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酬朱庆馀

金朝 / 蒋遵路

彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。
出入麾幢引,登临剑戟随。好风迎解榻,美景待搴帷。
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
"风飘雨洒帘帷故,竹映松遮灯火深。
远目伤千里,新年思万端。无人知此意,闲凭小栏干。"
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
一朝持斧斤,手自截其端。万叶落头上,千峰来面前。
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
"秋凉卷朝簟,春暖撤夜衾。虽是无情物,欲别尚沉吟。
黄帝孔丘无处问,安知不是梦中身。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
益州大将韦令公,顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩,
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,


酬朱庆馀拼音解释:

bi ru jun zi xin .bing cao guan bing shuang .ci ru xiao ren mian .bian tai sui yan liang .
chu ru hui chuang yin .deng lin jian ji sui .hao feng ying jie ta .mei jing dai qian wei .
jin lian yu yin zhuan fen ming .chong jie bu bi jiang jun ling .ba chi jian ti zai xiang ming .
.feng piao yu sa lian wei gu .zhu ying song zhe deng huo shen .
yuan mu shang qian li .xin nian si wan duan .wu ren zhi ci yi .xian ping xiao lan gan ..
.sui qu nian lai chen tu zhong .yan kan bian zuo bai tou weng .
tian zi que zuo ming guang gong .chao ting wu shi wang zheng zhan .xiao lie chao hui mu qiu yan .
yan jian qing feng dian .song xia ming yue bei .you yi zheng ru ci .kuang nai gu ren lai .
lu xiao tao guan shui .jia chou fei liao qian .shi fei jun mo wen .yi dui yi xiao ran ..
yi chao chi fu jin .shou zi jie qi duan .wan ye luo tou shang .qian feng lai mian qian .
.luo po xian xing bu zhuo jia .bian xun chun si shang nian hua .
.qiu liang juan chao dian .chun nuan che ye qin .sui shi wu qing wu .yu bie shang chen yin .
huang di kong qiu wu chu wen .an zhi bu shi meng zhong shen .
.zhu shang shan zhi shang .qi xia shan zhi xia .jiang zhou qu ri zhu teng zhang .
yi zhou da jiang wei ling gong .qing shi zao shi ding qian long .zi ju ju zhen wu ta ji .
.wan li chang ming wang shu men .bing shen you dai jiu chuang hen .yao kan yun lu xin kong zai .

译文及注释

译文
当时国(guo)家多难,干戈未息,以高适的(de)文才武略,本应参与朝廷大政,建树功业,可是偏偏远离京国,身在南蕃。
小时候每年下雪,我常常会沉醉在插梅(mei)花的兴致中。后来虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经心地揉搓着,却使得泪水沾满了衣裳。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭,有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
越王勾践征集全国绝色,西施扬起娥眉就到吴国去了。
独自步行在回旋的走廊中唱歌,远远的听到弦声,默默的欣赏花。
海水仿佛在眼前弄潮,遥远的天边一片青碧的色彩。


天上的浮云不能(neng)与此山平(ping)齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
  在空阔(kuo)的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影(ying)自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
当年的称意,不过是片刻的快乐,
红蚂蚁大得像巨象,黑蜂儿(er)大得像葫芦。
不要埋怨皇帝寡恩,而要上书朝廷,了解事情的真相。

注释
舒:舒展。
⑽犹:仍然。
11.去:去除,去掉。
青未了:指郁郁苍苍的山色无边无际,浩茫浑涵,难以尽言。青:指苍翠、翠绿的美好山色。未了:不尽,不断。
摧绝:崩落。

赏析

  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  汪森《韩柳诗选》曰:“‘丛萼’四句,写物极能刻画。”“丛萼中竞秀,分房外舒英”,写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看,该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知,诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植,劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧,故有枝条时从树上倒垂向下,突兀强劲的枝节,又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图,其外柔内刚的形态,简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
  古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同,首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪,就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船,即以古代车舟反村,以当今火车、轮船的准时、迅速,表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考(si kao),来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  “清晖”二句,用顶真手法蝉联而出,承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人,观者憺兮忘归”句化出,但用在此处,却十分自然妥帖,完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受,明人胡应麟云:“灵运诸佳句,多出深思苦索,如‘清晖能娱人’之类,虽非锻炼而成,要皆真积所致。”(《诗薮·外编》)即指出了诗人并非故意效法前人,而是将由素养中得来的前人的成功经验,在艺术实践中触景而产生灵感,从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”,使人快乐;“憺”,安然貌。不说诗人留恋山水,乐而忘返,反说山水娱人,仿佛山水清晖也解人意,主动挽留诗人。所谓“以我观物,故物皆著我之色彩。”(《人间词话》)
  颈联紧接“马蹄轻”而来,意思却转到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断,自然流走。言“忽过”,言“还归”,则见返营驰骋之疾速,真有瞬息“千里”之感。这两句连上两句,既生动地描写了猎骑情景又真切地表现了主人公的轻快感受和喜悦心情。
  这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一,人外无诗,诗外无人”(《书汤海秋诗集后》),他自己的创作就是最好的证明。
  诗从“望风怀想(huai xiang)”生发出来,所以从微风骤至写起。傍晚时分,诗人独坐室内,临窗冥想。突然,一阵声响惊动了他,原来是微风吹来。于是,诗人格外感到孤独寂寞,顿时激起对友情的渴念,盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门,轻轻吹动竹丛,行动自如,环境熟悉,好像真的是怀想中的故人来了。然而,这毕竟是幻觉,“疑是”而已。不觉时已入夜,微风掠过竹丛,枝叶上的露珠不时地滴落下来,那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔,滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界,无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了,未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上,积尘如土。诗人说:风啊,什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢?结句含蓄隽永,语意双关。言外之意是:钟子期不在,伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候,故人真能如风来似的掀帘进屋,我当重理丝弦,一奏绿琴,以慰知音,那有多么好啊!“何当”二字,既见出诗人依旧独坐室内,又表露不胜埋怨和渴望,双关风与故人,结出寄思的主题。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清(neng qing)晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  颔联写马的敏捷、矫健和雄风。“朝驱东道尘恒灭,暮到(mu dao)河源日未阑。”早晨骏马奔驰在长安的大道上,扬起的尘土很快消散;傍晚到达黄河的发源地,太阳尚未下山。“朝”、“暮”,早晚仅为一天,说明时间的短促,“东道”、“河源”,两地相距数千里,用以夸张空间的阔远。“尘恒灭”、“日未阑”,表现《骢马》万楚 古诗飞奔的神速、锐意进取的雄风。
  从谋篇布局来看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。
  诗的最后,又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上,对着秋水苹花出神,久久不忍归去,心中充满着无限愁思。情景交融,首尾相应,离思深情,悠然不尽。
  《大武》六成对应六诗,据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商,……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂维求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。”则可确定四篇,另两篇,王国维认为其中一篇即此篇《般》,他并且认为它当是《大武》六成的歌诗,说:“《酌》《桓》《赉》《般》四篇,次在《颂》末,又皆取诗之义以名篇,前三篇既为《武》(指《大武》乐舞,非《周颂》中之《武》篇)诗,则后一篇亦宜然,……至其次第,则《毛诗》与楚乐歌不同,楚以《赉》为第三,《桓》为第六,毛则六篇分居三处,其次则《夙夜》(王氏认为即《昊天有成命》)第一,《武》第二,《酌》第三,《桓》第四,《赉》第五,《般》第六,此殆古之次(zhi ci)第,……与《乐记》所纪舞次相合。……《般》云:‘於皇时周,陟其高山。’则与‘六成复缀以崇’(《乐记》中语)之事相合,是毛诗次第与《乐记》同,恐是周初旧第,胜楚乐歌之次第(《左传》所引《大武》之次第)远矣。”(《周大武乐章考》)但高亨认为王氏之见过于相信毛诗篇次,他确定《般》是《大武》四成的歌诗,指出从诗中所述,表明“周朝广大的疆土,有小山大山,有小河大河,普天之下包括当时的边疆,都遵奉周朝的命令,很明显是中国统一的景象,是征服南国后的景象”,既然“诗的内容和《大武》舞第四场所象征的故事如此相符合,那末《般》篇是《大武》舞第四场所唱,是《大武》诗的第四章,也是很明显的”(《周代大武乐考释》)。
  诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上,手法是相当高妙的。接着,笔锋一转,写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情,流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后,贾谊会来到湘水之滨吊念自己;西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲,恨不起古人于地下来倾听,当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音,那种抑郁无诉、徒呼负负的心境,刻画得十分动情,十分真切。
  颈联“过桥分野色,移石动云根”,是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。
  然而接下来四句汪似乎理解错了。他说:“‘循玩’四句,写扶杖意亦极醒露。“看来,汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖,来帮助诗人行走。
  在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中,却又是为友人送别之时,在《三江小渡》杨万里 古诗口,杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景,营造了一种送别友人,依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆,写出了诗人对于友情天长地久,不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”,并使用自然界的“风波”象征社会风浪,然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比,深刻地表达了友情恒久不变,能经得起风浪考验的主旨。
  “江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。

创作背景

  这首诗作于1905年。诗人从日本回国后,曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中,拿出新购的一把倭刀给朋友看,几人喝完酒后,诗人便拨刀起舞唱歌,吴女士命女儿用风琴伴奏,声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。

  

蒋遵路( 金朝 )

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简 介

蒋遵路 蒋遵路,字路然,诸生。清无锡人。好读古人书。初为诗,与张泽、黄传祖等从事竟陵之学。旋求之汉魏盛唐。重交游,性慷慨,家境由富变贫终不悔。

贼退示官吏 / 张朝墉

散员足庇身,薄俸可资家。省分辄自愧,岂为不遇耶。
岂惟花独尔,理与人事并。君看入时者,紫艳与红英。"
但令长守郡,不觉却归城。只拟江湖上,吟哦过一生。"
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。


减字木兰花·春情 / 石沆

人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
惊藏青冢寒草疏,偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声,
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
其间岂是两般身。"
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 萧照

唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
"下马柳阴下,独上堤上行。故人千万里,新蝉三两声。
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。


柳梢青·茅舍疏篱 / 许乃嘉

立换登山屐,行携漉酒巾。逢花看当妓,遇草坐为茵。
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
"干时久与本心违,悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印,
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。


游虞山记 / 张应昌

阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。
柳误啼珠密,梅惊粉汗融。满空愁淡淡,应豫忆芳丛。"
"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
岂如四先生,出处两逶迤。何必长隐逸,何必长济时。
笛怨音含楚,筝娇语带秦。侍儿催画烛,醉客吐文茵。
连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,


卜算子·雪月最相宜 / 戴粟珍

虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
饥来吞热物,渴来饮寒泉。诗役五藏神,酒汩三丹田。
上心念下民,惧岁成灾凶。遂下罪己诏,殷勤告万邦。
"洛阳大底居人少,从善坊西最寂寥。
有鸟有鸟群纸鸢,因风假势童子牵。去地渐高人眼乱,
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
美名何足多,深分从此始。吹嘘莫我先,顽陋不我鄙。
通州更迢递,春尽复如何。"


三堂东湖作 / 邹士荀

有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
二星徼外通蛮服,五夜灯前草御文。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
冬修方丈室,春种桔槔园。千万人间事,从兹不复言。"
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。


鹧鸪天·雪照山城玉指寒 / 王辅世

前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。
平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"
"少年曾管二千兵,昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白,


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 曾觌

日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。
"杨公三不惑,我惑两般全。逢酒判身病,拈花尽意怜。
家酝不敢惜,待君来即开。村妓不辞出,恐君冁然咍。"
形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
"今夜调琴忽有情,欲弹惆怅忆崔卿。
未得无生心,白头亦为夭。"


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 金克木

狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
从此求闲应不得,更能重醉白家无。"
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
霄汉程虽在,风尘迹尚卑。敝衣羞布素,败屋厌茅茨。
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
亲情书札相安慰,多道萧何作判司。