乐羊子妻
春风亦解爱此物，袅袅时来傍香实。湿云缀叶摆不去，
六月霜寒表外阴。金为浮来方见性，木因沈后始知心。
鲁侯祈政术，尼父从弃捐。汉主思英才，贾生被排迁。
想得到家春已暮，海棠千树已凋零。"
"幽院才容个小庭，疏篁低短不堪情。
潮水来，岩头没。潮水去，矢口出。
吴主荒宫入夜涛。满屋黄金机不息，一头白发气犹高。
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭，采掇珠玑海几贫。
"还乡寂寂杳无踪，不挂征帆水陆通。
而心澹然无所营。手援毫，足蹈节，披缣洒墨称丽绝。
乐羊子妻拼音解释:
chun feng yi jie ai ci wu .niao niao shi lai bang xiang shi .shi yun zhui ye bai bu qu .
liu yue shuang han biao wai yin .jin wei fu lai fang jian xing .mu yin shen hou shi zhi xin .
lu hou qi zheng shu .ni fu cong qi juan .han zhu si ying cai .jia sheng bei pai qian .
xiang de dao jia chun yi mu .hai tang qian shu yi diao ling ..
.you yuan cai rong ge xiao ting .shu huang di duan bu kan qing .
chao shui lai .yan tou mei .chao shui qu .shi kou chu .
wu zhu huang gong ru ye tao .man wu huang jin ji bu xi .yi tou bai fa qi you gao .
kuang yin beng dao rui qi lin .fan teng zao hua shan zeng jie .cai duo zhu ji hai ji pin .
.huan xiang ji ji yao wu zong .bu gua zheng fan shui lu tong .
er xin dan ran wu suo ying .shou yuan hao .zu dao jie .pi jian sa mo cheng li jue .
译文及注释
译文
早上的霜露刚(gang)刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前(qian)荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已(yi)经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没(mei)有人可以到。
自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。然而你的身影已看不见(jian)了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的人，真的走远了。
挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。
天上浮云日日飘来飘去，远游的故人却久去不归。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
对天下施以仁政，使得人们对京都倍加恭敬。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
其一：
家乡旧业已经被战乱毁尽，哪堪再听见江上鼓角声声。
有洞庭湖边产的橘子作为水果，细切的鱼脍味美鲜嫩。
她们的歌声高歇行云，就担忧(you)时光流逝而不能尽兴。
注释
14 好：爱好，喜好
（6）共：通“恭”，此指恭谨尽心。
（1）临江仙：唐教坊曲，用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首，任二北《敦煌曲校录》定名
（6）名岂：这句连下句，是用“反言以见意”的手法写的。杜甫确实是以文章而著名的，却偏说不是，可见另有抱负，所以这句是自豪语。休官明明是因论事见弃，却说不是，是什么老而且病，所以这句是自解语了。
2.临皋（gāo）：亭名，在黄冈南长江边上。苏轼初到黄州时住在定惠院，不久就迁至临皋亭。
②薄：少。
赏析
三、四句，诗人(shi ren)一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
内容结构
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而(fa er)言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉(zui)的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
场景、内容解读
《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格，富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人，又都在长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言，人物速写的笔法，将他们写进一首诗里，构成一幅栩栩如生的群像图。
“饮马”，是用《左传》故事。公元前579年，晋楚战争中，楚军骄横狂妄，扬言“饮马于河（黄河）而归”。这里比喻李克用有“饮马于河”的军事野心。因为李克用的军队，早在公元883年（中和三年）与黄巢作战时，就已打进过帝都长安，故说“饮马早闻临渭北”。“射雕”，用了北齐斛律光射落雕鸟的故事。“雕”是一种鸷鸟，猛健善飞，不易射得。这里用斛律光的英勇善射，暗喻实力强大的李克用将要采取大规模军事行动。“山东”指太行山以东地区。这句是说李军正蓄谋打过太行山。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
下片“销魂”三句，是回忆当年。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，本为谢灵运的名句，词人忆及昔日同游池畔，旋赋别离，句中不仅深有沧桑之感，而且也没有离题。记得那时她姗姗而行，罗裙轻拂，使绿草也不禁生妒；这是反用牛希济“记得绿罗裙，处处怜芳草”词意，以绿草妒忌罗裙之碧色，来衬托出伊人之明媚可爱，从而由草及人，更增添了对她的怀念之情。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张(pu zhang)描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也(dong ye)显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
九十两句承前说，昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足，于是得到陋容之人的爱重：用绣花带子装饰它，用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜，极力挖掘昏镜受爱重的原因，以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨，暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜，在于“适”与“非适”，“适”则受爱重，“非适”则被轻视，“非适乃为轻”，就二者言，概括出一篇主旨。“秦宫”，指明镜，传说秦始皇宫中有面方镜，能照见人的脏腑，辨别人心忠奸（见《西京杂记》卷三），这里用这个典故极写明镜贵重，并用反诘语气加以强调，把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深，孤愤之情溢于言表，颇能见出作者以明镜自比（包括革新人士）的寄托之意，与秦始皇爱宝镜的典故联系，暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说：“夫以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。朕常保此三镜，以防己过。今魏征殂逝，遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王，用“秦宫”颇切太宗此事，是双关语（刘禹锡长于此道），谴责宪宗不肖，喜昏弃明，违背祖训，实是妙绝。
内容结构
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而(fa er)言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉(zui)的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
场景、内容解读
《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格，富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人，又都在长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言，人物速写的笔法，将他们写进一首诗里，构成一幅栩栩如生的群像图。
“饮马”，是用《左传》故事。公元前579年，晋楚战争中，楚军骄横狂妄，扬言“饮马于河（黄河）而归”。这里比喻李克用有“饮马于河”的军事野心。因为李克用的军队，早在公元883年（中和三年）与黄巢作战时，就已打进过帝都长安，故说“饮马早闻临渭北”。“射雕”，用了北齐斛律光射落雕鸟的故事。“雕”是一种鸷鸟，猛健善飞，不易射得。这里用斛律光的英勇善射，暗喻实力强大的李克用将要采取大规模军事行动。“山东”指太行山以东地区。这句是说李军正蓄谋打过太行山。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
下片“销魂”三句，是回忆当年。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，本为谢灵运的名句，词人忆及昔日同游池畔，旋赋别离，句中不仅深有沧桑之感，而且也没有离题。记得那时她姗姗而行，罗裙轻拂，使绿草也不禁生妒；这是反用牛希济“记得绿罗裙，处处怜芳草”词意，以绿草妒忌罗裙之碧色，来衬托出伊人之明媚可爱，从而由草及人，更增添了对她的怀念之情。
这段曲词的开头，作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”“红泪”，古代传说，曾经有一个少女被选入皇宫，在同她的父母分别时，哭得很伤心，用玉壶接下她的眼泪，玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”，是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句：“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名，指的是白居易。这两句是说，莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫，比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪：“伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说，伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了，还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张(pu zhang)描写，人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候，作者却避过潮头，另敷新笔：“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔，虽在意想之外，却在情理之中。它使得整段曲词错落有致，人物的内心活动也(dong ye)显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋，作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未饮心先醉”，是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句，原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”，语意就更加沉重。这三句是说，哪里还要饮什么送行酒啊，还没饮酒，心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血，这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里，且尽樽前酒一杯”相对照，是感情上的一个突变，由一刹那间的宽慰，转到痛不欲生的悲哀。实际上，前两句是后三句的映衬对比，可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
九十两句承前说，昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足，于是得到陋容之人的爱重：用绣花带子装饰它，用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜，极力挖掘昏镜受爱重的原因，以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨，暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜，在于“适”与“非适”，“适”则受爱重，“非适”则被轻视，“非适乃为轻”，就二者言，概括出一篇主旨。“秦宫”，指明镜，传说秦始皇宫中有面方镜，能照见人的脏腑，辨别人心忠奸（见《西京杂记》卷三），这里用这个典故极写明镜贵重，并用反诘语气加以强调，把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深，孤愤之情溢于言表，颇能见出作者以明镜自比（包括革新人士）的寄托之意，与秦始皇爱宝镜的典故联系，暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说：“夫以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。朕常保此三镜，以防己过。今魏征殂逝，遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王，用“秦宫”颇切太宗此事，是双关语（刘禹锡长于此道），谴责宪宗不肖，喜昏弃明，违背祖训，实是妙绝。
创作背景
雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。
傅王露( 南北朝 )
收录诗词 (9598) 首
简 介
傅王露 清浙江会稽人，字良木，号玉笥、阆林。康熙五十四年进士。官编修。退居乡里几四十年，晚筑信天书屋，自号信天翁，以书画自娱。八十余岁尚能挥翰。干隆初加中允衔。有《玉笥山房集》。
贼退示官吏
生憎平望亭前水，忍照鸳鸯相背飞。"
绿竹岁寒在，故人衰老多。（《答范校书》）
楚穆肆巨逆，福柄奚赫烈。田常弑其主，祚国久罔缺。
"流浪兵荒苦，相思岁月阑。理惟通至道，人或谓无端。
"燕雀语相和，风池满芰荷。可惊成事晚，殊喜得闲多。
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
爱君开閤江之滨，白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识，
"霜锋擗石鸟雀聚，帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎，
大雅·江汉
"前昨回私第，旋闻寝疾终。四邻方响绝，二月牡丹空。
"不见二三子，悠然吴楚间。尽应生白发，几个在青山。
"百苦忘劳独进影，四恩在念契流通。
径侵银地滑，瀑到石城闻。它日如相忆，金桃一为分。"
六条消息心常苦，一剑晶荧敌尽摧。木铎声中天降福，
金玉声利，泥弃唾委。兀兀如顽云，骊珠兮固难价其价，
红兰吐艳间夭桃，自喜寻芳数已遭。 珠珮鹊桥从此断，遥天空恨碧云高。
拥几苦炎伏，出门望汀洲。回溪照轩宇，广陌临梧楸。
咏梧桐
何用烧丹学驻颜，闹非城市静非山。
"几载阻兵荒，一名终不忘。还冲勐风雪，如画冷朝阳。
对客弦歌白日长。阶下斗鸡花乍发，营南试马柳初黄。
"世病如山岳，世医皆拱手。道病如金锁，师遭锁锁否。
世人之耳非不聪，耳聪特向经中聋。世人之目非不明，
别来多少新吟也，不寄南宗老比丘。"
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢，香灯魂断忆宗雷。
天涯海角人求我，行到天涯不见人。
梁园吟
支策到江湄，江皋木叶飞。自怜为客远，还如鹊绕枝。
"宵清月复圆，共集侍臣筵。独寡区中学，空论树下禅。
谁高齐公子，泣听雍门琴。死且何足伤，殊非达人心。
"飞锡下崆gk，清高世少双。冻天方筛雪，别我去何邦。
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
"赵神德，天上既无云，闪电何以无准则？ ——梁宝
"莫问年将朽，加餐已不多。形容浑瘦削，行止强牵拖。
傍檐竹雨清，拂案杉风秋。不移府中步，登兹如远游。
西湖晚归回望孤山寺赠诸客
"息精息气养精神，精养丹田气养身。
"妾家本住鄱阳曲，一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
花惊春未尽，焰喜夜初长。别后空离室，何人借末光。"
"大圣威灵地，安公宴坐踪。未知长寂默，不见久从容。
"天与松子寿，独饮日月精。复令颜子贤，胡为夭其生。
寂寥中影迹，霜雪里精神。待折东堂桂，归来更苦辛。"
安得妾身今似雨，也随风去与郎同。"
四海皆忙几个闲，时人口内说尘缘。知君有道来山上，
水龙吟·咏月
意气思高谢，依违许上陈。何妨向红旆，自与白云亲。"
今朝回去精神别，为得头厅宰相诗。"
扶持千载圣，潇洒一声蝉。棋阵连残月，僧交似大颠。
江南春色共君有，何事君心独自伤。"
返视太初先，与道冥至一。空洞凝真精，乃为虚中实。
"漳河湘岸柳关头，离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国，
伊予战苦胜，览境情不溺。智以动念昏，功由无心积。
"危碧层层映水天，半垂冈陇下民田。王维爱甚难抛画，
咏雨
"尽日叹沉沦，孤高碣石人。诗名从盖代，谪宦竟终身。
还将此道聊自遣。由来君子行最长，予亦知君寄心远。"
烟残衰木畔，客住积云边。未隐沧洲去，时来于此禅。"
"日为箭兮月为弓，四时躬人兮无穷。但得天将明月死，
瓶干离涧久，衲坏卧云多。意欲相留住，游方肯舍么。"
壑风吹磬断，杉露滴花开。如结林中社，伊余亦愿陪。"
春雨无高下，花枝有短长。（《春诗》）
"竟夕凭虚槛，何当兴叹频。往来人自老，今古月常新。
琴赋
林僧禅偈寄相思。王杨卢骆真何者，房杜萧张更是谁。
远忆沧洲岸，寒连暮角城。幽根狂乱迸，劲叶动相撑。
真至道，不择人，岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙，
山水不移人自老，见却多少后生人。
本自寻人至，宁因看竹引。身关白云多，门占春山尽。
"数载幽栏种牡丹，裹香包艳待神仙。
夜宿依云色，晨斋就水声。何年持贝叶，却到汉家城。"
世间万种浮沉事，达理谁能似我家。
左掖梨花
扶持社稷似齐桓，百万雄师贵可观。神智发中真莫测，
逋客殊未去，芳时已再来。非关恋春草，自是欲裴回。"
从容一觉清凉梦，归到龙潭扫石枰。"
"百虑片帆下，风波极目看。吴山兼鸟没，楚色入衣寒。
炼就一丸天上药，顿然心地永刚坚。
"六出奇花已住开，郡城相次见楼台。
"烘焙几工成晓雪，轻明百幅叠春冰。
白猿真雪色，幽鸟古琴声。吾子居来久，应忘我在城。"
夜泉
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。"
子爱寒山子，歌惟乐道歌。会应陪太守，一日到烟萝。
巴江□□涨，楚野入吴深。他日传消息，东西不易寻。"
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼，服之应免死生侵。
时人只施盂中饭，心似白莲那得知。"
若教不向深闺种，春过门前争得知。"
"日边乡井别年深，中国灵踪欲遍寻。
"老鹤玄猿伴采芝，有时长叹独移时。