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代迎春花招刘郎中

南北朝 / 江之纪

琼台下昏侧,手足前采乳。但造不死乡,前劳何足数。"
"自地上青峰,悬崖一万重。践危频侧足,登堑半齐胸。
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
"别君须臾间,历日两度新。念彼白日长,复值人事并。
"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。
但得杯中渌,从生甑上尘。烦君问生计,忧醒不忧贫。"
"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
"秋中帝里经旬雨,晴后蝉声更不闻。
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,


代迎春花招刘郎中拼音解释:

qiong tai xia hun ce .shou zu qian cai ru .dan zao bu si xiang .qian lao he zu shu ..
.zi di shang qing feng .xuan ya yi wan zhong .jian wei pin ce zu .deng qian ban qi xiong .
yi xi zhan jing yi .liao li tong e guan .ju zhao wei xiao fen .wei zhou fang ri gan .
wei xiu yan li diao qing si .zeng tong ke she tun ji ke .jiu gong ming chang ta xian xi .
.bie jun xu yu jian .li ri liang du xin .nian bi bai ri chang .fu zhi ren shi bing .
.niao niao guo shui qiao .wei wei ru lin lu .you jing shen shui zhi .lao shen xian du bu .
dan de bei zhong lu .cong sheng zeng shang chen .fan jun wen sheng ji .you xing bu you pin ..
.xian shang jin qiao li .tian ya yi wang jian .qiu feng bo shang an .xu ri qi lian shan .
que xi gu zhou si qu shi .lian pu yi cheng jian bian song .jia di qian liu za tang sui .
.qiu zhong di li jing xun yu .qing hou chan sheng geng bu wen .
.ming hong bu xia fei wu yi .sai ma gui lai shi ou ran .zi shou gong qing jin fang kuang .

译文及注释

译文
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去(qu)了。日光渐暗,暮霭沉(chen)沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
地方官员向朝廷举荐(jian)的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
长江滚滚东去,下有蛟龙发怒,掀起波浪;你这次乘着扁舟离去,何时才能回还?
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
《吴都赋(fu)》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
去年寒食时节你正经过江淮,滞留京洛又缝春衣已过一载。
闺中美女既然难以接近,贤智君王始终又不醒觉。
深切感念你待我情长意厚,惭愧啊回赠礼物价值太轻。
十四岁时,要避免见到男性(xing),连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出(chu)嫁吧。
我想渡过巨大的河流到达彼岸,但最终还要靠舟船才能渡过去(意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家)。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!

注释
(19)苏秦:战国时洛阳人,游说六国联合抵制秦国,为纵约长,挂六国相印。后秦国利用六国间的矛盾,破坏合纵之约。苏秦失信于诸国,只有燕国仍信用他。
点绛唇:词牌名。此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而取名。四十一字。上阕四句,从第二句起用三仄韵;下阕五句,亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为,上阕第二句第一字宜用去声,“作平则不起调”。但亦有作平起调者。又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》等异名。
135、惟:通“唯”,只有。
132. 名:名义上。
卒然:突然。卒,通“猝”。
18.未:没有
⑸《北山移》:即《北山移文》。作者孔稚珪字德璋,南齐人。居会稽山阴(今浙江绍兴)。南周颙隐于钟山,后为海盐令,欲再过钟山,孔作此文,借山灵口气,阻止周不许再来。作者应诏出山,高兴的表示:决心献身于国,不回上饶了。
12.责:鞭责,鞭策。

赏析

  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物,又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一,最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
  这是一首描写女子思念情人的诗作,诗中的女子,深居高楼,黄昏时分,她因百无聊赖而思念起情人来了。对其思念越浓,就越渴望和他想见,恨不得他立刻出现在楼前,她按耐不住自己焦急的心情,走到楼头前,想去眺望远处,看看他来了没有。可是又蓦然想到他必定来不了,他怎么知道自己在思念他呢?就算知道又如何能这么快就来到跟前呢?她只得止步,折回楼内,欲望还休,欲见而无法相见,这种复杂的心情折磨得她坐立难安,满楼徘徊。此句把女子复杂矛盾的心理和孤寂无聊的失望情态完全表现出来了。
  首句“待到秋来九月八”,意思是重阳佳节未到,而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀,“骤响如爆竹”,具有凌厉、激越(ji yue)的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天,从诗情奔腾的湍流来考察,诗人不写“九月九”而写“九月八”,并不仅仅是为了押韵,而且还透露出一种迫不及待,呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  首句表现“早行”的典型情景,概括性很强。清晨起床,旅店里外已经响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客。“在家千日好,出外一时难。”在封建社会里,一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行。“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣。
  此诗以抒作者之愤为主,引入云英为宾,以宾衬主,构思甚妙。绝句取径贵深曲,用旁衬手法,使人“睹影知竿”,最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿,也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平,连及自己,又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题,使对方从自身遭际中设想体会它的答案,语意简妙,启发性极强。如不以云英作陪衬,直陈作者不遇于时的感慨,即使费辞亦难讨好。引入云英,则双管齐下,有言少意多之效。
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  “功盖三分国,名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写,说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中,功绩最为卓绝。三国并存局面的形成,固然有许多因素,而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业,应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语,客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写,说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂,如成都武侯祠中的碑刻就写道:“一统经纶志未酬,布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列,蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
  看到“《杜陵叟(sou)》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民(ren min)对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗,公元743年(唐玄宗天宝二年)李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗,古诗中亦屡见不鲜,诗人能化陈出新,意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀,记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面,也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长,语浅而情深,杨柳依依之貌形象生动,俏如丽人,直有画面效果。
  “洛桥”,一作“《上洛桥》李益 古诗”,即天津桥,在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。当大唐盛世,阳春时节,这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史(an shi)之乱后,已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址,即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园,在洛桥北望,约略可见。人春日独上洛阳桥,北望金谷园,即景咏怀,以寄感慨。
  诗中展现了一幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  离人思妇之情,在一般诗人笔下,往往写得纤弱和过于愁苦,与之相应,境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人,才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事,而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景,并在这样的思索中,把眼前的思乡离别之情融合进去,从而展开更深远的意境,这是其他一些诗人所难以企及的。

创作背景

  《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年(801年)七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺,同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。

  

江之纪( 南北朝 )

收录诗词 (1239)
简 介

江之纪 江之纪,字石生,婺源人。诸生。有《白圭堂诗钞》。

小雅·六月 / 冼光

叶侵经上字,冰结砚中泉。雪夕谁同话,悬灯古像前。"
"微俸还同请,唯君独自闲。地偏无驿路,药贱管仙山。
"毛公坛上片云闲,得道何年去不还。
兰质蕙心何所在,焉知过者是狂夫。"
箭捻雕翎阔,弓盘鹊角轻。问看行近远,西过受降城。"
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,
"金奏云坛毕,同云拂雪来。玉田千亩合,琼室万家开。


步蟾宫·闰六月七夕 / 胡敬

旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"
"曾将心剑作戈矛,一战名场造化愁。花锦文章开四面,
"妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒,
十载别离那可道,倍令惊喜见来篇。"
东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。珠翠无非二八人,
多见愁连晓,稀闻债尽时。圣朝文物盛,太祝独低眉。"
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"


韩琦大度 / 蕲春乡人

路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。
"颢气贯精神,苍崖老姓名。烟霞空送景,水木苦无情。
"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
"邪径趋时捷,端心恶此名。长衢贵高步,大路自规行。
"头痛牙疼三日卧,妻看煎药婢来扶。
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,


临江仙·樱桃落尽春归去 / 王昂

夷狄日开张,黎元愈憔悴。邈矣远太平,萧然尽烦费。
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"
自悲年已长,渐觉事难亲。不向禅门去,他门无了因。"
紫阁夜深多入定,石台谁为扫秋云。"
"谢公梦草一差微,谪宦当时道不机。
青城不得师同住,坐想沧江忆浩然。"


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类 / 陈文蔚

非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"
"一峰凝黛当明镜,十仞乔松倚翠屏。秋月满时侵兔魄,
"谢守青山宅,山孤宅亦平。池塘无复见,春草野中生。
"睿略皇威远,英风帝业开。竹林方受位,薤露忽兴哀。
周末幽王不可宗,妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日,
苍鹰春不下,战马夜空鸣。碣石应无业,皇州独有名。
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
酒阑舞罢丝管绝,木槿花西见残月。"


六丑·落花 / 郭仲敬

官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜,户映花丛当下帘。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。
"高阁去烦燠,客心遂安舒。清流中浴鸟,白石下游鱼。
寒鸡鼓翼纱窗外,已觉恩情逐晓风。"
从我到君十一尹,相看自置府来无。"
"斋庄修祀事,旌旆出效闉。薙草轩墀狭,涂墙赭垩新。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色,潘杨亦觉有光华。


明月何皎皎 / 杨庚

南檐架短廊,沙路白茫茫。尽日不归处,一庭栀子香。
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问,药饵无徵待诏愁。
每到集贤坊地过,不曾一度不低眉。
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
山海禅皆遍,华夷佛岂殊。何因接师话,清净在斯须。"
铭旌下官道,葬舆去辚辚。萧条黄蒿中,奠酒花翠新。
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。


大德歌·夏 / 王洙

还叱楫师看五两,莫令辜负济川心。"
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫霄间。
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。
自负心机四十年,羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路,
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至,必恐文星昨夜还。
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
"卸却宫妆锦绣衣,黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨,
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 陶之典

"见说九华峰上寺,日宫犹在下方开。
何必三山待鸾鹤,年年此地是瀛洲。"
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
碧海同宸眷,鸿毛比贱躯。辨疑分黑白,举直牴朋徒。
夜桥昏水气,秋竹静霜华。更想曾题壁,凋零可叹嗟。"
残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧,汉将旌旗在北门。
不妨春暖更经过。翁居山下年空老,我得人间事校多。
疏叶秋前渚,斜阳雨外山。怜君不得见,诗思最相关。"


灞陵行送别 / 释宝印

逢人借问陶唐主,欲进冰蚕五色丝。"
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿,犹有华簪寄病身。
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
"料合同惆怅,花残酒亦残。醉心忘老易,醒眼别春难。
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
"扰扰走人寰,争如占得闲。防愁心付酒,求静力登山。
异世陶元亮,前生刘伯伦。卧将琴作枕,行以锸随身。