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郑庄公戒饬守臣

先秦 / 李长民

彝伦九畴。君子授律,是祃是禷.三五不备,
"柳家汀洲孟冬月,云寒水清荻花发。
草树还如旧,山河亦在兹。龙钟兼老病,更有重来期。"
愿得远山知姓字,焚香洗钵过馀生。"
"月,月。暂盈,还缺。上虚空,生溟渤。散彩无际,
"东土苗人尚有残,皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏,
晚山岚色近,斜日树阴疏。尽是忘言客,听君诵子虚。"
鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"
松间倘许幽人住,不更将钱买沃州。"
新雨闲门静,孤松满院凉。仍闻枕中术,曾授汉淮王。"
积云藏崄路,流水促行年。不料相逢日,空悲尊酒前。"
戚戚一西东,十年今始同。可怜歌酒夜,相对两衰翁。
"梅花岭里见新诗,感激情深过楚词。平子四愁今莫比,
"党议连诛不可闻,直臣高士去纷纷。
三年海上音书绝,乡国萧条惟梦寻。"
果然称是杜二之所为。势攫虎豹,气腾蛟螭,


郑庄公戒饬守臣拼音解释:

yi lun jiu chou .jun zi shou lv .shi ma shi lei .san wu bu bei .
.liu jia ting zhou meng dong yue .yun han shui qing di hua fa .
cao shu huan ru jiu .shan he yi zai zi .long zhong jian lao bing .geng you zhong lai qi ..
yuan de yuan shan zhi xing zi .fen xiang xi bo guo yu sheng ..
.yue .yue .zan ying .huan que .shang xu kong .sheng ming bo .san cai wu ji .
.dong tu miao ren shang you can .huang huang ya xiang chu chao duan .shou chi guo xian qun liao wei .
wan shan lan se jin .xie ri shu yin shu .jin shi wang yan ke .ting jun song zi xu ..
niao lai fan yao wan .yuan yin pa yu gan .jie wen yan qian shu .he zhi zeng gua guan ..
song jian tang xu you ren zhu .bu geng jiang qian mai wo zhou ..
xin yu xian men jing .gu song man yuan liang .reng wen zhen zhong shu .zeng shou han huai wang ..
ji yun cang xian lu .liu shui cu xing nian .bu liao xiang feng ri .kong bei zun jiu qian ..
qi qi yi xi dong .shi nian jin shi tong .ke lian ge jiu ye .xiang dui liang shuai weng .
.mei hua ling li jian xin shi .gan ji qing shen guo chu ci .ping zi si chou jin mo bi .
.dang yi lian zhu bu ke wen .zhi chen gao shi qu fen fen .
san nian hai shang yin shu jue .xiang guo xiao tiao wei meng xun ..
guo ran cheng shi du er zhi suo wei .shi jue hu bao .qi teng jiao chi .

译文及注释

译文
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送(song)客到(dao)湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安(an)的歌女,曾经向穆、曹两位(wei)琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰(zhuan)写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
不是说江南的春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼,将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
走到半路就迷失了方向啊,自我压抑去学诗搞社交。
忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。

注释
④瞻:向远处或向高处看。《诗经·邶风·燕燕》:瞻望弗及。
⒁个:如此,这般。
⑸手红冰碗藕:红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。
(16)壁门:营门。车骑:汉代将军的名号。
惑:迷惑,疑惑。
⑵黦(yuè):污迹。
11.超然:高超的样子。高举:远走高飞。保真:保全真实的本性。

赏析

  “天寒”句起写回程。天寒路远,所以天未晚就回家。不说是自己要回去,而说是由于僮仆相催,又点出自己与二僧谈得很投机,依依不舍。出山一看,只见云木回合,野鹘盘旋在佛塔之上。云木合,说雪意更浓,垂暮光线更昏暗,树木隐在迷雾之中;野鹘盘空,又在迷离之中点染一二清晰之景,使画面饶有深趣。这一景色,与起首四句相呼应而不重复。
  李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬,诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端,以许国明志收束,这正是诗的本旨所在。
  此诗表面看来,似乎杜甫在规劝李白:要像道家葛洪那样潜心于炼丹求仙,不要痛饮狂歌、虚度时日,何必飞扬跋扈、人前称雄。实际上,杜诗有言外之意:李白藐视权贵,拂袖而去,沦落飘泊,虽尽日痛饮狂歌,然终不为统治者赏识;虽心雄万夫,而难以称雄,虽有济世之才,然不能施展。杜甫在赞叹之余,感慨万千,扼腕之情,油然而生。遂将自己的愤懑之情,诉之笔端,乃至于运用反诘的语气,发出似在埋怨、实则不平(bu ping)的询问。他的感慨既是为李白而发,也是为自己而发的。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  颔联,写草堂之外人的活动和江村的景色,笔触悠闲疏淡,诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中,渔民们正在欢快地下网捕鱼(bo yu)。也许因为江流回曲,适于泊舟,那一艘艘商船也映着晚霞,纷纷在此靠岸了。
  这首诗共分四个部分。第一个四句组(“王子析道论,微言破秋毫。还归布山隐,兴入天云高。”)以“毫”、“高”为韵,是全诗的起首,“王子析道论,微言破秋毫。”介绍王山人并对友人才干的赞赏跃然纸上;“还归布山隐,兴入天云高。”叙事说友人要归布山了;第二个四句(“尔去安可迟?瑶草恐衰歇。我心亦怀归,屡梦松上月。”)改以“歇”、“月”为韵,是承接前一组诗,“尔去安可迟?瑶草恐衰歇。”直言对友人的不舍,希望友人能多待几天;“我心亦怀归,屡梦松上月。”说王山人要走,我也很想走,向往那种隐居生活;第三个四句(“傲然遂独往,长啸开岩扉。林壑久已芜,石道生蔷薇。”)又改以“扉”、“薇”为韵,是诗意起了转折,诗人想象王山人回到布(dao bu)山的情景,言语间满是向往;最后一个二句(“愿言弄笙鹤,岁晚来相依。”)和上一组诗一样,也以“依”为韵,“岁晚来相依”以讲述自己的愿望结束全诗,我也要到你那里去。全诗开头的起句到最后的结句,从述说友人要走到自己也想跟友人一样,诗人的思想从起句到结句已经经历了一个起承转合的过程。
  总括全诗,人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情,一洒忧民之泪;另一方面他又鼓励征人顾全大局,支持平叛战争,大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨,沉痛与激昂交织在一起的格调,这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合,这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬,最后四句先扬后抑,以抑煞尾,这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同(qu tong)工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那(dui na)些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫(hou gong)四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  这首诗有叙述,有描写,有议论,三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象,“细水浮花归别洞,断云含雨入孤村”这些诗句,真实地描绘出春天雨前农村的美景,有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美,对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀,由惜春引出身世之感、家国之悲,一层深一层地加以抒发,而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物,即景即情,浑然无迹,这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
  “我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带(见《舆地纪胜》卷七十一);而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的(见傅璇琮《唐代诗人丛考》);远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了。
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  绍圣二年四月十一日,苏轼在惠州第一次吃荔枝,作有《四月十一日初食荔枝》一诗,对荔枝极尽赞美之能事:“……垂黄缀紫烟雨里,特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦,红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑,风骨自是倾城姝……”自此以后,苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如,《新年五首》:“荔子几时熟,花头今已繁。”《赠昙秀》:“留师笋蕨不足道,怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》:“有父老年八十五,指(荔枝)以告余曰:‘及是可食,公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五:“愿同荔枝社,长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二:“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”
  白居易《观刈麦》:“田家少闲月,五月人倍忙。……足蒸暑土气,背灼炎无光。力尽不知热,但惜夏日长。”
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。

创作背景

  此词是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作,创作时间在公元1181年至1192年间。辛弃疾在带湖居住期间,常到博山游览,博山风景优美,他却无心赏玩。眼看国事日非,自己无能为力,一腔愁绪无法排遣,遂在博山道中一壁上题了这首词。

  

李长民( 先秦 )

收录诗词 (2928)
简 介

李长民 李长民,字元叔,广陵(今江苏扬州)人。徽宗宣和元年(一一一九)举博学宏词科。高宗建炎二年(一一二八)除秘书省正字。绍兴三年(一一三三)以守监察御史出知处州(《建炎以来系年要录》卷六五、七○)。历知泗州、建昌军(同上书卷一三五、一五○)。二十六年,由知郢州迁江南西路提点刑狱(同上书卷一七四)。事见《南宋馆阁录》卷八。今录诗十首。

戏题阶前芍药 / 纵小柳

人行九州路,树老五陵间。谁道临邛远,相如自忆还。"
"泷路下丹徼,邮童挥画桡。山回千骑隐,云断两乡遥。
酣战祈成功,于焉罢边衅。"
"新诗海内流传久,旧德朝中属望劳。郡邑地卑饶雾雨,
路远征车迥,山回剑阁斜。长安君到日,春色未应赊。"
"一团青翠色,云是子陵家。山带新晴雨,溪留闰月花。
元日迎春万物知。阊阖回临黄道正,衣裳高对碧山垂。
嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 东方树鹤

神见天人请施山。勐虎听经金磬动,猕猴献蜜雪窗闲。
"秦州贵公子,汉日羽林郎。事主来中禁,荣亲上北堂。
一气暂聚常恐散,黄河清兮白石烂。"
缵夏功传启,兴周业继昌。回瞻五陵上,烟雨为苍苍。"
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。
"春愁不尽别愁来,旧泪犹长新泪催。
五稼何时获,孤村几户炊。乱流发通圃,腐叶着秋枝。
黍稷闻兴叹,琼瑶畏见投。君心即吾事,微向在沧洲。"


初夏绝句 / 娰访旋

少年胆气粗,好勇万人敌。仗剑出门去,三边正艰厄。
横流夜长不得渡,驻马荒亭逢故人。"
年少不应辞苦节,诸生若遇亦封侯。"
"镜中真僧白道芬,不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水,
颇符生肇学,得展禽尚志。从此直不疑,支离疏世事。"
惆怅不如边雁影,秋风犹得向南飞。"
荒坟遗汉阴,坟树啼子规。存没抱冤滞,孤魂意何依。
"禁柳烟中闻晓乌,风吹玉漏尽铜壶。


青门饮·寄宠人 / 沙佳美

"雪后柳条新,巴陵城下人。烹鱼邀水客,载酒奠山神。
每狎儒生冠章甫。晋祠汾水古并州,千骑双旌居上头。
玉梯不得蹈,摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
若许三英随五马,便将浓艳斗繁红。"
"自别前峰隐,同为外累侵。几年亲酒会,此日有僧寻。
水国山魈引,蛮乡洞主留。渐看归处远,垂白住炎州。"
外馆留图史,阴堂闭德容。睿词悲薤露,千古仰芳踪。
"绝壑开花界,耶溪极上源。光辉三独坐,登陟五云门。


岁暮到家 / 岁末到家 / 图门家淼

楚王堤柳舞烟黄。波涛入梦家山远,名利关身客路长。
莫摘山花抛水上,花浮出洞世人惊。"
石君五曹重,左户三壤均。居止烟火接,逢迎鸡黍频。
"结发事疆场,全生到海乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
"辛苦事行役,风波倦晨暮。摇摇结遐心,靡靡即长路。
玉烛收寒气,金波隐夕光。野闻歌管思,水静绮罗香。
小生谅无似,积庆遭昌辰。九年西掖忝,五转南宫频。
待诏孤城启,宣风万岁和。今宵燕分野,应见使星过。"


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 拓跋戊辰

自公来问易,不复待加年。更有垂帘会,遥知续草玄。
唯留坡畔弯环月,时送残辉入夜台。"
冯夷逝兮护轻桡,蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲,
饮马逢黄菊,离家值白头。竟陵明月夜,为上庾公楼。"
煌煌文明代,俱幸生此辰。自顾非国风,难以合圣人。
"宋玉亭前悲暮秋,阳台路上雨初收。
"同到长真寺,青山四面同。鸟啼花竹暗,人散户庭空。
无端更唱关山曲,不是征人亦泪流。"


八月十二日夜诚斋望月 / 崔元基

望尽素车秋草外,欲将身赎返魂香。"
汉家宫阙在中天,紫陌朝臣车马连。萧萧霓旌合仙仗,
主人留客江边宿,十月繁霜见杏花。"
"随牒忽离南北巷,解巾都吏有清风。
归云夕鳞鳞,圆魄夜苍苍。远思结铃阁,何人交羽觞。
"少年轻会复轻离,老大关心总是悲。强说前程聊自慰,
"吟损秋天月不明,兰无香气鹤无声。
剑壁秋云断,巴江夜月多。无穷别离思,遥寄竹枝歌。"


阆水歌 / 房若巧

但夸端午节,谁荐屈原祠。把酒时伸奠,汨罗空远而。"
下生白蚁子,上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香,
"斗子滩头夜已深,月华偏照此时心。
神物不自达,圣贤亦彷徨。我行丰城野,慷慨心内伤。"
"古来文章有能奔逸气,耸高格,清人心神,惊人魂魄。
江声在南巷,海气入东田。才子今朝去,风涛思渺然。"
留着箱中双雉裳。我今焚却旧房物,免使他人登尔床。"
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。


瑞龙吟·大石春景 / 衅沅隽

"才非谷永传,无意谒王侯。小暑金将伏,微凉麦正秋。
归山不道无明月,谁共相从到晓看。"
想向诸山寻礼遍,却回还守老君前。"
石滑羊肠险,山空杜宇悲。琴心正幽怨,莫奏凤凰诗。"
穷泉那复晓,乔木不知秋。岁岁寒塘侧,无人水自流。"
"柳色新池遍,春光御苑晴。叶依青阁密,条向碧流倾。
拘限心杳杳,欢言望依依。滞兹文墨职,坐与琴觞违。
"隋堤望楚国,江上一归人。绿气千樯暮,青风万里春。


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 满甲申

谏草文难似,围棋智不如。仲宣新有赋,叔夜近无书。
邺中多上才,耿耿丹霄姿。顾我于逆旅,与君发光仪。
鼓停行未整,刑举令方崇。自可威邻国,何劳骋战功。"
分飞不得长怀安。春去秋来年岁疾,湖南蓟北关山难。
锦江诗弟子,时寄五花笺。(以下见《海录碎事》)
"江上风翛翛,竹间湘水流。日夜桂花落,行人去悠悠。
檐下悬秋叶,篱头晒褐衣。门前南北路,谁肯入柴扉。"
岂无骨肉亲,岂无深相知。曝露不复问,高名亦何为。