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更漏子·烛消红

近现代 / 徐守信

取岭为山障,将泉作水帘。溪晴多晚鹭,池废足秋蟾。
"偶得湖中趣,都忘陇坻愁。边声风下雁,楚思浪移舟。
破落古关城,犹能扼帝京。今朝行客过,不待晓鸡鸣。
"每到花时恨道穷,一生光景半成空。
明月满营天似水,那堪回首别虞姬。"
"追琢他山石,方圆一勺深。抱真唯守墨,求用每虚心。
仕应同五柳,归莫舍三茅。涧鹿从来去,烟萝任溷殽。
嗟为楼上人,望望不相近。若作辙中泥,不放郎车转。
"九门思谏诤,万里采风谣。关外逢秋月,天涯过晚潮。
知君战未胜,尚倚功名力。却下听经徒,孤帆有行色。"
既作风雅主,遂司歌咏权。谁知耒阳土,埋却真神仙。
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"
"青帜阔数尺,悬于往来道。多为风所飏,时见酒名号。
逡巡不进泥中履,争得先生一卷书。"
望乡当落日,怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂,惊波荡碧霄。


更漏子·烛消红拼音解释:

qu ling wei shan zhang .jiang quan zuo shui lian .xi qing duo wan lu .chi fei zu qiu chan .
.ou de hu zhong qu .du wang long di chou .bian sheng feng xia yan .chu si lang yi zhou .
po luo gu guan cheng .you neng e di jing .jin chao xing ke guo .bu dai xiao ji ming .
.mei dao hua shi hen dao qiong .yi sheng guang jing ban cheng kong .
ming yue man ying tian si shui .na kan hui shou bie yu ji ..
.zhui zhuo ta shan shi .fang yuan yi shao shen .bao zhen wei shou mo .qiu yong mei xu xin .
shi ying tong wu liu .gui mo she san mao .jian lu cong lai qu .yan luo ren hun yao .
jie wei lou shang ren .wang wang bu xiang jin .ruo zuo zhe zhong ni .bu fang lang che zhuan .
.jiu men si jian zheng .wan li cai feng yao .guan wai feng qiu yue .tian ya guo wan chao .
zhi jun zhan wei sheng .shang yi gong ming li .que xia ting jing tu .gu fan you xing se ..
ji zuo feng ya zhu .sui si ge yong quan .shui zhi lei yang tu .mai que zhen shen xian .
qing chao huan yao ting chen zai .liang di ning rong bian jie lu ..
gao duo yi heng ju .xia you zhe zhou su .he ruo zai xiao yao .gui lai wo yun zu ..
.qing zhi kuo shu chi .xuan yu wang lai dao .duo wei feng suo yang .shi jian jiu ming hao .
qun xun bu jin ni zhong lv .zheng de xian sheng yi juan shu ..
wang xiang dang luo ri .huai que xian hui chao .su wu meng qing zhang .jing bo dang bi xiao .

译文及注释

译文
现在要离开这个熟悉的(de)老地方了,从此以(yi)后南归无望,等我死后让魂魄归来吧!江山沦丧在于没有宏伟的谋划,连德祐皇帝也向异族下拜称臣,就像从天上落入泥涂。
楚求功勋兴(xing)兵作战,国势如何能够久长?
雪珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
我兴酣之(zhi)时,落笔(bi)可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
我也刚刚从那里仰望山上的石镜,并顺流上达流水尽头。
《白云泉》白居易 古诗啊,你又何必冲下山去,给原本多事的人间在添波澜。
我想排解紧紧缠绕的愁怨,可它总是自己寻觅到我心上;原本与老年没有约定,它却不知不觉地向我入侵。
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
山坡上一级一级的畦(qi)田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
不要推辞会醉倒在这个季节,有花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然,纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
  宣子于是下拜,并叩头说:"我正在趋向灭亡的时候,全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙,都要感谢您的恩赐。"
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。

注释
(6)微太子言,臣愿得谒之:即使太子不说,我也要请求行动。微,假如没有。谒,拜访。
⑥飞鸿影下:雁影掠过。
26、因:介词,通过。后省宾语“之”。
⑵虽微渺:虽然卑下低贱。
(71)长生殿:在骊山华清宫内,天宝元年(742)造。按“七月”以下六句为作者虚拟之词。陈寅恪在《元白诗笺证稿·《长恨歌》白居易 古诗》中云:“长生殿七夕私誓之为后来增饰之物语,并非当时真确之事实”。“玄宗临幸温汤必在冬季、春初寒冷之时节。今详检两唐书玄宗记无一次于夏日炎暑时幸骊山。”而所谓长生殿者,亦非华清宫之长生殿,而是长安皇宫寝殿之习称。
磴:石头台阶
(14)鲍照诗:“妍容逐丹壑。”
(37)焕然与天下更始——明白宣示,同全国老百姓一道革新政事。

赏析

  诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上,但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒,然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用,同前面的“十载”相呼应,暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水,徜徉在旖旎风光之中,兴会所致,不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院,正如作者在《江南春绝句》中所说的,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”,风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”,并烘托出游历的地域之广,也即是时间之长,又回应开头“十载”。
  由此推想,这首诗创作的时代背景,或是战乱,或是饥荒。《小雅·常棣》说:“丧乱既平,既安且宁。虽有兄弟,不如友生。”(死丧祸乱既平清,一家(yi jia)生活也安宁。那时虽有亲兄弟,反觉不如朋友亲)可作反证。是战争使骨肉离散,沦为难民。又《大雅·召旻》:“瘨我饥馑,民卒流亡。”(饥馑遍地灾情重,十室九空尽流亡)是灾荒使百姓失所,乞食四方。不管哪种情况,这首抒写心灵感受的流浪者之歌,通过一个人的命运,向后世真实展示了一幅(yi fu)古代难民的流亡图,其艺术视角很独特,给人启迪。
  “转蓬”的主要原因是“行药病涔涔”,“乌几重重缚,鹑衣寸寸针”。“感激在知音”。此时此际,诗人的病已具有暴发性,满头大汗,知将不起。当时洞庭湖一带甚为荒凉,无处可以求医,湖面风大,于病体不利。而家境呢?已穷得一家老小穿的是“寸寸针”的鹑衣,一张桌子破烂得要绳子捆了又捆。因此,只得投奔、拜访他的远亲昌江县令和知音。大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的,曾写有《陪裴使君登岳阳楼》一诗,“礼加徐孺子,诗接谢宣城”。写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚,把裴使君比做礼贤下士的陈蕃,可知杜甫在岳阳的数月,受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽,善长五言诗,曾出任宣城太守,故又有谢宣城之称。杜甫在此处,把裴使君比为谢眺,甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待,一同登楼共赏湖光山冈以。此时此刻,杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说,也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友(lao you),如此落寞,给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时行到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发,春泥百草生。敢违渔父问,从此更南征”的诗唏。裴使君在昌江也有草堂。李白诗中几处提到,并曾专程登鸭拦驿到白马矶(在今湘阴县境内)去访问过裴隐(名隐行九,在白马矶有居所,还在昌江有草堂)。贾至谪贬岳州时,与之亦有交往,依其《赠裴九待卸昌江草堂弹琴》诗所写的情况看,他是到过昌江草亲自听过裴隐弹琴的。李白、贾至、裴隐与杜甫都是诗人友好和知音。又据明清诸朝《平江县志》及该县的徐、刘、白、陈、李诸姓族谱记载:“天宝十四年(公元七七五年)发生安史之乱后,被黜的检校工部尚书兼理兵部侍郎,事荣银青光禄大夫的徐安贞与侍郎刘光谦、白琪、陈希烈、陆善经、李安甫等六个臣相,携眷属避乱,潜迹南游,至豫章黄龙寺,经超慧禅师介绍指点,谈及平江山清水秀,风光艳丽,景物宜人,遂先后流寓来平,一齐隐居平江。徐居下台,在县北五十华里的三墩建回台寺;刘居上台,在县北九十华里的幕阜山麓长庆建长庆寺;白居聚台,在县南六十里的白水,建白水寺;陈居就台,在县东的长寿岭,建惠果寺;陆在县西六十华里的芭蕉村,建芭蕉寺;李虑坐其兄林甫,累改姓孟安甫居下西乡,建九峰寺。死后在这六个地方,均有墓葬和塔牌。这就是唐六相隐平江,四乡建六寺的历史事迹。杜甫与六相,皆为同僚,曾同朝在京工合,此际病情恶化,遂转往昌江投裴隐和他的远亲昌江县令以及这  些知音同僚好友。“转蓬忧悄悄,行药病涔涔”,正是这种心情和原因。
  走到一处可以看到一种好峰,再走向另一处,又可以看到另一种奇岭,所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙,如果在山中坐立不动,总是一个角度看山,好峰就不“改”了,因为“行”,所以好峰才处处改,由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”,正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走,曲曲弯弯,走着走着,连自己也不知走到哪里去了,有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”,“迷”的原因正是诗中说的,一是曲径幽深,容易走错路,二是独行,自己一个人,无人指路,也容易走错路,于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
  第三首因眼前景物起兴,以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去,了无关涉;一过淮水,似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了,只有它们才能北去南来,任意飞翔。两者相比,感慨之情自见。“波痕交涉”之后,著以“亦难为”三字,凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转,颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法,前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到,虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔,虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,首先表现在对衰老的态度上。面对提前来临的衰老,他不再是悲悲切切,嗟叹不已,而是显得超脱旷达。这种态度表现在诗的一、二层中。诗的第一层写“衰至”的感受。衰老虽然不期而至,而且来势凶猛。四十岁左右正值盛年的柳宗元,已经是“齿疏发就种,奔走力不任”,显出了十足的老态龙钟之状。诗的开头,可谓是曲尽老态。留下一个应该怎样面对过早到来的“衰”的问题。诗的第二层,是写对“衰至”的认识和理解。笔势一转,陡然生力,表现了诗人的独特见识。他以穿越古今、看透人生的目光,找到了面对衰老的最好的方法——潇洒和超脱。诗中写道:“彭聃安在哉?周孔亦已沉。古称寿圣人,曾不留至今。”古代的寿者如彭祖、老聃,早已消失于人世间了。人人称颂的周公、孔子,也是在时间的长河中归于寂静了。无论是长寿者,还是圣贤者,都无法逃避必死的自然法则。这是一段非常富有哲理的议论。诗人把寿者、圣者同普通人等量齐观,一切的人在衰老和死亡面前,都是公平无私的。因此,大可不必为功名利禄而患得患失,耿耿于怀,也无须因失意落魄而唉声叹气。只有看透了这一层,精神上才能获得轻松和超越。这种见解和情怀,在柳宗元别的诗中很少见到。
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  这四章赋比兴手法全用上,由表及里,以形象显示内涵,同情《候人》佚名 古诗、季女,憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚;对高才沉下僚,庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云:“三章逐渐说来,如造七级之塔,下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
  第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔,并不怎么强烈;山上花竹,经过夜雨洗涤,枝叶上雨珠犹在,静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静,束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静,收到的是“鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)的艺术效果。显然,诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看,题中“游”字似乎在诗中没有着落,但从诗中诸种景象的次第出现,就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景,而人在景中,只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响,雨余看柳重”(《春游南亭》)而已。
  三、四句转入咏物本题,细致而微地描绘荷花的初生水面,应题“新荷,二字。荷的根茎最初细瘦如鞭,俗称莲鞭。莲鞭上有节,能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”,就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字,已极言其细小,下面“短干未摇风”,则更形象地体现其细小;梗干之短,甚至风亦不能使它摇动,可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来,观察之细致,用笔之精到,真堪令人叫绝。在这细微之处,诗人的功力得到了充分的体现。
  此诗的这种姿态韵味,也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后,紧接着就写饥,就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态,穷形极相,反使人酸胃。现在于写寒之后,垫二句写景,接写饥后,再续以二句诗书之事,这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气,加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写,“日昃”之后的言外之言,非孔以自见的婉而不露,读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧,却非刻意经营所得。坐于前轩下,自然会有望景之举,酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴,但欲读之际,又忽兴意阑珊,更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳,这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理,二妙并具,是后人所难以企及处。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

徐守信( 近现代 )

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简 介

徐守信 泰州海陵人。道士。少孤,役于天庆观。仁宗嘉祐间,天台道士余元吉来游,示恶疾,守信事之无倦。相传于溺器得丹砂饵之,从此常放言笑歌,或数日不食,日诵《度人经》,为人说祸福。发运使蒋之奇以经中有“神公受命”句,唿为“神公”,人遂以神翁目之。徽宗时召至京师,以宾礼待,赐号“虚静冲和先生”。卒年七十六。赐大中大夫。弟子苗希颐裒次其事,编成《徐神公语录》。

金陵五题·石头城 / 仲孙淑丽

直是银河分派落,兼闻碎滴溅天台。"
"青盘香露倾荷女,子墨风流更不言。
"已老金山顶,无心上石桥。讲移三楚遍,梵译五天遥。
云帆高挂一挥手,目送烟霄雁断行。"
"为郡至公兼至察,古今能有几多人。忧民一似清吟苦,
名微甘世弃,性拙任时抛。白日须投分,青云合定交。
玉箸两行流到明。若在人间须有恨,除非禅伴始无情。
潘郎爱说是诗家,枉占河阳一县花。


金城北楼 / 东方建梗

荒柳卧波浑似困,宿云遮坞未全痴。
纵然此事教双得,不博溪田二顷苗。
"半夜发清洛,不知过石桥。云增中岳大,树隐上阳遥。
忘却教人锁后宫,还丹失尽玉壶空。
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
见说春风偏有贺,露花千朵照庭闱。"
"贵门多冠冕,日与荣辱并。山中有独夫,笑傲出衰盛。
锦帆未落干戈起,惆怅龙舟更不回。"


长信秋词五首 / 邗森波

重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵,恨咽离筵管吹秋。
愿怜闺中女,晚嫁唯守节。勿惜四座言,女巧难自说。"
"青云路不通,归计奈长蒙。老恐医方误,穷忧酒醆空。
应笑樟亭旧同舍,九州无验满炉灰。"
五贼忽迸逸,万物争崩奔。虚施神仙要,莫救华池源。
寡色诸芳笑,无声众籁疑。终添八柱位,未要一绳维。
"截湾冲濑片帆通,高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子,
琴尊剑鹤谁将去,惟锁山斋一树风。"


名都篇 / 马青易

水流花开,清露未晞。要路愈远,幽行为迟。
"高眠可为要玄纁,鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾,
井在岩头亦统潮。海岸四更看日出,石房三月任花烧。
世只论荣落,人谁问等衰。有巅从日上,无叶与秋欺。
"蟠桃一别几千春,谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽,
老禅乘仗莫过身,远岫孤云见亦频。
清露濯巢鸟,阴云生昼龙。风飘橘柚香,日动幡盖容。
佳人自折一枝红,把唱新词曲未终。


停云·其二 / 敛怜真

绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济,才向牢盆始重难。
月落金鸡一声后,不知谁悔醉如泥。"
"相思春树绿,千里亦依依。鄠杜月频满,潇湘人未归。
"岂得恋樵渔,全家湖畔居。远无潮客信,闲寄岳僧书。
客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。
桂冷微停素,峰干不遍岚。何谿背林处,犹覆定僧庵。
邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达,所恨云泥路不通。
人间肉马无轻步,踏破先生一卷书。


次元明韵寄子由 / 玄戌

何人能挹嚼,饵以代浆糗。却笑探五符,徒劳步双斗。
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,
"不接芳晨游,独此长洲苑。风颜一成阻,翰墨劳空返。
"风沙刮地塞云愁,平旦交锋晚未休。
"岸草青青渭水流,子牙曾此独垂钓。
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰,舟楫徐行日易昏。
年年宿卫天颜近,曾把功勋奏建章。"
"陶令篱边菊,秋来色转佳。翠攒千片叶,金剪一枝花。


卜算子·旅雁向南飞 / 兆金玉

颂编坦轴,君出臣显。若俨见旒,若俯见冕。无闲殿旷廷,
南荒不择吏,致我交阯覆。绵联三四年,流为中夏辱。
丹房玉女心慵甚,贪看投壶不肯归。
不测似阴阳,难名若神鬼。得之升高天,失之沈厚地。
提挈扬孟归孔门。时时说及开元理,家风飒飒吹人耳。
今朝偶得高阳伴,从放山翁醉似泥。"
"双凤衔书次第飞,玉皇催促列仙归。云开日月临青琐,
且把灵方试,休凭吉梦占。夜然烧汞火,朝炼洗金盐。


朝中措·平山堂 / 香之槐

浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆,钟声断续在沧茫。
雪侵春事太无端,舞急微还近腊寒。
昔人登此地,丘垄已前悲。今日又非昔,春风能几时。
"巴中初去日,已遇使君留。及得寻东道,还陪上北楼。
"登彼太行,翠绕羊肠。杳霭流玉,悠悠花香。
坐云独酌杯盘湿,穿竹微吟路径斜。见说公卿访遗逸,
"大道将穷阮籍哀,红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑,
"青丝作筰桂为船,白兔捣药虾蟆丸。


绝句四首 / 轩辕诗珊

"近来唯乐静,移傍故城居。闲打修琴料,时封谢药书。
急管侵诸乐,严城送落晖。当欢莫离席,离席却欢稀。"
长安高盖多,健马东西街。尽说蒿簪古,将钱买金钗。
当殿而立。君也尽问,臣也倒诚。磊磊其事,镗镗其声。
平原好放无人放,嘶向秋风苜蓿花。
一船明月一竿竹,家住五湖归去来。"
五更军角慢吹霜。沙边贾客喧鱼市,岛上潜夫醉笋庄。
吾将自峰顶,便可朝帝扆。尽欲活群生,不唯私一己。


小重山令·赋潭州红梅 / 公冶红波

"行处避松兼碍石,即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓,
"何事忽来还忽去,孤云不定鹤情高。真经与术添年寿,
委佩摇秋色,峨冠带晚霜。自然符列象,千古耀岩廊。"
"只将五字句,用破一生心。(《北梦琐言》)
无言鬓似霜,勿谓事如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
叠浪翻残照,高帆引片阴。空留相赠句,毕我白头吟。"
"日月不并照,升沈俱有时。自媒徒欲速,孤立却宜迟。
"山头兰若石楠春,山下清明烟火新。