李贺小传
空锁烟霞绝巡幸，周人谁识郁金袍。"
桥远孤临水，墙低半出营。天津曾此见，亦是怆行行。"
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
"镜中丝发悲来惯，衣上尘痕拂渐难。
犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕时。
"百尺青崖三尺坟，微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士，
"山鸟飞红带，亭薇拆紫花。溪光初透彻，秋色正清华。
定知何逊缘联句，每到城东忆范云。"
"久客孤舟上，天涯漱晓津。野芳桤似柳，江霁雪和春。
追琢垂今后，敦庞得古初。井台怜操筑，漳岸想丕疏。
李贺小传拼音解释:
kong suo yan xia jue xun xing .zhou ren shui shi yu jin pao ..
qiao yuan gu lin shui .qiang di ban chu ying .tian jin zeng ci jian .yi shi chuang xing xing ..
ce zhang chi shan yi .feng ren wen zi zhou .chang jiang na ke dao .xing ke ti sheng chou .
.jing zhong si fa bei lai guan .yi shang chen hen fu jian nan .
you lian zui xiao fen gua ri .nai xu ying chun de ou shi .
.bai chi qing ya san chi fen .wei yan yi jue yao nan wen .dai yong jin ri cheng ju shi .
.shan niao fei hong dai .ting wei chai zi hua .xi guang chu tou che .qiu se zheng qing hua .
ding zhi he xun yuan lian ju .mei dao cheng dong yi fan yun ..
.jiu ke gu zhou shang .tian ya shu xiao jin .ye fang qi si liu .jiang ji xue he chun .
zhui zhuo chui jin hou .dun pang de gu chu .jing tai lian cao zhu .zhang an xiang pi shu .
译文及注释
译文
秋风里万木凋零，君山上落(luo)叶纷飞；洞庭湖水与长天一色，浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒，敛起笑容，要唱一首送别歌。我不是当年(nian)王维在渭城送别西去的客人，请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
君王将派遣大将出师远征，你作为书记官也奉命随行。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿(qing)。
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢(huan)愉之声(sheng)。
东方有苍茫大海，沉溺万物浩浩荡荡。
伏羲氏的乐曲《驾辩》，还有楚地的乐曲《劳商》。
在苹草萋萋的洲渚外面，远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹，叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳，只是从前的烟雨，磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸，我又将匹马启程，在西风凄紧的天地间。
泉水在山里是清澈的，出了山就浑浊了。
一年将尽，这身子(zi)将向何处寄托？灯下的客人，事业理想却未落空。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
自言有管葛之才而有谁推许？只好长吁短叹，闭门谢客，在家赋闲。
朋友，我会记住这一夜，会永远记得这酒与诗，会永远记住你情深如江海的嘱咐。
既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
深秋的清晨，黄菊(ju)枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
那里五谷不能好好生长，只有丛(cong)丛茅草可充食物。
注释
隔帘看：隔帘遥观。
55、羌：楚语，表转折，相当于现在的“却”。
36.萍实：是一种果实，据《孔子家语·致思》记载，楚昭王渡江，见江中有一物，大如斗，园而赤。昭王得到后，派人去问孔子，孔子说：“此萍实也，惟伯者为能获焉。”《家语》为魏时王肃所伪造，它所说的“萍实”和此诗所咏当为一物。骤：频繁。抵掷：投掷。这两句是说她们在萍实未成熟的时候，就连托摘下来，互相投掷玩耍。
(27)天鸡：传说中的神鸡。居东南桃都山大桃树上，又传居东海岱舆山扶桑树上，率天下之鸡报晓。
22.者：.....的原因
（32）坡陀：山岗起伏不平。鄜畤：即鄜州。春秋时，秦文公在鄜地设祭坛祀神。畤即祭坛。
列：记载。
【即】就着，依着。
赏析
诗写得迷离惝恍，但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补？皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主，雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚，杞国无事忧天倾。”不过，《梁甫吟》是直说，而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中，一方面起着点醒读者的作用，一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时，自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始，以二妃恸哭远望终结，让悲剧故事笼括全篇，保持了艺术上的完整性。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地(dian di)抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水(shui)波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐(shang yin)现出昏黄的月色，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近的对比，显示了山水的繁复、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
后两句写事件的结果是：第二天清晨，将军记起昨晚林间的事，顺原路来到现场，他不禁大吃一惊：明亮的晨光中，分明看见被他射中的原来不是老虎，而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里，那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了！请注意箭射入的部位，不是石孔，不是石缝，也不是石面，而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力，多高的武艺啊！
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的(zhuang de)气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
马援的侄子马严、马敦平时喜讥评时政、结交侠客，很令他担忧，虽远在交趾军中，还是写了这封情真意切的信。文章出语恳切，言词之中饱含长辈对晚辈的深情关怀和殷殷期待，所以能产生这样的效果，原因有三。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地(dian di)抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水(shui)波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐(shang yin)现出昏黄的月色，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近的对比，显示了山水的繁复、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
后两句写事件的结果是：第二天清晨，将军记起昨晚林间的事，顺原路来到现场，他不禁大吃一惊：明亮的晨光中，分明看见被他射中的原来不是老虎，而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里，那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了！请注意箭射入的部位，不是石孔，不是石缝，也不是石面，而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力，多高的武艺啊！
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的(zhuang de)气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
马援的侄子马严、马敦平时喜讥评时政、结交侠客，很令他担忧，虽远在交趾军中，还是写了这封情真意切的信。文章出语恳切，言词之中饱含长辈对晚辈的深情关怀和殷殷期待，所以能产生这样的效果，原因有三。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
创作背景
公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。
熊孺登( 两汉 )
收录诗词 (8291) 首
简 介
熊孺登 熊孺登，钟陵（今江西省进贤县）人，约唐宪宗元和（806—820）前后在世。元和年间（806—820）登进士第，为四川藩镇从事，与白居易、刘禹锡友善，时相赠答。白居易《洪州逢熊孺登》、刘禹锡《送湘阳熊判官孺登府罢归钟陵，因寄呈江西裴中丞二十三兄》，表达了他们之间情谊。他勤于创作，写诗很多，而传于后世的仅存诗集一卷。其中赠答应酬之作较多，佳句不少。有些诗句感情真挚、动人，为时所传诵。
百字令·月夜过七里滩
日暮千峰里，不知何处归。"
二毛梳上雪，双泪枕前冰。借问曹溪路，山多路几层。"
"清音迎晓月，愁思立寒蒲。丹顶西施颊，霜毛四皓须。
脱却朝衣便东去，青云不及白云高。"
佳人为我和衫拍，遣作傞傞送一杯。"
汉馆留馀趾，周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐，班雉草萋萋。
家山望几遍，魏阙赴何时。怀古心谁识，应多谒舜祠。"
啸槛鱼惊后，眠窗鹤语间。何须说庐阜，深处更跻攀。"
归园田居·其二
"去有巡台侣，荒溪众树分。瓶残秦地水，锡入晋山云。
"把酒直须判酩酊，逢花莫惜暂淹留。
花红兰紫茎，愁草雨新晴。柳占三春色，莺偷百鸟声。
"今朝笑语同，几日百忧中。鸟度剑门静，蛮归泸水空。
户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。
谁昔探花源，考槃西岳阳。高风动商洛，绮皓无馨香。
恩沾残类从归去，莫使华人杂犬戎。"
捣觉嫦娥药不香。惜恐被分缘利市，尽应难觅为供堂。
喜迁莺·霜天秋晓
迥秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
卓家人寂寞，扬子业凋残。唯有岷江水，悠悠带月寒。"
"年光自感益蹉跎，岐路东西竟若何。窗外雨来山色近，
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗，歌谣声彻帝王都。
饥魂吊骨吟古书，冯唐八十无高车。人生如云在须臾，
橡霜诸壑霁，杉火一炉空。拥褐寒更彻，心知觉路通。"
"渭川通野戍，有路上桑干。独鸟青天暮，惊麏赤烧残。
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外，政声新溢路岐间。
惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首
"天上高高月桂丛，分明三十一枝风。满怀春色向人动，
月高对菊问行客，去折芳枝早晚还。"
川路正长难可越，美人千里思何穷。"
支颐不语相思坐，料得君心似我心。"
行岐逢塞雨，嘶马上津船。树影高堂下，回时应有蝉。"
在省五更春睡侣，早来分梦玉堂中。"
"野店正纷泊，茧蚕初引丝。行人碧溪渡，系马绿杨枝。
"武牢关下护龙旗，挟槊弯弧马上飞。汉业未兴王霸在，
好事近·梦中作
定知别后无多日，海柳江花次第开。"
他日图勋画麟阁，定呈肝胆始应休。"
南省兰先握，东堂桂早攀。龙门君夭矫，莺谷我绵蛮。
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛，愁人才见认秋檐。
诚知开辟久，遘此云雷屯。送者问鼎大，存者要高官。
安知不及屠沽者，曾对青萍泪满巾。"
无端梦得钧天乐，尽觉宫商不是音。"
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
"有计自安业，秋风罢远吟。买山惟种竹，对客更弹琴。
"图画越王楼，开缄慰别愁。山光涵雪冷，水色带江秋。
负赏惭休饮，牵吟分失饥。明年应不见，留此赠巴儿。"
"登原见城阙，策蹇思炎天。日午路中客，槐花风处蝉。
"持颐望平绿，万景集所思。南塘遇新雨，百草生容姿。
凤管簧寒不受吹。南国剑眸能盼眄，侍臣香袖爱僛垂。
尽握兵权犹不得，更将心计托何人。"
犬吠秋山迥，鸡鸣晓树深。开门更欹枕，谁识野人心。"
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
"玉妃唤月归海宫，月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥，
晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎，此日边淮独旆旌。
近月有数星，星名未详谙。但爱杉倚月，我倚杉为三。
庾信生多感，杨朱死有情。弦危中妇瑟，甲冷想夫筝。
（张为《主客图》）。"
"楼上华筵日日开，眼前人事只堪哀。征车自入红尘去，
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐，搔首残春向路迷。
院门昼锁回廊静，秋日当阶柿叶阴。"
六么令·夷则宫七夕
"万里风来地，清江北望楼。云通梁苑路，月带楚城秋。
"缥帙无尘满画廊，钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法，
十亩山田近石涵，村居风俗旧曾谙。帘前白艾惊春燕，篱上青桑待晚蚕。云暖采茶来岭北，月明沽酒过溪南。陵阳秋尽多归思，红树萧萧覆碧潭。
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽，旧窗风月更谁亲。
"高人亦未闲，来往楚云间。剑在心应壮，书穷鬓已斑。
可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎，
可羡高僧共心语，一如携稚往东西。"
"贤相辅明主，苍生寿域开。青春辞白日，幽壤作黄埃。
一毛不拔
三山来往寻常事，不省曾惊市井人。"
"昔去灵山非拂席，今来沧海欲求珠。
鸟道经邛僰，星缠过觜参。回轩如睿奖，休作苦辛吟。"
厌裁鱼子深红缬，泥觅蜻蜓浅碧绫。
他日此身须报德，莫言空爱旧烟霞。"
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。去乡今已远，更上望京楼。"
有恨秋来极，无端别后知。夜阑终耿耿，明发竟迟迟。
却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客，峨嵋乖约负支郎。
剑客
伯业没荆棘，雄图成古丘。沈吟问鼎语，但见东波流。
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着，花发长安白屋荣。
故园亦有如烟树，鸿雁不来风雨多。"
犹张皂盖归蓬荜，直谓时无许子将。"
机尽心猿伏，神闲意马行。应知此来客，身世两无情。"
"蓬莱才子即萧郎，彩服青书卜凤凰。玉珮定催红粉色，
树簇孤汀眇，帆欹积浪间。从容更南望，殊欲外人寰。"
"相别徒成泣，经过总是空。劳生惯离别，夜梦苦西东。