田园乐七首·其一
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
"蓟北风烟空汉月，湘南云水半蛮边。
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远，渔歌得意扣舷归。
鸦闪夕阳金背光。心为感恩长惨戚，鬓缘经乱早苍浪。
行人自是心如火，兔走乌飞不觉长。"
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
如何待取丹霄桂，别赴嘉招作上宾。"
田园乐七首·其一拼音解释:
.zhuo xiu pan gen zai bi liu .zi yin han lu xiang qing chou .bian wei xi lv sui jun bu .
tu yan di shui neng chuan shi .qi na jian zhen fei shi xin ..
.ji bei feng yan kong han yue .xiang nan yun shui ban man bian .
.qiu ru chi tang feng lu wei .xiao kai long jian kan chu fei .
.cheng wang you guo bo qin chi .sheng hui neng xin ri zi qi .
ruo neng xie shou sui xian ling .jiao jiao yin he du que qiao ..
yi bu wu ren bai niao fei .mu di zi you sui cao yuan .yu ge de yi kou xian gui .
ya shan xi yang jin bei guang .xin wei gan en chang can qi .bin yuan jing luan zao cang lang .
xing ren zi shi xin ru huo .tu zou wu fei bu jue chang ..
tai hua gen tong zhi .song heng mai gong lian .ping xu you xian gu .ri yue kan tui qian ..
ru he dai qu dan xiao gui .bie fu jia zhao zuo shang bin ..
译文及注释
译文
凉风来来去去本来没有踪迹，可它的吹起和停息却好像很有感情，合人心意(yi)。
天亮去寻(xun)找那只箭，已经深深地陷入石棱中。
明暗不分混沌一(yi)片，谁能够探究其中原因？
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声，就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音，她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了，大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶，孩子含着乳头哭，妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了，絮絮叨叨地说个不停。在这时候，妇女用手拍孩子的声音，口里哼着哄孩子的声音，孩子边含乳头边哭的声音，大孩子刚醒过来的声音，丈夫责骂大孩子的声音，同时响起，各种声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子，偏着头仔细听，微笑，默默赞叹，认为奇妙极了。
远离家乡啊异地为客，漂泊不定啊如今去哪里?
战鼓四起犹如雪海浪涌，三军呐喊阴山发出共鸣。
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
后来，文长因疑忌误杀他的继室妻子而下狱定死罪，张元汴太史极力营救，方得出狱。晚年的徐文长对世道愈加愤恨不平，于是有意作出一种更为狂放的样子，达官名士登门拜访，他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店，叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿(na)斧(fu)头砍击自己的头胪，血流满面，头骨破碎，用手揉摩，碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深，却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异，没有刻本行世，诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年，曾委托他们抄录文长的诗文，至今没有得到。我所见到的，只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时，不得申展抱负，带着对世道的愤恨而死去了。
红花连紫蒂，萍实抛掷多。
戴(dai)红巾报时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
船行款款来到鹿门山，阳光明亮使山岚浅淡。
注释
⑻《汉书》：贯高，此固赵国立名义不侵为然诺者也。
⑴相：视也。
5、见：看见。
伐：敲击。
11.饮：让...喝
赏析
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断(duan)，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
第六段是仙人王子乔的话。诗人把仙人的话，用富有节奏的文字记录下来，实质上是通过王子乔的话，表达自己对《远游》屈原 古诗的体会：既然现世已无有道贤君，那么，上天悟道就是成仙立德了。古人说，人生三项不朽的事业是立德、立言、立功，立德是最重要的。既然在人间不能再立德，成仙修行便是最佳道路了。王子乔的话，诗人的领悟，都集中在做一个有道德的人这一点上，可见诗人仍未忘情于世：人间的道德规范永远深烙在他心中。
“也知人、悬望久，蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转，从对方着想来写。宕开一笔，转出新意。词人想象女子也在想念自己，“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时，就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来，“自春徂秋，足见其‘久”’，并且为“霜空”蓄势。
后来李商隐曾有“一杯歌一曲，不觉夕阳迟”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯，去年天气(tian qi)旧亭台，夕阳西下几时回”之句，取材与用字，都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情，李颀以高华的字面，挺健的句法暗表；李商隐则以舒徐的态度，感慨的口气微吟；晏殊则以委婉的情致，摇曳的风调细说。风格不同，却有一脉相通之处，可见李颀沾泽之远。
此诗前两联刻画作者友人邹明府的形象。首联说，邹明府曾经在西畿县就任三年，勤于政务，衣食节俭，以至于马都没有长出来肥膘，更说明人没有贪污腐败，非常清廉。颔联是说，为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了。这句目的是为了说明他为官清廉，两袖清风。所以(suo yi)任满以后，没有搜刮民脂民膏，满载而归的仅有一车诗书。这说明了他的志向。后两联是作者的推测与想象。颈联说，如今他冒着边关风雪雪远游朔方，这一路狂风暴雪，路上都看不到他的踪迹，说明了其前程的艰险。大风吹来就掀起了他身上的睡衣，说明他衣衫简朴，没有什么锦衣华冠，更显得他大方，简朴，不拘小节。尾联是说，他到了灵州，每天早上能听得到报晓的号角声，家里的人客房根本没有开过，说明基本也没有什么人来往。这也是为了说明他深居简出，向往宁静，清远脱俗。
1、借景抒情，以景入情。一二两句写自然环境，落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏，挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情，萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情，情景交融，相互(xiang hu)映衬，构思神妙。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
这等候发生在济水渡口。从下文交代可知，女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴，即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁，正是用剖开的匏瓜，做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯，则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口，却水深难涉了，因此她深情地叮咛着：“深则厉，浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人：水浅则提衣过来，水深就垂衣来会，就不必犹豫了。催对方垂衣涉济，正透露出她这边等候已急。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转(pian zhuan)换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
第六段是仙人王子乔的话。诗人把仙人的话，用富有节奏的文字记录下来，实质上是通过王子乔的话，表达自己对《远游》屈原 古诗的体会：既然现世已无有道贤君，那么，上天悟道就是成仙立德了。古人说，人生三项不朽的事业是立德、立言、立功，立德是最重要的。既然在人间不能再立德，成仙修行便是最佳道路了。王子乔的话，诗人的领悟，都集中在做一个有道德的人这一点上，可见诗人仍未忘情于世：人间的道德规范永远深烙在他心中。
“也知人、悬望久，蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转，从对方着想来写。宕开一笔，转出新意。词人想象女子也在想念自己，“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时，就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来，“自春徂秋，足见其‘久”’，并且为“霜空”蓄势。
后来李商隐曾有“一杯歌一曲，不觉夕阳迟”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯，去年天气(tian qi)旧亭台，夕阳西下几时回”之句，取材与用字，都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情，李颀以高华的字面，挺健的句法暗表；李商隐则以舒徐的态度，感慨的口气微吟；晏殊则以委婉的情致，摇曳的风调细说。风格不同，却有一脉相通之处，可见李颀沾泽之远。
此诗前两联刻画作者友人邹明府的形象。首联说，邹明府曾经在西畿县就任三年，勤于政务，衣食节俭，以至于马都没有长出来肥膘，更说明人没有贪污腐败，非常清廉。颔联是说，为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了。这句目的是为了说明他为官清廉，两袖清风。所以(suo yi)任满以后，没有搜刮民脂民膏，满载而归的仅有一车诗书。这说明了他的志向。后两联是作者的推测与想象。颈联说，如今他冒着边关风雪雪远游朔方，这一路狂风暴雪，路上都看不到他的踪迹，说明了其前程的艰险。大风吹来就掀起了他身上的睡衣，说明他衣衫简朴，没有什么锦衣华冠，更显得他大方，简朴，不拘小节。尾联是说，他到了灵州，每天早上能听得到报晓的号角声，家里的人客房根本没有开过，说明基本也没有什么人来往。这也是为了说明他深居简出，向往宁静，清远脱俗。
1、借景抒情，以景入情。一二两句写自然环境，落木萧萧，寒声阵阵，秋风秋江，传达漂泊不定、凄怆落寞之感；引发后两句书写的思忆之情，思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏，挑逗斗蟀。孤独之时幻想天伦之情，萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情，情景交融，相互(xiang hu)映衬，构思神妙。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
开篇以柏舟泛流起兴，写女主人公为自己的婚姻恋爱受阻而苦恼，就好比那在河中飘荡的柏木小舟一样。她早已自己相中了一个翩翩少年，他的发型很好看，透出活泼灵动的精神劲儿。这就是女主人公的心上人，她非他不嫁，至死不渝。可是她的母亲千般阻挠万般阻拦，死活不同意这门亲事。母女的意见不统一，爱情就发生了危机。女儿要么放弃己见，要么作坚决的抗争。看来诗中女主人公是持后一种态度的：至死誓靡它！坚决到这种程度，母亲也就难办了。但要为娘的改变主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死维护爱情，一面从内心发出沉重的叹息：娘呀天啊，为什么就不相信我是有眼力的呢！这一声叹息，使得诗的内容变得沉甸甸的。
这等候发生在济水渡口。从下文交代可知，女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴，即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁，正是用剖开的匏瓜，做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯，则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口，却水深难涉了，因此她深情地叮咛着：“深则厉，浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人：水浅则提衣过来，水深就垂衣来会，就不必犹豫了。催对方垂衣涉济，正透露出她这边等候已急。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转(pian zhuan)换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
创作背景
淳熙十五年（1188年）冬，陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ，访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信，辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”，就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。
杨味云( 唐代 )
收录诗词 (1597) 首
简 介
杨味云 杨味云（1868-1948），名寿楠，字味云，以字行。号苓泉居士，无锡人。光绪举人，官至民国财政部次长。后退出政坛，创办实业。有《云在山房类稿》。
戚氏·晚秋天
"汉代金为屋，吴宫绮作寮。艳词传静婉，新曲定妖娆。
"辛勤曾寄玉峰前，一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树，
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
"为僧难得不为僧，僧戒僧仪未是能。弟子自知心了了，
"一声开鼓辟金扉，三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变，
"曲沼深塘跃锦鳞，槐烟径里碧波新。此中境既无佳境，
小池波暖浴鸳鸯。马嘶广陌贪新草，人醉花堤怕夕阳。
满朝张祖席，半路上仙舟。箧重藏吴画，茶新换越瓯。
太湖秋夕
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
"庭户萧条燕雀喧，日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒，
尘土留难住，缨緌弃若无。冥心归大道，回首笑吾徒。
异乡流落谁相识，唯有丛篁似主人。"
"化去蛮乡北，飞来渭水西。为多亡国恨，不忍故山啼。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在，贺筵花畔玉蝉新。
南乡子·新月上
"重叠愁肠只自知，苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处，
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
彭泽先生酒满船，五株栽向九江边。
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
花间日暮信回时。五陵夜作酬恩计，四塞秋为破虏期。
白日难留鬓欲苍。无路洞天寻穆满，有时人世美刘郎。
"杯羹忍啜得非忠，巧佞胡为惑主聪。
"佩墨县兼清，约关西近城。三峰岂不重，厚地戴犹轻。
湘江秋晓
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
太平时节殊风景，山自青青水自流。"
"一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看，荆溪黄鹄带霜听。
唯有此宵魂梦里，殷勤见觅凤池头。"
"每吟富贵他人合，不觉汍澜又湿衣。
红袖不干谁会，揉损联娟澹眉。
踏莎行·郴州旅舍
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
"松间小槛接波平，月淡烟沉暑气清。
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳，一楼风满角吹春。
"卖卜严将卖饼孙，两贤高趣恐难伦。
卷荷忽被微风触，泻下清香露一杯。"
"安西门外彻安西，一百年前断鼓鼙。犬解人歌曾入唱，
醉留东野
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
"野人心地本无机，为爱茅檐倚翠微。
知余绝粒窥仙事，许到名山看药炉。"
乱水林中路，深山雪里钟。见君琴酒乐，回首兴何慵。"
西楼怅望芳菲节，处处斜阳草似苔。"
"无着复无求，平生不解愁。鬻蔬贫洁净，中酒病风流。
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事，紫阁空馀旧日烟。
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
秋寄从兄贾岛
太平时节殊风景，山自青青水自流。"
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
暗中唯觉绣鞋香。此时欲别魂俱断，自后相逢眼更狂。
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人着意慵。"
储贰不遭谗构死，隋亡宁便在江都。"
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
主人有好怀，搴衣留我住。春酒新泼醅，香美连糟滤。
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
绝句·书当快意读易尽
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
东郊迎入紫泥封，此日天仙下九重。三五月明临阚泽，
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
渡湘江
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
几回雪夜寒光积，直似金光照户庭。"
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
"二雏毛骨秀仍奇，小小能吟大大诗。
谢娘休漫逞风姿，未必娉婷胜柳枝。
一国半为亡国烬，数城俱作古城空。"
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
"寒潮落远汀，暝色入柴扃。漏永沈沈静，灯孤的的清。
西江月·携手看花深径
世间书读尽，云外客来稀。谏署搜贤急，应难惜布衣。"
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
"泪湿孤鸾晓镜昏，近来方解惜青春。
战添丁壮役，老忆太平春。见说经荒后，田园半属人。"
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。