闲居
"孙家兄弟晋龙骧，驰骋功名业帝王。
"粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵。
"华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。
三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。"
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸，袅袅浮航金画龙。
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将，胆气堂堂合用兵。
"碧江凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇，
翠户垂旗网，朱窗列剑锋。寒风金磬远，晴雪玉楼重。
荣路脱身终自得，福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海，
边风悲晓角，营月怨春鼙。未道休征战，愁眉又复低。"
愁机懒织同心苣，闷绣先描连理枝。
闲居拼音解释:
.sun jia xiong di jin long xiang .chi cheng gong ming ye di wang .
.zhou xiang tang bai xing hua tian .sheng dui liu ying zuo qi yan .
.hua qing en xing gu wu lun .you kong e mei bu sheng ren .
san xing zi zhuan san shan yuan .zi fu cheng yao bi luo kuan ..
xiao sui die gu chao tian qu .bo shan jing shu xiang zvrong .niao niao fu hang jin hua long .
gong dao qian dui tie yi ming .xin yuan luo luo kan wei jiang .dan qi tang tang he yong bing .
.bi jiang liang leng yan lai shu .xian wang jiang yun si you yu .qiu guan chi ting he ye xie .
cui hu chui qi wang .zhu chuang lie jian feng .han feng jin qing yuan .qing xue yu lou zhong .
rong lu tuo shen zhong zi de .fu ting hui shou mo xiang wang .chu long luan he gui liao hai .
bian feng bei xiao jiao .ying yue yuan chun pi .wei dao xiu zheng zhan .chou mei you fu di ..
chou ji lan zhi tong xin ju .men xiu xian miao lian li zhi .
译文及注释
译文
西园夜里宴饮，乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的(de)华灯遮掩了月色，飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残，游子却渐生(sheng)霜发，重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜(xie)挂。空倚楼纵目远眺，时而看见栖树归鸦。见此情景，我油然而生归隐之心，神思已暗自随着流水奔(ben)到天(tian)涯。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒？
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。
楚武王侵犯随国，派薳章去要求议和。军队扎在瑕地，等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
种种忧愁不能排解，就算你我携手同行，我还是感到烦闷无聊。
望你孝敬长辈遵守妇道，仪容举止都要符合潮流。
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
从今后忧虑之事何止一桩，哪容我衰老之身再挨几年！
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照(zhao)进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。
北窗之下葵茂盛，禾穗(sui)饱满在南畴。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡，风中传来阁道上来回的马蹄声。
注释
⑼王子：王子乔。周灵王太子，名晋，传说擅长吹笙，这里指仙子。
（60）釭（gāng）：灯。以上四句写居人春、夏、秋、冬四季相思之苦。
11.待：待遇，对待
③真珠红：真珠即珍珠，这里借喻酒色。
（37）丹墀：宫中红色台阶。
（136）夫人——那些人，指阿谀逢迎的臣子。夫，彼。
⑼槛：栏杆。
雨收云断：雨停云散。
39.陋：鄙视，轻视。
赏析
此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上，无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”，劳苦的样子。前面加一“何”字，更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望，沿着起伏的山势而筑的大小城墙，既高峻又牢固，显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗(ta shi)人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧(jiang bi)绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物(wu)，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
这首诗之所以见称于人，主要就在这三四两句，特别是第四句，写景如画，并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景，含不尽之意”的范例。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高(zhi gao)妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
岁寒三友，竹居其中。人们之所以看重它，或者因为它“翠叶与飞雪争采，贞柯与曾冰竞鲜”的凌寒之质（齐·王俭《灵丘竹赋》）；或者因为它“未出土时便已有节，直到凌云高处依然虚心”的君子之风（管桦《竹颂》）。传说它的竹实只为凤凰所食；竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士，便以它的“所欣高蹈客，未待伶伦吹”慨然自许（陈·贺循《赋得夹池修竹》）；遇上才高位卑者流，便又借它发出“谁能制长笛，当为吐龙吟”的孤傲啸叹（齐·刘孝先《竹诗》）。这样(zhe yang)咏竹自无不可，只是不免都带有情随境迁的主观随意性。以至于意有所讥，就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”；爱有所偏，便厉声扬言“恶竹应须斩万竿”。这真教竹子左右为难了。
王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。这首诗，就是以他沉湎于佛学的恬静心境，描绘出山林古寺的幽邃环境，从而造成一种清高幽僻的意境。王国维谓“不知一切景语，皆情语也”。这首诗的前六句纯乎写景，然无一处不透露诗人的心情，可以说，王维是把“晚年惟好静”的情趣融化到所描写的景物中去的了。因此最后“安禅制毒龙”，便是诗人心迹的自然流露。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗(ta shi)人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧(jiang bi)绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物(wu)，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
这首诗之所以见称于人，主要就在这三四两句，特别是第四句，写景如画，并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景，含不尽之意”的范例。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高(zhi gao)妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
岁寒三友，竹居其中。人们之所以看重它，或者因为它“翠叶与飞雪争采，贞柯与曾冰竞鲜”的凌寒之质（齐·王俭《灵丘竹赋》）；或者因为它“未出土时便已有节，直到凌云高处依然虚心”的君子之风（管桦《竹颂》）。传说它的竹实只为凤凰所食；竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士，便以它的“所欣高蹈客，未待伶伦吹”慨然自许（陈·贺循《赋得夹池修竹》）；遇上才高位卑者流，便又借它发出“谁能制长笛，当为吐龙吟”的孤傲啸叹（齐·刘孝先《竹诗》）。这样(zhe yang)咏竹自无不可，只是不免都带有情随境迁的主观随意性。以至于意有所讥，就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”；爱有所偏，便厉声扬言“恶竹应须斩万竿”。这真教竹子左右为难了。
王维晚年诗笔常带有一种恬淡宁静的气氛。这首诗，就是以他沉湎于佛学的恬静心境，描绘出山林古寺的幽邃环境，从而造成一种清高幽僻的意境。王国维谓“不知一切景语，皆情语也”。这首诗的前六句纯乎写景，然无一处不透露诗人的心情，可以说，王维是把“晚年惟好静”的情趣融化到所描写的景物中去的了。因此最后“安禅制毒龙”，便是诗人心迹的自然流露。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
创作背景
此一子鱼，而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。
华晔晔
上鸣间关鸟，下醉游侠儿。炀帝国已破，此中都不知。"
因求天宝年中梦，故事分明载折碑。"
经年抱疾谁来问，野鸟相过啄木频。"
空巢霜叶落，疏牖水萤穿。留得林僧宿，中宵坐默然。"
"自翦青莎织雨衣，南峰烟火是柴扉。莱妻早报蒸藜熟，
楼台笼海色，草树发天香。浩啸波光里，浮溟兴甚长。
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解，飞鸟空惭倦未还。
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦，会府槐疏试射弓。
解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵
汲泉羸鹤立，拥褐老猿愁。曾住深山院，何如此院幽。"
早游门馆一樵夫，只爱吟诗傍药炉。
"秋日登高望，凉风吹海初。山川明已久，河汉没无馀。
千秋万古无消息，国作荒原人作灰。"
"楚客停桡太守知，露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴，
月映西南庭树柯。"
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月，昨日销熔当路岐。
青海闻传箭，天山报合围。一朝携剑起，上马即如飞。"
采莲词
"远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国，
"庭绿草纤纤，边州白露沾。别歌缘剑起，客泪是愁添。
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
"自出先皇玉殿中，衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓，
失群挂木知何限，远隔天涯共此心。"
巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。
"他寝此时吾不寝，近秋三五日逢晴。
蓬根既无定，蓬子焉用生。但见请防胡，不闻言罢兵。
采桑子·残霞夕照西湖好
如何地近东西路，马足车轮不暂留。"
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影，露低红叶湿萤光。
春风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。雄龙雌凤杳何许？絮乱丝繁天亦迷。醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。愁将铁网罥珊瑚，海阔天宽迷处所。衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤佩。今日东风自不胜，化作幽光入西海。夏前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹。绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋。蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉。桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语。直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去。浊水清波何异源，济河水清黄河浑。安得薄雾起缃裙，手接云輧唿太君。秋月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬，西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远，终日相思却相怨。但闻北斗声回环，不见长河水清浅。金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素，内记湘川相识处。歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。冬天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡。青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野。冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死。浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子。楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在。当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹。破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉。风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙。
"一束龙吟细竹枝，青娥擎在手中吹。
缚鸡方角逐，射雉岂开颜。乱翠移林色，狂红照座殷。
白天月泽寒未冰，金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏，
"腹是群书笥，官为六义师。情高少尘事，朝下足闲时。
"抚事如神遇，临风独涕零。墓平春草绿，碑折古苔青。
罢相作
"广文遗韵留樗散，鸡犬图书共一船。
六虬归去凝笳远。城头却望几含情，青亩春芜连石苑。"
莫嫌滴沥红斑少，恰似湘妃泪尽时。"
青汉龙髯绝，苍岑马鬣移。风凄闻笛处，月惨罢琴时。
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷，月当银汉四山开。
岁暮寒益壮，青春安得归。朔雁到南海，越禽何处飞。
还从三峡崄巇来，南经梦泽宽浮日，西出岷山劣泛杯。
见《郑集》）"
南风歌
名期五字立，迹愧九年来。此意今聊写，还希君子哀。"
见《海录碎事》）"
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色，华廙愁深苜蓿花。
门前虽有如花貌，争奈如花心不同。"
喜迁乔木近，宁厌对花新。堪念微禽意，关关也爱春。"
"日日闲车马，谁来访此身。一门兼鹤静，四院与僧邻。
岩树阴棋局，山花落酒樽。相逢亦留宿，还似识王孙。"
阙题二首
"春与春愁逐日长，远人天畔远思乡。
旧业怀昏作，微班负旦评。空馀骚雅事，千古傲刘桢。"
"争挥钩弋手，竞耸踏摇身。伤颊讵关舞，捧心非效嚬。
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影，催入景阳人不知。
事力何销舫已无。钓客坐风临岛屿，牧牛当雨食菰蒲。
归期秋未尽，离恨日偏长。更羡君兄弟，参差雁一行。"
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
"薄宦仍多病，从知竟远游。谈谐叨客礼，休浣接冥搜。
玉蝴蝶·晚雨未摧宫树
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远，玩花频醉庾楼深。
"玉晨钟韵上清虚，画戟祥烟拱帝居。
岂谓旧庐在，谁言归未曾。"
"日过辰时犹在梦，客来应笑也求名。
"津亭多别离，杨柳半无枝。住接猿啼处，行逢雁过时。
渠浊村舂急，旗高社酒香。故山归梦喜，先入读书堂。"
"气逸何人识，才高举世疑。祢生狂善赋，陶令醉能诗。
赊酒不辞病，佣书非为贫。行吟值渔父，坐隐对樵人。
念奴娇·天南地北
"满朝簪发半门生，又见新书甲乙名。孤进自今开道路，
"瑞羽奇姿踉跄形，称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫，
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见，空有香囊和泪滋。
"寂寞高堂别楚君，玉人天上逐行云。
社内容周续，乡中保展禽。白衣居士访，乌帽逸人寻。
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚，日照长江滟滟秋。
"秋风江上家，钓艇泊芦花。断岸绿杨荫，疏篱红槿遮。
闲吟一寄清朝侣，未必淮阴不拜侯。"
周颂·访落
星月浮波岛，烟萝渡石桥。钟声催野饭，秋色落寒潮。
我本玄元胄，禀华由上津。中迷鬼道乐，沉为下土民。
不侵南亩务，已拔北江流。涪水方移岸，浔阳有到舟。
"夏圃秋凉入，树低逢帻欹。水声翻败堰，山翠湿疏篱。
"落日投村戍，愁生为客途。寒山晴后绿，秋月夜来孤。
草木春秋暮，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
若向南台见莺友，为传垂翅度春风。"
一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。