鹧鸪天·雪照山城玉指寒
"岩岫碧孱颜，灵踪若可攀。楼台烟霭外，松竹翠微间。
无计得知陵寝处，愁云长满九疑山。"
心事万端何处止，少夷峰下旧云泉。"
娇儿未十岁，枵然自啼哭。一钱买粔籹，数里走病仆。
学书弟子何人在，检点犹逢谏草无。"
清露濯巢鸟，阴云生昼龙。风飘橘柚香，日动幡盖容。
何事晚来还欲饮，隔墙闻卖蛤蜊声。"
"但恐醍醐难并洁，只应薝卜可齐香。
"芳蓝滋匹帛，人力半天经。浸润加新气，光辉胜本青。
独立傍银床，碧桐风袅袅。"
凭君与向萧郎道，教着青龙取妾来。
鹧鸪天·雪照山城玉指寒拼音解释:
.yan xiu bi chan yan .ling zong ruo ke pan .lou tai yan ai wai .song zhu cui wei jian .
wu ji de zhi ling qin chu .chou yun chang man jiu yi shan ..
xin shi wan duan he chu zhi .shao yi feng xia jiu yun quan ..
jiao er wei shi sui .xiao ran zi ti ku .yi qian mai ju nv .shu li zou bing pu .
xue shu di zi he ren zai .jian dian you feng jian cao wu ..
qing lu zhuo chao niao .yin yun sheng zhou long .feng piao ju you xiang .ri dong fan gai rong .
he shi wan lai huan yu yin .ge qiang wen mai ge li sheng ..
.dan kong ti hu nan bing jie .zhi ying zhan bo ke qi xiang .
.fang lan zi pi bo .ren li ban tian jing .jin run jia xin qi .guang hui sheng ben qing .
du li bang yin chuang .bi tong feng niao niao ..
ping jun yu xiang xiao lang dao .jiao zhuo qing long qu qie lai .
译文及注释
译文
荆轲其人虽然早已死去，他的(de)精神永远激励后人。
只愿(yuan)用腰下悬挂的宝剑，为君王过关斩将，打败敌人。我军向北方荒远地带进军，因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
勒马纵马进退自(zi)如，又引车向右掉转车身。
路旁(pang)坑谷中摔死的人交杂重叠，百姓都知道，这是荔枝龙眼经过。
只遗憾凤(feng)凰鸟处在不恰当的位置，这让我内心非常悲伤。
斗柄的轴绳(sheng)系在何处？天极遥远延伸到何方？
素席上已不见她柔美的体肤，只见到铺着的罗被一片惨碧。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东(dong)坡(po)强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
自从那时至今约有四万八千年，秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
猛虎虽可缚，大河却不可渡，这位狂夫果然被水所溺，其尸首随波逐流，漂至大海。
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤，为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
注释
竹帛：代指书籍。烟销：指把书籍烧光。帝业：皇帝的事业。这里指秦始皇统治天下，巩固统治地位的事业。虚：空虚。
⑧灯花结：灯芯烧结成花，旧俗以为有喜讯。
277、筳（tíng）：小竹片。
43.窴（tián）：通“填”。
13.不时之须：随时的需要。“须”通“需”。
③ 铁锁开：比喻京城开禁。唐朝都城都有宵禁，但在正月十五这天取消宵禁，连接洛水南岸的里坊区与洛北禁苑的天津桥、星津桥、黄道桥上的铁锁打开，任平民百姓通行。
3.和见怀韵：酬和（你）怀想（我而写的词作的）原韵。
赏析
何逊的诗，题材比较狭窄，多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处，是很少无病呻吟。像这首诗写离别，将寻常情事，眼前景物，信手拈来，自然清新，且情景交融，颇为动人，前后照应，耐人寻味。特别是“夜雨”两句，更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云：“何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人(shi ren)远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
诗人生还的喜讯很快传遍了《羌村》杜甫 古诗，乡邻们带着惊喜的心情纷纷赶来探望。“邻人满墙头，感叹亦嘘欷”，邻里们十分知趣地隔墙观望，不忍破坏诗人一家团圆的喜庆气氛，看着诗人劫后余生，乡邻们情不自禁地为之感叹，为之唏嘘。而在这种感叹和唏嘘中，又含有诗人自家的伤痛。“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”诗人用极为简单传神的景语，将乱离人久别重逢的难以置信的奇幻感受描摹了出来。曾经多少次在梦中呼唤亲人的名字，如今亲人真的骤然出现在面前，突如其来的相逢反让诗人感觉不够真实。夜幕降临，灶台上燃起昏黄的烛火，一家人围坐在一起，在朦胧的灯光映照下，此情此景更让诗人觉得犹如在梦境中一样。诗人用这样两句简朴的语言将战争年代人们的独特感受更强烈地呈现出来，由写一人一家的酸甜苦(tian ku)辣波及全天下人的悲苦，这种描写十分具有典型性。
这首诗，通篇表示了一种恭维、求援之意，却又显得十分隐约曲折，尤其是前四句，虽然是在恭维，由于运用了“景语”，便不觉其庸俗了。由此颇见钱起娴熟的艺术技巧。全诗富丽精工，又不流于藻饰堆砌，十分难得。
当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子(zi)，行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题，浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”，表示自己将“挈家归去”；借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”，是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒，而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是：“舞石”典故用得突兀，不协调。
作为诔文，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为：立意创新，见解不俗。在祭奠方式上，宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼，他认为祭祀原不在形式，全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病，还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗，于夜静无人之时致祭晴雯，并写下情意深长的长篇诔文，为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说：“我想着世上这些祭文，都蹈于熟滥了，所以改个新样”，主张“辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限，进行全新的创造：“须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文，亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁文不足，悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式，“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文，写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待，却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出，感愤哀切，深情执著。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
此诗从题目(ti mu)“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出，诗赠送的对象是个道士，从诗的内容看，这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目，那么，他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目，都不难看出，诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子，并且对她的美色是颇为倾倒的。
诗中说圆圆是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子传·薛涛传》：“涛，字洪度，成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声，色甲天下之色”。还填得一手好词，有《舞余词》，已失传。《众香词》传词三首，一首《有所思》：“自笑愁多欢少，痴了。底事倩传杯，酒一巡时觞九回。推不开，推不开。”写得自然清丽，柔弱多愁，委婉道出对命运无奈的慨叹。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
从第三章开始，作者又以寒泉比母，以黄鸟比子，作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌，滋养浚人。母亲生养弟兄七人，至今还如此劳苦，让作儿子的如何心安？黄鸟鸣叫得清丽婉转，尚且如此悦耳动听，为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢？
两个场面，构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子，主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明，效果强烈，读起来，不但忍俊不禁，而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
全诗一章到底，共二十三句，可分为三层：第一层，从开头到“黍稷茂止”十二句，是追写春耕夏耘的情景；第二层，从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句，写眼前秋天大丰收的情景；第三层，最后四句，写秋冬报赛祭祀的情景。
公元23年，刘玄称帝高阳，王莽死，刘玄迁都长安，年号更始。公元25年，赤眉入关，刘玄被杀。在这时期中，班彪远避凉州，从长安出发，至安定，写了这篇《《北征赋》班彪 古诗》。
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景，有远景，有静态，有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人(shi ren)远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
诗人生还的喜讯很快传遍了《羌村》杜甫 古诗，乡邻们带着惊喜的心情纷纷赶来探望。“邻人满墙头，感叹亦嘘欷”，邻里们十分知趣地隔墙观望，不忍破坏诗人一家团圆的喜庆气氛，看着诗人劫后余生，乡邻们情不自禁地为之感叹，为之唏嘘。而在这种感叹和唏嘘中，又含有诗人自家的伤痛。“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”诗人用极为简单传神的景语，将乱离人久别重逢的难以置信的奇幻感受描摹了出来。曾经多少次在梦中呼唤亲人的名字，如今亲人真的骤然出现在面前，突如其来的相逢反让诗人感觉不够真实。夜幕降临，灶台上燃起昏黄的烛火，一家人围坐在一起，在朦胧的灯光映照下，此情此景更让诗人觉得犹如在梦境中一样。诗人用这样两句简朴的语言将战争年代人们的独特感受更强烈地呈现出来，由写一人一家的酸甜苦(tian ku)辣波及全天下人的悲苦，这种描写十分具有典型性。
这首诗，通篇表示了一种恭维、求援之意，却又显得十分隐约曲折，尤其是前四句，虽然是在恭维，由于运用了“景语”，便不觉其庸俗了。由此颇见钱起娴熟的艺术技巧。全诗富丽精工，又不流于藻饰堆砌，十分难得。
当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子(zi)，行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题，浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”，表示自己将“挈家归去”；借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”，是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒，而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是：“舞石”典故用得突兀，不协调。
作为诔文，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为：立意创新，见解不俗。在祭奠方式上，宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼，他认为祭祀原不在形式，全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病，还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗，于夜静无人之时致祭晴雯，并写下情意深长的长篇诔文，为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说：“我想着世上这些祭文，都蹈于熟滥了，所以改个新样”，主张“辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限，进行全新的创造：“须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文，亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁文不足，悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式，“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文，写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待，却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出，感愤哀切，深情执著。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
此诗从题目(ti mu)“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出，诗赠送的对象是个道士，从诗的内容看，这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目，那么，他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目，都不难看出，诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子，并且对她的美色是颇为倾倒的。
诗中说圆圆是其小名，“浣花里”，暗示其名伎身份，元辛文房《唐才子传·薛涛传》：“涛，字洪度，成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声，色甲天下之色”。还填得一手好词，有《舞余词》，已失传。《众香词》传词三首，一首《有所思》：“自笑愁多欢少，痴了。底事倩传杯，酒一巡时觞九回。推不开，推不开。”写得自然清丽，柔弱多愁，委婉道出对命运无奈的慨叹。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
这首五言律诗，语言通俗，明白如话，不以故饰，不事雕凿，风格朴实自然。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
从第三章开始，作者又以寒泉比母，以黄鸟比子，作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌，滋养浚人。母亲生养弟兄七人，至今还如此劳苦，让作儿子的如何心安？黄鸟鸣叫得清丽婉转，尚且如此悦耳动听，为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢？
两个场面，构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子，主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明，效果强烈，读起来，不但忍俊不禁，而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
全诗一章到底，共二十三句，可分为三层：第一层，从开头到“黍稷茂止”十二句，是追写春耕夏耘的情景；第二层，从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句，写眼前秋天大丰收的情景；第三层，最后四句，写秋冬报赛祭祀的情景。
公元23年，刘玄称帝高阳，王莽死，刘玄迁都长安，年号更始。公元25年，赤眉入关，刘玄被杀。在这时期中，班彪远避凉州，从长安出发，至安定，写了这篇《《北征赋》班彪 古诗》。
如此看来，作者对这一段行程不惜笔墨，是有所记而记的，并非闲笔。
这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景，有远景，有静态，有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花，写有大量歌咏梅花的诗，歌颂梅花傲霜雪，凌寒风，不畏强暴，不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中，有诗人自身的影子，正如他的《梅花绝句》里写的：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”这首《卜算子》，也是明写梅花，暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神，而不从外表形态上去描写。
王尔烈( 南北朝 )
收录诗词 (9298) 首
简 介
王尔烈 王尔烈（1727-1801），别名仲方，字君武，号瑶峰。祖籍河南，清干隆、嘉庆年间辽阳县贾家堡子风水沟村（今兰家乡风水沟村）人。以诗文书法、聪明辩才见称于世，干嘉时期的”关东才子”。《辽阳县志》称其“词翰书法着名当世者，清代第一人”。16岁时，诗文、书法就已经蜚声遐迩了。26岁，参加了全州的童试，结果考中了拔贡生（秀才）。39岁，随同好友常纪到北京参加京师会试，未能及第。44岁，再攀蟾宫，满怀信心地参加了京师礼部主持的恩科会试，结果考中贡士。经过殿试，中二甲一名进士。至此，夙愿已尝。清廷任命他为翰林院编修、侍读。
鹧鸪天·赏荷
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏，树想栖鸾旧日春。
殷勤莫笑襄阳住，为爱南溪缩项鳊。"
尽夕为君思曩日，野泉呜咽路莓苔。"
时将如意敲眠虎，遣向林间坐听经。
渐入新丰路，衰红映小桥。浑如七年病，初得一丸销。
匿景崦嵫色，呀空渤澥声。吾当营巨黍，东去射长鲸。"
"宦途从不问，身事觉无差。华发初生女，沧洲未有家。
溪口回舟日已昏，却听鸡犬隔前村。
满宫花·月沉沉
任达且百觚，遂为当时陋。既作才鬼终，恐为仙籍售。
是敢驱颓波，归之于大川。其文如可用，不敢佞与便。
病来悬着脆缗丝，独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态，
苔色碧于溪水碧。波回梳开孔雀尾，根细贴着盘陀石。
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕，水边蓑笠称平生。
贤豪出处尽沉吟，白日高悬只照心。
红龙锦襜黄金勒，不是元君不得骑。
莫怪烟中重回首，酒家青纻一行书。"
咏桂
"阙下分离日，杏园花半开。江边相值夜，榆塞雁初来。
明时公道还堪信，莫遣锥锋久在囊。"
莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。"
更名变貌难休息，去去来来第几生。"
"包山信神仙，主者上真职。及栖钟梵侣，又是清凉域。
也知不去朝黄屋，只为曾烹郦食其。"
只怜直上抽红蕊，似我丹心向本朝。
天应绣出繁华景，处处茸丝惹路衢。"
七律·咏贾谊
（章夏之歌者，臣有功之所奏也。四章，章四句）
"行宫门外陌铜驼，两畔分栽此最多。欲到清秋近时节，
树影悠悠花悄悄，若闻箫管是行踪。"
稻粮饶燕雀，江海溢凫鹥.昔共逢离乱，今来息鼓鼙。
水国曾重讲，云林半旧游。此来看月落，还似道相求。"
gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合，各生还似犬牙分。
大河冰彻塞，高岳雪连空。独夜悬归思，迢迢永漏中。"
"芙蓉匣中镜，欲照心还懒。本是细腰人，别来罗带缓。
夜雨书窗
"职忝翩翩逐建牙，笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁，
懒桧推岚影，飞泉撼玉琤.fsfp寻远近，握槊斗输赢。
鼋潭鳞粉解不去，鸦岭蕊花浇不醒。肺枯似着炉鞲煽，
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚，夕宿龙池禁漏催。
"候暖麹糵调，覆深苫盖净。溢处每淋漓，沉来还濎滢。
"天赐胭脂一抹腮，盘中磊落笛中哀。
"梁王雪里有深知，偶别家乡隔路岐。官品共传胜曩日，
"芳蓝滋匹帛，人力半天经。浸润加新气，光辉胜本青。
砚眼
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑，影寒空望锦障泥。
饥即餐霞闷即行，一声长啸万山青。
"檐有烟岚色，地多松竹风。自言离乱后，不到鼓鼙中。
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断，玉炉烟尽日华生。
"云阴惨澹柳阴稀，游子天涯一望时。风闪雁行疏又密，
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
比邻钓叟无尘事，洒笠鸣蓑夜半归。"
"我祖居邺地，邺人识文星。此地星已落，兼无古时城。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
供承童子闲无事，教剉琼花喂白驴。
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
帘外无人报水筒。行药不离深幌底，寄书多向远山中。
"迎春避腊不肯下，欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外，
使君入拜吾徒在，宣室他时岂偶然。"
南泾有渔父，往往携稚造。问其所以渔，对我真蹈道。
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
秦楼月·楼阴缺
"得路到深寺，幽虚曾识名。藓浓阴砌古，烟起暮香生。
好保千金体，须为万姓谟。"
陶公没后无知己，露滴幽丛见泪痕。"
犹把随和向泥滓，应怜疏散任天真。"
"庐江城外柳堪攀，万里行人尚未还。
衣典浊醪身倚桂，心中无事到云昏。
"凤里前年别望郎，丁宁唯恐滞吴乡。劝疏杯酒知妨事，
千颗泪珠无寄处，一时弹与渡前风。"
秋兴八首·其一
"世外为交不是亲，醉吟俱岸白纶巾。
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜，波中得志羡凫鹥.
至竟男儿分应定，不须惆怅谷中莺。"
松声寒后远，潭色雨馀新。岂住空空里，空空亦是尘。"
成后料君无别事，只应酣饮咏离骚。"
孤怀归静夜，远会隔高秋。莫道无言去，冥心在重游。"
楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问，苔藓何知日渐深。
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁，琴瑟谐和愿百年。
悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪
"危楼送远目，信美奈乡情。转岸孤舟疾，衔山落照明。
"字人修祖德，清白定闻传。匹马从秦去，孤帆入楚悬。
荣枯一贯亦何争。道傍病树人从老，溪上新苔我独行。
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
槛前题竹有僧名。问人远岫千重意，对客闲云一片情。
枯井夜闻邻果落，废巢寒见别禽来。（贻天目中峰客，
卓荦掷枪干，叉牙束戟枝。初惊蟉篆活，复讶獝狂痴。
少静沙痕出，烟消野火平。最堪佳此境，为我长诗情。"