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春暮西园

唐代 / 韩熙载

"自初宾上国,乃到邹人乡。曾点与曾子,俱升阙里堂。
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
"青溪访道凌烟曙,王子仙成已飞去。
"遥忆新安旧,扁舟复却还。浅深看水石,来往逐云山。
来雁遥传沙塞寒。直为甘心从苦节,陇头流水鸣呜咽。
一钟信荣禄,可以展欢欣。昆弟俱时秀,长衢当自伸。
汉时征百粤,杨仆将楼船。幕府功未立,江湖已骚然。
"画堂观妙妓,长夜正留宾。烛吐莲花艳,妆成桃李春。
"万里辞三殿,金陵到旧居。文星出西掖,卿月在南徐。
男儿一片气,何必五车书。好勇方过我,多才便起予。运筹将入幕,养拙就闲居。正待功名遂,从君继两疏。


春暮西园拼音解释:

.zi chu bin shang guo .nai dao zou ren xiang .zeng dian yu zeng zi .ju sheng que li tang .
you ren ji chang wang .mao zai ying jiao zhan .ming fa gui qin tang .zhi jun lan wei xian ..
.qing xi fang dao ling yan shu .wang zi xian cheng yi fei qu .
.yao yi xin an jiu .bian zhou fu que huan .qian shen kan shui shi .lai wang zhu yun shan .
lai yan yao chuan sha sai han .zhi wei gan xin cong ku jie .long tou liu shui ming wu yan .
yi zhong xin rong lu .ke yi zhan huan xin .kun di ju shi xiu .chang qu dang zi shen .
han shi zheng bai yue .yang pu jiang lou chuan .mu fu gong wei li .jiang hu yi sao ran .
.hua tang guan miao ji .chang ye zheng liu bin .zhu tu lian hua yan .zhuang cheng tao li chun .
.wan li ci san dian .jin ling dao jiu ju .wen xing chu xi ye .qing yue zai nan xu .
nan er yi pian qi .he bi wu che shu .hao yong fang guo wo .duo cai bian qi yu .yun chou jiang ru mu .yang zhuo jiu xian ju .zheng dai gong ming sui .cong jun ji liang shu .

译文及注释

译文
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池(chi)的深处。
又是新月如眉,悠悠哀音,长笛月下为谁吹?独倚高楼,暮云中初见雁南飞,雁南飞,莫道行人迟雁归。
在半空中,风慢慢吹来,我觉得身体渐渐平稳了,只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后(hou),夕阳西下之时,又有多少人身在平地,羡慕我登上了碧霄之中啊!
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
刚满十五(wu)岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
数年来宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有能够重访歌妓杨琼。她唱着(zhuo)旧日的歌曲声韵凄(qi)清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若(ruo)健在,定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先自飘零!
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西面高枕而卧。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹,稀疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
鬓发是一天比一天增加了银白,

注释
6、忽:突然。
5.啼月:指子规在夜里啼叫。
稍稍:时间副词,据《词源》释为“随即”,这里是渐渐。
⑵别岸:离岸而去。
⑻惆怅:因失意或失望而伤感、懊恼。成秋苑:用唐李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句。
⑸欲行:将要走的人,指诗人自己。不行:不走的人,即送行的人,指金陵子弟。尽觞(shāng):喝尽杯中的酒。觞,酒杯。
茷骫(wěi):盘纡的样子。
5.对:面向,对着,朝。

赏析

  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  生活在社会下层的小官吏,形同草芥,绝不会引人注目,多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失,全都悄无声息,上天连眼睛都不会眨一下。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  公元740年(唐开元二十八年十月初),王维时任殿中侍御史,奉命由长安出发“知南选”,其时途径襄阳,写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗,南进经夏口(湖北武昌)又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政(shi zheng)治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身(zi shen)痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  洞庭去远近,枫叶早惊秋。岘首羊公爱,长沙贾谊愁——洞庭两句:同于前《和卢明府送郑十三还京兼寄之什》之“洞庭一叶惊秋早”。洞庭即洞庭湖。岘首句: 见前《与诸子登岘山》诗注。长沙句:见前《湖中旅泊寄阎防》诗注。四句写山上的红叶让人惊叹秋季的悄然而至,虽然岘山的风景依旧秀美,但即将离别的人早已无心欣赏,友人将远渡渺渺的洞庭再渡浩荡的长沙湘江,迢递征途令人忧伤。
  “九日枝枝近鬓毛”,每年阴历九月九日,是中国古代重要的重阳节,这一天,我们的先人登高、赏《菊》郑谷 古诗、饮酒,佩茱萸囊,把《菊》郑谷 古诗花插戴于鬓上。这第二句是说,《菊》郑谷 古诗苗到了重阳节,就会开出美丽的花朵,这与蓬蒿有了本质的区别。你看,一枝又一枝的《菊》郑谷 古诗花插在大家的鬓发间。请问:有乱插蓬蒿的吗?哈哈没有。这第二句,作者作为《菊》郑谷 古诗花是多么自豪啊,人们终于认识到它的价值。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  因“风定天清,一切乌有”,只剩下一座高接霄汉的危楼,所以楼的形状看得格外清楚,连楼外天空也显现了出来,给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是,楼上还有来来往往的人,或凭或立,与人有照应开头的作用,说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境(yi jing)。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  “把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象,那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注:“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之,一种风流自赏之意溢于言表。
  “西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,第三联,诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》:“公子敬爱客,终宴不知疲。清夜游西园,飞盖相追随。”《文选》李善注:“公子,谓文帝。”西园,在今河南临漳县西,为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴,款待文士。所谓“无忌”,原是战国时魏国公子信陵君的名号,这里诗人用的是字面上的意思,即取其无所顾忌、无所忌惮之意,意指王孙公子们只顾享乐,已到了无所忌惮的地步了。此外,历史上有两个莫愁,即洛阳莫愁与石城莫愁,这里所指,当是石城莫愁。《旧唐书·乐志(二)》载:“莫愁乐,出于石城乐。石城有女子名莫愁,善歌谣。·一故歌云:‘莫愁在何处?莫愁石城西。艇子打两桨,催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名,除了指其善歌舞外,同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然,诗句表面上是说那些歌舞女不解国事,不知国之将倾,实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好,不仅在于对仗极为工整,巧用典故,还在于在工整的形式下,.所蕴含的诗人深沉感慨,读罢能让人咀嚼与深思。
  《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨,专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句,令人一唱三叹”。此诗即是典例,全诗既“工于铸意”,又“巧不伤雅”(清人沈德潜语),借景抒情,情景交融,含蓄蕴藉,回味不尽。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  “莫愁前路无知己,天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰:此去你不要担心遇不到知己,天下哪个不知道你董庭兰啊!话说得多么响亮,多么有力,于慰藉中充满着信心和力量,激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音,说话才朴质而豪爽。又因其沦落,才以希望为慰藉。
  第二层意思是:那些凶暴的官吏到乡下催租逼税的时候,到处狂呼乱叫,到处喧闹骚扰,那种吓人的气势,就连鸡犬也不得安宁.而这时他小心翼翼地起来看看自己的瓦罐,只见捕来的蛇还在,便可以放心地躺下了。他细心地喂养蛇,到规定的时间把它当租税缴上去。回来后;就能美美地享用自己田里的出产,安度岁月。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。

创作背景

  一说此诗作于唐肃宗至德三载(758),时诗人贬南巴尉,中间曾移往洪州暂住,路过江州时作。

  

韩熙载( 唐代 )

收录诗词 (7496)
简 介

韩熙载 韩熙载(902年—970年8月31日),字叔言,其先为南阳(今属河南)人,后家于齐,遂为潍州北海(今山东潍坊)人。五代十国南唐时名臣、文学家。后唐同光四年(926年)进士及第。开宝三年(970年)卒,年六十九,赠右仆射、同平章事,谥文靖。韩熙载高才博学,又精音律,善书画。为文长于碑碣,颇有文名,当时求其为文章碑表者甚多。其所作制诰典雅,人称“有元和之风”,与徐铉并称“韩徐”。江左称其为“韩夫子”,时人谓之为“神仙中人”。其所撰诗文颇多。有《韩熙载集》5卷、《格言》5卷等,今皆佚。《全唐诗》存诗5首,《全唐诗外编》补收诗1首。

五代史宦官传序 / 黎本安

白日为我愁,阴云为我结。生为汉宫臣,死为胡地骨。
晚带城遥暗,秋生峰尚奇。还因朔吹断,匹马与相随。"
我地少安住,念天时启处。宪卿文昌归,愉悦来晤语。
至今秦淮间,礼乐秀群英。地扇邹鲁学,诗腾颜谢名。
驻旗沧海上,犒士吴宫侧。楚国有夫人,性情本贞直。
仙人浮丘公,对月时吹笙。丹鸟飞熠熠,苍蝇乱营营。
洛下书生解咏诗。药阑花径衡门里,时复据梧聊隐几。
遇君蓬池隐,就我石上饭。空言不成欢,强笑惜日晚。


鹑之奔奔 / 吴寿昌

金色身坏灭,真如性无主。僚友同一心,清光遣谁取。"
返葬金符守,同归石窌妻。卷衣悲画翟,持翣待鸣鸡。
夏昼人已息,我怀独未宁。忽从东斋起,兀兀寻涧行。
城中日夕歌钟起,山上唯闻松柏声。"
救赵复存魏,英威天下闻。邯郸能屈节,访博从毛薛。
怆离绪于清弦。共握手而相顾,各衔凄而黯然。"
丝管荷风入,帘帷竹气清。莫愁归路远,水月夜虚明。"
到时猿未断,回处水应穷。莫望零陵路,千峰万木中。"


卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋 / 王彭年

绮席铺兰杜,珠盘折芰荷。故园留不住,应是恋弦歌。
风暖草长愁自醉,行吟无处寄相思。"
渚烟见晨钓,山月闻夜舂。覆溪窈窕波,涵石淘溶溶。
达士遗天地,东门有二疏。愚夫同瓦石,有才知卷舒。
"吴兴老释子,野雪盖精庐。诗名徒自振,道心长晏如。
配宅邻州廨,斑苗接野畦。山空闻斗象,江静见游犀。
云入授衣假,风吹闲宇凉。主人尽欢意,林景昼微茫。
"天南愁望绝,亭上柳条新。落日独归鸟,孤舟何处人。


高轩过 / 林光宇

月明湘水夜,霜重桂林寒。别后头堪白,时时镜里看。"
鲤鱼在金盘,别鹤哀有馀。心事则如此,请君开素书。"
月兔空捣药,扶桑已成薪。白骨寂无言,青松岂知春。
"群木昼阴静,北窗凉气多。闲居逾时节,夏云已嵯峨。
"林卧情每闲,独游景常晏。时从灞陵下,垂钓往南涧。
"建寅回北斗,看历占春风。律变沧江外,年加白发中。
"逆旅相逢处,江村日暮时。众山遥对酒,孤屿共题诗。
意缥缈兮群仙会。窅冥仙会兮枕烟庭,竦魂形兮凝视听。


何彼襛矣 / 叶令嘉

兹境信难遇,为欢殊未终。淹留怅言别,烟屿夕微濛。"
随病拔诸苦,致身如法王。阶庭药草遍,饭食天花香。
崩腾心为失,浩荡目无主。豗cI浪始闻,漾漾入鱼浦。
遥知远林际,不见此檐间。好客多乘月,应门莫上关。"
夕鸟兮争返。孤砧发兮东城,林薄暮兮蝉声远。
"临风敞丽谯,落日听吹铙。归路空回首,新章已在腰。
三叹承汤鼎,千欢接舜壶。微躯不可答,空欲咏依蒲。"
双旌谁道来何暮,万井如今有几人。"


七夕二首·其二 / 薛弼

胡马悲雨雪,诗人歌旆旌。阏氏为女奴,单于作边氓。
赖君遗掞藻,忧来散能弭。"
月色摇春闼,香烟霭暝庐。千门传夜警,万象照阶除。
青崖阴兮月涧曲,重幽叠邃兮隐沦躅。
执板身有属,淹时心恐惶。拜言不得留,声结泪满裳。
亭障东缘海,沙场北际天。春冬见岩雪,朝夕候烽烟。
为道既贞信,处名犹謇谔。铁柱励风威,锦轴含光辉。
昨日辞石门,五年变秋露。云龙未相感,干谒亦已屡。


蝶恋花·别范南伯 / 李恺

百谷趋潭底,三光悬镜中。浅深露沙石,苹藻生虚空。
麦熟雉鸣长秋稼。明年九府议功时,五辟三征当在兹。
风光山郡少,来看广陵春。残花犹待客,莫问意中人。
超遥下故墟,迢递回高畤。大夫昔何苦,取笑欢妻子。"
"申甫生周日,宣慈举舜年。何如偶昌运,比德迈前贤。
"长沙辞旧国,洞庭逢故人。薰兰敦久要,披雾转相亲。
杳冥沧洲上,荡漭无人知。纬萧或卖药,出处安能期。"
"巴峤南行远,长江万里随。不才甘谪去,流水亦何之。


江村 / 张表臣

行子出门如转蓬。吾属交欢此何夕,南家捣衣动归客。
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。
鵩集占书久,鸾回刻篆新。不堪相顾恨,文字日生尘。"
晚景千峰乱,晴江一鸟迟。桂香留客处,枫暗泊舟时。
世上悠悠何足论。"
"灵药出西山,服食采其根。九蒸换凡骨,经着上世言。
岂伊逢世运,天道亮云云。
未知今夜依何处,一点渔灯出苇丛。"


山花子·银字笙寒调正长 / 李莱老

"行人惜寸景,系马暂留欢。昨日辞小沛,何时到长安。
展禽恒独处,深巷生禾黍。城上飞海云,城中暗春雨。
前荣后枯相翻覆,何惜馀光及棣华。"
空手无壮士,穷居使人低。送君登黄山,长啸倚天梯。
登途建隼旟,勒驾望承明。云台焕中天,龙阙郁上征。
逸思高秋发,欢情落景催。国人咸寡和,遥愧洛阳才。"
洛阳举目今谁在,颍水无情应自流。吴苑西人去欲稀,
"明发扈山巅,飞龙高在天。山南平对巩,山北远通燕。


国风·鄘风·相鼠 / 朱纬

芳树朝催玉管新,春风夜染罗衣薄。城头杨柳已如丝,
浦净渔舟远,花飞樵路香。自然成野趣,都使俗情忘。"
徒然万象多,澹尔太虚缅。一知与物平,自顾为人浅。
不知湖上菱歌女,几个春舟在若耶。"
倚石忘世情,援云得真意。嘉林幸勿剪,禅侣欣可庇。
还当候圆月,携手重游寓。"
善行无辙迹,吾亦安能穷。但见神色闲,中心如虚空。
寒服犹未成,繁霜渐将厚。吉凶问詹尹,倚伏信北叟。