阳春曲·闺怨
"众毒蔓贞松，一枝难久荣。岂知黄庭客，仙骨生不成。
此日长昏饮，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独为醒。
萧萧边马思，猎猎戍旗闲。独把千重恨，连年未解颜。"
山知银作瓮，宫见璧成台。欲验丰年象，飘摇仙藻来。"
池疑夜壑徙，山似郁洲移。雕楹网萝薜，激濑合埙篪。
忝曳尚书履，叨兼使臣节。京坻有岁饶，亭障无边孽。
赫奕令德，仿佛睟容。再拜慌忽，遐想昊穹。"
休余马于幽谷，挂余冠于夕阳。曲复曲兮烟庄邃，
避世垂纶不记年，官高争得似君闲。倾白酒，对青山，
谁能更近丹墀种，解播皇风入九州。
阳春曲·闺怨拼音解释:
.zhong du man zhen song .yi zhi nan jiu rong .qi zhi huang ting ke .xian gu sheng bu cheng .
ci ri chang hun yin .fei guan yang xing ling .yan kan ren jin zui .he ren du wei xing .
xiao xiao bian ma si .lie lie shu qi xian .du ba qian zhong hen .lian nian wei jie yan ..
shan zhi yin zuo weng .gong jian bi cheng tai .yu yan feng nian xiang .piao yao xian zao lai ..
chi yi ye he xi .shan si yu zhou yi .diao ying wang luo bi .ji lai he xun chi .
tian ye shang shu lv .dao jian shi chen jie .jing di you sui rao .ting zhang wu bian nie .
he yi ling de .fang fo sui rong .zai bai huang hu .xia xiang hao qiong ..
xiu yu ma yu you gu .gua yu guan yu xi yang .qu fu qu xi yan zhuang sui .
bi shi chui lun bu ji nian .guan gao zheng de si jun xian .qing bai jiu .dui qing shan .
shui neng geng jin dan chi zhong .jie bo huang feng ru jiu zhou .
译文及注释
译文
花儿从开放时的(de)(de)争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
如何历经四纪，身(shen)份贵为天子，却不及卢家夫婿，朝朝夕夕陪伴莫愁。
好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，绿树的长短影子映在江面上。
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
冷落的白昼，卧看行云，倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳，正乘胜追击敌人，急于要拿下幽燕。
送别(bie)情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点(dian)遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。
返回故居不再离乡背井。
白鹭忽然飞到水稻田上来，在一片绿色的秧苗上点上了白点。
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒，天色已晚，天气变寒，已经到了回去的时候。曾几何时，我们一起踏雪寻梅，现在又依依惜别。你离开后，我将会有怎样的一番思念。
岁去年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老(lao)。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交，一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景，从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾，夏天里树木千重，郁郁青青。树上水果压枝低，树叶相连，隐蔽着莺巢。
一条长蛇吞下大象，它的身子又有多大？
回答说：“言语，是身体的装饰。身体将要隐居了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。
看它们的行动举止，类别与平日活泼的山鸡相象。
注释
⑼时一喧（xuān 宣）：不时叫一声。
⑶片帆：指孤舟。孤光：指片帆在日光照耀下的闪光。
（19）览物之情，得无异乎：饱览这里景色时的感想，恐怕会有所不同吧。览：观看，欣赏。物：景物。之情：情感。,得无：恐怕/是不是。异：差别，不同。乎
随、和：随侯之珠和和氏之璧，是战国时的珍贵宝物。
[13]崇椒：高高的山顶。
⑴纨绔：指富贵子弟。不饿死：不学无术却无饥饿之忧。儒冠多误身：满腹经纶的儒生却穷困潦倒。这句是全诗的纲要。《潜溪诗眼》云：“此一篇立意也。”
⑶范蠡：春秋时辅佐越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐五湖。《吴越春秋》：“范蠡乘扁舟，出三江，入五湖，人莫知其所适。”
⑶嬛嬛一袅：嬛嬛（xuān）：轻柔美丽（《史记·司马相如列传》“柔桡嬛嬛，妩媚姌袅“）；袅：指体态优美的样子；形容女子婀娜多姿。
赏析
末段则颂扬子产，完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范，只是他没得到天子的赏识，而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相，则国家的舆情上通下达，无所不至。天下所以不治，是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢？我只有悠悠地思念着古人！
这是一首送别诗(shi)，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的(ren de)喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
“颇闻列仙人，于此学飞术”，正如刘禹锡在《陋室铭》中所说：“山不在高，有仙则名。”暗寓李白心向往之，因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海，千载空石室”，人去楼空，仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃，玉潭秘清谧”，炼丹的“金灶”，已满是烟尘和埃垢；注满玉液之潭，如今已一无所有；整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼(suo long)罩，一切是那样的神秘。“地古遗草木，庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前：古老的荒地，草木丛生；庭园里，灵芝之类的药草，已经苍老枯萎。
七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民夫，千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法，讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”， “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中，巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”，再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神，衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣，表现出寓庄于谐的特色。
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉(jiao hui)，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
这是一首送别诗(shi)，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的(ren de)喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
“颇闻列仙人，于此学飞术”，正如刘禹锡在《陋室铭》中所说：“山不在高，有仙则名。”暗寓李白心向往之，因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海，千载空石室”，人去楼空，仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃，玉潭秘清谧”，炼丹的“金灶”，已满是烟尘和埃垢；注满玉液之潭，如今已一无所有；整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼(suo long)罩，一切是那样的神秘。“地古遗草木，庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前：古老的荒地，草木丛生；庭园里，灵芝之类的药草，已经苍老枯萎。
七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里，好像溪水厌恶生人，必定要致之死地。而那些惨死的民夫，千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉，对官府的恨含蓄在字里行间。
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法，讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”， “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中，巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”，再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神，衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣，表现出寓庄于谐的特色。
三、四两句，就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”，“天容”是“澄清”的；风恬雨霁，星月交辉(jiao hui)，“海色”也是“澄清”的。这两句，以“天容海色”对“云散月明”，仰观俯察，形象生动，连贯而下，灵动流走。而且还用了句内对：前句以“月明”对“云散”，后句以“海色”对“天容”。这四句诗，在结构方面又有共同点：短句分两节，先以四个字写客观景物，后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句，多浑然天成，情景交融。宋人造句，则力求洗练与深折。从这四句诗，既可看出苏轼诗的特点，也可看出宋代诗的特点。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
创作背景
据史书记载，永王于至德元载“十二月甲辰引师东下”（《资治通鉴》），“二载正月永王入郡阳”（《新唐书》），那么，李白入幕当在这一年的正月。永王磷兵败被杀是在“二月戊戌”（《资治通鉴》），由此推算，李自在永王幕中的时间先后不过一个月左右。在这期间，诗人没有留下更多的有关诗文，除《致贾少公书》之外，仅有《永王东巡歌》、《在水军宴韦司马楼船观妓》及本篇三首诗。
薛田( 明代 )
收录诗词 (7974) 首
简 介
薛田 河中河东人，字希稷。少师种放，与魏野友善。第进士。历着作佐郎、监察御史，累迁侍御史、益州路转运使。以民间私行“交子”而为富家所告，数致争讼，请置交子务以榷其出入，未报。及寇瑊守益州，方奏用其议，蜀人便之。官至右谏议大夫，知延、同州，徙永兴军，未行卒。有《河汾集》。
蝴蝶飞
节变惊衰柳，笳繁思落梅。调神和玉烛，掞藻握珠胎。
烟花飞御道，罗绮照昆明。日落红尘合，车马乱纵横。"
玄风叶黎庶，德泽浸区宇。醒醉各相扶，讴歌从圣主。
闻道烽烟动，腰间宝剑匣中鸣。"
"三县已判歌钟列，六佾将开羽鏚分。
"君不见上宫警夜营八屯，冬冬街鼓朝朱轩。
捧箧萸香遍，称觞菊气浓。更看仙鹤舞，来此庆时雍。"
独沸流常热，潜蒸气转香。青坛环玉甃，红础铄金光。
西江月·携手看花深径
折芳瑶华向曲台。曲台自有千万行，重花累叶间垂杨。
家住雷门曲，高阁凌飞霞。淋漓翠羽帐，旖旎采云车。
行乐三阳早，芳菲二月春。闺中红粉态，陌上看花人。
今朝社日停针线，起向朱樱树下行。"
秋猿嗥嗥日将夕，红霞紫烟凝老壁。千岩万壑花皆坼，
"宋公爰创宅，庾氏更诛茅。间出人三秀，平临楚四郊。
雁眇眇兮南多。身去兮天畔，心折兮湖岸。
资税幸不及，伏腊常有储。散诞时须酒，萧条懒向书。
送江陵薛侯入觐序
"戚里生昌胤，天杯宴重臣。画楼初满月，香殿早迎春。
菲质陶恩奖，趋迹奉轩墀。触网沦幽裔，乘徼限明时。
下江帆势速，五两遥相逐。欲问去时人，知投何处宿。
暮烽玄菟急，秋草紫骝肥。未奉君王诏，高槐昼掩扉。"
歌响舞分行，艳色动流光。
马蹄冻熘石，胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭，
"离亭拂御沟，别曲舞船楼。诏饯朝廷牧，符分海县忧。
抚迹地灵古，游情皇鉴新。山追散马日，水忆钓鱼人。
水调歌头·明月几时有
"南国多佳人，莫若大堤女。玉床翠羽帐，宝袜莲花炬。
"孤舟泛盈盈，江流日纵横。夜杂蛟螭寝，晨披瘴疠行。
谁家营里吹羌笛，哀怨教人不忍闻。
但蒙魏侯重，不受谤书诬。当取金人祭，还歌凯入都。"
觜其胁，距其胸，与之放旷浪浪兮，从从容容。
帝皂龙驹沛艾，星兰骥子权奇。
秋风才往春风回。人无根蒂时不驻，朱颜白日相隳颓。
"喷玉长鸣西北来，自言当代是龙媒。万里铁关行入贡，
乡人至夜话
"试陟江楼望，悠悠去国情。楚山霞外断，汉水月中平。
仙事与世隔，冥搜徒已屡。四明背群山，遗老莫辨处。
君念菖蒲花，妾感苦寒竹。菖花多艳姿，寒竹有贞叶。
"旧说江陵观，初疑神化来。空山结云阁，绮靡随风回。
"偏存名迹在人间，顺俗与时未安闲。
花带残阳落远波。台上少年吹白雪，楼中思妇敛青蛾。
剑门千仞起，石路五丁开。海客乘槎渡，仙童驭竹回。
只应保忠信，延促付神明。"
感弄猴人赐朱绂
不辞着处寻山水，只畏还家落春暮。"
"河有冰兮山有雪，北户墐兮行人绝。独坐山中兮对松月，
地湿烟尝起，山晴雨半来。冬花采卢橘，夏果摘杨梅。
"落花双树积，芳草一庭春。玩之堪兴异，何必见幽人。
"驻想持金错，居然作管灰。绮罗纤手制，桃李向春开。
复閤重楼向浦开，秋风明月度江来。
"上阳柳色唤春归，临渭桃花拂水飞。总为朝廷巡幸去，
妾家夫婿轻离久，寸心誓与长相守。愿言行路莫多情，
上山采蘼芜
神功多粉缋，元气犹斟酌。丞相下南宫，将军趋北落。
羽檄双凫去，兵车驷马驰。虎旗悬气色，龙剑抱雄雌。
苏家小女旧知名，杨柳风前别有情。
怡神紫气外，凝睇白云端。舜海词波发，空惊游圣难。"
"尚书列侯第，外戚近臣家。飞栋临青绮，回舆转翠华。
睿藻光岩穴，宸襟洽薜萝。悠然小天下，归路满笙歌。"
皓如楚江月，霭若吴岫云。波中自皎镜，山上亦氛氲。
复有游宦子，结援从梁陈。燕居崇三朝，去来历九春。
浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵
"昨日卢梅塞口，整见诸人镇守。
人悲槐里月，马踏槿原霜。别向天京北，悠悠此路长。
暮雨徘徊降，仙歌宛转听。谁逢玉妃辇，应检九真经。
"董氏娇娆性，多为窈窕名。人随秋月落，韵入捣衣声。
"古人谩歌西飞燕，十年不见狂夫面。三更风作切梦刀，
"空城雀，何不飞来人家住，空城无人种禾黍。
纷纷半醉绿槐道，蹀躞花骢骄不胜。"
白羽摇如月，青山断若云。烟疏疑卷幔，尘灭似销氛。
回董提举中秋请宴启
公孙跃马轻称帝。五丁卓荦多奇力，四士英灵富文艺。
穷巷秋风叶，空庭寒露枝。劳歌欲有和，星鬓已将垂。"
曲水何能更祓除。逐伴谁怜合浦叶，思归岂食桂江鱼。
倚床看妇织，登垄课儿锄。回头寻仙事，并是一空虚。
万里投荒裔，来时不见亲。一朝成白首，看取报家人。"
连手窥潘掾，分头看洛神。重城自不掩，出向小平津。"
"汉宅规模壮，周都景命隆。西宾让东主，法驾幸天中。
盛叶匡西夏，深谋赞禹亳。黄云覆鼎飞，绛气横川跃。
咏怀古迹五首·其四
诸生陪讲诵，稚子给渔樵。隐室寒灯净，空阶落叶飘。
潜鳞波里跃，水鸟浪前沉。邗沟非复远，怅望悦宸襟。"
及生母子情宛然。貌殊语异憎还爱，心中不觉常相牵。
宫臣展事，肃雍在列。迎精送往，厥鉴昭晰。"
龟之大兮只以奄鲁。知将隳兮哀莫余伍，
铢衣千古佛，宝月两重圆。隐隐香台夜，钟声彻九天。"
制为百王式，举合千载防。马牛被路隅，锋镝销战场。
儿在中野，以宿以处。四无人声，谁与儿语。