念奴娇·中秋对月
凄凄白杨风，日暮堪愁人。"
师去情何切，人间事莫拘。穿林宿古冢，踏叶揭空盂。
"道，德。清虚，玄默。生帝先，为圣则。听之不闻，
且醉尊前休怅望，古来悲乐与今同。"
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判，古风淳凿未玄黄。
道化随感迁，此理谁能测。
"莎径荒芜甚，君应共此情。江村雷雨发，竹屋梦魂惊。
道善何曾善，言兴且不兴。如来烧赤尽，惟有一群僧。
我守孤灯无白日，寒云陇上更添愁。
"有个将军不得名，唯教健卒喝书生。
更待阳和信催促，碧梢青杪看凌空。"
念奴娇·中秋对月拼音解释:
qi qi bai yang feng .ri mu kan chou ren ..
shi qu qing he qie .ren jian shi mo ju .chuan lin su gu zhong .ta ye jie kong yu .
.dao .de .qing xu .xuan mo .sheng di xian .wei sheng ze .ting zhi bu wen .
qie zui zun qian xiu chang wang .gu lai bei le yu jin tong ..
xiu wen tu cheng xue xi chang .jin ti jin sou chu po pan .gu feng chun zao wei xuan huang .
dao hua sui gan qian .ci li shui neng ce .
.sha jing huang wu shen .jun ying gong ci qing .jiang cun lei yu fa .zhu wu meng hun jing .
dao shan he zeng shan .yan xing qie bu xing .ru lai shao chi jin .wei you yi qun seng .
wo shou gu deng wu bai ri .han yun long shang geng tian chou .
.you ge jiang jun bu de ming .wei jiao jian zu he shu sheng .
geng dai yang he xin cui cu .bi shao qing miao kan ling kong ..
译文及注释
译文
谁能说天理公道无欺人，迟暮之年却无辜受牵累。
不(bu)知自己嘴，是硬还是软，
昨夜萧瑟的(de)秋风卷入驻守的关塞；极目四望，但见边月西沉，寒云滚滚。
在端阳这天，懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯，
到处都可以听到你的歌唱，
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
黑犬脖上环套环，猎人英俊又能干。
孟夏的时节草木茂盛，绿树围绕着我的房(fang)屋。众鸟快乐地好像有所寄托，我也喜爱我的茅庐。
被贬谪的召回放逐的回朝，革除弊政要剪除朝中奸佞。
高大的梧桐树在暮色下(xia)能够扫动天上的寒星(xing)，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
吴起一生都和灾祸伴搭，因为心智太差希望太大，做河西守将时多么强健，被人杀害时又虚弱可怕。
院子里长着一株珍奇的树，种下它已有三十个秋春。
我独自远游在千里之外，如今在七盘山的西面高枕而卧。
于是平原(yuan)君要封赏鲁仲连，鲁仲连再三辞让，最终也不肯接受。平原君就设宴招待他，喝道酒酣耳热时，平原君起身向前，献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚，是因为他们能替人排除祸患，消释灾难，解决纠纷而不取报酬。如果收取酬劳，那就成了生意人的行为，我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了，终身不再相见。
念念不忘是一片忠心报祖国，
注释
51.土狗：蝼蛄的别名。
④垒然：形容臃肿的样子。
5、问取：呼唤，询问。取，语助词。
终亡其酒：那，指示代词
（14）华发：花白的头发。《墨子·修身》：“华发隳颠，而犹弗舍者，其唯圣人乎？”
功：服丧九月为大功，服丧五月为小功。这都指关系比较近的亲属。“期功”意为“穿一周年孝服的人”。
36.谬其传：把那些（有关的）传说弄错。谬，使……谬误，把……弄错。莫能名：不能说出真相（一说真名）。
异材：优异之材。表：外。
赏析
弃荣利功名而自甘淡薄贫贱,借他人之酒解自己胸中之不快.方山子实乃自悲不遇(暗示手法) 。有志于用世，却不得赏识任用，仕进无门，退隐以明志。藉此流露出同为“怀才不遇”的感慨。
“春风春雨”二句是名联，在对偶上又改用当句对，语句跳荡轻快。在诗意上，由上联半世交亲，几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端，相会无期。在表现上只是具体说春天到来，满眼春雨春花，怅望江北江南，春水生波，浪花拍天。诗全用景语，无一字涉情，但自然令人感到兴象高妙，情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语，像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多，看似自然，实际上费尽炉锤而复归于自然，代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
第二段，列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏，土、革、木八种乐器，就是最善于发出声音的东西；而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以(er yi)写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心(yi xin)愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞，这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏，共四节，较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉，难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场，对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动，基本思想内容还是不能改变，最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇，见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载：“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇，今不歌。”
“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完(zhong wan)全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为(duo wei)对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
秦晋韩原之战正值春秋诸侯争霸全面展开的时候，形势是瞬息万变。文中的人物，其命运也变幻莫测，对此，下面再作一简略的交待。
刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
“春风春雨”二句是名联，在对偶上又改用当句对，语句跳荡轻快。在诗意上，由上联半世交亲，几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端，相会无期。在表现上只是具体说春天到来，满眼春雨春花，怅望江北江南，春水生波，浪花拍天。诗全用景语，无一字涉情，但自然令人感到兴象高妙，情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语，像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多，看似自然，实际上费尽炉锤而复归于自然，代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
第二段，列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏，土、革、木八种乐器，就是最善于发出声音的东西；而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以(er yi)写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心(yi xin)愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞，这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏，共四节，较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉，难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场，对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动，基本思想内容还是不能改变，最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇，见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载：“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇，今不歌。”
“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完(zhong wan)全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为(duo wei)对偶所累，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
秦晋韩原之战正值春秋诸侯争霸全面展开的时候，形势是瞬息万变。文中的人物，其命运也变幻莫测，对此，下面再作一简略的交待。
刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”，四杰的“江河万古”，就在于此。反过来，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁时期的后尘，固然是伪体；而一味模仿汉、魏时期古人的作品，也是伪体。在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
创作背景
《《燕歌行》高适 古诗》虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。作者有感于幽州节度使张守珪与奚族作战打了败仗却谎报军情，作诗加以讽刺。
崔涯( 魏晋 )
收录诗词 (2666) 首
简 介
崔涯 吴楚间人，与张祜齐名。字若济，号笔山，明代甘棠人。嘉靖八年(1529)登进士，擢任监察御史。为官清正廉明，遇事敢言，纠劾不避权贵。世宗夸称为“真御史”。任上严惩贪官。齐办各类狱案，深得民心。去职后，建书院，讲学术，尊祟程朱理学，着有《笔山文集》10卷行世。其诗风清丽雅秀，语言超逸。诗八首，其中《别妻》、《咏春风》、《杂嘲二首》（其一）等皆是佳作，又尤以《别妻》为最善。
春怀示邻里
此日江边赠君后，却携筇杖向东林。"
前尹赫赫，具瞻允若。后尹熙熙，具瞻允斯。
"一辞拾翠碧江湄，贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾，
如何嫉元恶，不悟祸所归。谋物暗谋已，谁言尔精微。
"淮甸当年忆旅游，衲衣棕笠外何求。城中古巷寻诗客，
玉为质兮花为颜，蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹，
"金册昭昭，列圣孤标。仲尼有言，巍巍帝尧。承天眷命，
"今朝妆阁前，拾得旧花钿。粉污痕犹在，尘侵色尚鲜。
送蜀客
安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。"
轮王释梵作何因，只是弘隆重大乘福。自古皇王与贤哲，
凡流若问吾生计，遍地纷纷五彩霞。
一宿觌幽胜，形清烦虑屏。新声殊激楚，丽句同歌郢。
狂风乱搅何飘飘。有时凝然笔空握，情在寥天独飞鹤。
青盖作镜大吉昌，巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥，
"千岁荒台隳路隅，一烦太守重椒涂。
仗义冒险难，持操去淄涅。世论高二贤，贤贤继前哲。
条山苍
帟幕还名俭，良医始姓秦。军雄城似岳，地变物含春。
妖狐爬出西子骨，雷车拶破织女机。忆昔鄱阳寺中见一碣，
折得莲花浑忘却，空将荷叶盖头归。"
"嘉遁有新吟，因僧寄竹林。静思来鸟外，闲味绕松阴。
堂悬金粟像，门枕御沟泉。旦沐虽频握，融帷孰敢褰。
寻僧白岩寺，望月谢家楼。宿昔心期在，人寰非久留。"
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚，清才何让赋吴都。
"天网恢恢万象疏，一身亲到华山区。寒云去后留残月，
登江中孤屿
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地，荫影分明有月中。
"春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。
"喜继于悲锦水东，还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动，
草瑞香难歇，松灵盖尽低。寻应报休马，瓶锡向南携。"
"我衰君亦老，相忆更何言。除泥安禅力，难医必死根。
柳色变又遍，莺声闻亦频。赖逢宜春守，共赏南湖春。
干坤有清气，散入诗人脾。圣贤遗清风，不在恶木枝。
至鉴封姚监，良工遇鲁公。如斯深可羡，千古共清风。"
塞上曲
"吴都使者泛惊涛，灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远，
"四面白波声，中流翠峤横。望来堪目断，上彻始心平。
邻邑谷不登，我土丰粢盛。禾稼美如云，实系我使君。
炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口，闲来游钓洞庭心。
"遗篇三百首，首首是遗冤。知到千年外，更逢何者论。
当台竞斗青丝发，对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴，
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
"筠阳多胜致，夫子纵游遨。凤鸟瑞不见，鲈鱼价转高。
周郑交质
都为王心标意切，满空盈月瑞分明。
"邂逅相逢萼岭边，对倾浮蚁共谈玄。
厥或相似。论文不文，话道无滓。士有贵逼，势不可遏。
陈王没后是童男。两轮日月从他载，九个山河一担担。
招携紫阳友，合宴玉清台。排景羽衣振，浮空云驾来。
分明指出神仙窟。大丈夫，遇真诀，须要执持心勐烈。
色后群芳拆，香殊百和燃。谁知不染性，一片好心田。"
"八月江行好，风帆日夜飘。烟霞经北固，禾黍过南朝。
菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀
小技等闲聊戏尔，无人知我是真仙。"
"爱杀柴桑隐，名溪近讼庭。扫沙开野步，摇舸出闲汀。
万象门开一镜中。离女驾龙为木婿，坎男乘虎作金翁。
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物，阴崖犹积去年冰。
返视太初先，与道冥至一。空洞凝真精，乃为虚中实。
"法王遗制付仁王，难得难持劫数长。
"赤棕榈笠眉毫垂，拄楖栗杖行迟迟。
遂使区宇中，祅气永沦灭。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
清宵集我寺，烹茗开禅牖。发论教可垂，正文言不朽。
"出处惭林薮，才微幸一阳。不缘怀片善，岂得近馨香。
"坐卧与行住，入禅还出吟。也应长日月，消得个身心。
叫切禽名宇，飞忙蝶姓庄。时来真可惜，自勉掇兰芳。"
"槐柳未知秋，依依馆驿头。客心俱念远，时雨自相留。
鹤背倾危龙背滑，君王且住一千年。"
琴瑟情虽重，山林志自深。常忧时节变，辜负百年心。
叫切禽名宇，飞忙蝶姓庄。时来真可惜，自勉掇兰芳。"
上枢密韩太尉书
镜中春色老，枕前秋夜长。（咏泪，以上见《吟窗杂录》）"
运筹康汉业，凭轼下齐城。既以智所达，还为智所烹。
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时，平原草初绿。
天生一物变三才，交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去，
"轩车谁肯到，泉石自相亲。暮雨凋残寺，秋风怅望人。
"为□□□者，各自话离心。及第还全蜀，游方归二林。
晦迹一何晚，天年夭当时。薰膏自销铄，楚老空馀悲。
门前数枝路，路路车马鸣。名埃与利尘，千里万里行。
小重山·谢了荼蘼春事休
兔走乌驰人语静，满溪红袂棹歌初。"
峰峦多秀色，松桂足清声。自有山林趣，全忘城阙情。
纤手垂钩对水窗，红蕖秋色艳长江。
得遇仙师是祖宗。附耳低言玄妙旨，提上蓬莱第一峰。
"霞彩剪为衣，添香出绣帏。芙蓉花叶□，山水帔□稀。
大道无私谁强名？仙老难逢天不近，世人何人解应尽。
宇宙产黄芽，经炉煅作砂。阴阳烹五彩，水火炼三花。
春雨无高下，花枝有短长。（《春诗》）