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秋浦歌十七首

明代 / 范嵩

"扶起离披菊,霜轻喜重开。醉中惊老去,笑里觉愁来。
前者驿使来,忽枉行军诗。昼吟庭花落,夜讽山月移。
焚香如云屯,幡盖珊珊垂。悉窣神绕护,众魔不敢窥。
吏局劳佳士,宾筵得上才。终朝狎文墨,高兴共徘徊。"
"怜君辞满卧沧洲,一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣,
帆影连三峡,猿声在四邻。青门一分首,难见杜陵人。"
长安贵豪家,妖艳不可数。裁此百日功,唯将一朝舞。
"白杨双行行,白马悲路傍。晨兴见晓月,更似发云阳。
胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄,悔别青山忆旧谿.
"积雨细纷纷,饥寒命不分。揽衣愁见肘,窥镜觅从文。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇,不同周穆好神仙。
出身文翰场,高步不可攀。青袍未及解,白羽插腰间。
"无术谬称简,素餐空自嗟。秋斋雨成滞,山药寒始华。
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
"忽羡后生连榻话,独依寒烛一斋空。


秋浦歌十七首拼音解释:

.fu qi li pi ju .shuang qing xi zhong kai .zui zhong jing lao qu .xiao li jue chou lai .
qian zhe yi shi lai .hu wang xing jun shi .zhou yin ting hua luo .ye feng shan yue yi .
fen xiang ru yun tun .fan gai shan shan chui .xi su shen rao hu .zhong mo bu gan kui .
li ju lao jia shi .bin yan de shang cai .zhong chao xia wen mo .gao xing gong pai huai ..
.lian jun ci man wo cang zhou .yi dan yun wang wan shi xiu .ci mu duan chang qi du qi .
fan ying lian san xia .yuan sheng zai si lin .qing men yi fen shou .nan jian du ling ren ..
chang an gui hao jia .yao yan bu ke shu .cai ci bai ri gong .wei jiang yi chao wu .
.bai yang shuang xing xing .bai ma bei lu bang .chen xing jian xiao yue .geng si fa yun yang .
hu gong bei shang ri chu di .chou kui bai fa xiu wei lu .hui bie qing shan yi jiu xi .
.ji yu xi fen fen .ji han ming bu fen .lan yi chou jian zhou .kui jing mi cong wen .
mao leng chao chong duan xu yan .zi xue han huang kai tu yu .bu tong zhou mu hao shen xian .
chu shen wen han chang .gao bu bu ke pan .qing pao wei ji jie .bai yu cha yao jian .
.wu shu miu cheng jian .su can kong zi jie .qiu zhai yu cheng zhi .shan yao han shi hua .
you wu yi chuan guang .wu feng jian shui kuan .chao lai cai zhai juan .ju de jiu pan huan ..
.hu xian hou sheng lian ta hua .du yi han zhu yi zhai kong .

译文及注释

译文
水流在空中任意飞溅,冲刷着两侧青色的石壁。
别了故地的艳姬美女,丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候,悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊,蹉跎英雄志,苍老少年情!
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论(lun)者对此讥笑是无(wu)止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也(ye)丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
调和好酸味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
但现在唐朝天子神武超(chao)(chao)绝,不肯与突(tu)厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
乌鹊离去穿线月,萤火飞入晒衣楼。
何时可见小子诞生,高秋的今天正是呱呱坠地时。
但是由于钟爱此山,如何才有求取仙法的途径?
传说在北国寒门这个地方,住着一条烛龙,它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,

注释
16.“余谪居”三句:苏轼《岐亭五首叙》:“元丰三年正月,余始谪黄州,至歧亭北二十五里,山上有白马青盖来迎者,则余故人陈恤季常也。为留五日,斌诗一篇而去。”谪,降职。
劲:猛、强有力。读jìng。
27.既然:已经这样。已:(做)完了。勿动:不要再动它。
滑稽(古书中读作gǔ jī)之流:指诙谐多讽、机智善辩的人。
(8)依依:恋恋不舍之状。

赏析

  这首诗在写景上很成功,从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
  江陵失陷之日,大批江南名士如王褒、王克、沈炯等,都被俘送长安。第二年(555)三月,王克、沈炯等首批获遣东归。560年,周、陈南北通好,陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人,但是别人都陆续遣归了,只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情:别
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终(que zhong)不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复(er fu)悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作,因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪,骨子里却是层出不尽的怨天尤人;说的是自己一无可取之言,怨的是才不为世用之情。
  对刘的意图,作者是看得很明白的。所以对北伐胜利和羊长史入关称贺,他都表现得十分冷漠,只在序里淡淡地说了一句“衔使秦川”而在诗中又委婉地讽示友人,不要趋附权势,追求驷马高官。这一切,都显现出这位“隐逸诗人”对现实和政治还是相当敏感、有所干预的。 因为诗所涉及的是很敏感的时政问题,所以其表现也十分隐约、含蓄。全诗分四节。首节八句,悠徐地从“千载外”说起,说是自己生在三季(夏、商、周三代之末)之后,只有从古人书里,得知些黄帝、虞舜之世的事,不禁慨然长念——那时真风尚存,风俗淳朴平和。言下之意,三季之后,就只剩下欺诈虚伪,争攘篡夺了。这自然是对刘裕的隐隐嘲讽。既提到“古人书”,就以它为纽带,自然地转入下文:也正是从书里,知道了贤圣余迹,多留存在中都(指洛阳、长安)一带。点到“贤”字,目光便已遥注到下文的“绮(里季)与甪(里先生)”;而“圣”,则上应“黄虞”。自己是一直向往“贤圣”们所作所为的,所以始终盼望着去那里游骋心目;只是限于关山阻隔(实际是南北分裂的代用语),没能如愿而已。这样缓缓说来,既说出自己对“贤圣”的崇仰心情,也以宾带主,渐渐引入羊长史的北去。思路文理,十分绵密。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大(jing da)而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  第五,“澹荡入兰荪”,淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风,如水波之荡漾,似乎这春风飘举升降入于深宫,徜徉中庭,北上玉堂,跻入罗帷之后,终因无所是事,而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇,时时偷主恩”,尽管它如何的想为皇上振兴威仪,无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风,却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位,是以君子只有入于兰荪,与草木为伍了。
  这首借歌颂热海的奇特无比以壮朋友行色的送别诗,是诗人在北庭,为京官崔侍御还京送行时所作。此诗或写于交河郡,或写于轮台县。热海即伊塞克湖,又名大清池、咸海,今属吉尔吉斯斯坦,唐时属安西节度使领辖。岑参虽未到过那里,但根据传闻和自己长期在荒远之地的体验,把它写得有声有色、神奇无比。  
  此诗借日常生活中常见的事物起兴,且重章叠句,反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
  全诗三十一句,不分章,但有韵,是《周颂》中最长的一篇,也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法(bi fa)曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。
  开元(713-741)后期,唐玄宗沉溺声色,奸佞(jian ning)专权,朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治,张九龄曾撰《千秋金镜录》一部,专门论述前代治乱兴亡的历史教训,并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦,加李林甫的谗谤、排挤,张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后,他曾作《感遇十二首》,运用比兴手法,表现其坚贞清高的品德,抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
意境浅尝  花朵,用生命装点着春天;春天,却用凋残凄凉了花朵。
  这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘,写情单纯柔和,轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好,毫无苍凉暗淡之感,固然是为了渲染他对故乡的热爱,但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称,而给人印象最深的则是“余霞散成绮,澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点,也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏,没有远大的理想和志趣,后半篇的抒情大多缺乏健举的风力,加之又“专用赋体”,直陈其意,不像写景那样凝炼形象,更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉,便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此,他在景物剪裁方面的功力,以及诗风的清丽和情韵的自然,却标志着山水诗在艺术上的成熟,对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景,常“恨不能携谢朓惊人诗句来”(《云仙杂记》),“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
  尾联“几人图在凌烟阁,曾不交锋向塞沙”,用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉,揭出诗的主旨。据《新五代史》载:蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫,“画建像于壁”,并且还起“扶天阁,画诸功臣像”。这两句是说:在凌烟阁画像留名的人,又有谁不曾在战场上立过功呢?功劳是不可抹煞的,感到寂寞与萧条是大可不必的。
  再就其所寄托的意思看,则以桃花比新贵,与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人,经过二十多年,有的死了,有的失势了,因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势,而让位于另外一些人,正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽,则正是“种桃道士归何处”的结果。
  许许多多牛羊集聚在一起,气象很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟,当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻,他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角,以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒,那(羊)众角簇立、(牛)群耳耸动的奇妙景象,便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴,而能够“状难写之景如在目前”(梅尧臣语)的直赋笔墨,确是很高超的。
  “散关三尺雪”句是全诗的承转之辞,上承“遇雪”诗题,给人“乱山残雪夜,孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感,同时,大雪奇寒与无家寄衣联系起来,以雪夜引出温馨的梦境,转入下文。读者不妨这样联想,也许因为大雪封山,道路阻绝,作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极,朦胧入睡,睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”,情意是十分真挚悲切。纪昀云:“回梦旧鸳机,犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦,以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实,更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写,留在纸外,让读者自己想象思索了。
  第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马,如果换一个居官永州的诗人,路过柳子祠,不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的,然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物,写入诗中,给人以异常的亲切感,也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情,若说其中含有某种讽喻,似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。

创作背景

  绍圣四年(1097年)仲春,新党为了将旧党(元祐党人)赶尽杀绝,朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人,根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位,已经被贬广东的苏轼,再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。

  

范嵩( 明代 )

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简 介

范嵩 明福建瓯宁人,字邦秀,号衢村。弘治十五年进士。官御史。正德初因论刘瑾谋逆,谪襄阳府推官,行法严明。官至南京工部侍郎。

观梅有感 / 林晨

"黄河二尺鲤,本在孟津居。点额不成龙,归来伴凡鱼。
"热海亘铁门,火山赫金方。白草磨天涯,湖沙莽茫茫。
"宋玉怨三秋,张衡复四愁。思乡雁北至,欲别水东流。
忆在沣郊时,携手望秋山。久嫌官府劳,初喜罢秩闲。
门临川流驶,树有羁雌宿。多累恒悲往,长年觉时速。
玉颜眇眇何处寻,世上茫茫人自死。"
几日东城陌,何时曲水滨。闻闲且共赏,莫待绣衣新。"
冰雪肌肤力不胜,落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下,蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷,更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂,一钩新月未沈西。


国风·邶风·燕燕 / 徐舫

开门见太华,朝日映高掌。忽觉莲花峰,别来更如长。
忽如高堂上,飒飒生清风。五月火云屯,气烧天地红。
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君,踟蹰未去留彩云。
胡为杂凡禽,雏鹜轻贱君。举手捧尔足,疾心若火焚。
蜀笺都有三千幅,总写离情寄孟光。"
碧草垂低岸,东风起细波。横汾从游宴,何谢到天河。
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
高歌意气在,贳酒贫居惯。时启北窗扉,岂将文墨间。"


望雪 / 陈守文

离人见衰鬓,独鹤暮何群。楚客在千里,相思看碧云。"
秦国饶罗网,中原绝麟凤。万乘巡海回,鲍鱼空相送。
嵯峨夏云起,迢递山川永。登高望去尘,纷思终难整。"
"骢马五花毛,青云归处高。霜随驱夏暑,风逐振江涛。
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
上将新破胡,西郊绝烟埃。边城寂无事,抚剑空徘徊。
一帆归客千条柳,肠断东风扬子津。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。


书河上亭壁 / 胡庭

"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
"玉甃垂钩兴正浓,碧池春暖水溶溶。
"一世荣枯无异同,百年哀乐又归空。
"每看苔藓色,如向簿书闲。幽思缠芳树,高情寄远山。
蝼蚁至微宁足数,未知何处答穹旻."
野花妆面湿,山草纽斜齐。零落残云片,风吹挂竹谿."
上有颜如玉,高情世无俦。轻裾含碧烟,窈窕似云浮。
"旧隐匡庐一草堂,今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势,


新植海石榴 / 王德元

才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
"群物归大化,六龙颓西荒。(《感怀》)
野情偏得礼,木性本含真。锦帆乘风转,金装照地新。
鼯啼桂方秋,风灭籁归寂。缅思洪崖术,欲往沧海隔。
"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
学取青莲李居士,一生杯酒在神仙。"
曾持象简累为官,又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪,
静闭绿堂深夜后,晓来帘幕似闻腥。"


赠卖松人 / 蒋肇龄

山明野寺曙钟微,雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴,无事风尘独不归。
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
"薛侯故乡处,五老峰西头。归路秦树灭,到乡河水流。
醉来卧空山,天地即衾枕。"
嗟予淮海老,送子关河遥。同来不同去,沉忧宁复消。"
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
"不谢古名将,吾知徐太常。年才三十馀,勇冠西南方。
晚酌东窗下,流莺复在兹。春风与醉客,今日乃相宜。"


天净沙·夏 / 张景脩

花影谁家坞,笛声何处楼。支筇朗吟罢,搔首独迟留。"
素面倚栏钩,娇声出外头。若非是织女,何得问牵牛。
"一官何幸得同时,十载无媒独见遗。
"六驳食勐虎,耻从驽马群。一朝长鸣去,矫若龙行云。
石城古岸头,一望思悠悠。几许六朝事,不禁江水流。
秉烛千官去,垂帘一室眠。羡君青琐里,并冕入炉烟。"
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹,隙地无多也凿池。
方念清宵宴,已度芳林春。从兹一分手,缅邈吴与秦。


真州绝句 / 黄祖舜

"沙尘朝蔽日,失道还相遇。寒影波上云,秋声月前树。
耳目静无哗,神超道性深。乘兴得至乐,寓言因永吟。"
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。
光阴老去无成事,富贵不来争奈何。(《途中》)
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
露花疑濯锦,泉月似沉珠。今日桃源客,相雇失归涂。"
"共喜年华好,来游水石间。烟容开远树,春色满幽山。
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,


邴原泣学 / 郭利贞

郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。
旷野多白骨,幽魂共销铄。荣贵当及时,春华宜照灼。
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐,更筹须为主人留。
两度皆破胡,朝廷轻战功。十年只一命,万里如飘蓬。
"几年江海烟霞,乘醉一到京华。已觉不嫌羊酪,
日昃不留宴,严车出崇墉。行游非所乐,端忧道未通。
至今不改当时色,留与王孙系酒船。
"汉中二良将,今昔各一时。韩信此登坛,尚书复来斯。


南歌子·扑蕊添黄子 / 谢徽

"瑶坛醮罢晚云开,羽客分飞俗士回。
千家献黄金,万匠磨琉璃。既空泰山木,亦罄天府赀。
散帙高编折桂枝,披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖,
"已失巴陵雨,犹逢蜀坂泥。天开斜景遍,山出晚云低。
此人不可见,此地君自过。为余谢风泉,其如幽意何。"
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"
"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
西邻蔡家十岁女,年年二月卖东风。"