李贺小传
苦雾沈山影，阴霾发海光。群生一何负，多病礼医王。"
交辟尝推重，单辞忽受诬。风波疲贾谊，岐路泣杨朱。
珍重荆州杜书记，闲时多在广师家。"
三清飞庆霄，百汰成雄铓。体物信无对，洒心愿相将。
一生孤负龙泉剑，羞把诗书问故人。"
心忆旧山何日见，并将愁泪共纷纷。"
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
怅别临晴野，悲春上古原。鸟归山外树，人过水边村。
弹尽天下崛奇曲。胡曲汉曲声皆好，弹着曲髓曲肝脑。
美人醉起无次第，堕钗遗珮满中庭。此时但愿可君意，
李贺小传拼音解释:
ku wu shen shan ying .yin mai fa hai guang .qun sheng yi he fu .duo bing li yi wang ..
jiao bi chang tui zhong .dan ci hu shou wu .feng bo pi jia yi .qi lu qi yang zhu .
zhen zhong jing zhou du shu ji .xian shi duo zai guang shi jia ..
san qing fei qing xiao .bai tai cheng xiong mang .ti wu xin wu dui .sa xin yuan xiang jiang .
yi sheng gu fu long quan jian .xiu ba shi shu wen gu ren ..
xin yi jiu shan he ri jian .bing jiang chou lei gong fen fen ..
chun feng zheng ke lian .chui ying lv chuang qian .qie yi kong xiang gan .jun xin he chu bian ..
chang bie lin qing ye .bei chun shang gu yuan .niao gui shan wai shu .ren guo shui bian cun .
dan jin tian xia jue qi qu .hu qu han qu sheng jie hao .dan zhuo qu sui qu gan nao .
mei ren zui qi wu ci di .duo cha yi pei man zhong ting .ci shi dan yuan ke jun yi .
译文及注释
译文
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
比干有(you)何悖逆之处，为何遭受压制打击？
离去时又像清晨的(de)云彩无处寻觅。
凿井就要深到泉水，扬帆就要帮助人渡河，我就希望能辅佐帝王。
如今取出，给您一看，谁有不平之事，不妨如实告我。
在(zai)丹江外城边上送别行舟，今天一别我知道两地悲愁。
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，
莫学那自恃勇武游侠儿，
可惜呀！只可惜剑术欠佳，奇功伟绩终于未能完成。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫，他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒，看斜阳落下秦山，游玩江湖兴致依(yi)然不减。你的床上书堆成山高，连接屋顶，阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武，你的儿子真是块读书的料。
沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
当主人的反而退后站立，恭敬地拱着手，好像来宾。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
我回忆儿童时，可以张开眼睛看着太阳，能看清最细微的东西。我看见细小的东西，一定会去仔细地观察它的纹理，因此常有超出事物本身的乐趣。 夏天蚊子发出雷鸣般的声响，我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞，心里这么想，那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了；我抬着头看它们，脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中，用烟慢慢地喷它们，让它们冲着烟雾边飞边叫，我把它当做一幅青云白鹤的景观，果然像仙鹤在青云中鸣叫，我为这景象高兴地拍手叫好。 我常在土墙高低不平的地方，在花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使自己和花台相平，聚精会神地观察，把草丛当做树林，把虫子、蚂蚁当做野兽，把土块凸出部分当做山丘，凹陷的部分当做山谷，我在其中游玩，觉得非常安闲舒适。 有一天，我看见两只小虫在草间相斗，蹲下来观察它们，兴趣正(zheng)浓厚，忽然有个极大的家伙，掀翻山压倒树而来了，原来是一只癞蛤蟆，舌头一吐，两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小，正看得出神，不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来，捉住癞蛤蟆，鞭打了几十下，把它驱赶到别的院子里去了。
美丽的女子刚一听到鸣叫，开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》，青黑色的眉毛黯然低垂。
木兰抱着织机的梭子叹着气，究竟是为了谁这么愁苦呢？想要听她说所忧愁的事情，她感激地强颜述说：老父隶属于兵籍，必须服兵役，但是他体力已经逐日衰减，怎么经得起万里征(zheng)程呢，虽然有儿子但是年纪尚小（不能够替父服役）。北地的风沙足以淹没战马的马蹄，凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了，身体虚弱，依赖什(shi)么来照顾自己呢？
注释
（18）清荣峻茂：水清，树荣（茂盛），山高，草盛。
⑵轩、羲：轩辕、伏羲氏，代表三皇五帝。
136. 冠盖相属：指使者相连续。冠：帽子，借指礼服。盖：车盖，借指华美的车子。冠盖：指使者。相属（zhǔ）：连续不断。
⑵岭南：在五岭以南的广大地区，包括现在的广东、广西全境，以及湖南、江西等省的部分地区。
静情赋：东汉蔡邕（yōng）的赋作，仅存残局，见《艺文类聚》。
还山：即成仙。一作“还仙”。
4.纥（hé）那：踏曲的和声。刘禹锡另有《纥那曲》："杨柳郁青青，竹枝无限情。周郎一回顾，听唱纥那声"。"踏曲兴无穷，调同词不同。愿郎千万寿，长作主人翁"。绿罗：①绿色的绮罗。②比喻绿水微波。③荔枝名。川人有称荔枝为绿罗者。诗中所指解释历未能统一。三种解释者皆有，也都讲得通。
⑷海岱：东海、泰山。古诗：“浮云蔽白日。”海岱青徐，与兖州接壤。《禹贡》：“海岱惟青州。”
赏析
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中(zhong)所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含(de han)意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个(na ge)糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
“物故不可论，途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物，对于时事不加评论的原因，因为时事已到了不可评论的地步，然而，他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来，据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾，不由经路，车迹所穷，辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来，指出了其中的内在的关系，遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
诗的开头，描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地，黄莺的歌声才开始歌唱，休憩了一冬的嗓子，尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇，在万物复苏的早春中，出游弄春。“谁家折杨女，弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳，被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬，组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐，羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧，静静地绕水而坐，望着水中那秀丽颀长的脸颊，婀娜的身姿，嘴角不禁暗自抿出一抹微笑，遂对镜而妆。却又羞于见人，于是，那曼妙的身姿，掩映在绚烂的花丛之中，一时间，尚分不清楚人面桃花，哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散，衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里，只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵，那花丛里晶莹透亮的露滴，弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句(er ju)写主人公回房。一晃，日落了，这春意盎然的日子，时光总是那般易逝，乘着那装饰华美的车子，恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中，那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句，写出了女主人公的复杂心情：本以为那盎然的春景，那外出游玩的乐趣，能驱走心底的那份惦念，谁知这“销愁更愁”的消遣，却更加勾起对丈夫的无限思念，春景甚美，然身边少了那个共赏美景的人，纵是再美的景致，在她的心里，都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第，怎生勾起了无限伤感之意，却只有暗自垂泪，手里的彩绢，都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影，望见他那高大的身姿，闻见他那熟悉的气息，归来时天色已暗，恍惚间，恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子，猛然慨叹，自己竟不如那檐前双栖的燕子，表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
颔联“人分千里外，兴在一杯中”，此点题，又由对方将往之处回到眼前分别之处。千里之别原是悲哀的，此处不言“悲”而言“兴”，并用“一杯”与“千里”相对，既表现出豪放洒脱的气派，又含有无可奈何的情绪。这两句与初唐庾抱“悲生万里外，恨起一杯中”（《别蔡参军》）、盛唐高适“功名万里外，心事一杯中”（《送李侍御赴安西》），语略同而味各异，庾抱句沉，高适句厚，而李白句逸，即所谓貌似而神异也。不可以蹈袭论，亦不可以优劣评，盖诗人运思或偶然相似而终不能不乖异也。人在千里之外，而情义却在这浅浅的一杯酒中，酒少，但情义丝毫不轻，下肚的不仅是酒，还有对有人浓浓的友情。李白的诗句将这些淋漓尽致地表现出来了，堪称味外有味，颇耐咀嚼。
第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套，但这正和“大漠孤烟直，长河落日圆”有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一联的描写将整首诗(shou shi)推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是“忧”的，因为两首诗记述的为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
“物故不可论，途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物，对于时事不加评论的原因，因为时事已到了不可评论的地步，然而，他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来，据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾，不由经路，车迹所穷，辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来，指出了其中的内在的关系，遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
诗的开头，描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地，黄莺的歌声才开始歌唱，休憩了一冬的嗓子，尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇，在万物复苏的早春中，出游弄春。“谁家折杨女，弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳，被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬，组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐，羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧，静静地绕水而坐，望着水中那秀丽颀长的脸颊，婀娜的身姿，嘴角不禁暗自抿出一抹微笑，遂对镜而妆。却又羞于见人，于是，那曼妙的身姿，掩映在绚烂的花丛之中，一时间，尚分不清楚人面桃花，哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散，衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里，只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵，那花丛里晶莹透亮的露滴，弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句(er ju)写主人公回房。一晃，日落了，这春意盎然的日子，时光总是那般易逝，乘着那装饰华美的车子，恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中，那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句，写出了女主人公的复杂心情：本以为那盎然的春景，那外出游玩的乐趣，能驱走心底的那份惦念，谁知这“销愁更愁”的消遣，却更加勾起对丈夫的无限思念，春景甚美，然身边少了那个共赏美景的人，纵是再美的景致，在她的心里，都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第，怎生勾起了无限伤感之意，却只有暗自垂泪，手里的彩绢，都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影，望见他那高大的身姿，闻见他那熟悉的气息，归来时天色已暗，恍惚间，恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子，猛然慨叹，自己竟不如那檐前双栖的燕子，表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
颔联“人分千里外，兴在一杯中”，此点题，又由对方将往之处回到眼前分别之处。千里之别原是悲哀的，此处不言“悲”而言“兴”，并用“一杯”与“千里”相对，既表现出豪放洒脱的气派，又含有无可奈何的情绪。这两句与初唐庾抱“悲生万里外，恨起一杯中”（《别蔡参军》）、盛唐高适“功名万里外，心事一杯中”（《送李侍御赴安西》），语略同而味各异，庾抱句沉，高适句厚，而李白句逸，即所谓貌似而神异也。不可以蹈袭论，亦不可以优劣评，盖诗人运思或偶然相似而终不能不乖异也。人在千里之外，而情义却在这浅浅的一杯酒中，酒少，但情义丝毫不轻，下肚的不仅是酒，还有对有人浓浓的友情。李白的诗句将这些淋漓尽致地表现出来了，堪称味外有味，颇耐咀嚼。
第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套，但这正和“大漠孤烟直，长河落日圆”有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一联的描写将整首诗(shou shi)推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是“忧”的，因为两首诗记述的为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
创作背景
此诗似写于宝历年间，诗人离和州游健康之时，当时诗人已经年过半百，经历过两次贬谪，历尽宦海浮沉，写下金陵五题组诗，《《台城》刘禹锡 古诗》就是其中一首。
庄年( 五代 )
收录诗词 (2665) 首
简 介
庄年 庄年，字榕亭。江苏长洲人。监生。清干隆六年（1741）任淡水厅同知，七年（1742）升福建建宁知府，八年（1743）任分巡台湾道按察史司副使。在台期间，曾重修东安坊、台湾府儒学。范咸、六十七重修《台湾府志》时，曾负责协纂之工作。着有《澄台集》一卷。
别滁
"高风吹玉柱，万籁忽齐飘。飒树迟难度，萦空细渐销。
圣者开津梁，谁能度兹岭。
"草绿古燕州，莺声引独游。雁归天北畔，春尽海西头。
"乱后自江城，相逢喜复惊。为经多载别，欲问小时名。
藉芳怜岸草，闻笛怨江风。且莫乘流去，心期在醉中。"
栽松取活不争钱。退朝寺里寻荒塔，经宿城南看野泉。
"金貂玉铉奉君恩，夜漏晨钟老掖垣。参决万机空有愧，
"掩泪山阳宅，生涯此路穷。香销芸阁闭，星落草堂空。
风入松·麓翁园堂宴客
掉尾方穷乐，游鳞每自舒。乘流千里去，风力藉吹嘘。"
春山一入寻无路，鸟响烟深水满溪。"
不作经年别，离魂亦暂伤。"
今夜幸逢清净境，满庭秋月对支郎。"
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷，
何意休明时，终年事鼙鼓。
拙宦惭知己，无媒悔自强。迍邅羞薄命，恩惠费馀光。
闲吟定后更何事，石上松枝常有风。"
登江中孤屿
去愿车轮迟，回思马蹄速。但令在舍相对贫，
荡摇清管杂，幽咽野风传。旅舍闻君听，无由更昼眠。"
为报春风休下雪，柳条初放不禁寒。"
洪炉无久停，日月速若飞。忽然冲人身，饮酒不须疑。
"五色香幢重复重，宝舆升座发神钟。薝卜名花飘不断，
"怀王独与佞人谋，闻道忠臣入乱流。
玉梯不得蹈，摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
"元日争朝阙，奔流若会溟。路尘和薄雾，骑火接低星。
离骚(节选)
孝子徘徊而作是诗。）
月中桂树落一枝，池上唳孤影。露桃秾李自成谿，
"艳歌能起关山恨，红烛偏凝寒塞情。
"东西南北望，望远悲潜蓄。红黄绿紫花，花开看不足。
可惜陶潜无限酒，不逢篱菊正开花。"
近与韦处士，爱此山之幽。各自具所须，竹笼盛茶瓯。
槐落宫中影，鸿高苑外声。翻从魏阙下，江海寄幽情。"
"闻说庭花发暮春，长安才子看须频。
满江红·仙姥来时
"酒幔高楼一百家，宫前杨柳寺前花。
"宝剑不可得，相逢几许难。今朝一度见，赤色照人寒。
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得，七贵因之尽相识。
"风雨荡繁暑，雷息佳霁初。众峰带云雨，清气入我庐。
比屋除畏溺，林塘曳烟虹。生人罢虔刘，井税均且充。
睿祖光元始，曾孙体又玄。言因六梦接，庆叶九龄传。
鸟来翻药碗，猿饮怕鱼竿。借问檐前树，何枝曾挂冠。"
已制归田赋，犹陈谏猎书。不知青琐客，投分竟何如。"
蝶恋花·画阁归来春又晚
名教自可乐，搢绅贵行道。何必学狂歌，深山对丰草。
翠筠入疏柳，清影拂圆荷。岁晏琅玕实，心期有凤过。"
"十五事文翰，大儿轻孔融。长裾游邸第，笑傲五侯中。
乃知大隐趣，宛若沧洲心。方结偕老期，岂惮华发侵。
云白风雷歇，林清洞穴稀。炎凉君莫问，见即在忘归。"
"洛水桥边雁影疏，陆机兄弟驻行车。
恐替长教百姓愁。公退晚凉无一事，步行携客上南楼。"
拙就溪潭损旧居。禁路看山歌自缓，云司玩月漏应疏。
红林檎近·风雪惊初霁
"新燕新燕何不定，东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬，
"万古秦时镜，从来抱至精。依台月自吐，在匣水常清。
"忆长安，八月时，阙下天高旧仪。衣冠共颁金镜，
楼上吹箫罢，闺中刺绣阑。佳期不可见，尽日泪潺潺。
金革卧不暖，起舞霜月冷。点军三十千，部伍严以整。
"文明化洽天地清，和气氤氲孕至灵。瑞雪不散抱层岭，
"平阳池馆枕秦川，门锁南山一朵烟。素柰花开西子面，
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多，宫中尽着单丝罗。
午日处州禁竞渡
征诗逢谢客，饮酒得陶公。更爱疏篱下，繁霜湿菊丛。"
若当君子住，一日还修饰。必使换榱楹，先须木端直。
分明紫禁寒随。尘惊九衢客散，赭珂滴沥青骊。"
"达士无外累，隐几依南郭。茅栋上江开，布帆当砌落。
念子无气力，徒学事戎行。少年得生还，有同堕穹苍。
"漫漫复凄凄，黄沙暮渐迷。人当故乡立，马过旧营嘶。
玉颜年几新上头，回身敛笑多自羞。红销月落不复见，
别墅池塘晓，晴郊草木蕃。沟塍连杜曲，茅土盛于门。
恨赋
途轻五尺险，水爱双流净。上国洽恩波，外臣遵礼命。
归路依依童稚乐，都门蔼蔼壶觞举。能将此道助皇风，
"老翁曾旧识，相引出柴门。苦话别时事，因寻溪上村。
燕裙赵袂萦辘轳。李生闻之泪如绠。不忍回头看此井。
歌发一声山水绿。春暧鱼抛水面纶，晚晴鹭立波心玉。
过山乘蜡屐，涉海附楼船。行矣无为恨，宗门有大贤。"
老病应随业，因缘不离身。焚香向居士，无计出诸尘。
海涛澜漫何由期。"
卜算子·雪江晴月
今来唯有禅心在，乡路翻成向翠微。"
济物阴功在，分忧盛业馀。弱翁方大用，延首迟双鱼。"
还应上帝处称臣。养生自有年支药，税户应停月进银。
始投清凉宇，门值烟岫表。参差互明灭，彩翠竟昏晓。
近而知其远，少见今白首。遥信蓬莱宫，不死世世有。
郢曲怜公子，吴州忆伯鸾。苍苍远山际，松柏独宜寒。"
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。
"抗殿疏龙首，高高接上玄。节当南至日，星是北辰天。