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任所寄乡关故旧

明代 / 丰茝

"楚望何苍然,曾澜七百里。孤城寄远目,一写无穷已。
"泰娘家本阊门西,门前绿水环金堤。有时妆成好天气,
莫羡三春桃与李,桂花成实向秋荣。"
泄泄飘难定,啾啾曲未分。松风助幽律,波月动轻文。
"二月春风遍柳条,九天仙乐奏云韶。
"广州万里途,山重江逶迤。行行何时到,谁能定归期。
接境人情洽,方冬馔具精。中流为界道,隔岸数飞甍。
泉绅拖修白,石剑攒高青。磴藓澾拳跼,梯飚飐伶俜。
端居愁岁永,独此留清景。岂无经过人,寻叹门巷静。
笑藉紫兰相向醉,野花千树落纷纷。"
上言愧无路,日夜惟心祷。鹤翎不天生,变化在啄菢。
"夜学晓未休,苦吟神鬼愁。如何不自闲,心与身为雠。
同行二十人,魂骨俱坑填。灵师不挂怀,冒涉道转延。
虎翼分营势,鱼鳞拥阵行。誓心清塞色,斗血杂沙光。


任所寄乡关故旧拼音解释:

.chu wang he cang ran .zeng lan qi bai li .gu cheng ji yuan mu .yi xie wu qiong yi .
.tai niang jia ben chang men xi .men qian lv shui huan jin di .you shi zhuang cheng hao tian qi .
mo xian san chun tao yu li .gui hua cheng shi xiang qiu rong ..
xie xie piao nan ding .jiu jiu qu wei fen .song feng zhu you lv .bo yue dong qing wen .
.er yue chun feng bian liu tiao .jiu tian xian le zou yun shao .
.guang zhou wan li tu .shan zhong jiang wei yi .xing xing he shi dao .shui neng ding gui qi .
jie jing ren qing qia .fang dong zhuan ju jing .zhong liu wei jie dao .ge an shu fei meng .
quan shen tuo xiu bai .shi jian zan gao qing .deng xian ta quan ju .ti biao zhan ling ping .
duan ju chou sui yong .du ci liu qing jing .qi wu jing guo ren .xun tan men xiang jing .
xiao jie zi lan xiang xiang zui .ye hua qian shu luo fen fen ..
shang yan kui wu lu .ri ye wei xin dao .he ling bu tian sheng .bian hua zai zhuo bao .
.ye xue xiao wei xiu .ku yin shen gui chou .ru he bu zi xian .xin yu shen wei chou .
tong xing er shi ren .hun gu ju keng tian .ling shi bu gua huai .mao she dao zhuan yan .
hu yi fen ying shi .yu lin yong zhen xing .shi xin qing sai se .dou xue za sha guang .

译文及注释

译文
桂花从天而降,好像是(shi)月上掉下来似的。拾(shi)起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜。
不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春。一为裴航,乞浆蓝桥,而得妻云英;一为嫦娥,窃不死药,而飞奔月宫。
它从建章阙的飞檐上斜(xie)斜拉起,把金陵照耀得晶莹剔亮。
  鸟在(zai)野草田间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上,适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情,因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。
徒然听到传说,海外还有九州,来生未可预知,今生就此罢休。
  一路上常冒着雾气露水,攀援悬崖峭壁,走过万山的峰顶,饥渴劳累,筋骨疲惫,又加上瘴疬侵其外,忧郁攻其中,难道能免于一死吗?我固然知道你会必死,可是没有想到会如此之快(kuai),更没有想到你的儿子、你的仆人也会很快地死去啊。都是你自己找来的呀,还说它什么呢?我不过是怜念你们三具尸骨无所归依才来埋葬罢了,却使我引起无穷的感怆。唉,悲痛啊!纵然不葬你们,那幽暗的山崖上狐狸成群,阴深山谷中粗如车轮的毒蛇,也一定能够把你们葬在腹中,不致长久的暴露。你已经没有一点知觉,但我又怎能安心呢?自从我离开父母之乡来到此地,已经三个年头。历尽瘴毒而能勉强保全自己的生命,主要是因为我没有一天怀有忧戚的情绪啊。今天忽然如此悲伤,乃是我为你想得太重,而为自身想得很轻啊。我不应该再为你悲伤了!
千对农人在耕地,
周朝大礼我无力振兴。
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头,宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
这个日日思念丈夫的妇女(nv)正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫,船只在雾气中航行,远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认,但都不是她所盼望的那一只。失望之余,她埋怨起他来,觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相(xiang)见,谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长,经过了一个又一个春天,眼前新的春天又快过去了,她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞,柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去,却又迎来了寂寞难耐的夜晚。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
已经觉得窗外是无尽的秋色,哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红,风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
有位卖炭的老翁,整年在南山里砍柴烧炭。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”

注释
⑹紫衣:指穿三品以上紫色官服的神策军头目。挟:用胳膊夹着。
万道虹光:引用民间传说。传说月圆之时,蚌才育珠。
庄有恭:清朝人,官至刑部尚书。
⑴走马川:即车尔成河,又名左未河,在今新疆境内。行:诗歌的一种体裁。封大夫(dà fū):即封常清,唐朝将领,蒲州猗氏人,以军功擢安西副大都护、安西四镇节度副大使、知节度事,后又升任北庭都护,持节安西节度使。西征:一般认为是出征播仙。
代:今河北、山西省北部。以产良马闻世。
(7)饮(yìn)食(sì)之:请他喝,请他吃。给……吃,喝
(113)《诗经郑风》中的名篇。
(21)致,取得。天成:天然生成。
垣墉:墙壁。 垣:墙
33.存:《文选》李善注引《说文》曰:“存,恤问也。”

赏析

  第四章中的“中田有庐”,说者也以为与井田有关。《吕氏家塾读诗记》引邱氏说云:“公田百亩内,除二十亩为八家治田之庐。”又引董氏曰(yue):“井九百亩,其中为公田,八家每家庐舍二亩半。”按《孟子·公孙丑上》述井田云:“方里而井,井凡百亩,其中为公田。八家皆私百亩,同养公田。”《榖梁传·宣公十五年》称:“古者(gu zhe)三百步为一里,名曰井田。井田者九百亩,公田居一”,“古者公田为居,井灶葱韭尽取焉”。范宁注:“此除公田八十亩,余八百二十亩。故井田之法,八家共一井八百亩。除二十亩,家合二亩半为庐舍”,“八家共居”。《韩诗外传》载:“古者八家而井田。方里为一井。……八家为邻,家得百亩。余夫各得二十五亩。家为公田十亩,余二十亩共为庐舍,各得二亩半。八家相保,出入更守,疾病相忧,患难相救,有无相贷,饮食相招,嫁娶相谋,渔猎分得,仁恩施行,足以其民和亲而相好。《诗》曰:‘中田有庐,疆埸有瓜。’”以上诸说大同小异,有一点是共同的,即公田中有八家共居的庐舍二十亩。说诗者多从其说,但笺疏别有所解。郑笺云:“中田,田中也。农人作庐焉以便其田事。”孔疏云:“古者宅在都邑,田于外野,农时则出而就田,须有庐舍,于田中种谷,于畔上种瓜,所以便地也。”按笺疏之说,田中的庐舍成了农民在地里干活时的临时住所了。到了郭沫若,干脆推翻旧说,以为庐与瓜为对文,庐也当为植物,故庐为芦之假借,正如“南山有台,北山有莱”,“七月食瓜,八月断壶”,台、莱、瓜、壶均为植物一样。郭氏别出心裁,也可聊备一说(参见《由周代农事诗论到周代社会》)。
  关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭;有人说“壹”不是确数,“壹发”只是泛指射箭的动作;有人说“壹”是指一打,即十二,“壹发”是指射出十二支箭;还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪,“豵”是指小猪。其实是雄是雌,是大是小关系都不大,因为这里主要想说明猎物之多,以引出末尾的感叹句:“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事,然而画面雄阔,涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景,为之提供了纵情挥写的大舞台,气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济,而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”,实是抓住了农业生产的“牛鼻子”,即选择良种与修缮农具。有了良种,播种的“百谷”才能“既庭且硕”;而工欲善其事,必先利其器,所以农奴以“覃耜”去犁田,才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅,其它可以想见。除了选种与修具外,还需有其他一系列次要的准备工作,诗用“既备乃事”一笔带过,笔墨精简,疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成,干脆利落,要言不烦。末句冒出“曾孙是若”,好像很突兀,其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角,也是此篇的核心人物,农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错,最愉悦的人,当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看,第四章曾孙将出场巡视和主祭,这里先提一句作伏笔,也起到了贯通全篇血脉的作用,所谓着一子而满盘皆活。
  “月半斜”之“半”,既是实景,又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国,地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐,僖宗迭次出奔,唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息,然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面,正是残月将落,良宵几何。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密(you mi)采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现(biao xian)了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  第一首,通篇写景,不见人物。而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。
  前六句为第一层,主要是缅怀和描述曹操生前的非凡业绩,以寄托自己的凌云壮志。“君不见魏武草创争天禄,群雄睚眦相驰逐”二句,为曹操生前的壮举铺叙了广阔的时代场景。“草创”二字表明了魏武创业的艰难、不易;一个“争”字,生动地表现出曹操人定胜天的朴素唯物主义思想。古代迷信思想认为人的(ren de)遭遇、地位都由天帝赐予,而曹操不信天命,偏偏要奋起与“群雄睚眦相驰逐”,争夺帝位,这一“争”就将他的顽强奋斗准确地展现在读者面前了。“昼携壮士破坚阵,夜接词人赋华屋”二句,以极其洗练的语言,概述了曹操一生的文武事业。“昼”句勾勒了曹操驰骋沙场的形象,一个“携”字描摹出了他一马当先、勇冠三军的英武气概;一个“破”字,又表现出了其无坚不摧的进攻气势,展示了“魏武挥鞭”气吞万里如虎的骁将风姿。“夜”句则为读者刻划了曹操极具儒将风度的形象侧面。这里,一个“接”字,表现了魏武礼贤下士的品格。曹操在中汉末建安时期,力倡“建安风骨”,并带领其子曹丕、曹植及建安七子,以诗歌的形式努力表现社会的动乱和人民流离失所的痛苦,表达了要求国家统一的愿望,情调慷慨,语言刚健。他所建的“西园”——铜爵园,就是其父子常与文士夜间在此宴会赋诗的地方。“夜接词人赋华屋”一句,就形象地展示了当年曹操开创建安文学黄金时代的历史画面。“都邑缭绕西山阳,桑榆汗漫漳河曲”二句,主要描写曹操在生产、建设方面的功绩。邺都城池委曲环绕,表明魏国建筑雄伟,后方坚固;农桑林木沿漳河层层密布、“汗漫”无边,说明其农、林生产的发达。在汉末群雄逐鹿的战乱中能辟一农桑昌盛地域实在不易,由此更能显示出曹操治理国家的雄才大略。在历史上,曹操是蒙垢最多的人物之一。一些持正统观念的史家往往将他打入挟天子以令诸侯的“奸贼”另册。作为曾二度为相的张说,能够如此高度地评价曹操的历史功绩,是独具胆识、难能可贵的;同时,这一层也表露出诗人追慕魏武,希望在政治上有所建树的感情,让读者从对曹操的业绩的追述中体味出诗人的理想追求。
  第一首写登楼,而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼,看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物:天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特。第二联写人亦写景,而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起,开始写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮,对仗工整,别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景,写着的诗到了江陵还未完,这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的,因为两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,作者只能观景排忧之情。
  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述,真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲,揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血,是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀诗作。
  这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受,都是与众不同的。春季年年来临,而说“不记春”,似乎春天久已不到人间;屋中(wu zhong)的尘土是不属于任何季节的,而说“起秋尘”,给了尘土以萧瑟的季节感;明月高悬天上,是普照众生的,而说“独照”,仿佛“月之有意相苦”(唐汝询《唐诗解》)。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”,以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
  这首诗因颔联两句饮誉诗坛。王衍品读之后,很是欣赏,于是赐张蠙霞光笺,并将召掌制诰。权臣宋光嗣以其“轻傲驸马”,遂止。
  此诗还有一个特点,讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤,一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊,衣饰不完,一会儿写郁结心头的悲怆怨怒,这三部分内容依次出现构成一个周期,整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散,一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境,另一方面,这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点,与他的年龄恰好相合。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  前人称江淹之诗“悲壮激昂”(李调元《雨村诗话》),“有凄凉日暮,不可如何之意”(刘熙载《艺概》),洵为的论。此诗前半写山河之壮伟,地势之重要,本应是拱卫中枢的屏藩,现在却酝酿着一场动乱,故后半倾诉出深沉的忧伤,其中既有身世感怀,又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里,故有悲壮之气。这里值得一提的是,诗人多处化用了楚辞的意象与成语,这不光是一个修辞问题,更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都,屈原青年时代被谗去郢,即向北流浪,至于汉北,所谓汉北即樊城一带(据林庚考证,参见其《民族诗人屈原》一文)。这和江淹所处的地域正好吻合,屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体,他之化用楚辞也就十分自然,由此也增强了全诗的悲剧色彩。
  鸟儿不惊,不知青春已尽,岁月已逝。徒留下多少悔恨。
  “作书与内舍,便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说:你赶紧趁年轻改嫁吧,不必留在家里等了。
  这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗,历代诗评家的评价都很高,认为自然、高古,可与一些大家的名篇相提并论。如《葚原诗话》说:“诗以自然为上,工巧次之。工巧之至,始入自然;自然之妙,无须工巧。五言如孟浩然《过故人居》,王维《终南别业》,又《喜祖三至留宿》,李白《送友人》,又《牛渚怀古》,常建《题破山寺禅院》,宋之问《《陆浑山庄》宋之问 古诗》,此皆不事工巧极自然者也。”《小清华园诗谈》举例谈“何为高?曰《古诗十九首》尚矣,其次则陈思之《白马》七篇,彭泽之《饮酒》六首,左太冲之《咏史》,颜延年之《王君》,亦皆邈不可追者。近体则宋员外之‘归来物外情,负杖阅岩耕。源水看花入,幽林采药行。野人相问姓,山鸟自呼名。去去独吾乐,无能愧此生。’王右丞之‘晚年惟好静,万事不关心。君问穷通理,渔歌入浦深。’是也。”以上所说的“自然”,包括自然朴实的语言、平易晓畅的表现形式所创造出的自然空灵的意境。“高”,指的是隐逸的思想情调。他取材、用词、造句、造境,都有独到之处,所取事物有典型性,所用词语富于表现力,既能融情与景,又能景中寓情。景与情会,杜甫曾借用过这首诗的第三联。“野人相问姓,山鸟自呼名”的意境自然优美,极尽山色景物风情之妙趣,具有不朽的艺术生命力。
  对白居易一向颇有好感,虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生,但是长大以后细细回味,其名句却处处可用得,选他这首,是因为意境的清朗,和颜色对比的鲜明却不刺眼,诗人在夜里听乐看花,怡然自得,但绕着回廊行而复歇,却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
  诗歌发端“代马秋不归,缁纨无复绪”,且不提《七夕穿针》柳恽 古诗,而先说明丈夫从军代地(今河北、山西北部),妻子独处闺中,各色衣裳,无心料理。然而瞬间已到七夕,须为丈夫打点冬装,于是归结《七夕穿针》柳恽 古诗这一诗题:“迎寒理衣缝,映月抽纤缕。”旧注引《周礼·春官》中“中秋夜,击土鼓、吹豳诗以迎寒”解释“迎寒”,似乎牵强。这两句诗使用修辞中的“互文格”,即“映月迎寒,抽纤缕理衣缝”,在月光下迎夜凉、穿针孔、缝衣衫。单纯的穿针娱乐变为实际的裁衣寄远,于是民俗与社会问题浑融浃洽,天衣无缝。下文便描写女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光,连娟思眉聚。”的皪,光亮鲜明。连娟,纤细弯曲。眼波媚丽,奈何凝愁远望;眉山春妍,只是紧蹙不舒。全无佳节兴致,更添独居抑郁。这是人物的正面描写。接着诗人再从侧面对环境进行渲染:“清露下罗衣,秋风吹玉柱。”玉柱,这里代指筝瑟等乐器。罗衣沾露,只为伫立已久,可见时已夜深。秋风拂弦,可见心绪撩乱,置琴不顾。清露点点,微响悠悠,两句勾勒出一片凄清氛围,蕴含着恍惚失神的人物形象。结尾转到人物心理:“流阴稍已多,馀光亦难取。”一夜光阴大半流逝。残夜馀光欲留无计。寥寥十字,辞约义丰,既是慨叹牛郎织女欢会短暂;又是自伤良宵虚度,比之牛郎织女,尤为不及。这两句将节日与日常生活收束合一,将人生感慨与神话传说收束合一,将世间凡人与天上星宿收束合一。神韵超远悠渺,耐人寻味。

创作背景

  张养浩为官清廉,爱民如子。天历二年(1329年),因关中旱灾,被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后,决意不再涉仕途,但听说重召他是为了赈济陕西饥民,就不顾年事已高,毅然应命。他命驾西秦过程中,亲睹人民的深重灾难,感慨叹喟,愤愤不平、遂散尽家财,尽心尽力去救灾,终因过分操劳而殉职。他死后,“关中之人,哀之如先父母”(《元史·张养浩传》)。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说:“天历二年,关中大旱,饥民相食,特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道,遇饥者则赈之,死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。

  

丰茝( 明代 )

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简 介

丰茝 丰茝,原名芸,鄞县(今浙江宁波)人。理宗绍定二年(一二二九)进士(清康熙《鄞县志》卷一○)。开庆元年(一二五九)官广西提刑兼提举。事见《甬上宋元诗略》卷九。

采芑 / 图门锋

儿生月不明,儿死月始光。儿月两相夺,儿命果不长。
秦商邈既远,湖海浩将经。孰忍生以戚,吾其寄馀龄。"
忽闻新命须归去,一夜船中语到明。"
星气尚芳丽,旷望感心神。挥毫成逸韵,开閤迟来宾。
府门闭后满街月,几处游人草头歇。馆娃宫外姑苏台,
寤寐想风采,于今已三年。不意流窜路,旬日同食眠。
"羸马出都门,修途指江东。关河昨夜雨,草木非春风。
终朝相忆终年别,对景临风无限情。"


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 微生摄提格

"昔祭郊坛今谒陵,寺中高处最来登。
"闰馀春早景沉沉,禊饮风亭恣赏心。
"茫茫菰草平如地,渺渺长堤曲似城。
古人贵从晦,君子忌党朋。倾败生所竞,保全归懵懵。
"缓步洛城下,轸怀金谷园。昔人随水逝,旧树逐春繁。
跳脱看年命,琵琶道吉凶。王时应七夕,夫位在三宫。
早蝉庭笋老,新雨径莎肥。各离争名地,无人见是非。"
月出溪路静,鹤鸣云树深。丹砂如可学,便欲住幽林。"


水调歌头·落日古城角 / 拓跋仓

后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。
雪霜顿销释,土脉膏且黏。岂徒兰蕙荣,施及艾与蒹。
满院青苔地,一树莲花簪。自开还自落,暗芳终暗沈。
"先生见尧心,相与去九有。斯民既已治,我得安林薮。
"缓步洛城下,轸怀金谷园。昔人随水逝,旧树逐春繁。
烧烽碧云外,牧马青坡巅。何处鹘突梦,归思寄仰眠。"
几年困方枘,一旦迷多岐。道因穷理悟,命以尽性知。
纳爽耳目变,玩奇筋骨轻。沧洲有奇趣,浩然吾将行。"


如梦令·紫黯红愁无绪 / 曹庚子

潜窦激飞泉,石路跻且崇。步武有胜概,不与俗情同。"
何以兀其心,为君学虚空。
"八月天气肃,二陵风雨收。旌旗阙下来,云日关东秋。
"河转曙萧萧,鸦飞睥睨高。帆长摽越甸,壁冷挂吴刀。
择才不求备,任物不过涯。用人如用己,理国如理家。
关识新安地,封传临晋乡。挺生推豹蔚,遐步仰龙骧。
老翁不量分,累月笞其儿。搅搅争附托,无人角雄雌。
于嗟苦驽缓,但惧失宜当。追思南渡时,鱼腹甘所葬。


宿云际寺 / 焦醉冬

"念尔筋力尽,违我衣食恩。奈何粗犷儿,生鞭见死痕。
泓澄湛凝绿,物影巧相况。江豚时出戏,惊波忽荡漾。
太平时节难身遇,郎署何须叹二毛。"
张良韩孺子,椎碎属车轮。遂令英雄意,日夜思报秦。
"羡君东去见残梅,惟有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,
"吟君苦调我沾缨,能使无情尽有情。四望车中心未释,
天下薄夫苦耽酒,玉川先生也耽酒。薄夫有钱恣张乐,
有画维摩变,为俗讲僧文淑装之,笔迹尽矣,故兴元


潍县署中寄舍弟墨第一书 / 司徒文川

刀头仁义腥,君子不可求。波澜抽剑冰,相噼如仇雠。
鼎臑俎胾,五献百笾。凡百卿士,班以周旋。
聚鬼征妖自朋扇,罢掉栱桷颓墍涂。慈母抱儿怕入席,
"天色低澹澹,池光漫油油。轻舟闲缴绕,不远池上楼。
"长眉越沙采兰若,桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲,
"湿垫缘竹径,寥落护岸冰。偶然沽市酒,不越四五升。
"谁念独坐愁,日暮此南楼。云去舜祠闭,月明潇水流。
来者吾弗闻。已而,已而。"


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 长孙静夏

木藓青桐老,石井水声发。曝背卧东亭,桃花满肌骨。"
酒瓮新陈接,书签次第排。翛然自有处,摇落不伤怀。"
冬惟茹寒齑,秋始识瓜瓣。问之不言饥,饫若厌刍豢。
妖姬坐左右,柔指发哀弹。酒肴虽日陈,感激宁为欢。
"沉玉在弱泥,泥弱玉易沉。扶桑寒日薄,不照万丈心。
"素萼迎寒秀,金英带露香。繁华照旄钺,荣盛对银黄。
怜我还好古,宦途同险巇.每旬遗我书,竟岁无差池。
方士舟中相枕死。招摇在天回白日,甘泉玉树无仙实。


杞人忧天 / 盖戊寅

歌淫淫,管愔愔,横波好送雕题金。人生得意且如此,
"山中日暖春鸠鸣,逐水看花任意行。
旧来词客多无位,金紫同游谁得如。"
不为中山浆,清新馥鼻盈百车。不为池与沼,
昨来得京官,照壁喜见蝎。况逢旧亲识,无不比鹣蟩.
溪寺黄橙熟,沙田紫芋肥。九龙潭上路,同去客应稀。"
"(孔子以季桓子受齐女乐,谏不从,望龟山而作。
念排云汉将飞翻,仰之踊跃当华轩。夜来陪饯欧阳子,


贺新郎·端午 / 上官璟春

"望空问真宰,此路为谁开。峡色侵天去,江声滚地来。
"玉树琼楼满眼新,的知开閤待诸宾。
花树当朱阁,晴河逼翠帘。衣风飘叆叇,烛泪滴巉岩。
"仙公一奏思归引,逐客初闻自泫然。
最幸紫薇郎见爱,独称官与古人同。"
忽闻新命须归去,一夜船中语到明。"
"小雪已晴芦叶暗,长波乍急鹤声嘶。
春梭抛掷鸣高楼。彩线结茸背复叠,白袷玉郎寄桃叶,


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 公西原

春月夜啼鸦,宫帘隔御花。云生朱络暗,石断紫钱斜。 玉碗盛残露,银灯点旧纱。蜀王无近信,泉上有芹芽。
黄帝有四目,帝舜重其明。今天只两目,何故许食使偏盲。
"红罗复帐金流苏,华灯九枝悬鲤鱼。丽人映月开铜铺,
"笑向东来客,看花枉在前。始知清夏月,更胜艳阳天。
乱流长响石楼风。山河杳映春云外,城阙参差晓树中。
古路无人迹,新霞吐石棱。终居将尔叟,一一共余登。
"相思君子,吁嗟万里。亦既至止,曷不觏止。本不信巫,
偏毂不可转,只翼不可翔。清尘无吹嘘,委地难飞扬。