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锦瑟

隋代 / 张逸少

"高弦一弄武陵深,六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别,
"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
"暖泉宫里告虔回,略避红尘小宴开。落絮已随流水去,
莫遣胡兵近汉疆。洒碛雪粘旗力重,冻河风揭角声长。
"太子无嫌礼乐亏,愿听贫富与安危。
穆卜缄縢秘,金根辙迹遥。北军那夺印,东海漫难桥。
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒,塞外翻闻有汉村。
"种柳开河为胜游,堤前常使路人愁。阴埋野色万条思,
为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨,丁香空解结同心。
年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"
吟苦猿三叫,形枯柏一枝。还应公道在,未忍与山期。"
"前山不可望,暮色渐沉规。日转须弥北,蟾来渤海西。


锦瑟拼音解释:

.gao xian yi nong wu ling shen .liu mu tian kong wan li xin .wu yuan ge li cheng jiu bie .
.zhu qi yin ru xi mao tang .ban ri cong rong jin ri mang .si ma bao che xing xi li .
.nuan quan gong li gao qian hui .lue bi hong chen xiao yan kai .luo xu yi sui liu shui qu .
mo qian hu bing jin han jiang .sa qi xue zhan qi li zhong .dong he feng jie jiao sheng chang .
.tai zi wu xian li le kui .yuan ting pin fu yu an wei .
mu bo jian teng mi .jin gen zhe ji yao .bei jun na duo yin .dong hai man nan qiao .
chun qu zi yi jin huang yuan .guan zhong hu jian tun bian zu .sai wai fan wen you han cun .
.zhong liu kai he wei sheng you .di qian chang shi lu ren chou .yin mai ye se wan tiao si .
wei you heng e yue yi shen .zhu ye qi neng xiao ji hen .ding xiang kong jie jie tong xin .
nian nian shui bu deng gao di .wei sheng qi lv ru hua ping ..
yin ku yuan san jiao .xing ku bai yi zhi .huan ying gong dao zai .wei ren yu shan qi ..
.qian shan bu ke wang .mu se jian chen gui .ri zhuan xu mi bei .chan lai bo hai xi .

译文及注释

译文
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
别人(还)说(shuo)崔先生你一(yi)定要杀他(晏子)的。崔先生说:“(他)是(shi)民众指望啊,放了他得民心(xin)。”
  秦国的将军王翦攻破赵国,俘虏赵王,大部分占领(ling)了赵国的国土,进军向北侵占土地,到达燕国南部的边界。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
朋友盼着相见,却不知在何日,这个时节,这样的夜晚,相思梦难成。
  照这样说来,怎样的人才能做到完全公正与正确呢?我说不是道德高尚文(wen)章高明的人是做不到的。因为道德高尚的人对于恶人是不会接受请托而撰写铭文的,对于一般的人也能加以辨别。而人们的品行,有内心善良而事迹不见得好的,有内心奸恶而外表良善的,有善行恶行相差悬殊而很难确指的,有实际大于名望的,有名过其实的。好比用人,如果不是道德高尚的人怎么能辨别清楚而不被迷惑,怎么能议论公允而不徇私情?能不受迷惑,不徇私情,就是公正和实事求是了。但是如果铭文的辞藻不精美,那么依然不能流传于世,因此就要求他的文章也好。所以说不是道德高尚而又工于文章的人是不能写碑志铭文的,难道不是如此吗?
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
隔着座位送钩春酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
单独飞行的时候就像一片(pian)巨大的雪花飘,可是它却可以明察百里以外的毫毛。
  曾子躺在床上,病危。曾子的弟子子春坐在床旁边,曾元、曾申坐在床脚下,童仆(pu)坐在角落拿着蜡烛。 童仆说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”子春说:“住嘴!”曾子听见这话,惊惧地说:“啊!” (童仆又)说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”曾子说:“是的。那是季孙送的,我没有啊。(曾)元,(扶我)起来换竹席。”曾元说:“您的病非常严重啊,不能移动(您的身体啊)。(如果)幸运地到了早晨, 一定遵从您的意思换了它。”曾子说:“你爱我不如他(童仆)。按照道德标准去爱护人,小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊?我能得到(封建礼教的)正道而死去,也就足够了。”(曾元)扶着抬起(他的身体)然后更换竹席,把他送回席子,还没躺好就死了。

注释
⑶坼(chè),裂缝。霾(mái),指云色昏暗。龙虎卧,形容峡坼云霾。
⑶伫听:久久地站着倾听。伫,久立而等待。寒声:即秋声,指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。
7.湘灵:湘水女神,相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》。
辄(zhé):立即,就
53.距:通“拒”,抵御。
⑽春色:代指杨花。
⒀喻:知道,了解。
不祥,意为糊涂。 一说不善,没有福气。

赏析

  诗人捕捉住一个生活场景,用白描手法抒写人们热爱家乡的情感,既含蓄又生动,饶有生活趣味。
  “秦关”,指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去,这里借以讽喻汉武帝学长生术,但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换,反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞,化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘,渲染世事翻覆,盛衰无常,使人无限伤感。特别是最后四句,由汾阴的古今盛衰,总结出“富贵荣华能几时”的一般议论,揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象,发人深省,具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句,不禁凄然涕下,并说:“峤真才子也。”
  颈联“明月隐高树,长河没晓天”,承上文写把臂送行,从室内转到户外的所见。这时候,高高的树荫遮掩了西向低沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字,一个“没”字,表明时光催人离别,不为离人暂停须臾,难舍难分时刻终于到来了。
  这首诗是一则历史。公元817年(宪宗元和十二年),宰相裴度率兵平定淮西,但首先破蔡州生擒叛者吴元济的是大将李愬。宪宗命韩愈撰《平淮西碑》时,韩主要是突出了裴度在执行宪宗旨意后的运筹帷幄,引起李愬不满。愬妻(唐安公主之女)进宫诉说(su shuo)碑文不实,宪宗就命翰林学士段文昌重新撰文勒石,观点迥然不同。李商隐是完全赞同韩愈观点的,诗中强烈地表达以对《《韩碑》李商隐 古诗》被磨去的愤慨,更热情地歌颂了这篇碑文。本诗基本上是叙述性的,但笔力矫健,很有感情,诗中一些名句也一直为人传诵。
  在诗歌中,如果能在真实描摹客观景物的同时,又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中,使读者从思想上受到感染,艺术上得到享受,这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情,达到情景交融的艺术境界的佳作。
  “水深激激,薄苇冥冥”两句,通过景物描写,进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着,茫茫的蒲苇瑟瑟着,似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死,驽马徘徊鸣。”突然,一声战马的长嘶,引起了诗人的注意:它身受重伤,已经不中用了,但仍然徘徊在死去的勇士身旁,悲鸣着不肯离去。表面上,是对战场上的景物作客观叙写,但这些景物,却是经过诗人严格挑选了的典型画面,无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
  贺铸是词坛上一位怪杰,其生活际遇,其艺术风格,其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的,但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情,充满了沉郁悲愤之气。
  这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本,还有北宋初的《唐文粹》,这两句却不是“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”,而是“上有横河断海之浮云,下有逆折冲波之流川”。从对偶来看,后者较为工整,若论句子的气魄,则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿,而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”,而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  “时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”,只见她不时地挖来野菜,连菜根一起煮了吃;平时烧柴也很困难,燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法,通过这种(zhe zhong)艺术强调,渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后,诗人面对民不聊生的黑暗现实,发出深沉的感慨:“任是深山更深处,也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽,对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨,迫不得已逃入深山。然而,剥削的魔爪是无孔不入的,即使逃到“深山更深处”,也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出,诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
  这喜悦是与远方客人的突然造访同时降临的:客人风尘仆仆,送来了“一端”(二丈)织有文彩的素缎(“绮”),并且郑重其事地告诉女主人公,这是她夫君特意从远方托他捎来的。女主人公不禁又惊又喜,喃喃而语曰:“相去万余里,故人心尚尔!”一端文彩之绮,本来也算不得怎样珍贵;但它从“万里”之外的夫君处捎来,便带有了非同寻常的意义:那丝丝缕缕,包含着夫君对她的无限关切和惦念之情。女主人公不能不睹物而惊、随即喜色浮漾。如果将此四句,与前一首诗《古诗十九首·孟冬寒气至》的“《客从远方来》佚名 古诗,遗我一书札”对照着读,人们将会感受到,其中似还含有更深一层意蕴:前诗是诉说着(shuo zhuo)“置书怀袖中,三岁字不灭”的凄苦,一封“书札”而竟怀袖“三岁”,可知这“万里”相隔不仅日久天长,而且绝少有音讯往还。这对家中的妻子来说,是非常痛苦难挨的事。在近乎绝望的等待中,则会有被遗弃的疑惧,时时袭上女主人公心头。而今竟意外地得到夫君的赠绮,那“千思万想而不得一音”的疑惧便烟消云散。那么,伴随女主人公的惊喜而来的,还有那压抑长久的凄苦和哀伤的翻涌。张庚称“故人心尚尔”一句“直是声泪俱下”、“不觉兜底感切”,正体味到了诗行之间所传达的这种悲喜交集之感(见《古诗十九首解》)。
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这(neng zhe)是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。
  尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
  此词作于元丰二年(1079)三月,为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”句意,将积郁的愁思注入即事即地的景物之中,抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情,并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈(zhong cheng)现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  这首诗虽然只有短短十六句,但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比,《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情,把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情,寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄清秋色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色,青幽的山坡,静谧的水洲,另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合,各有千秋。

创作背景

  《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》是李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人,他“一生好入名山游”,在漫游和飘泊中走完了自己的一生,足迹遍布中原内外,留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。

  

张逸少( 隋代 )

收录诗词 (9255)
简 介

张逸少 字天门,江南丹徒人。康熙甲戍进士,官至侍讲学士。

重赠卢谌 / 卢群

不在笼栏夜仍好,月汀星沼剩裴回。"
度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路,连天紫阁独关情。
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚,日干葵藿粉痕残。
"何逊兰休握,陶潜柳正垂。官清真塞诏,事简好吟诗。
"船骥由来是股肱,在虞虞灭在秦兴。
"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
若以掌言看谏猎,相如从此病辉光。


别老母 / 李贯

若教楚国宫人见,羞把腰身并柳枝。
红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩,镜湖残月照楼台。
照影人何在,持竿客寄游。翛然兴废外,回首谢眠鸥。"
"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
"汉嗣安危系数君,高皇决意势难分。
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹,河桥勃窣柳垂堤。
才有异恩颁稷契,已将优礼及邹枚。清商适向梨园降,
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"


春日偶作 / 许询

猩猩鹦鹉无端解,长向人间被网罗。"
不知心更愁何事,每向深山夜夜啼。"
若见红儿醉中态,也应休忆李夫人。
却去金銮为近侍,便辞鸥鸟不归来。"
莫道人生难际会,秦楼鸾凤有神仙。"
贫贱志气在,子孙交契深。古人犹晚达,况未鬓霜侵。"
"一阵孤军不复回,更无分别只荒堆。
"泥缄紫诰御恩光,信马嘶风出洛阳。此去愿言归梓里,


国风·陈风·东门之池 / 曹耀珩

"李波小妹字雍容,窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿,
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。
周朝将相还无体,宁死何须入铁笼。"
如从十二峰前过,莫赋佳人殊未来。"
"寂寞邛城夜,寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪,秦树叶应秋。
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"
只缘频燕蓬洲客,引得游人去似迷。"


菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 钱敬淑

哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)
"一望一苍然,萧骚起暮天。远山横落日,归鸟度平川。
"茅斋深僻绝轮蹄,门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒,
金谷园中花正繁,坠楼从道感深恩。
战马分旗牧,惊禽曳箭飞。将军虽异礼,难便脱麻衣。"
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"


满江红·思家 / 许给

药香沾笔砚,竹色染衣巾。寄鹤眠云叟,骑驴入室宾。
井锁煎茶水,厅关捣药尘。往来多屣步,同舍即诸邻。"
"粉薄红轻掩敛羞,花中占断得风流。软非因醉都无力,
上才终是惜生灵。亦知单父琴犹在,莫厌东归酒未醒。
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
裁量何异刀将尺,只系用之能不能。"
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
"一簇林亭返照间,门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹,


沈园二首 / 李畋

暖塘争赴荡舟期,行唱菱歌着艳词。
内翰好才兼好古,秋来应数到君家。"
紫闼重开序,青衿再设庠。黑头期命爵,赪尾尚忧鲂。
还是平时旧滋味,慢垂鞭袖过街西。"
一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户,鸡犬归来识四邻。
雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
陈宫兴废事难期,三阁空馀绿草基。
"县称诗人理,无嫌日寂寥。溪山入城郭,户口半渔樵。


上云乐 / 管学洛

"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。
禹凿故山归未得,河声暗老两三松。"
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
向日心须在,归朝路欲迷。近闻惊御火,犹及灞陵西。"
钟动红娘唤归去,对人匀泪拾金钿。
"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。
露果珠沈水,风萤烛上楼。伤心潘骑省,华发不禁秋。"
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。


离思五首 / 张定

今日老郎犹有恨,昔年相虐十秋风。"
素风无后嗣,遗迹有生祠。自罢羊公市,溪猿哭旧时。"
"良匠用材为塔了,神光寺更得高名。风云会处千寻出,
斜风细雨江亭上,尽日凭栏忆楚乡。"
只应根下千年土,曾葬西川织锦人。"
荒者不复寻,葺者还有以。将正陶令巾,又盖姜肱被。
"莺离寒谷士逢春,释褐来年暂种芸。自笑老为梅少府,
琵琶洲远江村阔,回首征途泪满巾。"


陈遗至孝 / 沙张白

杨回不是逢英鉴,白首无成一旅人。"
"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
盖密胜丹桂,层危类远峰。嫩条悬野鼠,枯节叫秋蛩。
正是两宫裁化日,百金双璧拜虞卿。"
"负谴虽安不敢安,叠猿声里独之官。
"褰裳拥鼻正吟诗,日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅,
"松拂疏窗竹映阑,素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫,