首页 古诗词 题大庾岭北驿

题大庾岭北驿

清代 / 杨鸿章

"六代江山在,繁华古帝都。乱来城不守,战后地多芜。
泰华根同峙,嵩衡脉共联。凭虚有仙骨,日月看推迁。"
"信陵名重怜高才,见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑,
莫恋此时好风景,磻溪不是钓渔人。"
"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,
"倚涧临溪自屈蟠,雪花销尽藓花干。
悬圃珠为树,天池玉作砂。丹霄能几级,何必待乘槎。
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客,五侯寻作不归人。
莫道还家不惆怅,苏秦羁旅长卿贫。"
"暖烟轻淡草霏霏,一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛,
"鹤帔星冠羽客装,寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤,
"竹房开处峭,迥挂半山灯。石磬敲来穴,不知何代僧。


题大庾岭北驿拼音解释:

.liu dai jiang shan zai .fan hua gu di du .luan lai cheng bu shou .zhan hou di duo wu .
tai hua gen tong zhi .song heng mai gong lian .ping xu you xian gu .ri yue kan tui qian ..
.xin ling ming zhong lian gao cai .jian wo chang chui qing yan kai .bian chu yan ji zai qing xu .
mo lian ci shi hao feng jing .bo xi bu shi diao yu ren ..
.bei lei chou kai su lian nang .qiong pa xun chu bai long xiang .cai fen chu nv chao yun pian .
.tian ji he ren zhuo jin gui .pian yi can zhao yu chen hui .liu wei dong fu qian nian jiu .
.yi jian lin xi zi qu pan .xue hua xiao jin xian hua gan .
xuan pu zhu wei shu .tian chi yu zuo sha .dan xiao neng ji ji .he bi dai cheng cha .
chu chu hua sui luo yue chen .qi gui jing wei chang shi ke .wu hou xun zuo bu gui ren .
mo dao huan jia bu chou chang .su qin ji lv chang qing pin ..
.nuan yan qing dan cao fei fei .yi pian qing shan chen xi hui .shui lu qian sha wu ke fan .
.he pei xing guan yu ke zhuang .qin lou xi pan zuo shu tang .shan qin yang jiu zhi ren huan .
.zhu fang kai chu qiao .jiong gua ban shan deng .shi qing qiao lai xue .bu zhi he dai seng .

译文及注释

译文
登高遥望远海,招集到许多英才。
一路(lu)上渡过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
  到了世风衰微的时(shi)候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭(ming),用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直(zhi)书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必(bi)定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
神(shen)女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
​响箭鸣叫着冲上云霄,草原之上无风,天地间一片安宁,显得响箭的声音更加清脆洪(hong)亮。数百个(有着碧绿眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
(所以)人生得意之时就应当纵情欢乐,不要让这金杯无酒空对明月。
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
你行将驾驶着小船南下归去,不几天就可把自家柴门扣开。
  暖暖的雨(yu),暖暖的风,送走(zou)了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
月儿明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?

注释
63. 窃:暗地,偷偷地。
世传:世世代代相传。
(4)相见:即看见我;相:带有指代性的副词。不相识:即不认识我。
(1)叶丞相:即叶衡,字梦锡,婺州金华人。叶衡于淳熙元年(1174)冬始入京拜相。此称丞相,应该是后来追加的。
①嘒(huì慧):微光闪烁。
⑻恁:这样,如此。

赏析

  全诗措语自然流畅而又工整,虽是命题作诗,却能融入深切的(de)生活感受,故字字含真情,语语有余味,不但得体,而且别具一格,故能在“赋得体”中称为绝唱。
  答:寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
  这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》,清初著名画家恽格(寿平)曾借此诗题画。
  第一段,先从作文当有养气之功谈起,明确提出:“以为文者,气之所形”,文章是“气”的表现。气,指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”:“气”,可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候,作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”:即博大刚正之气。作者认为,孟子的文章,内容宽厚宏博,并且充溢在天地之中,正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下,知多见广,所以他的文章风格疏放潇洒,跌宕多姿,颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后,作者总结道,孟子、司马迁二人的文章,都不是学出来的,而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
  第二段叙写筑台的经过,由太守杖履而游,游而见山,见山而思异,思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣,只寥寥几笔便清楚明了地叙写出(xie chu)了筑台的始末、同时,叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情;“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句,又化静为动,把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪,其冲然角列而上者,若熊黑之登于山”有同工之妙,接着,“然后”三句,又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省,但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下,看见的山宛如旅行人的发髻;这里登台极目,山则踊跃奋迅而出,从而借所见山景的不同衬托(chen tuo)了台的高,为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳(tai yang)的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  在这样美好的山水景色中,诗人的心潮逐渐趋于平静,开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句:“适蛮悲疾首,怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。生还倘非远,誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职,争取早日赦归。由于天气的好转,诗人心情也逐渐开朗,由天气的变化联想到自己的命运,也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日,不敢恨长沙”的感慨,表示他只希望有回去的那天,就心满意足了,对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故,说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法,更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结,但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一(zhe yi)艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
  伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。”第一句话就表明了,武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇,其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛伤民,陷大唐锦绣山河于水深火热之中,屠杀皇室宗亲、功勋权贵,是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性,精明简洁、鞭挞入理,将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕,皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节,秽乱春宫”、“入门见嫉,蛾眉不肯让人;掩袖工谗,狐媚偏能惑主”等,将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖肉体的事实交代的一清二楚,在我们的眼中出现了一个可比妓女的形象。如果仅仅如此,也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此,武则天还有很大的野心,“加以虺蜴为心,豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁,“近狎邪僻,残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩,“杀姊屠兄,弑君鸩母”,对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容:“神人之所共嫉,天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切,充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人,她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密,“包藏祸心,窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极,大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋,致使大唐江山风雨飘摇,“霍子孟之不作,朱虚侯之已亡。燕啄皇孙,知汉祚之将尽。龙漦帝后,识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。
  这首诗用拟物法,以繁霜比喻自己的鲜血,形象生动,在艺术表现上极富感染力,读其诗,如闻其声,如见其人,不愧为千古传颂的名作。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  此诗写旅中思归,深藏不露;只是句句写景,然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起,以月下歌止,拓前展后,留下足以使人驰骋想象的空间,同时以有意之“听”照应无意之“闻”,表现了感情的变化。全诗语句平易流畅,情意深婉曲折。
  结尾四句点明主旨,收束全诗。“宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇,惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地,唯有黄昏鸟雀悲”两句,一切都如同过眼云烟,迅速消失了!往日繁华热闹的游乐场所,如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字,是此诗的基调。

创作背景

  此首《《戏赠杜甫》李白 古诗》大约作于公元746年(天宝五年)秋天李白与杜甫在兖州最后一次相遇时。

  

杨鸿章( 清代 )

收录诗词 (3522)
简 介

杨鸿章 男,1925年三四月出生,陕西子长人。中共党员。1947年发仟游车队指导员时因战功卓着曾被授予陕甘宁边区政府新民主主义奖章和通令嘉奖( 新华社曾在全国范围内予以报道) 。1948年开始在陕甘宁边区之《群众日报》 、《西北文艺》 上多次发表自由体诗和报告文学,并和着名盲艺人韩起祥合作写了《宜川大胜利》 等陕北曲艺。解放后正式出版了《宜川大胜利》 一书。1948年,即参加西北文联( 以后改为陕西作协) 活动,并为会员至今。“文革”后开始写传统诗词曾发表于《延河》 、《飞天》 、《中华诗词》 等刊物,着有《三秦杂则、《华岳远眺》 、《闲云集》等书。

减字木兰花·新月 / 夹谷庚子

四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
一夕瓜洲渡头宿,天风吹尽广陵尘。"
陵迁谷变如须问,控鹤山人字子乔。"
想得佳人微启齿,翠钗先取一双悬。
风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"
"天台张处士,诗句造玄微。古乐知音少,名言与俗违。
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫,天鉴衷肠竞不违。
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,


题卢处士山居 / 处士卢岵山居 / 儇若兰

"寇骑满鸡田,都护欲临边。青泥方绝漠,怀剑始辞燕。
百尺风帆两行泪,不堪回首望峥嵘。"
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石,夜雷从傍养龙池。
避世安亲禄已荣。一路水云生隐思,几山猿鸟认吟声。
"雁行斜拂雨村楼,帘下三重幕一钩。
"塞曲凄清楚水滨,声声吹出落梅春。
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐,松因雪折鸟惊啼。
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。"


途中寒食题黄梅临江驿寄崔融 / 宗政俊涵

回首浮生真幻梦,何如斯地傍幽栖。"
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。
春树添山嵴,晴云学晓烟。雄文有公道,此别莫潸然。"
久贫如得顾家金。云烟但有穿杨志,尘土多无作吏心。
"落花辞高树,最是愁人处。一一旋成泥,日暮有风雨。
卧草跧如兔,听冰怯似狐。仍闻关外火,昨夜彻皇都。"
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷,倦枕徐欹宝髻松。
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。


六月二十七日望湖楼醉书 / 戢同甫

古甲磨云拆,孤根捉地坚。何当抛一干,作盖道场前。"
紫府归期断,芳洲别思迢。黄金作人世,只被岁寒消。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客,三考论功合树碑。
"铜马朱眉满四方,总缘居摄乱天常。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职,近得金陵亦偶游。
满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"
"忆昔仗孤剑,十年从武威。论兵亲玉帐,逐虏过金微。
时平无探骑,秋静见盘雕。若遣关中使,烦君问寂寥。"


农臣怨 / 答高芬

君王幸兮云轺。铅华窅窕兮秾姿,棠公肸蚃兮靡依。
绿水夹时龙影来。风触有声含六律,露沾如洗绝浮埃。
风唿山鬼服役,月照衡薇结花。
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步,夜宴江楼月满身。
"信知尤物必牵情,一顾难酬觉命轻。
枕簟谿云腻,池塘海雨咸。语窗鸡逞辨,舐鼎犬偏馋。
人间难免是深情,命断红儿向此生。
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐,松因雪折鸟惊啼。


访妙玉乞红梅 / 漆友露

"记得初生雪满枝,和蜂和蝶带花移。
"三月光景不忍看,五陵春色何摧残。穷途得志反惆怅,
"傍岩依树结檐楹,夏物萧疏景更清。滩响忽高何处雨,
"北陆候才变,南枝花已开。无人同怅望,把酒独裴回。
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
我有歌诗一千首,磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊,
殷勤为延款,偶尔得良会。春盘擘紫虾,冰鲤斫银鲙。
"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。


秋宿湘江遇雨 / 张廖辛卯

肠回为多别,骨瘦因积毁。咳唾莫逢人,揶揄空睹鬼。
不知新到灵和殿,张绪何如柳一枝。"
闻道汉军新破虏,使来仍说近离京。"
"南望愁云锁翠微,谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少,
"篆书朴,隶书俗,草圣贵在无羁束。江南有僧名z6光,
而今若有逃名者,应被品流唿差人。"
借书消茗困,索句写梅真。此去青云上,知君有几人。"
"一阵风来一阵砂,有人行处没人家。


贺新郎·把酒长亭说 / 太叔庚申

"吾道在五字,吾身宁陆沈。凉生中夜雨,病起故山心。
却见孤村明月夜,一声牛笛断人肠。"
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
"满朝皆醉不容醒,众浊如何拟独清。
只见当年火至今。晓似红莲开沼面,夜如寒月镇潭心。
"念子为儒道未亨,依依心向十年兄。莫依乱世轻依托,
红儿不向汉宫生,便使双成谩得名。


喜迁莺·霜天秋晓 / 干寻巧

权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
莫负美名书信史,清风扫地更无遗。"
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
托迹同吴燕,依仁似越禽。会随仙羽化,香蚁且同斟。"
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
"青山小隐枕潺湲,一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去,
海鸣秋日黑,山直夏风寒。终始前儒道,升沈尽一般。"


相逢行二首 / 储甲辰

"地僻春来静,深宜长者居。好花都待晚,修竹不妨疏。
"堤树生昼凉,浓阴扑空翠。孤舟唤野渡,村疃入幽邃。
暗逐哀鸿泪,遥含禁漏清。直疑游万里,不觉在重城。
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
醉来拔剑歌,字字皆阳春。
"策策虚楼竹隔明,悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里,
不是主人知诈伪,如何柱石免欹倾。"
"三点五点映山雨,一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草,