清平乐·画堂晨起
"峰心惠忍寺，嵊顶谢公山。何似南湖近，芳洲一亩间。
应有世人来觅我，水重山叠几层迷。
居喧我未错，真意在其间。
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠，水天星粲夜遥遥。
"搔首复搔首，孤怀草萋萋。春光已满目，君在西山西。
"近抛蓑笠者，急善遇休明。未省亲宗伯，焉能识正声。
"寂寂凝神太极初，无心应物等空虚。
"莲花峰翠湿凝秋，旧业园林在下头。
趯倒葫芦掉却琴，倒行直上卧牛岑。
树下留盘石，天边纵远峰。近岩幽湿处，惟藉墨烟浓。"
"贵向猎师家买得，携来乞与坐禅床。
清平乐·画堂晨起拼音解释:
.feng xin hui ren si .sheng ding xie gong shan .he si nan hu jin .fang zhou yi mu jian .
ying you shi ren lai mi wo .shui zhong shan die ji ceng mi .
ju xuan wo wei cuo .zhen yi zai qi jian .
shi yi yang zhou you bao zhao .chen ye shu li chun mo mo .shui tian xing can ye yao yao .
.sao shou fu sao shou .gu huai cao qi qi .chun guang yi man mu .jun zai xi shan xi .
.jin pao suo li zhe .ji shan yu xiu ming .wei sheng qin zong bo .yan neng shi zheng sheng .
.ji ji ning shen tai ji chu .wu xin ying wu deng kong xu .
.lian hua feng cui shi ning qiu .jiu ye yuan lin zai xia tou .
ti dao hu lu diao que qin .dao xing zhi shang wo niu cen .
shu xia liu pan shi .tian bian zong yuan feng .jin yan you shi chu .wei jie mo yan nong ..
.gui xiang lie shi jia mai de .xie lai qi yu zuo chan chuang .
译文及注释
译文
那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
我与现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
美(mei)人啊美人，真是薄命。这一回，真难摆脱，难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交，白白地(di)让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬，心痒痒备受煎熬，只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
一无意中削柳枝以此代札，偶然间见云影照此裁衣。
伯乐走到跟前一看，这是千里马哪，旋毛就长在它腹间！
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
祖居少陵的野老（杜甫自称）无声地痛哭，春天偷偷地来到了曲(qu)江边。江岸的宫殿千门闭锁，细细的柳丝和(he)新生的水蒲为谁而绿？回忆当初皇帝的彩旗仪仗下(xia)了南苑，苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车(che)出游，随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭，白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去，一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢？鲜血玷污了她的游魂，再也不能归来！清清的渭水向东流(liu)去，而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情，泪水沾湿了胸臆，江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢？黄昏时，胡骑扬(yang)起满城的尘土，我想去城南，却望着城北。
新人从门娶回家，你从小门离开我。
鬼雄魂魄等到归来那一日，灵旗下面要将故乡河山看。
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫漫。
先后读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷好像有神。
刚端起酒杯，还未沾唇，一群横暴的士兵冲进大门。
注释
5.南宫：指皇帝的居处。一作“宫中”。清漏：漏是古代计时的器具，利用滴水和刻度以指示时辰。清漏指深夜铜壶滴漏之声。南朝宋鲍照《望孤石》诗：“啸歌清漏毕，徘徊朝景终。”
⑶几度：几次，此处犹言几年。
悚（sǒng）然：惊惧的样子。
（70）岩阻：险阻，指形势险要的地方。
2.惶:恐慌
⑴“何人”两句：推山，把山推走，此写浮云遮山。《庄子·大宗师》：“藏山于泽，谓之固矣。然而夜半有力者负之而走，昧者不知也。”黄庭坚《次韵东坡壶中九华》诗：“有人夜半持山去，顿觉浮岚暖翠空。”
假借：借。
照，日光。烂，光彩明亮而绚丽。
①湖：杭州西湖。
赏析
范成大29岁中进士，历任徽州司户参军、吏部员外郎等职，官至参知政事。官位不浅，但他关心社会现实，同情人民苦难，留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句，反映了封建社会下(hui xia)层人民的苦难生活，表达了诗人深切的同情心，和唐代白居易(ju yi)著名的《卖炭翁》颇相同。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。
第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景(qing jing)。从三句才写“平明日出”可知，这时黎明还没有到来。军队夜行，“不闻号令，但闻人马之行声”，时而兵戈相拨，时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群，却早已警觉，相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事，“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁，未见其形先闻其声，造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意，烘托出单于的惊惧同工；“雁正飞”措词较从容，显示出凯旋者的气派，两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出，在广袤的平沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪，而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上，本来很难见到天清日丽的美景，而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时，战士的归来也使沙原增色；仿佛整个沙漠耀眼的光芒，都自他们的甲胄发出。这里，境与意，客观的美景与主观的情感浑然一体，物我不分。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
其二
此诗纯用赋体直陈其事，语言质朴无华，通俗流畅、凝炼精警，于平易中见深刻。
整篇文章构思严谨，逻辑特征鲜明，以驳斥原有论点开篇，一步一步，有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此，更难能可贵的是，全文虽为古文，但词句深入浅出，即使不加注释，也可通篇阅读并把握文章主旨。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大的突破，比如，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为(geng wei)深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落(luo luo)，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
尾联“一从陶令评章后，千古高风说到今”，菊花的高洁品格，自从受到诗人陶渊明的好评之后，一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的，以此作结，可谓奇思妙想的神来之笔。
后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：“白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻，与白发有关，“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形(wu xing)象起到不容忽视的作用。“麦场”，对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”，对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述，较之直接的叙写，更为含蓄，有力透纸背之感。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
第四首诗继续第三首诗意，对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评，指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色，而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。
第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景(qing jing)。从三句才写“平明日出”可知，这时黎明还没有到来。军队夜行，“不闻号令，但闻人马之行声”，时而兵戈相拨，时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群，却早已警觉，相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事，“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁，未见其形先闻其声，造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意，烘托出单于的惊惧同工；“雁正飞”措词较从容，显示出凯旋者的气派，两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出，在广袤的平沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪，而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上，本来很难见到天清日丽的美景，而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时，战士的归来也使沙原增色；仿佛整个沙漠耀眼的光芒，都自他们的甲胄发出。这里，境与意，客观的美景与主观的情感浑然一体，物我不分。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
其二
此诗纯用赋体直陈其事，语言质朴无华，通俗流畅、凝炼精警，于平易中见深刻。
整篇文章构思严谨，逻辑特征鲜明，以驳斥原有论点开篇，一步一步，有条不紊地陈述出自己的论调。不仅如此，更难能可贵的是，全文虽为古文，但词句深入浅出，即使不加注释，也可通篇阅读并把握文章主旨。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大的突破，比如，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为(geng wei)深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落(luo luo)，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
尾联“一从陶令评章后，千古高风说到今”，菊花的高洁品格，自从受到诗人陶渊明的好评之后，一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的，以此作结，可谓奇思妙想的神来之笔。
后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：“白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻，与白发有关，“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形(wu xing)象起到不容忽视的作用。“麦场”，对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”，对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述，较之直接的叙写，更为含蓄，有力透纸背之感。
创作背景
此诗写于公元716年（开元四年）张九龄辞官南归之时。
徐再思( 宋代 )
收录诗词 (9111) 首
简 介
徐再思 徐再思引(1320年前后在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴，故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详，与贯云石为同时代人，今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。
如梦令·一晌凝情无语
身即腾腾处世间，心即逍遥出天外。"
早知太守如狼虎，猎取膏粱以啖之。
神光璨璨如红莲。受持身心苟精洁，尚能使烦恼大海水枯竭。
碧潭深处一真人，貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术，
信使无虚日，玉酝寄盈觥。一年一日雨，底事太多晴。
"金脉火初微，开门竹杖随。此身全是病，今日更嗔谁。
藕隐玲珑玉，花藏缥缈容。何当假双翼，声影暂相从。"
"佳游限衰疾，一笑向西风。思见青门外，曾临素浐东。
招魂
眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我，酒榼书囊肩背荷。
我有父，何易于。昔无储，今有馀。
检方医故疾，挑荠备中餐。时复停书卷，鉏莎种木兰。"
留赏景不延，感时芳易歇。他晨有山信，一为访林樾。"
若教不向深闺种，春过门前争得知。"
握里龙蛇纸上鸾，逡巡千幅不将难。
"新蝉终夜叫，嘒嘒隔溪濆。杜宇仍相杂，故人闻不闻。
脱履定归天上去，空坟留入武陵图。"
金缕曲·闷欲唿天说
"自归城里寺，长忆宿山门。终夜冥心客，诸峰叫月猿。
雪里曾迷我，笼中旧养君。忽从红蓼岸，飞出白鸥群。
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
昨闻双旌出，一川花满时。恨无翔云步，远赴关山期。
愁见玉琴弹别鹤，又将清泪滴真珠。"
遇炎常恐性难降。有时直入三元户，无事还归九曲江。
紫皇殿前五色麟，忽然掣断黄金锁。五湖大浪如银山，
形如器车生意奇。风号雨喷心不折，众木千丛君独知。
静女
橘青逃暑寺，茶长隔湖溪。乘暇知高眺，微应辨会稽。"
猎蕙微风远，飘弦唳一声。林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
宿寺期嘉月，看山识故云。归心复何奈，怊怅在江濆。"
得饮摅公酒，复登摅公舟。便得神体清，超遥旷无忧。
伊昔芙蓉颊，谈经似主涉。苏合昼氤氲，天花似飞蝶。
野桥闲背残阳立，翻忆苏卿送子卿。"
"沧浪子后玄真子，冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟，
日日东林期，今夕异乡县。文房旷佳士，禅室阻清盼。
春思二首·其一
异日却归华表语，待教凡俗普闻名。"
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
姓名归紫府，妻子在沧洲。又是蝉声也，如今何处游。"
花开满树红，花落万枝空。唯余一朵在，明日定随风。
"秦王手笔序丹台，不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕，
紫绿终朝染，因何不识非。莆田竹木贵，背负十柴归。
神女得张硕，文君遇长卿。逢时两相得，聊足慰多情。
莫言大道人难得，自是行心不到头。"
太常引·姑苏台赏雪
"遥遥行李心，苍野入寒深。吟待黄河雪，眠听绛郡砧。
我独居，名善导。子细看，何相好。
浪喜游蜂飞扑扑，佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
代乏识微者，幽音谁与论。"
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
白云有奇色，紫桂含天风。即应迎鹤书，肯羡于洞洪。
乡心无远道，北信减离忧。禅子还无事，辞君买沃州。"
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴，
春日山中对雪有作
"头白已无行脚念，自开荒寺住烟萝。门前路到潇湘尽，
今在人寰人不识，看看挥袖入烟霞。
丹砂一粒名千般，一中有一为丹母。火莫燃，水莫冻，
"新莺傍檐晓更悲，孤音清泠啭素枝。口边血出语未尽，
他年白首当人问，将底言谈对后生。"
"厚于铁围山上铁，薄似双成仙体缬。蜀机凤雏动蹩躠，
远火山头五马旗。白雪调高题旧寺，阳春歌在换新词。
"台殿参差耸瑞烟，桂花飘雪水潺潺。
大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七
"一千篇里选，三百首菁英。玉尺新量出，金刀旧剪成。
清佩闻虚步，真官方宿朝。"
有境牵怀人不会，东林门外翠横空。"
恤民驱急传，访旧枉征舻。外镇藩条最，中朝顾问殊。
"一种为春禽，花中开羽翼。如何此鸟身，便是黄金色。
千歌万赞皆未决，古往今来抛日月。"
"见说吴王送女时，行宫直到荆溪口。溪上千年送女潮，
"三会单于满阁风，五行无忒月朦胧。
虞美人·浙江舟中作
橘青逃暑寺，茶长隔湖溪。乘暇知高眺，微应辨会稽。"
无事到扬州，相携上酒楼。药囊为赠别，千载更何求。
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去，不知西狩几时归。
丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出，明当朱夏万方瞻。
一自越兵齐振地，梦魂不到虎丘山。"
兹道我所适，感君齐素襟。勖哉龚夫子，勿使嚣尘侵。"
"将比鹭鸶还恐屈，始思残雪不如多。
冥期傥可逢，生尽会无缘。幸愿示因业，代君运精专。
伤仲永
苦海翻成天上路，毗卢常照百千灯。"
"门前岘山近，无路可登陟。徒爱岘山高，仰之常叹息。
"月照疏林惊鹊飞，羁人此夜共无依。青门旅寓身空老，
涓子非我宗，然公有真诀。却寻丘壑趣，始与缨绂别。
"九重方侧席，四海仰文明。好把孤吟去，便随公道行。
"葛衣沾汗功虽健，纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处，
"名家宰名邑，将谓屈锋铓。直是难苏俗，能消不下堂。
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）