将母
"锦里多佳人，当垆自沽酒。高低过反坫，大小随圆瓿。
安得太行山，移来君马前。"
"井上梧桐暗，花间雾露晞。一枝晴复暖，百啭是兼非。
四时唯夏不敢入，烛龙安敢停斯须？远公池上种何物，
"积粟成尘竟不开，谁知拒谏剖贤才。
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事，鲁国诸生莫问津。
"岸落残红锦雉飞，渡江船上夕阳微。
从此问君还酒债，颜延之送几钱来。"
睡岛凫藏足，攀藤狖冻拳。浅茅鸣斗雉，曲枿啸寒鸢。
溪上破门风摆斜。石井晴垂青葛叶，竹篱荒映白茅花。
将母拼音解释:
.jin li duo jia ren .dang lu zi gu jiu .gao di guo fan dian .da xiao sui yuan bu .
an de tai xing shan .yi lai jun ma qian ..
.jing shang wu tong an .hua jian wu lu xi .yi zhi qing fu nuan .bai zhuan shi jian fei .
si shi wei xia bu gan ru .zhu long an gan ting si xu .yuan gong chi shang zhong he wu .
.ji su cheng chen jing bu kai .shui zhi ju jian po xian cai .
liu wu qing xu qiang yi ren .han ting ye zhe xiu yan shi .lu guo zhu sheng mo wen jin .
.an luo can hong jin zhi fei .du jiang chuan shang xi yang wei .
cong ci wen jun huan jiu zhai .yan yan zhi song ji qian lai ..
shui dao fu cang zu .pan teng you dong quan .qian mao ming dou zhi .qu nie xiao han yuan .
xi shang po men feng bai xie .shi jing qing chui qing ge ye .zhu li huang ying bai mao hua .
译文及注释
译文
楚国的青山依然苍翠古老，幽州的太阳发出阵阵凄寒。
代秦郑卫四国的乐章，竽管(guan)齐鸣吹奏响亮。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
一双白鹿拉着红色官车，后面宾客光辉显赫。
金石之坚尚会销蚀殆尽，风霜日月之下，没有长存不逝的东西。
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里(li)的人照样会讨厌你的叫声。”
回头看一次就肝肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。
前行迷失我旧途，顺应自然或可通。既然醒悟应归去，当心鸟尽弃良弓。
使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。
你马上就要高飞远走，到那个世外桃源游山玩，你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
初次和她相见是在田弘遇之家，侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里，小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家，让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平(ping)西伯这位白净英俊的少年，拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌(wu)带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜，哪能用匹马载她归还(huan)。
它虽有苦心也难免蝼(lou)蚁侵蚀，树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
注释
②丛中笑：百花盛开时，感到欣慰和高兴。
（15）厌：美好。杰：特出之苗。
173.繁：通“（上敏下鸟）（mǐn）（注：古体字，现已废弃）”。（上敏下鸟）鸟：鸮（xiāo）。萃：聚集。棘：酸枣树。
田中歌：一作“郢中歌”。
300. 将：前一个是名词，将军，后一个是动词，率领。
鸾回车：鸾鸟驾着车。鸾，传说中的如凤凰一类的神鸟。回，旋转，运转。
赏析
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
10、此句的“姊、兄”可以指出其证据：姐指韩国夫人——武氏的同母姐，因与高宗有染，被武氏毒死；兄指武氏异母兄长武元庆、武元爽，堂兄武惟良、武惟运——此四人因早先对武氏母女无礼，及武氏立为皇后，升他们的官，他们毫不领情，终被武氏找罪名处死。而“君、母”二字一向无解。史料中也找不到武氏谋害高宗的明证。但武氏的长子太子李弘被毒死后，曾由高宗破例尊号为孝敬皇帝，这或可给弑君一辞提供弱证。鸩母一说，则没有丝毫痕迹。或许是骆宾王写作时为了与前句配对凑音节而作。但在此之前，其所列武氏罪状足以骇人听闻，骆宾王及其主使似没有必要编排一条伪证，使武氏罪状的整体真实性受到破坏。在没(zai mei)有证据而只能臆断的情况下，笔者猜测此事可能与韩国夫人之死有关。武氏毒死其姐，或会受其母杨氏的诘难，母因此而遭毒手。究竟如何，恐怕已成千古无解之谜了。
这首小令，作者通过(tong guo)对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是(xue shi)雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。
此诗和《舂陵行》都是作者反映社会现实，同情人民疾苦的代表作，而在斥责统治者对苦难人民的横征暴敛上，此诗词意更为深沉，感情更为愤激。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
初生阶段
第三首也是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇(fen yong)，争为功先的心态则亦尽情流(qing liu)露出来。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
10、此句的“姊、兄”可以指出其证据：姐指韩国夫人——武氏的同母姐，因与高宗有染，被武氏毒死；兄指武氏异母兄长武元庆、武元爽，堂兄武惟良、武惟运——此四人因早先对武氏母女无礼，及武氏立为皇后，升他们的官，他们毫不领情，终被武氏找罪名处死。而“君、母”二字一向无解。史料中也找不到武氏谋害高宗的明证。但武氏的长子太子李弘被毒死后，曾由高宗破例尊号为孝敬皇帝，这或可给弑君一辞提供弱证。鸩母一说，则没有丝毫痕迹。或许是骆宾王写作时为了与前句配对凑音节而作。但在此之前，其所列武氏罪状足以骇人听闻，骆宾王及其主使似没有必要编排一条伪证，使武氏罪状的整体真实性受到破坏。在没(zai mei)有证据而只能臆断的情况下，笔者猜测此事可能与韩国夫人之死有关。武氏毒死其姐，或会受其母杨氏的诘难，母因此而遭毒手。究竟如何，恐怕已成千古无解之谜了。
这首小令，作者通过(tong guo)对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是(xue shi)雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。
此诗和《舂陵行》都是作者反映社会现实，同情人民疾苦的代表作，而在斥责统治者对苦难人民的横征暴敛上，此诗词意更为深沉，感情更为愤激。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
初生阶段
第三首也是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇(fen yong)，争为功先的心态则亦尽情流(qing liu)露出来。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
创作背景
崔颢在天宝（唐玄宗年号，公元742—756年）年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗，事实上与路上行客一样，也未尝不是去求名逐利，但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪，也未免移性动情，感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中，其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。
欧阳炯( 金朝 )
收录诗词 (6318) 首
简 介
欧阳炯 （896－971）益州（今四川成都人），在后蜀任职为中书舍人。据《宣和画谱》载，他事孟昶时历任翰林学士、门下侍郎同平章事，随孟昶降宋后，授为散骑常侍，工诗文，特别长于词，又善长笛，是花间派重要作家。
途中寒食题黄梅临江驿寄崔融
自嗟胡为者，得蹑前修躅。家不出军租，身不识部曲。
"非唯言下变荣衰，大海可倾山可移。如剖夜光归暗室，
"几宿春山逐陆郎，清明时节好烟光。归穿细荇船头滑，
台山初罢雾，岐海正分流。渔浦飏来笛，鸿逵翼去舟。
药炉经月净，天路入壶深。从此分杯后，相思何处寻。"
白日欲沈犹未沈，片月已来天半垂。坎鼓铿钟杀愁贼，
相对莫辞贫，蓬蒿任塞门。无情是金玉，不报主人恩。
花树出墙头，花里谁家楼。一行书不读，身封万户侯。
咏怀八十二首·其一
远怀步罡夕，列宿森然明。四角镇露兽，三层差羽婴。
"黄尘初起此留连，火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱，
游子灞陵道，美人长信宫。等闲居岁暮，摇落意无穷。"
"柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，
绝壁云衔寺，空江雪洒船。萦回还此景，多坐夜灯前。"
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕，空中光景自逡巡。
举头咫尺轻重天。黑翎白本排云烟，离群脱侣孤如仙。
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"
步蟾宫·闰六月七夕
"两叶能蔽目，双豆能塞聪。理身不知道，将为天地聋。
只知一笑倾人国，不觉胡尘满玉楼。"
物外身虽隐，区中望本清。终难依此境，坐卧避钧衡。"
俯视三事者，騃騃若童幼。低摧护中兴，若凤视其鷇.
春风漫折一枝桂，烟阁英雄笑杀人。"
"咬咬嘎嘎水禽声，露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹，
嚵肉嗜fI.觜距磨抉，楅衡拘长。控截僚位，占护阳光。
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路，雪龛中酒不关扉。
望江南·梳洗罢
磬韵醒闲心，茶香凝皓齿。巾之劫贝布，馔以栴檀饵。
零落移新暖，飘飏上故台。雪繁莺不识，风袅蝶空回。
"大禹涂山御座开，诸侯玉帛走如雷。
秋归方觉好，旧梦始知真。更想青山宅，谁为后主人。"
"拥棹向惊湍，巫峰直上看。削成从水底，耸出在云端。
其命即用矣，其赏安在哉。岂无黔敖恩，救此穷饿骸。
一竿如有计，五鼎岂须烹。愁见天街草，青青又欲生。"
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
夏日田园杂兴·其七
四海英雄多独断，不知何者是长筹。"
"因为太学选，志业彻春闱。首领诸生出，先登上第归。
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷，醉倚歌筵玳瑁红。
"山实号青棂，环冈次第生。外形坚绿壳，中味敌璚英。
徒夸湘碧带春流。吟时致我寒侵骨，得处疑君白尽头。
"崦里何幽奇，膏腴二十顷。风吹稻花香，直过龟山顶。
"满阁终南色，清宵独倚栏。风高斜汉动，叶下曲江寒。
花濑濛濛紫气昏，水边山曲更深村。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
公子厌花繁，买药栽庭内。望远不上楼，窗中见天外。
"河平州桥危，垒晚水鸟上。冲崖搜松根，点沼写芡响。
玉皇欲着红龙衮，亲唤金妃下手裁。
不为箧中书未献，便来兹地结茅庵。"
太玄太易小窗明，古义寻来醉复醒。西伯纵逢头已白，
"好傍青山与碧溪，刺桐毛竹待双栖。
爪牙欺白刃，果敢无前阵。须知易水歌，至死无悔吝。"
绿毛辞世女，白发入壶翁。借问烧丹处，桃花几遍红。"
三日寻李九庄
"世路浇险，淳风荡除。彼农家流，犹存厥初。藁焉而席，
"四时为第一，一岁一重来。好景应难胜，馀花虚自开。
万树影参差，石床藤半垂。萤光虽散草，鸟迹尚临池。
为子惜功业，满身刀箭疮。莫渡汨罗水，回君忠孝肠。"
东城送归客，秋日待征车。若到清潭畔，儒风变里闾。"
山信回缄乳管粗。白月半窗抄朮序，清泉一器授芝图。
吟水咏山心未已，可能终不胜渔樵。"
如钩得贵非吾事，合向烟波为五鱼。"
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
灞亭东去彻隋堤，赠别何须醉似泥。
今年川泽旱，前岁山源潦。牒诉已盈庭，闻之类禽噪。
末欲笺天叩天耳。其如玉女正投壶，笑电霏霏作天喜。
"祗隈蒲褥岸乌纱，味道澄怀景便斜。红印寄泉惭郡守，
"北吹微微动旅情，不堪分手在平明。
病中霜叶赤，愁里鬓毛斑。不为良知在，驱车已出关。"
"本作渔钓徒，心将遂疏放。苦为饥寒累，未得恣闲畅。
毒雾郴江阔，愁云楚驿长。归时有诗赋，一为吊沉湘。"
秋日登扬州西灵塔
"数罪楚师应夺气，底须多论破深艰。
"野人多病门长掩，荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨，
半夜五侯池馆里，美人惊起为花愁。"
时态已相失，岁华徒自惊。西斋一卮酒，衰老与谁倾。"
潜机取声利，自许臻乎妙。志士以神窥，惭然真可吊。
衣巾紫华冷，食次白芝寒。自觉有真气，恐随风力抟。
有脸莲同笑，无心鸟不惊。还如朝镜里，形影两分明。"
病来悬着脆缗丝，独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态，
送陈章甫
锦袖斗鸡喧广场。天地气和融霁色，池台日暖烧春光。
石洞沙溪二十年，向明杭日夜朝天。
"湘川湘岸两荒凉，孤雁号空动旅肠。一棹寒波思范蠡，
"蜀魄千年尚怨谁，声声啼血向花枝。
明水在稿秸，太羹临豆笾。将来示时人，猰貐垂馋涎。
"西游象阙愧知音，东下荆溪称越吟。风动芰荷香四散，
蛟龙在怒水，拔取牙角弄。丹穴如可游，家家畜孤凤。
"信马腾腾触处行，春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏，