首页 古诗词 咏山泉 / 山中流泉

咏山泉 / 山中流泉

隋代 / 周文质

"正字芸香阁,幽人竹素园。经过宛如昨,归卧寂无喧。
曩闻道士语,偶见清净源。隐几阅吹叶,乘秋眺归根。
适自恋佳赏,复兹永日留。"
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
"风紧雨凄凄,川回岸渐低。吴州林外近,隋苑雾中迷。
从来知善政,离别慰友生。"
再来值秋杪,高阁夜无喧。华烛罢然蜡,清弦方奏鹍.
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识,传情写念长无极。
万丈高松古,千寻落水寒。仍闻有新作,懒寄入长安。"
"世乱离情苦,家贫色养难。水云孤棹去,风雨暮春寒。


咏山泉 / 山中流泉拼音解释:

.zheng zi yun xiang ge .you ren zhu su yuan .jing guo wan ru zuo .gui wo ji wu xuan .
nang wen dao shi yu .ou jian qing jing yuan .yin ji yue chui ye .cheng qiu tiao gui gen .
shi zi lian jia shang .fu zi yong ri liu ..
bian dian chao hui xie yu zan .jing lai fang jian zhai hua xin .
yuan jie guan he gao jie yun .yu yu xi chu ban tian jin .
.feng jin yu qi qi .chuan hui an jian di .wu zhou lin wai jin .sui yuan wu zhong mi .
cong lai zhi shan zheng .li bie wei you sheng ..
zai lai zhi qiu miao .gao ge ye wu xuan .hua zhu ba ran la .qing xian fang zou kun .
qing xin hui wang yun zhi duan .yu gai ni shang yi xiang shi .chuan qing xie nian chang wu ji .
wan zhang gao song gu .qian xun luo shui han .reng wen you xin zuo .lan ji ru chang an ..
.shi luan li qing ku .jia pin se yang nan .shui yun gu zhao qu .feng yu mu chun han .

译文及注释

译文
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
尽管(guan)今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅堂明秀清妍。
我就要到剑外任职路途很(hen)(hen)遥远,没有家你再也不能给我寄寒衣。
绝顶望东海蓬莱三岛,想象到了金银台。
  鲁僖公十五年十月,晋国的阴饴甥会见秦伯,两国在王(wang)城结盟。秦穆公问他:“你们晋国内部意见和协吗?”阴饴甥说“不和。小人以失去国君为耻,又因丧失亲人而悲伤,不怕多征赋税,舍得花钱添置武器盔甲,并且拥立太子姬圉继任国君。他们说:‘宁肯奉事戎狄,也得报这个(ge)仇。’君子则爱护自己的国君,但也知道他的罪过。他们也不怕多征赋税,舍得花钱添置武器盔甲,却是为了等待秦国的命令。他们说:‘宁可牺牲,一定得报答秦国的恩德。’这样,意见就不一致。”
那昼日夜月照耀天地啊,尚且有黯淡现黑斑的时节。
今日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
江南的蝴蝶,双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美,在花丛中流连,吸吮花蜜,生性轻浮放浪。
上指苍天请它给我作证.一切都为了君王的缘故。
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
月光皎洁(jie)明亮,乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了,屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁,一双美丽明亮的眼睛流下泪水,她一夜来眼泪一直流个不停,连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院,任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分,告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮,北斗星横在夜空。天色渐明,远处传来鸡叫,仿佛催人分别。
六朝古迹只剩下几个土包包,曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
  中山王的孺子妾,只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人,但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树,花开在初春季节,分外艳丽。一贵一贱,自己怎么能够决定呢,全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零,美人的团扇很久不用,已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠,却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来,失意人的悲辛都是一样的啊!
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住,只留下一丛斑竹在风中摇曳。

注释
⑶蜂蝶:蜜蜂和蝴蝶。纷纷:接连不断。
刘真长:晋朝刘惔,字真长,著名清谈家,曾为简文帝幕中上宾。杜少陵:杜甫,在蜀时曾作剑南节度使严武的幕僚。
⑺墉(yōng拥):墙。
32.望见:这是一种表敬的说法,意思是不敢走得太近,只能在远处望望。
13.绎:"怿"的假借,愉快。
①《元和郡县志》:鄂州江夏郡有武昌县,西至州一百七十里。

赏析

  这四句情景相融,结合得自然巧妙,读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境,从巫峡到衡阳,从青枫浦到白帝城,十分开阔,而分写二人,更显出作者的艺术匠心。
  《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光,表现了诗人对不畏艰苦,以身许国的守边战士的爱国精神的赞美;此诗叙事精练简洁,画面奇丽壮美。
  “玉梯”,楼梯、阶梯的美称。“横绝”,即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。原来,主人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼眺望;突然想到他不能前来,于是停下了脚步。唉,不望也罢,免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛”,四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿,诗人看到的是野鸭眠岸,老树着花,短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野鸭在岸边栖息,诗人竟看到了其中的闲意,不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着花,盘枝错节,人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮,恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石更觉赏心悦目,心灵也得到了净化。
  第一(di yi)首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  《《枯树赋》庾信 古诗》名为咏树,实为咏怀,赋中的许多艺术描写,与他后半生的经历密不可分。赋末由树及人,将写树与喻己有机地结合起来。该赋将简单的叹喟变成丰富具体的形象,并用了很多艺术手段来写树,写各种各样的树,其中有环境的烘托,也有气氛的渲染,写树的遭遇,也写它们拔本伤根的悲哀,语言形象鲜明。作者使用了很多典故,他的典故汇彼多方,屡变屡新,有些用典使人不觉,多数典故,运用得灵活自如,似出己口。
  我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
  “故园东望路漫漫”,写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日,正行进在去往西域的途中,回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路,思念之情不免袭上心头,乡愁难收。“故园”,指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
  这是一首写景诗,写得意新语工,结构严密,体现了诗人的一片闲情逸致。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  这篇文章可明显分为二部分:前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事;第二部分则揭示了莲花的比喻义,分评三花,并以莲自况,抒发(shu fa)了作者内心深沉的慨叹。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  这首诗以水边纤夫的生活为描写对象,通过一个纤夫的内心独白,写出了水上服役难以忍受的苦痛,对当时不合理的劳役制度进行了控诉,写得很有层次。
  一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘:“月明船笛参差起,风定池莲自在香。[2]”月明之夜,船家儿女吹着短笛,笛声参差而起,在水面萦绕不绝。晚风初定,池中莲花盛开,自在幽香不时散溢,沁人心脾。诗人闲倚胡床,怡神闭目,不只感宫上得到满足,连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式,把《纳凉》秦观 古诗时的具体感受艺术地组合起来,于是,一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色,就活现在读者面前。
  紧接着便回首往事,概述人生旅途的变化,宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚,尽在一声长啸之中。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软(feng ruan)”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  此诗是肃宗乾元二年(公元759年)秋,李白遇赦回江夏至岳阳时所作。李白登楼赋诗,留下了这首脍炙人口的篇章,使岳阳楼更添一层迷人的色彩。

  

周文质( 隋代 )

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简 介

周文质 周文质(?-1334),元代文学家。字仲彬,建德(今属浙江)人,后居杭州。与钟嗣成相交二十余年,良人情深意笃,形影不离,故《录鬼簿》对他有详细的记载:“体貌清癯,学问渊博,资性工巧,文笔新奇。家世儒业,俯就路吏。善丹青,能歌舞,明曲调,谐音律。性尚豪侠,好事敬客善绘画,谐音律。所作杂剧今知有四种。现仅《苏武还乡》(或称《苏武还朝》)存有残曲。散曲存有小令四十三首,套数五套,多男女相思之作。

春思二首 / 朱孔照

伤心剧秋草。自妾为君妻,君东妾在西。罗帏到晓恨,
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
"吟坐因思郭景纯,每言穷达似通神。
"才得归闲去,还教病卧频。无由全胜意,终是负青春。
野杏依寒拆,馀云冒岚浅。性惬形岂劳,境殊路遗缅。
对酒落日后,还家飞雪时。北堂应久待,乡梦促征期。"
见尔复几朝,俄然告将离。中流漾彩鹢,列岸丛金羁。
永怀故池馆,数子连章句。逸兴驱山河,雄词变云雾。


点绛唇·伤感 / 乐三省

方此恋携手,岂云还旧墟。告诸吴子弟,文学为何如。
"新人如花虽可宠,故人似玉由来重。花性飘扬不自持,
自言历天台,搏壁蹑翠屏。凌兢石桥去,恍惚入青冥。
郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
秀色一如此,多为众女讥。君恩移昔爱,失宠秋风归。
尝闻汉皇帝,曾是旷周旋。名位苟无心,对君犹可眠。
圣主乃东眷,俾贤拯元元。熙熙居守化,泛泛太府恩。
杜宇声方切,江蓠色正新。卷舒唯合道,喜愠不劳神。


丹阳送韦参军 / 国栋

歌咏复何为,同心恨别离。世途皆自媚,流俗寡相知。
灼灼传花枝,纷纷度画旗。不知红烛下,照见彩球飞。
"越信隔年稀,孤舟几梦归。月寒花露重,江晚水烟微。
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别,高谢浮名竟未能。
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
秭归通远徼,巫峡注惊波。州举年年事,还期复几何。"
"桃花流水须长信,不学刘郎去又来。(见《南唐近事》)
"朝涉白水源,暂与人俗疏。岛屿佳境色,江天涵清虚。


别韦参军 / 褚廷璋

吁嗟吾道薄,与世长迂阔。顾我徒有心,数奇身正绌。
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
"楼台虽少景何深,满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐,
"昔日同飞燕,今朝似伯劳。情深争掷果,宠罢怨残桃。
为我多种药,还山应未迟。"
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启,心孤长怯子规啼。


献仙音·吊雪香亭梅 / 辛学士

迈世超高躅,寻流得真源。明当策疲马,与子同笑言。"
"幽人春望本多情,况是花繁月正明。
质节制河中赠》,见《续翰林志》)"
澹泊风景晏,缭绕云树幽。节往情恻恻,天高思悠悠。
"湛湛嘉树阴,清露夜景沉。悄然群物寂,高阁似阴岑。
素面倚栏钩,娇声出外头。若非是织女,何得问牵牛。
刘氏昔颠覆,公孙曾败绩。始知德不修,恃此险何益。
"一别隔炎凉,君衣忘短长。裁缝无处等,以意忖情量。


好事近·秋晓上莲峰 / 张衡

"关西杨伯起,汉日旧称贤。四代三公族,清风播人天。
北阙见端冕,南台当绣衣。唯余播迁客,只伴鹧鸪飞。"
"送客飞鸟外,城头楼最高。樽前遇风雨,窗里动波涛。
积愤方盈抱,缠哀忽逾度。念子从此终,黄泉竟谁诉。
忆昔终南下,佳游亦屡展。时禽下流暮,纷思何由遣。"
"三年纠一郡,独饮寒泉井。江南铸器多铸银,
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。
西邻蔡家十岁女,年年二月卖东风。"


咏兴国寺佛殿前幡 / 支隆求

遍观云梦野,自爱江城楼。何必东南守,空传沈隐侯。"
望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
战鼓何时息,儒冠独自行。此心多感激,相送若为情。"
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
只有天涯二老身。乘醉几同游北内,寻芳多共谒东邻。
秋花偏似雪,枫叶不禁霜。愁见前程远,空郊下夕阳。"
"竟日散如丝,吟看半掩扉。秋声在梧叶,润气逼书帏。
往来三岛近,活计一囊空。


小雅·蓼萧 / 胡云琇

"公事公言地,标名姓必臧。江山如得助,谈笑若为妨。
"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
功业须及时,立身有行藏。男儿感忠义,万里忘越乡。
娟娟东岑月,照耀独归虑。"
竹房思旧游,过憩终永日。入洞窥石髓,傍崖采蜂蜜。
"江皋尽日唯烟水,君向白田何日归。楚地蒹葭连海迥,
佐郡竟何成,自悲徒碌碌。"
"晨登西斋望,不觉至夕曛。正当秋夏交,原野起烟氛。


庆清朝·榴花 / 褚篆

"嶓冢祠前汉水滨,饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客,
惆怅秋草死,萧条芳岁阑。且寻沧洲路,遥指吴云端。
此日相逢思旧日,一杯成喜亦成悲。"
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
柳映灵和折,梅依大庾飘。江帆风淅淅,山馆雨萧萧。
村烟日云夕,榛路有归客。杖策前相逢,依然是畴昔。
"何地堪相饯,南楼出万家。可怜高处送,远见故人车。


秋兴八首 / 传慧

"回风度雨渭城西,细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽,
"诗思禅心共竹闲,任他流水向人间。
一月薰手足,两月薰衣裳。三月薰肌骨,四月薰心肠。
惆怅江南早雁飞,年年辛苦寄寒衣。
旧林日云暮,芳草岁空滋。甘与子成梦,请君同所思。"
座参殊俗语,乐杂异方声。醉里东楼月,偏能照列卿。"
"欲谋休退尚因循,且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅,
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。