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减字木兰花·春怨

明代 / 冒国柱

漰口江如练,蚕崖雪似银。名园当翠巘,野棹没青苹.
"月照溪边一罩蓬,夜闻清唱有微风。
"惊湍流不极,夜度识云岑。长带溪沙浅,时因山雨深。
"漠漠重云暗,萧萧密雨垂。为霖淹古道,积日满荒陂。
"绝壑开花界,耶溪极上源。光辉三独坐,登陟五云门。
汧公制方隅,迥出诸侯先。封内如太古,时危独萧然。
"采山仍采隐,在山不在深。持斧事远游,固非匠者心。
两声赤鲤露鬐鬣,三声白猿臂拓颊。郑女出参丈人时,
"斗酒忘言良夜深,红萱露滴鹊惊林。
"楚狂身世恨情多,似病如忧正是魔,花萼败春多寂寞,
"玉柱金罍醉不欢,云山驿道向东看,鸿声断续暮天远,


减字木兰花·春怨拼音解释:

peng kou jiang ru lian .can ya xue si yin .ming yuan dang cui yan .ye zhao mei qing ping .
.yue zhao xi bian yi zhao peng .ye wen qing chang you wei feng .
.jing tuan liu bu ji .ye du shi yun cen .chang dai xi sha qian .shi yin shan yu shen .
.mo mo zhong yun an .xiao xiao mi yu chui .wei lin yan gu dao .ji ri man huang bei .
.jue he kai hua jie .ye xi ji shang yuan .guang hui san du zuo .deng zhi wu yun men .
qian gong zhi fang yu .jiong chu zhu hou xian .feng nei ru tai gu .shi wei du xiao ran .
.cai shan reng cai yin .zai shan bu zai shen .chi fu shi yuan you .gu fei jiang zhe xin .
liang sheng chi li lu qi lie .san sheng bai yuan bi tuo jia .zheng nv chu can zhang ren shi .
.dou jiu wang yan liang ye shen .hong xuan lu di que jing lin .
.chu kuang shen shi hen qing duo .si bing ru you zheng shi mo .hua e bai chun duo ji mo .
.yu zhu jin lei zui bu huan .yun shan yi dao xiang dong kan .hong sheng duan xu mu tian yuan .

译文及注释

译文
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
愿借得太阳的(de)光芒,为我照亮覆盆之下(xia)的黑暗。
检验玉真假还需要烧(shao)满三天,辨别木材还要等七年以后。
实在是没人能(neng)好好驾御。
我要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。
他们个个割面,请求雪耻上前线,
池塘上没有什么风,只有那落日的余辉,杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
行走好几里路,还都是茫茫黄沙。太荒凉了,想(xiang)想这秦地当年的繁盛,的确让人不堪回(hui)首。
小小少年,小小和(he)尚,名号怀素。你的草书堪称风格迥异,独步天下。
心灵已然寂静无欲了,不会再为外物所动。这一生漂泊不定,好似无法拴系的小船。

注释
绿暗红稀:绿叶茂密,红花减少,是暮春初夏的自然景象。
26.兹:这。
(34)哺(bū埠):吃,食。糟:酒渣。啜(chuò辍):喝。醨(lí离):薄酒。
吟商:商:中国古代五声音阶之一,相当于简谱中的“2” 。吟商:吟诗放歌。
3.湘:湘江,流经湖南。
矫命,假托(孟尝君)命令。
2.尘网:指尘世,官府生活污浊而又拘束,犹如网罗。这里指仕途。
[9]归:出嫁。
176.变化以作诈:有易女初与亥淫,而又与亥弟恒淫,故曰“变化以作诈”。

赏析

反客为主  唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传,家喻户晓,其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名,遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解,窃以为问题颇大,通常的讲析很难令人信服。
  这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  这首诗借咏中秋的月亮,表明世上万物不可能完全一样,存在着千差万别。
  如此袂忽的人世,诗人将如何自保?值此深重的忧患,诗人又如何解脱?“去者余不及,来者吾不留”十字,乃大彻大悟语。末六句,诗人断《楚辞·远游》、《庄子·渔父》两章而取其文意。前四句,取《远游》“往者余弗及兮,来者吾不闻”,“闻赤松之清尘兮,愿承风乎遗则”句意,谓:三皇五帝既往,我不可及也;后世虽有圣者出,我不可待也。不如登太华山而与赤松子游。赤松子是古代传说中的仙人,与仙人同游而有出世之想,语出《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,从赤松子游。”末二句隐括《渔父》句意,表明要摆脱“怀汤火”、“履薄冰”(第三十三首《咏怀·一日复一夕》)的险恶处境,籍以自保和解脱,只有跟从赤松子,追随渔父,即或仙或隐,远离尘世之纷扰,庶几可以避患远祸,得逍遥之乐。——然而这不过是一时的幻想。仙则无据,隐亦不容,所以终究还是要跌回前面所描写的阴暗世界。
  这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”,最终写到“想到的”,不直接由字面诉说离愁,令人读之却自然知其言愁,意境深邃,启迪人思,耐人玩味。
  长卿,她看见他闭了眼睛。知道他,永远不能再回来。
  诗歌的前两句描写了一幅(yi fu)边塞月夜的独特景色.举目远眺,蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台,烽火台下是一片无垠的沙漠,在月光的映照下如同积雪的荒原。近看,高城之外月光皎洁,如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原,诗人偏说它“似雪”,月光并非秋霜,诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔,是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独,而生发出思乡情愫。
  “金璞明,玉璞明,小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地,两个“明”字,则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明,刻画生动逼真,形神俱出。
  “江岭”指大庚岭,过此即是岭南地区,唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对,用“才子”与“流人”相对,揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的,本来应该重用,然而却作了“流人”,由“洛阳”而远放“江岭”,这是极不合理的社会现实,何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈,突现出作者心中的不平。
  抒情主人公对爱人的感情是深沉的,对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨,希望爱人重申旧盟心情表达得极其迫切,一句话,直抒胸臆,酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情,读者仿佛能听到她的叹息声;三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情,读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象(xiang)的描写和人物心理的刻画,都极其成功,给人以深刻的印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉,这种悲剧意味极浓的感情大跳跃,读者读后不能不为之动容。
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔(qi bi)二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  一云结尾两句,都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来,写主人公享乐。
  五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”,在“天上”“行杯”,令人快慰。“连”、“接”,二字,是夸张之笔,用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐,诗人醉后翩翩起舞,习习凉风吹拂着人的衣袖,似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景,因为是在岳阳楼上,所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样,全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无边的洞庭夜景,通过优美的意境描写,表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
  诗一开篇以杜鹃啼血的典故,实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃,又称之为“杜魄”,相传为古蜀帝杜宇所变,日夜悲啼,叫声似“不得归去”,直叫得眼睛出血,是历来诗文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说:“望乡台上秦人去,学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣”(《琵琶行》)的诗意开篇,一个“倦”字点明悲苦之久,“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂的叫声而思念故乡,展开想象的翅膀飞越时空关隘,以优美的语言、眷恋的情怀,向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地,也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里,诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦,祈盼擢用,于是,家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此,诗人不惜浓墨重彩,礼赞了日思夜想的家乡,如痴者之喃,梦者之呓,亦真亦幻,如歌如画。春天的故园,春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔,产出丰富,人情醇厚,生活恬愉,连鸟儿在曾经显出(xian chu)卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的,复出的机会日益渺茫,使作者心灰意冷,徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物,字里行间既蕴涵着往日“翻日迥度昆明飞,凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉,又弥漫着“我今误落千万山,身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法,借问黄鹂“乡禽何事亦来此,令我心生忆桑梓”,嘱咐黄鹂速归,将作者戚苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得淋漓尽致。
  接下去,笔锋一转,运实入虚,别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当,蕴含丰富,耐人寻味。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。

创作背景

  以情衬景。作者在形貌时,是通过孙禹年及其朋友的眼睛来形貌《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时,突然望见远处奂山山峰上呈现了隐约约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,由于此处基础就没有寺院,哪来的孤塔呢?这种凶猛的诧异、疑惑的情感,既是对怪僻的《山市》蒲松龄 古诗景致一种陪衬,又是传染读者的一种前言。作者在描写的进程中融入了这种情感,一步步吸引读者,去揭开《山市》蒲松龄 古诗的奥秘。文中陪伴着惊异的情感颠簸,层层睁开形貌,使《山市》蒲松龄 古诗的每一风景,每一次幻化都给人以新颖的感受。接着,“孤塔”旁又呈现了数十所绮丽的宫殿,直到此时,作者才点明白“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”.孙某及其伴侣由“惊疑”而“悟”.陪伴着“悟”而来的应该是轻松、释然的神色,齐集精力抚玩可贵一见的《山市》蒲松龄 古诗异景。

  

冒国柱( 明代 )

收录诗词 (5524)
简 介

冒国柱 冒国柱,字帝臣,号芥岩,如皋人。诸生。有《万卷楼诗存》。

渔家傲·三十年来无孔窍 / 贾岛

"远公林下满青苔,春药偏宜间石开。往往幽人寻水见,
魑魅魍魉惊本身。钩锁相连势不绝,倔强毒蛇争屈铁。
"微雨不滑道,断云疏复行。紫崖奔处黑,白鸟去边明。
"长干道上落花朝,羡尔当年赏事饶。下箸已怜鹅炙美,
山晚桂花老,江寒苹叶衰。应须杨得意,更诵长卿辞。"
典秩崇三礼,临戎振五兵。更闻传世业,才子有高名。
"礼盛追崇日,人知友悌恩。旧居从代邸,新陇入文园。
文体此时看又别,吾知小庾甚风流。"


踏莎行·春暮 / 廷俊

本朝不入非高计。禄山北筑雄武城,旧防败走归其营。
奋飞既胡越,局促伤樊笼。一饭四五起,凭轩心力穷。
寄语杨员外,山寒少茯苓。归来稍暄暖,当为劚青冥。翻动神仙窟,封题鸟兽形。兼将老藤杖,扶汝醉初醒。
沈范早知何水部,曹刘不待薛郎中。
故人湖外客,白首尚为郎。相忆无南雁,何时有报章。"
"春草不解行,随人上东城。正月二月色绵绵,
严城殊未掩,清宴已知终。何补参卿事,欢娱到薄躬。"
"孟氏好兄弟,养亲唯小园。承颜胝手足,坐客强盘飧。


李白墓 / 郭必捷

乳rP号攀石,饥鼯诉落藤。药囊亲道士,灰劫问胡僧。
岁华南去后,愁梦北来频。惆怅江边柳,依依又欲春。"
"汝性不茹荤,清静仆夫内。秉心识本源,于事少滞碍。
老不可兮更少,君何为兮轻别。"
"瑶溪碧岸生奇宝,剖质披心出文藻。良工雕饰明且鲜,
旧俗存祠庙,空山立鬼神。虚檐交鸟道,枯木半龙鳞。
"中郎石经后,八分盖憔悴。顾侯运炉锤,笔力破馀地。
安得造化功,旷然一扫除。滴沥檐宇愁,寥寥谈笑疏。


太平洋遇雨 / 黄瑄

"章溪与贡水,何事会波澜。万里归人少,孤舟行路难。
啼猿僻在楚山隅。"
羽人扫碧海,功业竟何如。"
"制锦蜀江静,飞凫汉阙遥。一兹风靡草,再视露盈条。
"霞鞍金口骝,豹袖紫貂裘。家住丛台近,门前漳水流。
黄牛平驾浪,画鹢上凌虚。试待盘涡歇,方期解缆初。
许与必词伯,赏游实贤王。曳裾置醴地,奏赋入明光。
宫中晏驾人事翻。一朝负谴辞丹阙,五年待罪湘江源。


李监宅二首 / 文上杰

"旅梦何时尽,征途望每赊。晚秋淮上水,新月楚人家。
"束薪已零落,瓠叶转萧疏。幸结白花了,宁辞青蔓除。
"昔者与高李,晚登单父台。寒芜际碣石,万里风云来。
文雅一何盛,林塘含馀清。府君未归朝,游子不待晴。
溪畔秋兰虽可佩,知君不得少停舟。"
"君不见明星映空月,太阳朝升光尽歇。
杳杳东山携汉妓,泠泠修竹待王归。"
沦落而谁遇,栖遑有是夫。不才羞拥肿,干禄谢侏儒。


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 李应

丹凤领九雏,哀鸣翔其外。鸱鸮志意满,养子穿穴内。
矧乃穷周旋,游时怡讨论。树阴荡瑶瑟,月气延清尊。
东亭何寥寥,佳境无朝昏。阶墀近洲渚,户牖当郊原。
载酒登平台,赠君千里心。浮云暗长路,落日有归禽。
莎草山城小,毛洲海驿长。玄成知必大,宁是泛沧浪。"
尧年尚恬泊,邻里成太古。室迩人遂遥,相思怨芳杜。"
苦摇求食尾,常曝报恩腮。结舌防谗柄,探肠有祸胎。
迟暮有意来同煮。"


天净沙·为董针姑作 / 蔡如苹

"石林精舍武溪东,夜扣禅关谒远公。月在上方诸品静,
"寂寂讼庭幽,森森戟户秋。山光隐危堞,湖色上高楼。
棹经垂猿把,身在度鸟上。摆浪散帙妨,危沙折花当。
客路偏逢雨,乡山不入楼。故园桃李月,伊水向东流。"
四子醉时争讲习,笑论黄霸旧为邦。"
"青冥南山口,君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。
玄都有仙子,采药早相识。烟霞难再期,焚香空叹息。"
美景惜文会,清吟迟羽觞。东林晚来好,目极趣何长。


塞上曲 / 张子定

老马为驹信不虚,当时得意况深眷。但使残年饱吃饭,
"碧草逢春意,沅湘万里秋。池要山简马,月净庾公楼。
深林度空夜,烟月资清真。莫叹文明日,弥年徒隐沦。"
裴楷能清通,山涛急推荐。謏才甘自屏,薄伎忝馀眷。
丧乱形仍役,凄凉信不通。悬旌要路口,倚剑短亭中。
深林度空夜,烟月资清真。莫叹文明日,弥年徒隐沦。"
物色岁将晏,天隅人未归。朔风鸣淅淅,寒雨下霏霏。
野人寻烟语,行子傍水餐。此生免荷殳,未敢辞路难。"


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 薛令之

映物连珠断,缘空一镜升。馀光隐更漏,况乃露华凝。
风动将军幕,天寒使者裘。漫山贼营垒,回首得无忧。
居人不自解东西。书签药裹封蛛网,野店山桥送马蹄。
"(《丰年》,神农氏之乐歌也,其义盖称神农教人种植
赋诗拾翠殿,佐酒望云亭。紫诰仍兼绾,黄麻似六经。
"江浦寒鸥戏,无他亦自饶。却思翻玉羽,随意点春苗。
上古全经皆在口,秦人如见济南生。"
深诚补王室,戮力自元昆。三止锦江沸,独清玉垒昏。


霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 华绍濂

简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。
信矣草创时,泰阶速贤良。一言顿遭逢,片善蒙恩光。
南渡春流浅,西风片雨晴。朝还会相就,饭尔五侯鲭。"
盘错神明惧,讴歌德义丰。尸乡馀土室,难说祝鸡翁。"
春畦生百药,花叶香初霁。好容似风光,偏来入丛蕙。
对月那无酒,登楼况有江。听歌惊白鬓,笑舞拓秋窗。
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君甚周旋。
多忧污桃源,拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒,摆落跋涉惧。