小雅·渐渐之石
"揉蓝绿色曲尘开，静见三星入坐来。
喻蜀须凭草，成周必仗仁。三峰宵旰切，万里渥恩新。
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去，不知西狩几时归。
"初宵飞霰急，竹树洒干轻。不是知音者，难教爱此声。
揭日月行，符汤禹出。天步孔艰，横流犯跸。穆穆蜀俗，
穿入白云行翠微。"
独上高峰望八都，黑云散后月还孤。
暂憩临寒水，时来扣静荆。囊中有灵药，终不献公卿。"
丹鼎烹成汞，炉中炼就铅。依时服一粒，白日上冲天。
独猿叫断青天月，千古冥冥潭树秋。"
小雅·渐渐之石拼音解释:
.rou lan lv se qu chen kai .jing jian san xing ru zuo lai .
yu shu xu ping cao .cheng zhou bi zhang ren .san feng xiao gan qie .wan li wo en xin .
lu ru sang zhe xie yang wei .shen xi dong zhou yun kou qu .bu zhi xi shou ji shi gui .
.chu xiao fei xian ji .zhu shu sa gan qing .bu shi zhi yin zhe .nan jiao ai ci sheng .
jie ri yue xing .fu tang yu chu .tian bu kong jian .heng liu fan bi .mu mu shu su .
chuan ru bai yun xing cui wei ..
du shang gao feng wang ba du .hei yun san hou yue huan gu .
zan qi lin han shui .shi lai kou jing jing .nang zhong you ling yao .zhong bu xian gong qing ..
dan ding peng cheng gong .lu zhong lian jiu qian .yi shi fu yi li .bai ri shang chong tian .
du yuan jiao duan qing tian yue .qian gu ming ming tan shu qiu ..
译文及注释
译文
将胡虏之首悬挂在(zai)空中，将羽虏之尸埋在边塞上，看他们可敢再来(lai)兴兵浸犯？
八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。
日月依序交替，星辰循轨运行。
有锁纽的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，
想起那篇《东山》诗，深深触动我的哀伤。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
长安三旬未尽，奉旨谪守边庭。
实在是没人能好好驾御。
树林深处，常见到麋鹿出没。
呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
举酒祭奠和自己志趣相投的先(xian)贤。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆，一日的航程就有千里之远。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然(ran)还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间(jian)，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
牛女双星合又分，人世情侣望玉钩。
自古九月九日登高的人，有几个仍然在世呢?
秋天的季节，夜凉如水。一条银河横在天空，团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样，秋天的银河也变凉了，时有凉风吹过。织女从云雾中走出，她心情舒畅，微笑着一直走到明月的方向。
注释
花：喻青春貌美的歌妓。
⑨小妇：少妇。
（47）车裂：古代酷刑，俗称五马分尸。秦孝公死后，商鞅被贵族诬害，车裂而死。
⑹骁（xiāo）腾：健步奔驰。
⑵昭阳：宫殿名，曾为赵飞燕所居。这里指皇帝的居处。
⒇塌然：形容肝肠寸断的样子。摧肺肝：形容极度悲痛。
8、“傅说”句：傅说乃商代武丁的名臣，在未遇武丁时，是一个奴隶，在傅岩筑墙服役。匿：隐没。傅险：即傅岩（在今山西省丰陵县东）。
赏析
这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”，描写一个读书(du shu)士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。
“日落江湖白，潮来天地青”。颈联笔势陡转，以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色，碧波滚滚而来时，整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩，以简淡含灿烂，正显出诗人炉火纯青之功力。
三、四两行，明代的杨慎认为其含有(han you)讽刺之意，其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风，是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外， 关外的杨柳自然不会吐叶，光 “怨”它又有何用？
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
3.没有陈叶就不会有新叶，没有前波亦不会有后波，新旧事物不是绝然对立的，不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分，旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想，暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”也体现了这一规律。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
“三军大呼阴山动”，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”，极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰“急”，写雪片曰“阔”，均突出了边地气候之特征；而“石冻马蹄脱”一语尤奇：石头本硬，“石冻”则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面正视和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越(ta yue)是写危险与痛苦，便“越发得意，好象吃辣子的人，越辣的眼泪出，更越发快活。”（徐嘉瑞《岑参》）下一层中说到(shuo dao)“甘苦辛”，亦应(yi ying)有他自身体验在内。
《《长恨歌》白居易 古诗》一出，关于其主题，便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种：其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著；其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻，在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”，谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主；其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一，讽谕和同情交织，既洒一掬同情泪，又责失政遗恨。究竟如何，还需从作品本(pin ben)身去分析。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会，色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景，不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看，陶诗重写意，王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响，但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。“尽”字，形容登上岳阳楼，俯瞰下界，岳阳一带的自然景色一览无余。“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下，具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势，写得很动人。此处一个“开”字，即是对那种景象的集中概括。句中“川迥”二字，是写更为辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连，人们在岳阳楼上，隔着那壮阔的湖水，迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大，诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。
“日落江湖白，潮来天地青”。颈联笔势陡转，以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色，碧波滚滚而来时，整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩，以简淡含灿烂，正显出诗人炉火纯青之功力。
三、四两行，明代的杨慎认为其含有(han you)讽刺之意，其所著《升庵诗话》中言：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风，是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情，置远出玉门关戍守边境的士兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释：既然春风吹不到玉门关外， 关外的杨柳自然不会吐叶，光 “怨”它又有何用？
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
3.没有陈叶就不会有新叶，没有前波亦不会有后波，新旧事物不是绝然对立的，不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分，旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想，暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”也体现了这一规律。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
“三军大呼阴山动”，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”，极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰“急”，写雪片曰“阔”，均突出了边地气候之特征；而“石冻马蹄脱”一语尤奇：石头本硬，“石冻”则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面正视和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越(ta yue)是写危险与痛苦，便“越发得意，好象吃辣子的人，越辣的眼泪出，更越发快活。”（徐嘉瑞《岑参》）下一层中说到(shuo dao)“甘苦辛”，亦应(yi ying)有他自身体验在内。
《《长恨歌》白居易 古诗》一出，关于其主题，便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种：其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著；其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻，在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”，谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主；其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一，讽谕和同情交织，既洒一掬同情泪，又责失政遗恨。究竟如何，还需从作品本(pin ben)身去分析。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会，色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景，不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看，陶诗重写意，王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响，但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。“尽”字，形容登上岳阳楼，俯瞰下界，岳阳一带的自然景色一览无余。“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下，具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势，写得很动人。此处一个“开”字，即是对那种景象的集中概括。句中“川迥”二字，是写更为辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连，人们在岳阳楼上，隔着那壮阔的湖水，迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大，诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。
创作背景
据《白居易诗集校注》，这首诗作于唐宪宗元和十一年（816年），当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。
李康伯( 金朝 )
收录诗词 (6196) 首
简 介
李康伯 李康伯，仁宗明道中为阁门祗候（《宋史》卷二九九《李垂传》）。康定元年（一○四○），由鄜州安抚都监移均州都监（《续资治通鉴长编》卷一二六、一二七）。庆历四年（一○四四），徙知泸州（同上书卷一五一）。七年，以太子府率致仕（清光绪《襄阳府志》）卷一八）。
蓼莪
是何心地亦称人。回贤参孝时时说，蜂虿狼贪日日新。
惭非后主题笺客，得见临春阁上花。"
神女欲来知有意，先令云雨暗池塘。"
醉书在箧称绝伦，神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦，
废兴尽系前生数，休衒英雄勇冠军。"
岚光生眼力，泉滴爽吟魂。只待游方遍，还来扫树根。"
雁足凄凉兮传恨绪，凤台寂寞兮有遗音。
为有阎浮珍重因，远离西国赴咸秦。
小雅·杕杜
可笑是林泉，数里少人烟。云从岩嶂起，瀑布水潺潺。
信回陵树老，梦断灞流分。兄弟正南北，鸿声堪独闻。
浪花飘一叶，峰色向三条。高逸虽成性，弓旌肯忘招。"
凄凉逝水颓波远，惟有碑泉咽不流。"
倘或如栗黄，保之上霄汉。"
天生一物变三才，交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去，
"明月峰头石，曾闻学月明。别舒长夜彩，高照一村耕。
"深洞莺啼恨阮郎，偷来花下解珠珰。
千秋岁·半身屏外
从此雄名压寰海，八溟争敢起波涛。"
逐朵云如吐，成行雁侣驱。兰亭名景在，踪迹未为孤。"
逸翮思冥冥，潜鳞乐游泳。宗师许学外，恨不逢孔圣。
谷深中见日，崖幽晓非旦。闻子盛游遨，风流足词翰。
"冥搜从少小，随分得淳元。闻说吟僧口，多传过蜀门。
井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道，销耗劳生旋逐空。
"爱杀柴桑隐，名溪近讼庭。扫沙开野步，摇舸出闲汀。
"宫中细草香红湿，宫内纤腰碧窗泣。
山中留客 / 山行留客
斯言犹影响，安得复回穴。鲧瞍诞英睿，唐虞育昏孽。
"咽咽复啾啾，多来自早秋。园林凉正好，风雨思相收。
烹猪又宰羊，夸道甜如蜜。死后受波咤，更莫称冤屈。
"昔在禹馀天，还依太上家。忝以掌仙录，去来乘烟霞。
"欲去不忍去，徘徊吟绕廊。水光秋澹荡，僧好语寻常。
"盐梅金鼎美调和，诗寄空林问讯多。秦客弈棋抛已久，
千年紫柰熟，四劫灵瓜丰。斯乐异荒宴，陶陶殊未终。
"寒谷荒台七里洲，贤人永逐水东流。
同声歌
命薄相如命，名齐李白名。不知耒阳令，何以葬先生。"
不来便是数千载，周穆汉皇何处游。"
古石生寒仞，春松脱老鳞。高僧眼根静，应见客吟神。"
勿谓光阴远，禅房会一窥。 ——郑遨"
"日月不相待，思君魂屡惊。草玄寄扬子，作赋得芜城。
直道登朝晚，分忧及物多。至今新定郡，犹咏袴襦歌。"
亦知休明代，谅无经济术。门前九个峰，终拟为文乞。"
风云阵发愁钟王。须臾变态皆自我，象形类物无不可。
秋夕
邻峰道者应弹指，藓剥藤缠旧石龛。
"架石通霞壁，悬崖散碧沙。天晴虹影渡，风细练文斜。
集质患追琢，表顽用磷缁。佚火玉亦害，块然长在兹。"
我亦当年爱吟咏，将谓冥搜乱神定。今日亲闻诵此经，
文章高振海涛声。讼堂无事调琴轸，郡阁何妨醉玉觥。
逋客殊未去，芳时已再来。非关恋春草，自是欲裴回。"
"闻思相送后，幽院闭苔钱。使我吟还废，闻君病未痊。
便向云霄换好名。携去湘江闻鼓瑟，袖来缑岭伴吹笙。
烛影摇红·赋德清县圃古红梅
曷若孟尝门，日荣国士遇。铿锵聆绮瑟，攀折迩琼树。
"日用是何专，吟疲即坐禅。此生还可喜，馀事不相便。
此碑山头如日月，日日照人人不知。人不知，
海上钓鳌君也沈。岁月尽能消愤懑，寰区那更有知音。
"灊人思尔法，楚信有回船。估客亲宵语，闲鸥偶昼禅。
"大内隔重墙，多闻乐未央。灯明宫树色，茶煮禁泉香。
赏墨识屡换，省躬悟弥切。微尚若不亏，足以全吾节。
猿鹤同枝宿，兰蕉夹道生。云垂前骑失，山豁去帆轻。
和乐天春词
春尽闲闲过落花，一回舞剑一吁嗟。常忧白日光阴促，
病愈囊空后，神清木落初。只因烽火起，书札自兹疏。
瀑布寒吹梦，莲峰翠湿关。兵戈阻相访，身老瘴云间。"
此时最是思君处，肠断寒猿定不如。"
"莲峰映敷水，嵩岳压伊河。两处思归久，前贤隐去多。
恤民驱急传，访旧枉征舻。外镇藩条最，中朝顾问殊。
既登玉宸庭，肃肃仰紫轩。敢问龙汉末，如何辟干坤。
大泽云寂寂，长亭雨凄凄。君还到湘水，寒夜满猿啼。"
定风波·伫立长堤
饶伊摇舌先知晓，也待青天明即鸣。"
犬熟护邻房。
文火香偏胜，寒泉味转嘉。投铛涌作沫，着碗聚生花。
烟霞与虫鸟，和气将美雨。千里与万里，各各来相附。
"花落梧桐凤别凰，想登秦岭更凄凉。
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
"前榜年年见，高名日日闻。常因不平事，便欲见吾君。
艳殃尔寿须戒，酒腐尔肠须畏。励志须至，扑满必破。
马诗二十三首·其五
风教盛，礼乐昌。"
杨柳江湖晚，芙蓉岛屿深。何因会仙手，临水一披襟。
王孙可念愁金锁，从放断肠明月中。"
夜深曲曲湾湾月，万里随君一寸肠。"
闺中独坐含情。芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。
小浦依林曲，回塘绕郭西。桃花春满地，归路莫相迷。"
汲引随瓶满，分流逐处安。幽虫乘叶过，渴狖拥条看。
山接胡奴水，河连勃勃城。数州今已伏，此命岂堪轻。