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酬王二十舍人雪中见寄

清代 / 吴伯凯

"韶光归汉苑,柳色发春城。半见离宫出,才分远水明。
石滑羊肠险,山空杜宇悲。琴心正幽怨,莫奏凤凰诗。"
一半浮生皆梦中。始知武皇求不死,去逐瀛洲羡门子。"
"世上许刘桢,洋洋风雅声。客来空改岁,归去未成名。
涧中磊磊十里石,河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲,
平明分手空江转,唯有猿声满水云。"
宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"
射策本何功,名登绛帐中。遂矜丘室重,不料阮途穷。
"高台高高画角雄,五更初发寒城中。寒城北临大河水,
转影连金屋,分辉丽锦茵。焰迎红蕊发,烟染绿条春。
已成残梦随君去,犹有惊乌半夜啼。"


酬王二十舍人雪中见寄拼音解释:

.shao guang gui han yuan .liu se fa chun cheng .ban jian li gong chu .cai fen yuan shui ming .
shi hua yang chang xian .shan kong du yu bei .qin xin zheng you yuan .mo zou feng huang shi ..
yi ban fu sheng jie meng zhong .shi zhi wu huang qiu bu si .qu zhu ying zhou xian men zi ..
.shi shang xu liu zhen .yang yang feng ya sheng .ke lai kong gai sui .gui qu wei cheng ming .
jian zhong lei lei shi li shi .he shang yu ni zhong sang mai .ping po zhong mu jie wo qin .
ping ming fen shou kong jiang zhuan .wei you yuan sheng man shui yun ..
bao jing kui zhuang ying .hong shan yi lei hen .zhao yang jin zai ru .ning gan hen chang men ..
she ce ben he gong .ming deng jiang zhang zhong .sui jin qiu shi zhong .bu liao ruan tu qiong .
.gao tai gao gao hua jiao xiong .wu geng chu fa han cheng zhong .han cheng bei lin da he shui .
zhuan ying lian jin wu .fen hui li jin yin .yan ying hong rui fa .yan ran lv tiao chun .
yi cheng can meng sui jun qu .you you jing wu ban ye ti ..

译文及注释

译文
你一味让杜鹃啼破了(liao)喉(hou)咙,却教人徒然心痛。
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说(shuo)这就是汝州的山。
天色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。
在麒麟殿献纳文章,听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
仙人如果爱惜我,就对我招招手吧,让咱们一起去翱翔。
天空黑暗,大风卷着江湖上的雨,四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
终身都能保持快乐,延年益(yi)寿得以长命。
江边的几树梅花真是令人惆(chou)怅,我拄着藜杖在树下徘徊,离开(kai),又回来。
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处(chu)高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
凄凉啊好像要出远门,登山临水送别伤情。
二十年来历经沧桑患难相同,今天忽然歧路分别各自西东。
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑,竟然把客舍当成了家里,家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮,整日吊儿郎当,无所事事一天混到晚,每天晚上点起红烛掷骰赌博,经常都是彻夜不眠一直到天亮。
你傲然独往,长啸着开劈岩石筑室。

注释
46.应龙:有翅膀的龙,传说大禹治水时,有应龙用尾巴划地,禹就依此挖通江河,导水入海。
如之:如此

1、宿雨:昨夜下的雨。
⑸一片降幡(fān)出石头:王濬率船队从武昌顺流而下,直到金陵,攻破石头城,吴主孙皓到营门投降。

赏析

  诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言,前句是因,后句是果。既然贬居远地,远离世上的纷争,且近年关,又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避,悠悠往事又忆上心头。其中苦味,常人很难明白。所以,诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”,一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
  “岁晏”以下六句,集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物,并带起下面的抒情,章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”,是作者自叹自问,意谓:时至深秋,一年将尽,我究竟打算怎么样呢?“零泪染衣裳”是自答。一问一答,婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲,本是常事。但江淹如此悲不自胜,泪下之多,以至于衣湿如染,那就(na jiu)不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候,他在建平王刘景素幕下,曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》,血泪交迸,自陈冤屈,这才得释。陷身囹圄之冤,加上沉沦下僚的仕途失意,这一切郁积于心中的悲怨,此刻都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语,实在包含无限,沉痛莫比。“玉柱”以下四句,又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱,瑟的安弦部件,这里代指瑟;尊,酒器;“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊,这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫,使这一切豪华都成了徒然之设(she),琴瑟被弃置一旁,蒙上了夜晚的露水,连杯中美酒,也含着严霜,令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义,都是“徒然”的意思。最后两句,又写在寒夜寂静中,忽然有人奏起了描写行役途中艰难景况的《苦寒行》乐曲,这曲悲歌尚未了,又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。兄弟两三人,流宕在他县……”古语云(yun):“一之为甚,其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之,真教人情何以堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕,情调悲恻哀婉,使读者为之低回不已,黯然神伤。陈祚明评云:“末六句词气萧瑟”。(《采菽堂古诗选》卷二四)足见这后六句抒情,也回荡着悲凉秋气,整首诗是情景融一(rong yi)的。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  “明”字当然下得好,但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里,从长安城中遥望终南山,阴天固然看不清,就是在大晴天,一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时,才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的:“日日雨不断,愁杀望山人。天事不可长,劲风来如奔。阴霾一似扫,浩翠泻国门。长安百万家,家家张屏新。”久雨新晴,终南山翠色欲流,长安百万家,家家门前张开一面新崭崭的屏风,非常好看。唐时如此,现在仍如此,久住西安的人,都有这样的经验。所以,如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字,却说望见终南阴岭的馀雪如何如何,那就不是客观真实了。
  诗的后半是抒情,语及其幽州之行,仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起,沙漠收奇勋”(《赠何七判官昌浩》),直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”,以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”,此句耐人寻味,且“临歧”二字又妙极,好就好在不用比喻而采用用典手法,变无形的情谊为生动的形象,空灵而有余味,自然而又情真,既赞美了对朋友的敬佩和喜爱,也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和(de he)谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  首句五字,连叠四个“行”字,仅以一“重”字绾结。“行行”言其远,“重行行”极言其远,兼有久远之意,翻进一层,不仅指空间,也指时间。于是,复沓的声调,迟缓的节奏,疲惫的步伐,给人以沉重的压抑感,痛苦伤感的氛围,立即笼罩全诗。“与君生别离”,这是思妇“送君南浦,伤如之何”的回忆,更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”,当指女主人公的丈夫,即远行未归的游子。
  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散,平时寄书尚且常常不达,更何况战事频仍,生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉,一结无限深情。读了这首诗,我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月,家书抵万金”(《春望》)那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
  整首诗描述了变化的画面,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把独钟给了葵花,不难发现诗人非独爱葵花,而是言在此而意在彼。诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了葵花,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志,意即对皇帝忠贞不贰,会永远像葵一样忠心于国家。
  首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往《乌衣巷》刘禹锡 古诗的必经之路。桥同河南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋时,《乌衣巷》刘禹锡 古诗是高门土族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又同《乌衣巷》刘禹锡 古诗偶对天成。用朱雀桥来勾画《乌衣巷》刘禹锡 古诗的环境,既符合地理的真实,又能造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使我们想到其中可能包含深意。
  咏物诗,描写的是客观存在着的具体的事物形象;然而这形象在艺术上的再现,则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的,多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物,这样,物我有情,两相浃洽,才能把它活生生地写到纸上,才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》,对我们有所启发。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  以上六句,把从月升到月落的秋夜景色,描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色,单纯写“夜”,没有一字写“倦”,但在这幅“秋夜图”中,不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟,其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”,辗转反侧,不能成眠:一会儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思默想;一会儿披衣而起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫。这一夜从月升到月落,诗人不曾合眼。彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!这样就有了这些疑问:如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”,诗人非常深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。但是,当时昏君庸臣当政,有志之士横遭贱视和摒弃,诗人自己也是报国无门。故诗的结语云:“空悲清夜徂!”“空悲”二字,抒发了诗人无限感慨与忧愤。
  后二联便是写觉悟和学佛。诗人觉悟到的真理是万物有生必有灭,大自然是永存的,而人及万物都是短暂的。人,从出生到老死的过程不可改变。诗人从自己嗟老的忧伤,想到了宣扬神仙长生不老的道教。诗人感叹“黄金不可成”,就是否定神仙方术之事,指明炼丹服药祈求长生的虚妄,而认为只有信奉佛教,才能从根本上消除人生的悲哀,解脱生老病死的痛苦。佛教讲灭寂,要求人从心灵中清除七情六欲,是谓“无生”。倘使果真如此,当然不仅根除老病的痛苦,一切人生苦恼也都不再觉得了。诗人正是从这个意义上去皈依佛门的。
  《《燕昭王》陈子昂 古诗》是一首怀古诗,借古讽今,感情深沉,词句朴质,有较强的感人力量。当时作者身居边地,登临碣石山顶,极目远眺,触景生情,抚今追昔,吊古抒情,这首诗表达了怀才不遇,报国无门的痛苦心情,反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
  尾联“如逢渭水猎,犹可帝王师”。如果钱少(qian shao)阳也像吕尚一样,在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君,也还能成为帝王之师,辅助国政,建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要,说明收竿而起,从政立功还不是事实,而是一种设想愿望,是虚写,不是实指。唯其虚写,才合钱的征君身份,又表现出颂钱的诗旨。而在这背后,则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来,以暮春暮年蓄势,至此题旨全出(quan chu),收得雄奇跌宕,令人回味不尽。
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。

创作背景

  曹丕说完,曹植便迈出了第一步,突然,他闻到了从远处飘来的阵阵煮豆的香味,灵感阵来,借物抒情,在刚走到第六步时就作下了这首脍炙人口的诗:“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生, 相煎何太急?”[1]此诗作完,曹植对曹丕说:“我们虽有君臣之分,但毕竟是骨肉相连,何必苦苦相逼?手足相残?我无意与你权利相争,无论谁为君主,我都会忠贞不二地跟随,毫无怨言!明枪易挡,暗箭难防。若你要灭我,轻而易举,何必大费周章,先父在九泉之下也难以瞑目啊!”曹丕听之,被驳得无话可说。

  

吴伯凯( 清代 )

收录诗词 (2763)
简 介

吴伯凯 吴伯凯,字虞宾,龙泉(今属浙江)人。孝宗干道二年(一一六六)进士(清光绪《处州府志》卷一六)。今录诗二首。

春思二首·其一 / 淡庚午

"大明南至庆天正,朔旦圆丘乐六成。文轨尽同尧历象,
"汉家今上郡,秦塞古长城。有日云长惨,无风沙自惊。
异日始离抱,维思烹鲤鱼。"
"济江篇已出,书府俸犹贫。积雪商山道,全家楚塞人。
世故中年别,馀生此会同。却将悲与病,来对朗陵翁。
肯念万年芳树里,随风一叶在蓬蒿。"
圆月初出海,澄辉来满湖。清光照酒酣,俯倾百虑无。
"三月杨花飞满空,飘飖十里雪如风。


答张五弟 / 冒念瑶

"终日闾阎逐群鸡,喜逢野鹤临清溪。绿苔春水水中影,
雾湿汤沐地,霜凝脂粉田。音容无处所,应在玉皇前。"
多来中国收妇女,一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁,
芳室芝兰茂,春蹊桃李开。江湖馀派少,鸿雁远声哀。
唯有猕猴来往熟,弄人抛果满书堂。"
"晴明紫阁最高峰,仙掖开帘范彦龙。五色天书词焕烂,
"丛鬓愁眉时势新,初笄绝代北方人。
"种柳南江边,闭门三四年。艳花那胜竹,凡鸟不如蝉。


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 费莫彤彤

谪戍孤城小,思家万里遥。汉廷求卫霍,剑珮上青霄。
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。
骅骢幸自能驰骤,何惜挥鞭过柞桥。"
讲易居山寺,论诗到郡斋。蒋家人暂别,三路草连阶。"
"玉垒城边争走马,铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽,
"故人南去汉江阴,秋雨萧萧云梦深。
"丈夫得宝剑,束发曾书绅。嗟吁一朝遇,愿言千载邻。
烟霞高占寺,枫竹暗停神。如接玄晖集,江丞独见亲。"


百忧集行 / 司寇青燕

"秋云冒原隰,野鸟满林声。爱此田舍事,稽君车马程。
日昃不复午,落花难归树。人生能几何,莫厌相逢遇。
"西江浪接洞庭波,积水遥连天上河。
"萧条寒日晏,凄惨别魂惊。宝瑟无声怨,金囊故赠轻。
声荣徒外奖,恬淡方自适。逸气凌颢清,仁祠访金碧。
剪烛清光发,添香暖气来。令君敦宿好,更为一裴回。"
"结茅同楚客,卜筑汉江边。日落数归鸟,夜深闻扣舷。
城邑分华夏,衣裳拟缙绅。他时礼命毕,归路勿迷津。"


东飞伯劳歌 / 太史河春

"敛板捧清词,恭闻侍直时。暮尘归众骑,邃宇舍诸司。
海树凝烟远,湖田见鹤清。云光侵素壁,水影荡闲楹。
走马登寒垄,驱羊入废城。羌笳三两曲,人醉海西营。"
犬吠松间月,人行洞里花。留诗千岁鹤,送客五云车。
"芳田岐路斜,脉脉惜年华。云路青丝骑,香含翠幰车。
含音俨容,绝粒遗影。君以为真,相期缑岭。"
漠漠沙上路,沄沄洲外田。犹当依远树,断续欲穷天。"
"促刺复促刺,水中无鱼山无石。少年虽嫁不得归,


有子之言似夫子 / 壤驷坚

丽曲涤烦虚,幽缄发清机。支颐一吟想,恨不双翻飞。"
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,
"万事竟蹉跎,重泉恨若何。官临环卫小,身逐转蓬多。
金埒争开道,香车为驻轮。翩翩不知处,传是霍家亲。"
瑞彩来双阙,神光焕四邻。气回侯第暖,烟散帝城春。
"残雨倦欹枕,病中时序分。秋虫与秋叶,一夜隔窗闻。
回风卷丛柏,骤雨湿诸陵。倏忽烟花霁,当营看月生。"
"自用金钱买槿栽,二年方始得花开。


浪淘沙·九曲黄河万里沙 / 完颜旭露

空中饥鸢为尔害。辛勤作窠在画梁,愿得年年主人富。"
绮陌拥行骑,香尘凝晓空。神都自蔼蔼,佳气助葱葱。
青宫阊阖启,涤秽氛沴灭。紫气重昭回,皇天新日月。
行看换龟纽,奏最谒承明。"
广陵经水宿,建邺有僧期。若到西霞寺,应看江总碑。"
寒郊好天气,劝酒莫辞频。扰扰钟陵市,无穷不醉人。
蝉鸣念秋稼,兰酌动离瑟。临水降麾幢,野艇才容膝。
郡内裁诗暇,楼中迟客情。凭君减千骑,莫遣海鸥惊。"


蔺相如完璧归赵论 / 血槌之槌

相如渴甚貌逾衰。荒园每觉虫鸣早,华馆常闻客散迟。
"校尉征兵出塞西,别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽,
"何事霜天月满空,鹂雏百啭向春风。
"腰间宝剑七星文,掌上弯弓挂六钧。
难得相逢容易别,银河争似妾愁深。"
上象壶中阔,平生醉里忙。幸承仙籍后,乞取大还方。"
"殿省秘清晓,夔龙升紫微。星辰拱帝座,剑履翊天机。
偏愁欲别处,黯黯颓阳照。"


减字木兰花·空床响琢 / 佟佳锦灏

"太学时观礼,东方晓色分。威仪何棣棣,环珮又纷纷。
江南孟秋天,稻花白如毡。素腕惭新藕,残妆妒晚莲。
"郡楼何其旷,亭亭广而深。故人牧馀杭,留我披胸衿。
"青林何森然,沈沈独曙前。出墙同淅沥,开户满婵娟。
伊予多昧理,初不涉世务。适因拥肿材,成此懒慢趣。
"养拙方去喧,深居绝人事。返耕忘帝力,乐道疏代累。
瘴烟沙上起,阴火雨中生。独有求珠客,年年入海行。"
"不逐时人后,终年独闭关。家中贫自乐,石上卧常闲。


渭川田家 / 邴慕儿

幸得皮存矣,须劳翼长之。铭肌非厚答,肉骨是前期。
幸绕楼台近,仍怀雨露赊。愿君垂采摘,不使落风沙。"
孤村树色昏残雨,远寺钟声带夕阳。
闲坐烧印香,满户松柏气。火尽转分明,青苔碑上字。
"御火传香殿,华光及侍臣。星流中使马,烛耀九衢人。
镜中乍无失髻样,初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘,
"璇闺绣户斜光入,千金女儿倚门立。横波美目虽往来,
江明雨初歇,山暗云犹湿。未可动归桡,前程风浪急。