雨无正
客为忙多去，僧因饭暂留。独怜韦处士，尽日共悠悠。"
虞帝南巡后，殷宗谅暗中。初辞铸鼎地，已闭望仙宫。
天道昼夜回转不曾住，春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂，
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住，官职虽荣得已迟。
生计悠悠身兀兀，甘从妻唤作刘伶。"
西日凭轻照，东风莫杀吹。明朝应烂漫，后夜更离披。
犹有一般辜负事，不将歌舞管弦来。"
主人閟灵宝，畏作升天行。淬砺当阳铁，刻为干镆名。
瘴窟蛇休蛰，炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸，鵩貌昼踟蹰。
"病不出门无限时，今朝强出与谁期。
雨无正拼音解释:
ke wei mang duo qu .seng yin fan zan liu .du lian wei chu shi .jin ri gong you you ..
yu di nan xun hou .yin zong liang an zhong .chu ci zhu ding di .yi bi wang xian gong .
tian dao zhou ye hui zhuan bu zeng zhu .chun qiu dong xia mang .dian feng bao yu dian lei kuang .
tong ping shui leng chi xian zhi .guang yin zong xi liu nan zhu .guan zhi sui rong de yi chi .
sheng ji you you shen wu wu .gan cong qi huan zuo liu ling ..
xi ri ping qing zhao .dong feng mo sha chui .ming chao ying lan man .hou ye geng li pi .
you you yi ban gu fu shi .bu jiang ge wu guan xian lai ..
zhu ren bi ling bao .wei zuo sheng tian xing .cui li dang yang tie .ke wei gan mo ming .
zhang ku she xiu zhe .yan xi shu bu cu .chang hun yin jiao xiao .fu mao zhou chi chu .
.bing bu chu men wu xian shi .jin chao qiang chu yu shui qi .
译文及注释
译文
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
清晨，连绵起伏的鲁山，千峰(feng)竞秀，忽高忽低，蔚为壮观，正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。
一片片寒叶轻轻地飘洒，
封将军治军威严峻厉，常让人感到一股肃(su)杀之气。
月亮已经沦没而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。
爱情的种子不要和(he)春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
然而燕昭王早就死了，还有谁能像他那样重用贤士呢？
战争局势如此紧张，从军征战何时能够还乡。
夜深人散客舍静(jing)，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
出城天色刚破晓微明，站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛(fo)与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响，遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟(zhou)泛在水上。怎么能够学得野鸭一般，能去追逐那远方的清影呢。
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
你的踪迹遍布中原，结交尽是豪杰。
他回到家中又在山涧边磨快刀斧，为筹集明天的生活费用做好准备。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
露(lu)珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮，那绿色的苔藓，正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
注释
军麾（huī）：军旗，这里代指军队。
⑥恐：担心。马嘶声：情郎来到时的马叫声。
易服：换上罪犯的服装。古代罪犯穿赭（深红）色的衣服。
③动春锄：开始春耕。
71.泊：止。
26.照：照耀。烂：灿烂。这句说各种矿石光彩照耀，有如龙鳞般的灿烂辉煌。
赏析
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识，曰‘花山’”，并从而考究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
在诗人岑参生活的后唐时期，种种社会矛盾已经显露出来，诗人有怀抱家国的抱负，但仕途失意，怀才不遇一直未获大用的他，对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗，被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快，旋律动人，但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成，只能以酒浇愁，借酒自勉。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
这是一首“议论时事”，可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间两联将严武治蜀业绩与自己有关活动，用追“忆”形式娓娓道出，与一般“吟风弄月，登眺游览”的“任兴漫作”，迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”（《杜诗本义》），是绝对写不出来的。诚如黄生评说：“他人诗皆从纸上写出，惟公诗从胸中流出，口中道出”，且“神情面目，俨然可想，所以千秋犹有生气”。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女(nan nv)之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
这首诗作于杜甫居夔后出峡前，诗人大半生飘泊流离，备尝生活艰辛，阅尽世态炎凉，至此已是老病缠身，进人了人生的晚景。“今我不乐”之起兴，点出了诗人当时心境，更寄寓了政治深意，这在结尾部分得到很好的表现，最后四句杜甫表达了其一以贯之以苍生社稷为念的思想。“周南留滞”以太史公(shi gong)司马谈比于韩谏议，对其不复用世深致惋惜。“南极老人”句，表明诗人之着眼，并非止于个人之藏用，而是将国运民生作为其诗歌的终极关怀。杜甫期冀“美人”贡之“玉堂”，乃深惜谏议有韩张、司马之才，本当报效朝廷，匡扶社稷，竟不见容于当世，以至于留滞秋水，终老江湖，实为国家之不(zhi bu)幸。
第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。
第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法，描绘了诗人心目中“雄杰士”的形象。开篇“炎光”二句出语恢弘，渲染出了一个极为雄阔的环境，为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句，横空而来，奠定了全诗并吞宇内，包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传(shi chuan)说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》，实则与前一句一样，是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味，所以大胆奇特而又不失之险怪，它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和，更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大，所以在他眼中，高高的泰山好像只是一块磨刀石（砥砺），长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”：“使河为带，泰山若厉（砺）。国以永宁，爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带，泰山也不能成为砺，故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义，仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识，曰‘花山’”，并从而考究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
在诗人岑参生活的后唐时期，种种社会矛盾已经显露出来，诗人有怀抱家国的抱负，但仕途失意，怀才不遇一直未获大用的他，对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗，被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快，旋律动人，但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成，只能以酒浇愁，借酒自勉。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
诸家评论这首诗，或者说悲壮，或者说豪宕，其实悲慨与豪放是兼而有之的，而以悲慨为主。普通的诗，要么是豪放易尽（一滚而下，没有含蓄），要么是悲慨不广（流于偏激）。杜甫的诗豪放而不失蕴藉，悲慨而无伤雅正，这首诗就是一个例子。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
这是一首“议论时事”，可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间两联将严武治蜀业绩与自己有关活动，用追“忆”形式娓娓道出，与一般“吟风弄月，登眺游览”的“任兴漫作”，迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”（《杜诗本义》），是绝对写不出来的。诚如黄生评说：“他人诗皆从纸上写出，惟公诗从胸中流出，口中道出”，且“神情面目，俨然可想，所以千秋犹有生气”。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女(nan nv)之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
这首诗作于杜甫居夔后出峡前，诗人大半生飘泊流离，备尝生活艰辛，阅尽世态炎凉，至此已是老病缠身，进人了人生的晚景。“今我不乐”之起兴，点出了诗人当时心境，更寄寓了政治深意，这在结尾部分得到很好的表现，最后四句杜甫表达了其一以贯之以苍生社稷为念的思想。“周南留滞”以太史公(shi gong)司马谈比于韩谏议，对其不复用世深致惋惜。“南极老人”句，表明诗人之着眼，并非止于个人之藏用，而是将国运民生作为其诗歌的终极关怀。杜甫期冀“美人”贡之“玉堂”，乃深惜谏议有韩张、司马之才，本当报效朝廷，匡扶社稷，竟不见容于当世，以至于留滞秋水，终老江湖，实为国家之不(zhi bu)幸。
第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，象狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀，重围难解，孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”。回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。
第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法，描绘了诗人心目中“雄杰士”的形象。开篇“炎光”二句出语恢弘，渲染出了一个极为雄阔的环境，为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句，横空而来，奠定了全诗并吞宇内，包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传(shi chuan)说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》，实则与前一句一样，是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味，所以大胆奇特而又不失之险怪，它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和，更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大，所以在他眼中，高高的泰山好像只是一块磨刀石（砥砺），长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”：“使河为带，泰山若厉（砺）。国以永宁，爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带，泰山也不能成为砺，故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义，仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
创作背景
关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代，现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮，抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感，思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年（451）间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。
柯应东( 宋代 )
收录诗词 (1552) 首
简 介
柯应东 柯应东，字德明，莆田（今属福建）人。度宗咸淳四年（一二六八）进士。尝知罗源县。有《壶山集》，已佚。事见《闽诗录》丙集卷一五。今录诗二首。
望湘人·春思
"夜梦归长安，见我故亲友。损之在我左，顺之在我右。
朝饭山下寺，暮醉湖中岛。何必归故乡，兹焉可终老。"
凡人贵达日，多在长大时。欲报亲不待，孝心无所施。
"自知气发每因情，情在何由气得平。
欲散白头千万恨，只消红袖两三声。"
于今亦已矣，可为一长吁。"
烟火渐稀孤店静，月明深夜古楼中。"
明年尚作南宾守，或可重阳更一来。"
极相思·题陈藏一水月梅扇
欲日盛而星微兮，欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从，
"三十年来坐对山，唯将无事化人间。
伤心最是江头月，莫把书将上庾楼。"
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
"王门岂无酒，侯门岂无肉。主人贵且骄，待客礼不足。
肠断青天望明月，别来三十六回圆。"
大道全生棘，中丁尽执殳。江关未撤警，淮寇尚稽诛。
应似门前柳，逢春易发荣。风吹一枝折，还有一枝生。
卜算子·送鲍浩然之浙东
闇生魑魅蠹生虫，何异谗生疑阻中。
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径，月下僧留宿剑池。
我今赠一言，胜饮酒千杯。其言虽甚鄙，可破悒悒怀。
"分无佳丽敌西施，敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐，
长安多王侯，英俊竞攀援。幸随众宾末，得厕门馆间。
"顿愈关风疾，因吟口号诗。文章纷似绣，珠玉布如棋。
"陵上有老柏，柯叶寒苍苍。朝为风烟树，暮为宴寝床。
"本结菩提香火社，为嫌烦恼电泡身。
酒泉子·长忆孤山
官闲离忧责，身泰无羁束。中人百户税，宾客一年禄。
不向东楼时一醉，如何拟过二三年。"
忧喜皆心火，荣枯是眼尘。除非一杯酒，何物更关身。"
万句千章无一字。不是章句无规刺，渐及朝廷绝讽议。
渐暖宜闲步，初晴爱小园。觅花都未有，唯觉树枝繁。
晚出游山作野人。达磨传心令息念，玄元留意遣同尘。
"青阳行已半，白日坐将徂。越国强仍大，稽城高且孤。
"经时苦炎暑，心体但烦倦。白日一何长，清秋不可见。
奉陪封大夫九日登高
从此漂沦落南土，万人死尽一身存。秋风江上浪无限，
"岁暮纷多思，天涯渺未归。老添新甲子，病减旧容辉。
"观象楼前奉末班，绛峰只似殿庭间。
因思望月侣，好卜迎秋宴。竟夜无客来，引杯还自劝。"
满眼流光随日度，今朝花落更纷纷。"
何似苏州安置处，花堂栏下月明中。"
秋无白露冬无雪。一入上林三四年，又逢今岁苦寒月。
隐隐煮盐火，漠漠烧畬烟。赖此东楼夕，风月时翛然。
关河令·秋阴时晴渐向暝
直至晓来犹妄想，耳中如有管弦声。"
"昨夜凤池头，今夜蓝溪口。明月本无心，行人自回首。
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。我生本无乡，心安是归处。"
元诗驳杂真难辨，白朴流传用转新。蔡女图书虽在口，
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
军府威容从道盛，江山气色定知同。报君一事君应羡，
亲疏居有族，少长游有群。黄鸡与白酒，欢会不隔旬。
梁栋尽空虚，攻穿痕不露。主人坦然意，昼夜安寝寤。
西江月·遣兴
"松树短于我，清风亦已多。况乃枝上雪，动摇微月波。
卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席，老掾甘心逐众人。
千年不死仍无病。人生不得似龟鹤，少去老来同旦暝。
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
十载歌钟地，三朝节钺臣。爱才心倜傥，敦旧礼殷勤。
银台金阙夕沉沉，独宿相思在翰林。三五夜中新月色，二千里外故人心。渚宫东面烟波冷，浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见，江陵卑湿足秋阴。
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去，歌蹋柳枝春暗来。
宴清都·连理海棠
不及红花树，长栽温室前。"
分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。"
一岁春又尽，百年期不赊。同醉君莫辞，独醒古所嗟。
游人驻马出不得，白舆素车争路行。归去来，头已白，
尝酒留闲客，行茶使小娃。残杯劝不饮，留醉向谁家。"
"经旬不饮酒，逾月未闻歌。岂是风情少，其如尘事多。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
输将虚白堂前鹤，失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得，
桐叶封弟辨
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
鸦头与鹤颈，至老常如墨。独有人鬓毛，不得终身黑。
乃知天地间，胜事殊未毕。"
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生，长去新城百里外。
前事思如昨，中怀写向谁。北村寻古柏，南宅访辛夷。
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
来春更葺东厢屋，纸阁芦帘着孟光。"
夏至一阴生，稍稍夕漏迟。块然抱愁者，长夜独先知。
小雅·黄鸟
月出砧杵动，家家捣秋练。独对多病妻，不能理针线。
"故人叙旧寄新篇，惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里，
"不见刘君来近远，门前两度满枝花。
别有夜深惆怅事，月明双鹤在裴家。"
焦心一身苦，炙手旁人热。未必方寸间，得如吾快活。
"陕州司马去何如，养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹，
玲珑云髻生花样，飘飖风袖蔷薇香。殊姿异态不可状，
委形群动里，任性一生间。洛下多闲客，其中我最闲。"