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题张氏隐居二首

元代 / 王仲元

日暮风吹官渡柳,白鸦飞出石头墙。(《废城》)
洛中佳境应无限,若欲谙知问老兄。"
自宜相慰问,何必待招唿。小疾无妨饮,还须挈一壶。"
崖壁凌天风雨细。昔人幽恨此地遗,绿芳红艳含怨姿。
幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。
"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
窗间睡足休高枕,水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨,
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。
峡猿啼夜雨,蜀鸟噪晨烟。莫便不回首,风光促几年。"
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
湿洒池边地,凉开竹下扉。露床青篾簟,风架白蕉衣。
"寻僧昨日尚相随,忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读,
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
"虫声已尽菊花干,共立松阴向晚寒。
"碧树浓阴护短垣,苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇,
楚客喜风水,秦人悲异乡。异乡秋思苦,江皋月华吐。
"画中留得清虚质,人世难逢白鹤身。


题张氏隐居二首拼音解释:

ri mu feng chui guan du liu .bai ya fei chu shi tou qiang ...fei cheng ..
luo zhong jia jing ying wu xian .ruo yu an zhi wen lao xiong ..
zi yi xiang wei wen .he bi dai zhao hu .xiao ji wu fang yin .huan xu qie yi hu ..
ya bi ling tian feng yu xi .xi ren you hen ci di yi .lv fang hong yan han yuan zi .
you shi jie bai mao .mi ye luo zhong qing .zhao shui han dan dang .dui shan lv zheng rong .
.duan ting fen mei hou .yi jian si pian gu .yu xue luo can la .lun ti zai yuan tu .
chuang jian shui zu xiu gao zhen .shui pan xian lai shang xiao chuan .zhao qian tu tou nu zi bo .
fu chi yang bi pu .jiang yang xin qi er .ji bao jin tui shi .han xuan jia jian yi .
xia yuan ti ye yu .shu niao zao chen yan .mo bian bu hui shou .feng guang cu ji nian ..
.xiang yin yan huo xi .fa tang zhong qing yu .sha deng geng chen yan .shi zi an chan ju .
shi sa chi bian di .liang kai zhu xia fei .lu chuang qing mie dian .feng jia bai jiao yi .
.xun seng zuo ri shang xiang sui .hu jian fei fan yi ke zhi .ti chu jiu shi xiu geng du .
liang jiao da ti tong .wu chu bian shi fei .mo yi yi fu bie .dao tou bu xiang zhi ..
.chong sheng yi jin ju hua gan .gong li song yin xiang wan han .
.bi shu nong yin hu duan yuan .cang jiang chun nuan zhu fu xuan .mai yu shi huan ming lang ting .
chu ke xi feng shui .qin ren bei yi xiang .yi xiang qiu si ku .jiang gao yue hua tu .
.hua zhong liu de qing xu zhi .ren shi nan feng bai he shen .

译文及注释

译文
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的(de)才算是盛世,这种人岂明白到底何为圣明之君?
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
细雨蒙蒙打湿了楝花,在南风的吹拂下,每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑(gu)在痒处搔。
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕(rao)着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉(liang),萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
  明朝有一位叫陆庐峰的人,在京城等待(朝廷)任用。(他)曾经在集市上遇到一块上好的砚台,价格有争议没有定。已经到了府邸之后,让仆人前往,用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了,陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说:“先前的砚台有个‘八哥眼’,为什么现在没有了?”仆人回答说:“我嫌弃它有一点凸,路上正好遇见石工,幸亏有剩余的银两,叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
为何启会遭此忧患,身(shen)受拘囚又能逃脱?
朝廷对衡山施以祭祀之典,但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散,叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉,他也只把聋哑装。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞(zan)成的。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。

注释
3、遣:女子出嫁后被夫家休弃回娘家。
是:指《夕阳楼》李商隐 古诗。
⑶柳叶眉:如柳叶之细眉,这里以“眉”借代为“面”,亦是“低面”的意思。
几(jī):几乎,差点儿。
亟(qì)请于武公:屡次向武公请求。亟,屡次。于,介词,向。

赏析

  酿酒老人离开人世间,引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“,黄泉本是人死葬身之所,可是按诗人的口气,纪叟之死入黄泉,就像搬家一样,既是说他死,似乎又还活着。次句”还应酿老春“,就是说:既然生前他能为我李白酿出老春名酒,那么如今在黄泉之下,他也应该还会施展他的拿手绝招,继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想,然而却说得那么认真、悲切,使读者在感(gan)情上容易接受,觉得这一奇想是合乎人情的。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对(de dui)立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬(er ying)要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。
  红豆产于南方,结实鲜红浑圆,晶莹如珊瑚,南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子,因丈夫死在边地,哭于树下而死,化为红豆,于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围,朋友之间也有《相思》王维 古诗的,如苏李诗“行人难久留,各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》,可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一(wei yi)首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠(yi guan)”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶(de e)意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  写到这里,苏轼开始笔歌墨舞了,但是也曲尽其妙。“使天而雨珠,寒者不得以为襦;使天而雨玉,饥者不得以为粟,一雨三日,伊谁之力?民曰太守,太守不有;归之天子,天子曰不然;归之造物,造物不以为功;归之太空,太空冥冥,不可得而名,吾以名吾亭。”你看,他还是落在亭上,层层递进,把天降喜雨的大功劳像画饼一样,在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二,并忙里偷闲找出了一句,让这些人都一一默然,谦虚地拒绝这一荣耀,多漂亮的话,各路诸侯都奉到了,然后再实实在在地放到主题上去。既然如此,就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实,一推一进,总是项庄舞剑意在沛公。
  以上两句说:为保家卫国,边塞将士应长期驻守边疆,宁愿战死疆场,无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
  王令是北宋较有才华的诗人,深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像,得唐李贺诗神髓。
  苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  关于小说的人物形象,《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的,表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来,就被叫去做吊林四娘的诗,做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》,作者连过渡的文字也不要,紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》,这一切其实都是有用意的,那就是通过诗来暗示诔(shi lei)文中所包含的政治寄托。然而,把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写,以便作某种类比的意图,从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
  全诗句句铿锵有力,字字掷地有声,借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情,表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志,充分表现了诗人的英雄气概。
  动态诗境
  短文用白描手法,用词简省浅近,人物特点却入木三分,体现了柳氏寓言一贯的特点。

创作背景

  这组诗作于宋宁宗庆元三年(1197)春天,此时陆游73岁,在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄,已进入第八个年头,杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后,一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇,而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。

  

王仲元( 元代 )

收录诗词 (5198)
简 介

王仲元 王仲元,元后期北曲作家,生平事迹不详。据《录鬼簿》载,他与钟嗣成相交有年,熟稔非常。王仲元其散曲多以杭州景致和西湖传说为题,表现了元末文采派曲家的风范。他还有两支以曲牌名连缀成套,状写情事和秋景的曲子,是元人散曲创作中的一种别致的“集专名”体的代表作,虽属文字游戏,但全套妥贴稳称,音律和谐,亦可卿备一格,是我们研究这类填曲技巧的范本。

闺怨二首·其一 / 羊舌爽

"但见城池还汉将,岂知佳丽属蛮兵。
"但望青山去,何山不是缘。寺幽堪讲律,月冷称当禅。
我身虽殁心长在,暗施慈悲与后人。"
尘中主印吏,谁遣有高情。趁暖檐前坐,寻芳树底行。
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春,文章不是人间语。
细雨湘城暮,微风楚水春。浔阳应足雁,梦泽岂无尘。
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
"谁云蒿上烟,随云依碧落。(投白公)


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 燕芝瑜

狂作文章信手书。官职卑微从客笑,性灵闲野向钱疏。
自我辞秦地,逢君客楚乡。常嗟异岐路,忽喜共舟航。
"争走金车叱鞅牛,笑声唯是说千秋。
静思倾酒懒,闲望上楼频。为向春风道,明年早报春。"
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
不知何日寂金闺。若逢海月明千里,莫忘何郎寄一题。"
吏民莫见参军面,水宿风餐鬓发焦。"


论诗三十首·其五 / 欧阳宏雨

万古长恨端,萧萧泰陵陌。"
"万里去长征,连年惯野营。入群来择马,抛伴去擒生。
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。
坐忆执手时,七弦起凄凉。平生知音少,君子安可忘。
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。
"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
焰热晴云变,烟浮昼景阴。坚刚由我性,鼓铸任君心。
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。


咏湖中雁 / 图门锋

远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
重城宵正分,号鼓互相望。独坐有所思,夫君鸾凤章。
"曲径绕丛林,钟声杂梵音。松风吹定衲,萝月照禅心。
溪上玉楼楼上月,清光合作水晶宫。"
华夷混一归真主,端拱无为乐太和。"
一团冰容掌上清,四面人入光中行。腾华乍摇白日影,
皆言此处宜弦管,试奏霓裳一曲看。


咏甘蔗 / 钰玉

"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和,政成三郡自无冤。
治化轻诸葛,威声慑夜郎。君平教说卦,夫子召升堂。
"隳官长史籍,高步历山椒。丽句传黄绢,香名播宋朝。
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
"雄谋竟不决,宝玉将何爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。


春宫怨 / 奇凌云

翠幄晴相接,芳洲夜暂空。何人赏秋景,兴与此时同。"
"红椒花落桂花开,万里同游俱未回。
暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。
"不道弓箭字,罢官唯醉眠。何人荐筹策,走马逐旌旃。
"涪江江上客,岁晚却还乡。暮过高唐雨,秋经巫峡霜。
"故城门前春日斜,故城门里无人家。


大雅·凫鹥 / 俊芸

粉薄钿稀态转奇。坐中还有沾巾者,曾见先皇初教时。"
荷翻紫盖摇波面,蒲莹青刀插水湄。
蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。
瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
念此园林宝,还须别识精。诗仙有刘白,为汝数逢迎。"
几人携酒送,独我入山迟。少小同居止,今朝始别离。"
可怜黄河九曲尽,毡馆牢落胡无影。"
惆怅追怀万事空,雍门感慨徒为尔。"


庄子与惠子游于濠梁 / 菅香山

长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
回首夕岚山翠远,楚郊烟树隐襄城。"
"斗石类岩巘,飞流泻潺湲。远壑檐宇际,孤峦雉堞间。
"鹤老身更b3,龟死壳亦灵。正信非外沿,终始全本情。
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。
"朱审偏能视夕岚,洞边深墨写秋潭。
命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"


唐铙歌鼓吹曲·战武牢 / 张火

一富何须龙颔前,千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳,
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好,到底依栖总是诹。
今日送行偏惜别,共师文字有因缘。"
"凄凄切切断肠声,指滑音柔万种情。
名在进士场,笔毫争等伦。我性本朴直,词理安得文。
自从休去无心事,唯向高僧说便知。"
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急,雁引砧声北思多。


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 轩辕桂香

一从明月西沉海,不见嫦娥二十年。"
"殷勤莫遽起,四坐悉同袍。世上诗难得,林中酒更高。
淮阳效理空多病,疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙,
永夜长相忆,逢君各共伤。殷勤万里意,并写赠萧郎。"
抛生台上日,结座履中尘。自说一时课,别来诗更新。"
"叶叶归边骑,风头万里干。金装腰带重,铁缝耳衣寒。
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
掷火万里精神高。霭霭祥云随步武,累累秋冢叹蓬蒿。