮触交争蜗角中。
中年出守未为迟。水边花气熏章服，岭上岚光照画旗。
婆罗门引·春尽夜
"青油幕下白云边，日日空山夜夜泉。
重价连悬璧，英词淬宝刀。泉流初落涧，露滴更濡毫。
晚泊长江口，寒沙白似霜。年光流不尽，东去水声长。"
"默默沧江老，官分右掖荣。立朝班近殿，奏直上知名。
"天遥来雁小，江阔去帆孤。（见《画苑》，郭熙取作画意）
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
"花树杳玲珑，渔舟处处通。醉销罗绮艳，香暖芰荷风。
不知今日重来意，更住人间几百年。
阮郎归·初夏
"何事离怀入梦频，贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律，
唯留温药火，未写化金方。旧有山厨在，从僧请作房。"
自惭多白发，争敢竞朱颜。若有前生债，今朝不懊还。"
远讯惊魔物，深情寄酒钱。霜纨一百匹，玉柱十三弦。
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
赖有风帘能扫荡，满山晴日照干坤。"
日色临仙籞，龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓，献寿侍三公。
燕市悲歌又送君，目随征雁过寒云。
九日送别
唯恨世间无贺老，谪仙长在没人知。"
萦风酒旆挂朱阁，半醉游人闻弄笙。我初到此未三十，
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
养活枯残废退身。"
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
"日日门长闭，怜家亦懒过。头风春饮苦，眼晕夜书多。