踏莎行·题草窗词卷
爱酒此生里，趋朝未老前。终须携手去，沧海棹鱼船。"
唯到高原即西望，马知人意亦回头。"
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
已知身事非吾道，甘卧荒斋竹满庭。"
日出穷巷喜，温然胜重衣。重衣岂不暖，所暖人不齐。
西邻年少问东邻，柳岸花堤几处新。
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝，雁塔高摩欲界金。
日暮独吟秋色里，平原一望戍楼高。"
"诗。绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。
踏莎行·题草窗词卷拼音解释:
ai jiu ci sheng li .qu chao wei lao qian .zhong xu xie shou qu .cang hai zhao yu chuan ..
wei dao gao yuan ji xi wang .ma zhi ren yi yi hui tou ..
.yi cong dong yue ru xi qin .shi du wen ying bu jian chun .shi xiang kun shan tou wa li .
.zhen di bei nuan shen an wen .ri zhao fang men zhang wei kai .
yi zhi shen shi fei wu dao .gan wo huang zhai zhu man ting ..
ri chu qiong xiang xi .wen ran sheng zhong yi .zhong yi qi bu nuan .suo nuan ren bu qi .
xi lin nian shao wen dong lin .liu an hua di ji chu xin .
jing ju nan shi fan wang xin .yu jiong zhou suo long gong bao .yan ta gao mo yu jie jin .
ri mu du yin qiu se li .ping yuan yi wang shu lou gao ..
.shi .qi mei .gui qi .ming yue ye .luo hua shi .neng zhu huan xiao .yi shang bie li .
译文及注释
译文
夜中不能寐，夜里睡不着觉。
天神说:"你虽然有好的心意，但又(you)有什么用呢?"
偏坐金鞍上从容调好羽箭，不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终，高高坐在云台上谈论战功。
北风呼啸，鸿燕夜宿潇湘沙浦，王节士悲秋泪如雨飞。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点?
详细地表述了自己的苦衷。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯(wan)下身子拍手按掌。
你知道秦末汉初居住高阳的酒鬼俪食其吗？六十多岁了，草莽出身，见了刘邦硬是不跪拜，做个长揖就算给足面子了！一阵雄辩就折服了他，让刘邦立即停止洗脚，马上放弃美女的按摩！改为洗耳恭听了。你看他就凭三寸不烂之舌，就攻下了齐国七十二座城市。把刘邦和项羽玩得象呼啦圈(quan)一样的转啊转！你看看，他那样的落泊之知识分子还云开雾散大干了一番，何况我身强力壮，智勇双全！
古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵(duo)开放只有刺骨的严寒。
天空飞雪一片白茫茫，寒气凝结四面八方。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
残灯已没有火焰，周围留下模糊不清的影子，这时听说你被贬官九江。
“赌具有饰玉筹码象牙棋，用来玩六簙棋游戏。
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
乐王鲋见到叔向说：“我去为您求情。”叔向没有理会，乐王鲋离开时，不拜谢。旁人（有史籍载此人就是羊舌赤）都埋怨叔向，叔向说：“只有祁大夫（才能救我）。”管家(jia)听到这话就说：“乐王鲋在君主面前说的话，没有不采纳的。请求赦免您，您不理会。（我认为）祁大夫无法办到的事，您却说必须由他。为什么呢？”叔向说：“乐王鲋是顺从君主的人，怎么能行？祁大夫举荐外人不遗弃有仇的人，举荐熟人不遗漏亲人，他难道会遗漏我吗？《诗》说：“有正直的德行，天下人都会顺从’。祁大夫（正是这样）正直的人啊！” 晋侯向乐王鲋问起叔向的罪责，乐王鲋说：“不背弃他的亲人，他有些牵涉吧！”当时祁奚已经告老还乡了，听到这事（叔向被囚禁的事），赶紧坐上驿站的马车来见范宣子。说：“《诗》说：‘给予我恩惠无边（的人），子孙后代永远保存’，《尚书》说：‘圣贤有谋略和功勋，应当明证他的功劳和加以保护。’谋划而少有过失，给人许多教益而不知疲倦，叔向就有这样的能力。（叔向是）国家的柱石，即使他十代的子孙犯了罪也应该宽宥，以此勉励那些有能力的人。如今因为他的弟弟（羊舌虎）犯罪一事而使他不得免罪，，这从而丢弃国家栋梁，这不是糊涂吗？（从前）鲧被诛杀（他的儿子）禹却兴起（被拥立为夏代第一个君主）；伊尹起初曾放逐太甲（后来）又辅佐太甲为相，太甲始终没有怨恨伊尹的表示；管叔、蔡叔（因为造反）被杀，周公却辅佐（他们的侄子）成(cheng)王。您为什么因为羊舌虎的缘故抛弃国家的柱石呢？ 您与人为善，谁还敢不竭力为国！多杀人又何必呢？”
楚邦曾经有壮士伍子胥，依靠吴王终于报(bao)了家仇。
愿借得太阳的光芒，为我照亮覆盆之下的黑暗。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
注释
⑴《将进酒》李白 ：属乐府旧题。将（qiāng）：请。
⑤ 朴樕（sù）：小木，灌木。
（175）久任吏将以责成功——让文武官员安于其位，责成他们做出成绩来。
青云梯：指直上云霄的山路。
⑴流霞，是神话传说中一种仙酒。《论衡·道虚》上说，项曼卿好道学仙，离家三年而返，自言：“欲饮食，仙人辄饮我以流霞。每饮一杯，数日不饥。”
⑶孤城：指孤零零的戍边的城堡。仞：古代的长度单位，一仞相当于七尺或八尺（约等于213厘米或264cm厘米）。
赏析
作者开篇描写雄狐对伴侣的(de)渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含(bao han)丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭双雕，意味深长。
回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反，作者开宗明义，一开始就用简练的语言，明确说(shuo)出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”，前者昏乱违背常道，后者辛苦劳累多灾多难，因果关系十分明显。这是一个高度概括，以下全诗的分章述写，可以说都是围绕这两句展开的。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古(qian gu)，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
并州即今山西太原，战刀以锋利著称于世，人们称为“并刀”。它真的“昨夜”铿然有声作“匣中鸣”么？诗人一开章暗用了一个典故：相传楚国剑工铸成的干将、莫邪雌雄双剑，将要杀敌饮血时常作匣中鸣；《刀剑录》也说，乌孤宝刀“有敌至，必鸣”。近代鉴湖女侠秋瑾也用过这个典故，“昨夜龙泉壁上鸣”。这不明明是借身边佩刀来表达抗敌救国的强烈愿望？“燕赵”是春秋时期的两个诸侯国，包括河北、山西一带地区。诗题中代大文学家韩愈说：“燕赵古称多感慨悲歌之是个藏龙卧虎的地方，这里曾出现过荆轲、高渐离这些英雄豪侠！诗人说“悲歌最不平”，意思是：他们热血刚肠，疾恶如仇，面对强敌，敢于拔剑而起，还不是因为心头块垒难平？
这首诗的内容虽单纯，但结构安排相当精巧，五章首尾呼应，回环往复，语意间隔粘连，逐层递进，具有很强的层次感与节奏感。选词用字，要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼，表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌，其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语，出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰：“颍川从我者皆逝，而子独留努力，疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严峻考验，才能识别出谁的意志坚强，谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道，败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里，“劲草”混同于一般的草；在和平安定的环境中，“诚臣”也容易混同于一般的人，其特殊性没有显现出来，因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验，才能看出什么样的草是强劲的，什么样的人是忠诚的。
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
钱起的朋友中有名诗人王维、裴迪等，本人是大历才子，认识的人一定很多。这里的侠者，在他应该是与众不同的尤为记忆深刻的一位朋友。钱起自己如果“言不尽”了，那么这离别的感伤是非常浓烈的。这是赠别的作品，不过诗里字字句句都是浓情，这样的编辑确实算得上体格新奇，这和一般人比较起来率意得多。高仲武说钱起诗风“体格新奇，理致清赡”。“理致清赡”这个特点其实表现在“前路日将斜”里，将诗意很好得放开，使读者有思索的余地。
最后一段，情节发生了转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函，呼儿差封解除了她的思念之苦，而在书中也获得了远方传来的，对她坚定不移的情意。者样的故事，主要在描述中国传统妇女“闺中思人”的感情起伏，文字质朴自然，情感真切悠远。
六朝诗至南齐永明而一大变，世称“永明体”，代表诗人则是谢朓，他上承晋宋，下开唐风，前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语，“然康乐排得可厌，却不失为古诗。玄晖排得不可厌，业已浸淫近体”（《古诗归》）。明人许学夷也说：“元嘉体虽尽入俳偶，语虽尽入雕刻，其声韵犹古”，至沈、谢则“声渐入律，语渐绮靡，而古声渐亡矣”（《诗源辩体》）。一古一近，判然有别。小谢的“新变”即使从这首短(shou duan)短的送别诗中也可窥其端绪。
元稹贬谪他乡，又身(you shen)患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
前两句中，昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向(xin xiang)往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管(jin guan)无理，但却有情。
回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反，作者开宗明义，一开始就用简练的语言，明确说(shuo)出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”，前者昏乱违背常道，后者辛苦劳累多灾多难，因果关系十分明显。这是一个高度概括，以下全诗的分章述写，可以说都是围绕这两句展开的。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古(qian gu)，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
并州即今山西太原，战刀以锋利著称于世，人们称为“并刀”。它真的“昨夜”铿然有声作“匣中鸣”么？诗人一开章暗用了一个典故：相传楚国剑工铸成的干将、莫邪雌雄双剑，将要杀敌饮血时常作匣中鸣；《刀剑录》也说，乌孤宝刀“有敌至，必鸣”。近代鉴湖女侠秋瑾也用过这个典故，“昨夜龙泉壁上鸣”。这不明明是借身边佩刀来表达抗敌救国的强烈愿望？“燕赵”是春秋时期的两个诸侯国，包括河北、山西一带地区。诗题中代大文学家韩愈说：“燕赵古称多感慨悲歌之是个藏龙卧虎的地方，这里曾出现过荆轲、高渐离这些英雄豪侠！诗人说“悲歌最不平”，意思是：他们热血刚肠，疾恶如仇，面对强敌，敢于拔剑而起，还不是因为心头块垒难平？
这首诗的内容虽单纯，但结构安排相当精巧，五章首尾呼应，回环往复，语意间隔粘连，逐层递进，具有很强的层次感与节奏感。选词用字，要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼，表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌，其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语，出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰：“颍川从我者皆逝，而子独留努力，疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严峻考验，才能识别出谁的意志坚强，谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道，败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里，“劲草”混同于一般的草；在和平安定的环境中，“诚臣”也容易混同于一般的人，其特殊性没有显现出来，因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验，才能看出什么样的草是强劲的，什么样的人是忠诚的。
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
钱起的朋友中有名诗人王维、裴迪等，本人是大历才子，认识的人一定很多。这里的侠者，在他应该是与众不同的尤为记忆深刻的一位朋友。钱起自己如果“言不尽”了，那么这离别的感伤是非常浓烈的。这是赠别的作品，不过诗里字字句句都是浓情，这样的编辑确实算得上体格新奇，这和一般人比较起来率意得多。高仲武说钱起诗风“体格新奇，理致清赡”。“理致清赡”这个特点其实表现在“前路日将斜”里，将诗意很好得放开，使读者有思索的余地。
最后一段，情节发生了转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函，呼儿差封解除了她的思念之苦，而在书中也获得了远方传来的，对她坚定不移的情意。者样的故事，主要在描述中国传统妇女“闺中思人”的感情起伏，文字质朴自然，情感真切悠远。
六朝诗至南齐永明而一大变，世称“永明体”，代表诗人则是谢朓，他上承晋宋，下开唐风，前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语，“然康乐排得可厌，却不失为古诗。玄晖排得不可厌，业已浸淫近体”（《古诗归》）。明人许学夷也说：“元嘉体虽尽入俳偶，语虽尽入雕刻，其声韵犹古”，至沈、谢则“声渐入律，语渐绮靡，而古声渐亡矣”（《诗源辩体》）。一古一近，判然有别。小谢的“新变”即使从这首短(shou duan)短的送别诗中也可窥其端绪。
元稹贬谪他乡，又身(you shen)患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
前两句中，昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向(xin xiang)往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管(jin guan)无理，但却有情。
创作背景
杨继盛在狄道的时间虽短，可是他在那里访民疾苦，均平赋役、开办学校，兴修水利，这位好官受到当地人们爱戴，在他调走时，千余人哭泣着送他到百里之外。
钟惺( 宋代 )
收录诗词 (2656) 首
简 介
钟惺 钟惺(1574～1624) 明代文学家。字伯敬，号退谷，湖广竟陵（今湖北天门市）人。万历三十八年（1610）进士。曾任工部主事，万历四十四年（1616）与林古度登泰山。后官至福建提学佥事。不久辞官归乡，闭户读书，晚年入寺院。其为人严冷，不喜接俗客，由此得谢人事，研读史书。他与同里谭元春共选《唐诗归》和《古诗归》(见《诗归》)，名扬一时，形成“竟陵派”，世称“钟谭”。
惜黄花慢·送客吴皋
一遇知己言，万方始喧喧。至今百王则，孰不挹其源。"
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸，忘名何必入深山。
不独使君头似雪，华亭鹤死白莲枯。"
"相如死后无词客，延寿亡来绝画工。
燕子不藏雷不蛰，烛烟昏雾暗腾腾。"
深夜行歌声绝后，紫姑神下月苍苍。"
月斜掩扉卧，又在梦魂里。"
桂州腊夜
不是世间人自老，古来华发此中生。"
君子无浮言，此诗应亦直。但虑忧我深，鉴亦随之惑。
凭谁荡涤穷残候，入眼东风喜在期。"
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
烦君爱我深，轻车忽载脂。塞门秋色老，霜气方凝姿。
碧绿草萦堤，红蓝花满溪。愿君常践蹋，莫使暗萋萋。
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁钩高挂，玲珑影落寮。
僮仆惊衣窄，亲情觉语粗。几时得归去，依旧作山夫。
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
"昨来送君处，亦是九衢中。此日殷勤别，前时寂寞同。
从此香山风月夜，只应长是一身来。
"金雀无旧钗，缃绮无旧裾。唯有一寸心，长贮万里夫。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
宜城贾客载钱出，始觉大堤无女儿。"
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
丰年长与德相随。无贤不是朱门客，有子皆如玉树枝。
风若有知须放去，莫教重别又重愁。"
春夜喜雨
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
"下马邯郸陌头歇，寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干，
竹光寒闭院，山影夜藏楼。未得高僧旨，烟霞空暂游。"
南陌游人回首去，东林道者杖藜归。（咏道旁亭子）
"两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
"宫漏滴渐阑，城乌啼复歇。此时若不醉，争奈千门月。
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
蝶恋花·旅月怀人
惟有门人怜钝拙，劝教沈醉洛阳春。"
自笑苦无楼护智，可怜铅椠竟何功。
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
宽裁夹乌帽，厚絮长白裘。裘温裹我足，帽暖覆我头。
"至人知姓不知名，闻道黄金骨节轻。
"疏拙只如此，此身谁与同。高情向酒上，无事在山中。
"风泉尽结冰，寒梦彻西陵。越信楚城得，远怀中夜兴。
风帆同巨壑，云矗成高岸。宇宙可东西，星辰沈粲烂。
早梅
几时诏下归丹阙，还领千官入阁门。"
万里枯沙不辨春。浴谷气寒愁坠指，断崖冰滑恐伤神。
赏玩冰光冷，提携月魄轻。伫当亲捧握，瑚琏幸齐名。"
"照梁初日光相似，出水新莲艳不如。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观，浪溢鳌头蟾魄满。
"袅袅过水桥，微微入林路。幽境深谁知，老身闲独步。
腐草众所弃，犹能化为萤。岂我愚暗身，终久不发明。
闻说小斋多野意，枳花阴里麝香眠。"
出塞作
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
万国哭龙衮，悲思动蛮貊。自此千秋节，不复动金石。
若比争名求利处，寻思此路却安宁。"
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
坠地便能语，九岁多须眉。不饮亦不食，未尝言渴饥。
应有春魂化为燕，年来飞入未央栖。"
"舣舟阳羡馆，飞步缭疏楹。山暝水云碧，月凉烟树清。
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋，翡翠惊飞飞不息。
赠日本歌人
"逸少集兰亭，季伦宴金谷。金谷太繁华，兰亭阙丝竹。
"隋氏造宫阙，峨峨倚云烟。搜奇竭四海，立制谋千年。
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
邻里皆相爱，门开数见过。秋凉送客远，夜静咏诗多。
阴合连藤架，丛香近菊篱。壁宜藜杖倚，门称荻帘垂。
路傍五月清阴起。只今零落几株残，枯根半死黄河水。"
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
文思天子复河湟。应须日驭西巡狩，不假星弧北射狼。
秦楼月·浮云集
不是因年渐渐生。东观诗成号良史，中台官罢揖高名。
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
"丞相鸣琴地，何年闭玉徽。偶因明月夕，重敞故楼扉。
芳树花团雪，衰翁鬓扑霜。知君倚年少，未苦惜风光。"
"北阙云间见碧天，南宫月似旧时圆。
味轻花上露，色似洞中泉。莫厌时时寄，须知法未传。"
旁有一杯酒，欢然如对客。月光久逾明，照得笔墨白。
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
咏山樽二首
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
"白鸡黄犬不将去，寂寞空馀葬时路。草死花开年复年，
"远郭日曛曛，停桡一访君。小桥通野水，高树入江云。
一朝若遇有心人，出门便与妻儿别。"
见苦方知乐，经忙始爱闲。未闻笼里鸟，飞出肯飞还。"
秋霁露华结，夜深人语稀。殷勤故山路，谁与我同归。"
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新，行人感此复悲春。"
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。