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琵琶仙·双桨来时

元代 / 尚仲贤

坐云独酌杯盘湿,穿竹微吟路径斜。见说公卿访遗逸,
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意,自有潺湲济物功。
知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
"梦绕清华宴地深,洞宫横锁晓沈沈。鹏飞碧海终难见,
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。
皮肤坼甲胄,枝节擒貙犴。罅处似天裂,朽中如井眢。
文章世上争开路,阀阅山东拄破天。
"澹然相对却成劳,月染风裁个个高。
使君入拜吾徒在,宣室他时岂偶然。"
贵崇已难慕,谄笑何所长。东堂桂欲空,犹有收萤光。"
竹屏风下登山屐,十宿高阳忘却回。"
薄情边雁不回头。春融只待干坤醉,水阔深知世界浮。


琵琶仙·双桨来时拼音解释:

zuo yun du zhuo bei pan shi .chuan zhu wei yin lu jing xie .jian shuo gong qing fang yi yi .
ban shan yao ting shui jian feng .sui wu shu juan sui ren yi .zi you chan yuan ji wu gong .
zhi jun chao da wu kong zhi .san jing xian xing bao su qin ..
.meng rao qing hua yan di shen .dong gong heng suo xiao shen shen .peng fei bi hai zhong nan jian .
qing wang yi nei shu .zhi sheng jing jian yuan .suo ci bi you si .suo lin bi ke chuan .
pi fu che jia zhou .zhi jie qin chu an .xia chu si tian lie .xiu zhong ru jing yuan .
wen zhang shi shang zheng kai lu .fa yue shan dong zhu po tian .
.dan ran xiang dui que cheng lao .yue ran feng cai ge ge gao .
shi jun ru bai wu tu zai .xuan shi ta shi qi ou ran ..
gui chong yi nan mu .chan xiao he suo chang .dong tang gui yu kong .you you shou ying guang ..
zhu ping feng xia deng shan ji .shi su gao yang wang que hui ..
bao qing bian yan bu hui tou .chun rong zhi dai gan kun zui .shui kuo shen zhi shi jie fu .

译文及注释

译文
只要有(you)重回长安的(de)机会,我是(shi)不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
怎(zen)么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
等到天下太平,将军奉诏,班师回朝的时候,我(指嘉靖自己)亲自为将军解下战袍,为将军接风。
荒陇牧羊回来,茫茫草原已升暮烟。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮(yin),眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明,昭阳殿下响起捣衣声声。
宫殿院庭都震动受惊(jing),唱出的《激楚》歌声高昂。

白昼缓缓拖长
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
  在家庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。
  中山王的孺子妾,只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人,但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树,花开在初春季节,分外艳丽。一贵一贱,自己怎么能够决定呢,全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零,美人的团扇很久不用,已经落满(man)了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠,却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来,失意人的悲辛都是一样的啊!
天上的织女这一晚不再织布,暂停了辛劳,人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事,悄悄话一定不少。七(qi)月七日佳节好,禁不住回首把唐明皇笑。
  俗话说:“有相处到老还是陌生的,也有停车交谈一见如故的。”为什么?关键在于理解和不理解啊。所以樊於期从秦国逃到燕国,用自己的头交给荆轲来帮助太子丹的事业;王奢离开齐国投奔魏国,亲上城楼自杀来退齐军以保存魏。王奢、樊於期并非对齐、秦陌生而对燕、魏有久远的关系,他们离开前两个国家,为后两个国君效死,是因为行为与志向相合,他们无限地仰慕义气。因此苏秦不被天下各国信任,却为燕国守信而亡;白圭为中山国作战连失六城,到了魏国却能为魏攻取中山国。为什么?确实是因为有了君臣间的相知啊。苏秦做燕相时,有人向燕王说他坏话,燕王按着剑把发怒,用贵重的马肉给苏秦吃。白圭攻取中山国后很显贵,有人向魏文侯说他坏话,魏文侯赐给白圭夜光璧。为什么?两个君主两个臣子,互相敞开心扉、肝胆相照,岂能被不实之辞所改变呢!
我开着玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事,说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
傍晚去放牛,赶牛过村落。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。

注释
非子房其谁全之:不是张良,谁又能来保全他呢?
⑤青鸾(luán):传说中凤凰一类的鸟。红楼:指美人居住的房子。
(9)新:刚刚。
91、增笃:加重。
3.郭:古代在城外围环城而筑的一道城墙。
“双蝶”句:罗裙上绣着双飞的蝴蝶。
(30)其宗灭于绛:他的宗族在绛这个地方被灭掉了。绛,晋国的旧都:在现在山西省翼城县东南。
烟尘:代指战争。
舍:舍弃,丢弃,文中指离开。
(4)枫叶:枫树叶。枫,落叶乔木,春季开花,叶子掌状三裂。其叶经秋季而变为红色,因此称“丹枫”。古代诗文中常用枫叶形容秋色。丹:红色。

赏析

乌衣巷  这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟,叹赏良久”,是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗(bai shi)的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是(xiang shi)说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。
  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
  此诗语言自然流畅,朴实无华。原诗纯为赋体,二章四句,每句皆押韵。第二章首句“路”,王引之《经义述闻》说:“当作道,与手、魗、好为韵,凡《诗》次章全变首章之韵,则第一句先变韵。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  诗题中一个“如”字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致,这是诗人的一贯风格。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  首章前二句,赋中有兴。点明了实地,展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴,烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时,也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态;广场空阔,毫无遮掩,一切景象,尽收眼底,从中得到了莫大的慰藉,又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情,展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩,其人甚远“,正是咫尺天涯,莫能相近,其中自有无限的难言之痛
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  “力拔山兮气盖世”一句,项羽概括了自己叱吒风云的业绩。项羽是将门之子,少年气盛,力能扛鼎,才气超群。他胸怀大志,面对不可一世的秦始皇,敢于喊出“彼可取而代之”的豪言壮语。项羽是顶天立地的英雄,23岁跟随叔父项梁起兵反秦,率领江东八千子弟投入起义的大潮,成了诸路起义首领中妁佼佼者。巨鹿一战,项羽破釜沉舟,与几倍于己的秦军进行浴血奋战,奇迹般地灭了秦军主力,被各路诸侯推举为“上将军”。此后,项所向披靡,直至进军咸阳,自封为西楚霸王。但从这一句诗中也可以看出,项羽夸大了个人的力量,这是他失败的一个重要(zhong yao)原因。
  此诗直白无碍,意思不必过多解释,仲高时往投丞相秦桧门下,故陆游在此诗中予以规儆。“道义无今古,功名有是非”,道义是不分古今的,但凡稍有智识、操守的人都应遵守,然而功名却很难说了。当逢有道之世,求取功名而不悖于道义,或说功名与道义体现为一致性时,自当努力追取。这正是儒家传统的积极用世思想。历数中国古代士人,但凡事业有成者莫不类此,国旺家兴,名垂后世,社会价值与个人价值统统实现。但这样的世道,泱泱中华、上下五千载也只是凤毛麟角,因此多是一种理想状态。而遭逢乱世,帝王昏聩、奸佞当道,功名与道义则体现为对立的关系,这在漫长的中华历史中则是一种常态。士人往往有两类选择:一是舍道义而就功名。陆仲高年轻时正是走了这样一条路。绍兴二十年(1150),陆仲高任诸王宫大小学教授,之后阿附秦桧,以告发秦桧政敌李光作私史事(仲高为李光侄婿),擢大宗正丞。显然这样的一种选择很(ze hen)为时人所不耻(bu chi),陆游在此诗中也正是劝他不如请求退职。另一种选择是坚决维护道义,至少是维护心中的道义原则。
  统观全诗,作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临,可以摧毁一切,消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代,它会造成怎样的人间灾难,是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时,也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期,面对无法战胜的灾害,对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理,也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  颔联着重写景物,上句“仲冬山果熟”,描绘高寒山区在仲冬时节果实累累,仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”,写的是新春正月山花烂漫,可见气候非常温和,如同中原夏季,这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。

创作背景

  欧阳修幼年丧父,家境贫寒,苦读而中进士,后历任枢密副使、参知政事等朝廷要职,因弹劾政敌夏竦、吕夷简等人,曾遭遇政敌的朋友圈子的恶意攻击,被政敌指责为在朝廷拉帮结派搞朋党,因而也曾屡次被罢职贬官,可谓仕途多舛。欧阳修故而愤笔写就这篇雄文,算是对政敌的一种理论清算,也算是一吐胸中块垒。

  

尚仲贤( 元代 )

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简 介

尚仲贤 元代戏曲作家。真定(今河北正定县)人。生卒年、字号不详。曾任江浙行省官吏。《录鬼簿》列为"前辈已死名公才人"。

鹿柴 / 邵懿恒

"弭节齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。
阊阖曾排捧御炉,犹看晓月认金铺。
春风不用相催促,回避花时也解归。
书外囊装一物无。润屋必能知早散,辉山应是不轻沽。
"万古醇酎气,结而成晶荧。降为嵇阮徒,动与尊罍并。
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。
千金尽把酬歌舞,犹胜三边赏战功。
"不曾照青镜,岂解伤华发。至老未息肩,至今无病骨。


菊梦 / 石逢龙

子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。
"水寒孤棹触天文,直似乘槎去问津。
国中天子令,头上白日光。曲木用处多,不如直为梁。
平芜天共阔,积水地多空。使府悬帆去,能消几日风。"
白羊成队难收拾,吃尽溪边巨胜花。"
暖鱼依水浅,晴雁入空翻。何处阳和力,生萍不驻根。"
连澌光比镜,囚墨腻于cD.书信成池黑,吟须到日西。
西江近有鲈鱼否,张翰扁舟始到家。"


华下对菊 / 万斯同

"湛湛腾空下碧霄,地卑湿处更偏饶。
野风旋芝盖,饥乌衔椒糈。寂寂落枫花,时时斗鼯鼠。
安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
夜直炉香细,晴编疏草稠。近闻潘散骑,三十二悲秋。"
"月落空山闻数声,此时孤馆酒初醒。
公子长夜醉,不闻子规啼。"
"从来多远思,尤向静中生。所以令心苦,还应是骨清。
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 施清臣

愿君从此日,化质为妾身。"
偏宜旋樵火,稍近馀酲枕。若得伴琴书,吾将着闲品。"
吴中铜臭户,七万沸如臛.啬止甘蟹ee,侈唯僭车服。
未能丹作髓,谁相紫为胞。莫把荣枯异,但和大小包。
吟为紫凤唿凰声。
凤凰池涸台星拆,回首岐山忆至公。"
"散拙亦自遂,粗将猿鸟同。飞泉高泻月,独树迥含风。
潜夫岂合干旌旆,甘棹渔舟下钓纶。"


采桑子·清明上巳西湖好 / 卢德嘉

"御题百首思纵横,半日功夫举世名。羽翼便从吟处出,
"薄腻力偏羸,看看怆别时。东风狂不惜,西子病难医。
觅句难于下赵城。隔岭故人因会忆,傍檐栖鸟带吟惊。
无限燕赵女,吹笙上金梯。风起洛阳东,香过洛阳西。
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵,时有僧来自故乡。
磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。
谁能会得干坤意,九土枯荣自不同。"
莫言只解东流去,曾使章邯自杀来。"


玉树后庭花 / 林采

"再到天台访玉真,青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞,
"谷口溪声客自伤,那堪呜咽吊残阳。空阶鹤恋丹青影,
知君便入悬珠会,早晚东骑白鲤鱼。"
雕胡饭熟bu餬软,不是高人不合尝。"
团团月树悬青青。燕中有马如龙行,不换黄金无骏名。
阴洞曾为采药行,冷云凝绝烛微明。
春山收暝色,爝火集馀辉。丽景饶红焰,祥光出翠微。
从今不羡乘槎客,曾到三星列宿傍。"


月下独酌四首·其一 / 和琳

吴兢纂出升平源,十事分明铺在纸。裔孙才业今如此,
昔者天血碧,吾徒安叹嗟。"
玄洲草木不知黄,甲子初开浩劫长。
首阳山倒为平地,应始无人说姓名。"
"昨日草枯今日青,羁人又动望乡情。
尽泻判狂药,禁敲任浩歌。明朝与君后,争那玉山何。"
清俸供僧尽,沧洲寄迹深。东门有归路,徒自弃华簪。"
盘烧天竺春笋肥,琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘,


剑阁铭 / 宁某

"落第非有罪,兹山聊归止。山猿隔云住,共饮山中水。
穷巷长秋草,孤村时捣衣。谁知多病客,寂寞掩柴扉。"
便拟乘槎应去得,仙源直恐接星东。"
"危桥转溪路,经雨石丛荒。幽瀑下仙果,孤巢悬夕阳。
到头江畔从渔事,织作中流万尺篊."
缄书寄城内,搪突无以况。料峭采莲船,纵横簸天浪。
青春鹦鹉,杨柳池台。碧山人来,清酒满杯。
舜殁虽在前,今犹未封树。"


行经华阴 / 周知微

怜师好事无人见,不把兰芽染褐衣。"
"关势遥临海,峰峦半入云。烟中独鸟下,潭上杂花熏。
枉费毕星无限力。鹿门人作州从事,周章似鼠唯知醉。
"求于花石间,怪状乃天然。中莹五寸剑,外差千叠莲。
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾,
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片,又见书边聚雪堆。
把钓丝随浪远,采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽,
海神怕急上岸走,山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过,


夜雪 / 邝元阳

"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。
蜂供和饵蜜,人寄买溪钱。紫燕长巢硐,青龟忽上莲。
短檐难得燕传书。广云披日君应近,倒影裁花我尚疏。
若于岩洞求伦类,今古疏愚似我多。"
箧藏征隐诏,囊佩摄生篇。圃暖芝台秀,岩春乳管圆。
"木叶回飘水面平,偶因孤棹已三更。秋凉雾露侵灯下,
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食,鸽能闲处傍禅床。
澄如玉髓洁,泛若金精鲜。颜色半带乳,气味全和铅。