杏花
春睡起来无力¤
柳带长。小娘，转令人意伤。"
窗外月光临，沉沉。断肠无处寻，负春心。
筠袁赣吉，脑后插笔。
枳棘充路。陟之无缘。
长夜慢兮。永思骞兮。
群嶂绕溪青，晴来马足轻。不辞山路远，随处听啼莺。
水边石上竹林西，香影亭前放鹤时。今见画图疑是梦，南枝雪压得春迟。
"酒醒情怀恶，金缕褪，玉肌如削。寒食过却，海棠零落¤
雪积花开少，风多子落干。空存后凋色，岁晚出林峦。"
"辍棹南湖首重回，笑青吟翠向崔嵬。
弃置勿重陈，委化何所营。"
咸加尔服。兄弟具在。
杏花拼音解释:
chun shui qi lai wu li .
liu dai chang .xiao niang .zhuan ling ren yi shang ..
chuang wai yue guang lin .chen chen .duan chang wu chu xun .fu chun xin .
jun yuan gan ji .nao hou cha bi .
zhi ji chong lu .zhi zhi wu yuan .
chang ye man xi .yong si qian xi .
qun zhang rao xi qing .qing lai ma zu qing .bu ci shan lu yuan .sui chu ting ti ying .
shui bian shi shang zhu lin xi .xiang ying ting qian fang he shi .jin jian hua tu yi shi meng .nan zhi xue ya de chun chi .
.jiu xing qing huai e .jin lv tui .yu ji ru xiao .han shi guo que .hai tang ling luo .
xue ji hua kai shao .feng duo zi luo gan .kong cun hou diao se .sui wan chu lin luan ..
.chuo zhao nan hu shou zhong hui .xiao qing yin cui xiang cui wei .
qi zhi wu zhong chen .wei hua he suo ying ..
xian jia er fu .xiong di ju zai .
译文及注释
译文
西风起了，山园里的梨、枣等果实都(du)成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子，手握着长长的竹竿，偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们，让我在(zai)这儿静静地观察他们天真无邪的举动，也是一种乐趣呢。
乍一看她(ta)，好像是在越溪浣纱的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人丽华。
孔子听了之(zhi)后不能判断他们俩谁对谁错。
大田宽广不可耕，野草高高长势旺(wang)。切莫挂念远方人，惆怅不安心惶惶。
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
正承百忧千虑而来，身当乱世，作客他乡，今年此时，已是相思不见，明年又在何处，难以预料。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣，丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。
满腹离愁又被晚钟勾起。
野人额上刻花纹长着黑牙齿，掠得人肉作为祭祀，还把他们的骨头磨成浆滓。
喜穿轻淡装，楼边常溜达。
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
在江汉就曾经一起作客，每次相逢都是尽醉而还。
粗看屏风画，不懂敢批评。
回头看一次就肝肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。
仲尼听说这件事后说：“弟子们记住，季家的老夫人不图安逸！”
注释
⑷怜：爱。滋：湿润。怜光满：爱惜满屋的月光。这里的灭烛怜光满，很显然根据上下文，这应该是个月明的时候，应该在农历十五左右。此时月光敞亮，就是在现在今天，熄掉油灯仍然感受得到月光的霞美。当一个人静静的在屋子里面享受月光，就有种“怜”的感觉，这只是一种发自内心的感受而已，读诗读人，应该理解当时诗人的心理才能读懂诗词。光满自然就是月光照射充盈的样子，“满”描写了一个状态，应该是月光直射到屋内。
仰秣（mò）：抬起头吃草。语出《淮南子·说山训》：“伯牙鼓琴，驷马仰秣。”原形容琴声美妙动听，此处反其意。
塞；阻塞。
石梁：石桥
5.归：投奔，投靠。
（52）岂：难道。
绝塞：极远的边塞。苦寒难受：吴兆骞《秋笳集》卷八《与计甫草书》中有：“塞外苦寒，四时冰雪。”
(2)魏国文正公：指王旦，封魏国公，谥文正。
赏析
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的(de)意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
黄生曰：写有景之景，诗人类能之。写无景之景，惟杜独擅场。此诗上半，当想其虚中取意之妙。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被(bai bei)贬的范仲淹写(yan xie)下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
本文写自作者从抗金前线的南郑(nan zheng)调回后方成都的途中。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
“气霁地表”对“云敛天末”
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人的感慨。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
黄生曰：写有景之景，诗人类能之。写无景之景，惟杜独擅场。此诗上半，当想其虚中取意之妙。
王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被(bai bei)贬的范仲淹写(yan xie)下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
第一段，先从作文当有养气之功谈起，明确提出：“以为文者，气之所形”，文章是“气”的表现。气，指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”：“气”，可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候，作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”：即博大刚正之气。作者认为，孟子的文章，内容宽厚宏博，并且充溢在天地之中，正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下，知多见广，所以他的文章风格疏放潇洒，跌宕多姿，颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后，作者总结道，孟子、司马迁二人的文章，都不是学出来的，而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
“正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
本文写自作者从抗金前线的南郑(nan zheng)调回后方成都的途中。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
“气霁地表”对“云敛天末”
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人的感慨。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载，李白南下宣城。行前，有诗《寄从弟宣州长史昭》，其中说道：“尔佐宣城郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林，李白长期漂泊。长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫，需要得到慰藉。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇，《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。
詹度( 未知 )
收录诗词 (8337) 首
简 介
詹度 处州缙云人，字安世。徽宗政和初知真州，以课最加直龙图阁。寻以资政殿学士、燕山路安抚使与郭药师同知燕山府。度告朝廷：“药师心怀异志，与金人交结，兴祸不远，愿早为之虑。”朝廷恐其交恶，易度知河间府，复改中山府。后药师果叛，人服其先识。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
率尔祖考。永永无极。"
庶民以生。谁能秉国成。
花色融，人竞赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更留连，
亚夫重过柳营门，路指岷峨隔暮云。红额少年遮道拜，殷勤认得旧将军。
"登此昆吾之虚。绵绵生之瓜。
"百里奚。初娶我时五羊皮。
宁知此木超尘埃。只是十年五年间，堪作大厦之宏材。"
进退有律。莫得贵贱孰私王。
乙卯重五诗
无怠无凶。"
挑锦字，记情事，惟愿两心相似。收泪语，背灯眠，
辩贤罢。文武之道同伏戏。
椒房兰洞，云雨降神仙¤
我君小子。朱儒是使。
长思忆，思忆佳辰轻掷。霜月透帘澄夜色，小屏山凝碧¤
由之者治。不由者乱何疑为。
白马玉鞭金辔，少年郎，离别容易。迢递去程千万里。
端午日
罗带缕金，兰麝烟凝魂断。画屏欹，云鬓乱，恨难任¤
桃花践破红¤
弃尔幼志。顺尔成德。
"枣子塞鼻孔，悬栖阁却种。
峻岭接仙台，仙人独往来。箫声吹自落，鹤翅拂云开。
映水一枝开，春从笔底来。高楼漫吹笛，终不点苍苔。
老将知而耄及之。臣一主二。
石坛秋昼下云旗，铁锁峰前暂别离。一夜珠宫新露冷，步虚直到月斜时。
登乐游原
罪祸有律。莫得轻重威不分。
往来云过五，去住岛经三。正遇刘郎使，启瑶缄。"
妬贤能。飞廉知政任恶来。
一声仙鹤过溪来。皇城宫阙回头尽，紫阁烟霞为我开。
"黄山积高次，表里望京邑。白日最灵朝，登攀尽原隰。
解佩君非晚，虚襟我未迟。愿如连理合欢枝，
韩谏议虽分左右，归拾遗莫辨存亡。
天将雨，鸠逐妇。"
踏莎行·候馆梅残
金凤欲飞遭掣搦，情脉脉。看即玉楼云雨隔。（钱俶）
落花流水认天台，半醉闲吟独自来。惆怅仙翁何处去，满庭红杏碧桃开。
"能知出世法，讵有在家心。南院开门送，东山策杖寻。
遇人推道不宜春。"
长沙益阳，一时相b3.
曲院水流花谢。欢罢，归也，犹在九衢深夜。"
水恶，头如镰杓尾如凿，河里搦鱼无僻错。（嘲水恶鸟）骆驼，项曲绿蹄，被他负物多。（嘲骆驼）
宜之于假。永受保之。"
虞师晋师灭夏阳
才看飞雪杨花似，又见杨花似雪飞。总与白头相映发，可怜老眼只依稀。乱随行迹铺苔径，故傍吟身透薄帏。念汝无情尚漂泊，天涯羁宦几时归。
各聚尔有。以待所归兮。
祷求福兮醉不醒。诛将加兮妾心惊。
"南去远三京，三湘五月行。巴江雪水下，楚泽火云生。
稽其实。信诞以分赏罚必。
向野聊中饮，乘凉探暮程。离怀不可说，已近峡猿声。"
迟迟少转腰身袅，翠靥眉心小。醮坛风急杏枝香，
语双双。
相思令·吴山青
弹到昭君怨处。翠蛾愁，不抬头。"
"芳草青青古渡头，渔家住处暂维舟。残花半树悄无语，
"违山十里。
"晓来中酒和春睡，四支无力云鬟坠。斜卧脸波春，
绿芜满院柳成阴，负春心。
适不遇世孰知之。尧不德。
万民平均。吾顾见女。
呜唿上天。曷惟其同。"
赠柳
何以不雨至斯极也。"
攀岩挹桂髓，洞穴拾瑶英。此地隐微径，何人得长生。
天命早寡兮独宿何伤。寡妇念此兮泣下数行。
昧旦多纷喧，日晏未遑舍。落日余清阴，高枕东窗下。寒槐渐如束，秋菊行当把。借问此何时，凉风怀朔马。已伤归暮客，复思离居者。情嗜幸非多，案牍偏为寡。既乏琅邪政，方憩洛阳社。
日暮饮归何处客，绣鞍骢马一声嘶，满身兰麝醉如泥。
葬日风雨，会有神仙。国步多艰，皇纲中绝。四海九州，
后辈无劳续出头，坳塘不合窥溟渤。君家三兄旧山侣，
玉郎经岁负娉婷，教人争不恨无情。"
神女赋
其上灵栖复无限。无风浪顶高屋嵴，有风天晴翻海眼。
春漏促，金烬暗挑残烛。一夜帘前风撼竹，梦魂相断续¤
生长幽方惯战袍，少年自许五原豪。沙堤榆柳春仍绿，走马清阴弄宝刀。
炼金丹换了，凡胎浊骨。免轮回，三涂苦¤
惟舟以行。或阴或阳。
北苑貌山水，见墨不见笔。继者惟巨然，笔从墨间出。南宫实游戏，父子并超轶。岂曰董是师，赓歌偶同律。高侯生古燕，下笔蜕凡骨。舂容米家气，荦确老僧质。沄沄水墨中，探破造化窟。尝图得钟观，景象照云日。长松更飞泉，霞彩互飘欻。今朝见兹画，临写意无失。惨淡入窈冥，棱层隔岑蔚。乃知赵云子，后欲复奇逸。高堂时一舒，六月气萧瑟。平生丘壑性，尘土欣已拂。因之兴我怀，山中劚苓术。
还把旧年惆怅意，武安城下一吟诗。"
南浦情，红粉泪，争奈两人深意。低翠黛，卷征衣，
水调歌头·我饮不须劝
虽然有两翅，了自无毛衣。若非饱石髓，那得凌□□。
翠匀粉黛好仪容，思娇慵¤
"占失牛，已被家边载上州。欲知贼姓一斤求，
"九日强游登藻井，发稀那敢插茱萸。横空过雨千峰出，
治行于今谁第一，使君偏德我邦人。越城累岁传铜虎，汉室从天锡玉麟。海上鲸鲵争避远，山中草木喜行春。请看载道焚香者，都祝高牙控八闽。
兰襟帐北壑，玉匣鼓文漪。闻有啼莺处，暗幄晓云披。"
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，
雨认巫娥觅伴来。今日独怜僧院种，旧山曾映钓矶栽。