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国风·秦风·小戎

元代 / 宋应星

似镜将盈手,如霜恐透肌。独怜游玩意,达晓不知疲。"
城中猘犬憎兰佩,莫损幽芳久不归。"
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白,雨湿蓼花千穗红。
"弱植惊风急自伤,暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下,
落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾,鹭鸶拳足雪离披。
"两鬓垂丝发半霜,石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛,
"蜜炬殷红画不如,且将归去照吾庐。
暗室未可居,碧霄未可趋。劝君跨仙鹤,日下云为衢。"
丹桂日应老,白云居久空。谁能谢时去,聊与此生同。"
不须看尽鱼龙戏,终遣君王怒偃师。"
花前翻有泪,鬓上却无丝。从此东归去,休为坠叶期。"
不堪攀折犹堪看,陌上少年来自迟。"
"池色似潇湘,仙舟正日长。燕飞惊蛱蝶,鱼跃动鸳鸯。
深怨寄清瑟,远愁生翠蛾。酒酣相顾起,明月棹寒波。"
"君立天骄发使车,册文字字着金书。渐通青冢乡山尽,
晓来何处低临水,无限鸳鸯妒不飞。"
低飞下晚树,独睡映新蒲。为尔多归兴,前年在五湖。"


国风·秦风·小戎拼音解释:

si jing jiang ying shou .ru shuang kong tou ji .du lian you wan yi .da xiao bu zhi pi ..
cheng zhong zhi quan zeng lan pei .mo sun you fang jiu bu gui ..
jin lin bo la tiao qing kong .feng fan he ye yi xiang bai .yu shi liao hua qian sui hong .
.ruo zhi jing feng ji zi shang .mu lai fan qian si you yang .zeng piao zi mo sui gao xia .
luo jing chou hong xie dao zhi .xi chi shua mao hua dang yang .lu si quan zu xue li pi .
.liang bin chui si fa ban shuang .shi cheng gu meng rao xiang yang .yuan hong mu li lian pi jian .
.mi ju yin hong hua bu ru .qie jiang gui qu zhao wu lu .
an shi wei ke ju .bi xiao wei ke qu .quan jun kua xian he .ri xia yun wei qu ..
dan gui ri ying lao .bai yun ju jiu kong .shui neng xie shi qu .liao yu ci sheng tong ..
bu xu kan jin yu long xi .zhong qian jun wang nu yan shi ..
hua qian fan you lei .bin shang que wu si .cong ci dong gui qu .xiu wei zhui ye qi ..
bu kan pan zhe you kan kan .mo shang shao nian lai zi chi ..
.chi se si xiao xiang .xian zhou zheng ri chang .yan fei jing jia die .yu yue dong yuan yang .
shen yuan ji qing se .yuan chou sheng cui e .jiu han xiang gu qi .ming yue zhao han bo ..
.jun li tian jiao fa shi che .ce wen zi zi zhuo jin shu .jian tong qing zhong xiang shan jin .
xiao lai he chu di lin shui .wu xian yuan yang du bu fei ..
di fei xia wan shu .du shui ying xin pu .wei er duo gui xing .qian nian zai wu hu ..

译文及注释

译文
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
家乡既已一片空荡,远近对我来说都是一样。永远伤痛我长年生病的母亲,死了五年也没有好好埋葬。
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐,零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
现在的人见不到古时之月,现在的月却(que)曾经照过古人。
已是降霜时分,邗沟里,水还是清澈的,天上万颗星星,映在水里,和船是那么近。
神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死,
杨柳丝丝风中摆弄轻柔,烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细(xi)雨湿润,梨花却已盛开似雪,真可惜春天已过去一半。
  这时,村里来了个驼背巫婆,(她)能借鬼神预卜凶吉。成名的妻子准备了礼钱去求神。只见红颜的少女和白发的老婆婆挤满门口。成名的妻子走进巫婆的屋里,只看见暗室拉着帘子,帘外摆着香案。求神的人在香炉上上香,拜了两次。巫婆在旁边望着空中替他们祷告,嘴唇一张一合,不知在说些什么。大家都肃敬地站着听。一会儿,室内丢一张纸条出来,那上面就写着求神的人心中所想问的事情,没有丝毫差错。成名的妻子把钱放在案上,像前边的人一样烧香跪拜。约一顿饭的工夫,帘子动了,一片纸抛落下来了。拾起一看,并不是字,而是一幅画,当中绘着殿阁,就像寺院一样;(殿阁)后面的山脚下,横着一些奇形怪状的石头,长着一丛丛荆棘(ji),一只青麻头蟋蟀伏在那里;旁边有一只癞蛤蟆,就好像要跳(tiao)起来的样子。她展开看了一阵,不懂什么意思。但是看到上面画着蟋蟀,正跟自己的心事暗合,就把纸片折叠好装起来,回家后交给成名看。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
她在溪边浣纱的时候拨动绿(lv)水,自在的像清波一样悠闲。
心意宽广体态绰约,姣好艳丽打扮在行。

注释
8.休:美。这里指政权的平和美好。
②春已半:化用李煜《清平乐》中:“别来春半,触目愁肠断。”
177.后嗣而逢长:疑恒继兄居位,终娶有易女为后,其后子孙众多,血食弥久。
④只且(音居):语助词。
⑽眇(miǎo)眇:遥远的样子。《九章·哀郢》:“心婵媛而伤怀兮,眇不知其所蹠。”逝:去,往。
(18)登降:增减。登为增,降为减。有数:指有节度、节制。(注意此处的“数”字与上文“昭其数也”句的“数”字在词义上的区别。)
⑷香尘:地上落花很多,尘土都带有香气,因称香尘。

赏析

  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  “然五人之当刑也,意气扬扬,呼中丞之名而詈之,谈笑以死。断头置城上,颜色不少变。”大义凛然,惊天地,泣鬼神!语言简练生动,铿锵有力。
  颈联“罢稏丰圩户,桁杨卧讼庭”,写了宣城是一个天然的粮仓,是一个讲究法治的地方。前句意思是说,圩户的种田人家,家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治,处治是依法律程序,不能乱来。“桁杨卧讼庭”,是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱,故黄庭坚用依法律程序来说事。
  “独立青峰野水涯”,“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间,是诗人直冲云霄的气节,是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景(jing), 奇峰挺秀,野水悠悠,是一幅绝妙的水墨画,但这又不是纯写武夷奇观,当年宋朝的河山,空旷,寂静,没有着落;独立于此,诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草,只知道一味的“缭乱逐春生”;不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水,中间倾注着诗人的思想感情,这巍然挺立的青峰,实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
  “独有凤池上客,阳春一曲和皆难。”诗的结尾,响应贾至的倡议:唯有身居凤池的中书省贾舍人,你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难,倒不仅仅是出于对贾至的恭维,或是表现自己的谦逊,这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫,都是久负盛名的大诗人,与之同和一诗确实不易。王维久任朝官,写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路;杜甫做诗刻苦,语不惊人死不休,又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌,同和一诗实寓有一较短长之意,因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这(jia zhe)组唱和诗时多以岑参此诗为最佳,其致胜之诀不外乎下列三点:
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。
  文章眉目清晰,次序井然。其结构类似议论文,开宗明义,点出题目,列出论点:“黯然销魂者,唯别而已矣。”首段总起,泛写人生离别之悲,”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹(miao mo)富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别,以“别虽一绪,事乃万族”铺陈各种别离的情状,写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结,在以悲为美的艺术境界中,概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式,首尾呼应,以突出主旨。
  首句五字,连叠四个“行”字,仅以一“重”字绾结。“行行”言其远,“重行行”极言其远,兼有久远之意,翻进一层,不仅指空间,也指时间。于是,复沓的声调,迟缓的节奏,疲惫的步伐,给人以沉重的压抑感,痛苦伤感的氛围,立即笼罩全诗。“与君生别离”,这是思妇“送君南浦,伤如之何”的回忆,更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”,当指女主人公的丈夫,即远行未归的游子。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒,以疏狂痴想之姿态向“落花”的传(de chuan)统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战,并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在,以期能为国家贡献自已的国量。正因如此,这一阕“奇思古艳”(谭嗣同)的“落花”狂想曲,才真的是大放异彩,震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
  此诗的遣词造句一气流走,自然矫健,无过多的修饰成份,如《神释》中说:“人为三才中,岂不以我故?”说明神为形体之主的道理,十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句,气势开阔,直出胸臆,而音调高朗,掷地可作金石之声,故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套,能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
  “一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花,虽然没有娇娆富贵之态,却朴实亲切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”,却幽雅高洁,具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小溪的伴奏之中,那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美,同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ,写月用“一溪”,比用“一轮”更为新奇,它不但同时写到溪水 ,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动。
  这是一首叙事诗,描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法,描写了几个生动场景,形象地描绘了楚南的朴实民风,体现了诗人“民利民自利”的社会观,表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
  古人诗以鸟兽草木起兴,并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞,五里一徘徊”言,应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局,也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在“飞去”的动作和场景里,这种节奏让人神伤却不让人绝望,让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样呢?我不太在意刘兰芝离去的原因,礼教、性格等等随他去吧,每个人都可在他的阅读视界(shi jie)里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程,以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”,“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体,我为何会在生命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸,以至于最后只剩下平静的叹息?这与诗人让她“东南去”,且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗?诗人他想告诉我一种怎样的个人立场?
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  此诗写出了春天的欣欣向荣和农民的愉快欢欣,结尾则表达远行者对乡土的眷恋。全诗健康活泼,清新醇朴。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
  这首诗运用象征手法,借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁;蒙蒙、沉沉的细雨,就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情,情随景生,景随情移,情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”,点化了作者的写作意图,把情与景紧密联在一起,是有独特沉郁的风格。
  “日本晁卿辞帝都”,帝都即唐代京都长安,诗用赋的手法,一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况:唐玄宗亲自题诗相送,好友们也纷纷赠诗,表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠,抒发了惜别之情。
  稀疏的梅树枝条横斜着,洁白如玉,刚劲有力;花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵《梅花》陈亮 古诗竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在《梅花》陈亮 古诗的后面了。《梅花》陈亮 古诗呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺!玉笛呀,不要再反复吹奏《《梅花》陈亮 古诗落》的曲子了,因为春神正在主宰着人间。
  “兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声,盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉,露冷风清,真珠犹自抚筝而弹,筝声掩抑低徊,有如哽咽之声,寄托着她幽怨的情思。

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

宋应星( 元代 )

收录诗词 (3586)
简 介

宋应星 宋应星(公元1587—约1666年),中国明末科学家,字长庚,汉族江右民系,奉新(今属江西)人。万历四十三年(1615)举于乡。崇祯七年(1634)任江西分宜教谕,十一年为福建汀州推官,十四年为安徽亳州知州。明亡后弃官归里,终老于乡。在当时商品经济高度发展、生产技术达到新水平的条件下,他在江西分宜教谕任内着成《天工开物》一书。宋应星的着作还有《野议》、《论气》、《谈天》、《思怜诗》、《画音归正》、《卮言十种》等,但今已佚失。

淮村兵后 / 左昭阳

不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆,金华归驾冷龙鳞。
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓,溪上花开旧宅春。
"带霜南去雁,夜好宿汀沙。惊起向何处,高飞极海涯。
明日挂帆更东去,仙翁应笑为鲈鱼。"
自然石燕起参差。预听禾稼如云语,应有空濛似雾时。
童子眠苔净,高僧话漏终。待鸣晓钟后,万井复朣胧。"
往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。


观大散关图有感 / 尉迟明

心已同猿狖,不闻人是非。
泮水思芹味,琅琊得稻租。杖轻藜拥肿,衣破芰披敷。
"新起此堂开北窗,当窗山隔一重江。
川光独鸟暮,林色落英迟。岂是王程急,偏多游子悲。"
栖迟惯得沧浪思,云阁还应梦钓矶。"
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷,朽骨徒惊月桂香。
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里,棹影飘飖玉浪中。
"独住水声里,有亭无热时。客来因月宿,床势向山移。


竹石 / 宜午

今日见君嘉遁处,悔将名利役疏慵。"
"毛羽敛愁翠,黛娇攒艳春。恨容偏落泪,低态定思人。
"明月何处来,朦胧在人境。得非轩辕作,妙绝世莫并。
梦里思甘露,言中惜惠灯。
退红香汗湿轻纱,高卷蚊厨独卧斜。
"云水绝归路,来时风送船。不言身后事,犹坐病中禅。
春濑与烟远,送君孤棹开。潺湲如不改,愁更钓鱼来。
鱼盐桥上市,灯火雨中船。故老青葭岸,先知i7子贤。"


菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 颛孙赛

霓裳一曲千门锁,白尽梨园弟子头。"
"我到瞿真上升处,山川四望使人愁。
微生不学刘琨辈,剑刃相交拟立勋。"
骤去无遗恨,幽栖已遍寻。蛾眉不可到,高处望千岑。"
登封多泰岳,巡狩遍沧溟。家在何林下,梁山翠满庭。"
时人欲识征东将,看取欃枪落太荒。"
西覃积石山,北至穷发乡。四凶有獬豸,一臂无螳螂。
"潼关地接古弘农,万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日,


沁园春·观潮 / 公良倩

炼药藏金鼎,疏泉陷石盆。散科松有节,深薙草无根。
"平生误识白云夫,再到仙檐忆酒垆。
邓攸无子续清风。文章高韵传流水,丝管遗音托草虫。
芦洲残照尽,云障积烟开。更想鸱夷子,扁舟安在哉。"
楚客罢奇服,吴姬停棹歌。涉江无可寄,幽恨竟如何。"
"修修复雭雭,黄叶此时飞。隐几客吟断,邻房僧话稀。
从此华夷封域静,潜熏玉烛奉尧年。"
渭水波摇绿,秦郊草半黄。马驯金勒细,鹰健玉铃锵。


邻里相送至方山 / 钞甲辰

有马不复羸,有奴不复饥。灞岸秋草绿,却是还家时。
"春光冉冉归何处,更向花前把一杯。
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影,古堤斜日背滩声。
断绠数寻垂古甃,取将寒水是何人。"
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
"萧萧凌雪霜,浓翠异三湘。疏影月移壁,寒声风满堂。
独攀江树深不语,芳草落花愁杀人。"
未知谁与传金箓,独向仙祠拜老君。"


诉衷情·永夜抛人何处去 / 亓官文华

见僧心暂静,从俗事多屯。宇宙诗名小,山河客路新。
"明月何处来,朦胧在人境。得非轩辕作,妙绝世莫并。
莺啭才间关,蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛,不作千枝雪。
"身依吴寺老,黄叶几回看。早讲林霜在,孤禅隙月残。
"登仙望绝李膺舟,从此青蝇点遂稠。半夜剑吹牛斗动,
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
日晚秋烟里,星繁晓露中。影摇金涧水,香染玉潭风。
树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。


时运 / 革盼玉

"多少乡心入酒杯,野塘今日菊花开。新霜何处雁初下,
"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。
人间岂合值仙踪,此别多应不再逢。抱琴却上瀛洲去,
"高揭鸡竿辟帝阍,祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹,
鸣梭淅沥金丝蕊,恨语殷勤陇头水。汉将营前万里沙,
荣路脱身终自得,福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海,
空庭向晚春雨微,却敛寒香抱瑶萼。"
书迹临汤鼎,吟声接舜弦。白麻红烛夜,清漏紫微天。


心术 / 百里风珍

旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
前岁曾入洛,差池阻从龙。萍家复从赵,云思长萦萦。
"受请终南住,俱妨去石桥。林中秋信绝,峰顶夜禅遥。
"云绕千峰驿路长,谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂,
"蕊宫裁诏与宵分,虽在青云忆白云。
人烦马殆禽兽尽,百里腥膻禾黍稀。暖山度腊东风微,
莼菜动归兴,忽然闻会吟。南浮龙川月,东下敬亭岑。
"西师万众几时回,哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔,


项嵴轩志 / 苦庚午

"云别青山马踏尘,负才难觅作闲人。
日斜褒谷鸟,夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓,相逢更不堪。"
风赋何曾让景差。落日渚宫供观阁,开年云梦送烟花。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
"寒宵何耿耿,良宴有馀姿。宝靺徘徊处,熏炉怅望时。
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府,月请俸缗六十五。
为月窗从破,因诗壁重泥。近来常夜坐,寂寞与僧齐。"
艳笑双飞断,香魂一哭休。早梅悲蜀道,高树隔昭丘。