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南浦别

近现代 / 陈以鸿

呈祥光舜化,表庆感尧聪。既与乘时叶,还将入律同。
何须问寒暑,径共坐山亭。举袂祛啼鸟,扬巾扫落英。
千花万叶垂宫墙。复有同心初上第,日暮华筵移水际。
"秋风楚江上,送子话游遨。远水宿何处,孤舟春夜涛。
不堪旧里经行处,风木萧萧邻笛悲。"
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
锦书若要知名字,满县花开不姓潘。
"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
晓拂轻霜度,宵分远籁攒。稍依帘隙静,遍觉座隅寒。
宁见民说平,空荷君恩寄。瞿唐抵巴渝,往来名揽辔。
罾网鱼梁静,笞簦稻穗收。不教行乐倦,冉冉下城楼。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
洛河自契千年运,更拟波中出九畴。


南浦别拼音解释:

cheng xiang guang shun hua .biao qing gan yao cong .ji yu cheng shi ye .huan jiang ru lv tong .
he xu wen han shu .jing gong zuo shan ting .ju mei qu ti niao .yang jin sao luo ying .
qian hua wan ye chui gong qiang .fu you tong xin chu shang di .ri mu hua yan yi shui ji .
.qiu feng chu jiang shang .song zi hua you ao .yuan shui su he chu .gu zhou chun ye tao .
bu kan jiu li jing xing chu .feng mu xiao xiao lin di bei ..
hui shou wan gong shan se cui .ying xie bu dao shou bei zhong ..
jin shu ruo yao zhi ming zi .man xian hua kai bu xing pan .
.xi you hong xing yuan .jin yin ci tong cun .sui ji xuan seng zhai .ke ming fu guo en .
.tai hua dang gong shu .wei guan xing ke zhi .yan he qing ai dong .lian dui bai yun chui .
ju jian chu ying xi zi nian .liu li wei zhou sao xi yan .
xiao fu qing shuang du .xiao fen yuan lai zan .shao yi lian xi jing .bian jue zuo yu han .
ning jian min shuo ping .kong he jun en ji .ju tang di ba yu .wang lai ming lan pei .
zeng wang yu liang jing .chi deng dao sui shou .bu jiao xing le juan .ran ran xia cheng lou ..
niao chuan xian zhang zhi jian fei .xiu ting yan bi yin huang miao .yong bie deng long fu suo wei .
luo he zi qi qian nian yun .geng ni bo zhong chu jiu chou .

译文及注释

译文
  淡黄色的(de)桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于(yu)幽静之处,不惹人注意(yi),只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
我劝你只有一(yi)句话,千万不要玷辱了(liao)我们家 的名誉。
身着文彩奇异的豹皮服饰,侍卫们守在山丘坡岗。
(齐宣王)说:“是的。的确有这样(对我误解)的百姓。齐国虽然土地狭小,我怎么至于吝啬一头牛?就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子,就这样没有罪过却要走向死亡的地方,因此用羊去换它。”
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅(chang)饮开怀。
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的竹子上。韵译
城上春光明媚莺啼燕啭,城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败?我泪眼迷蒙愁肠寸断。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎,镶金的白玉马鞭一挥舞,就像雪花纷纷飞舞,鸣镝声萧萧。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐,跑起来四蹄生风,好像蹄不践地一样。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏(cang)?
了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗,我只好回到以前住过的故乡(山中),在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
一串长长的歌声还在耳边回响,可舟子荡起船桨,如飞似的驶过我停泊的地方。
春光明艳,晴空上飘浮着一层(ceng)淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。
  随侯感到恐惧,于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?

注释
14.重关:两道闭门的横木。
⑦景物登临闲始见,徘徊:取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪馆,因题长句四韵》尾联:“万家相庆喜秋成,处处楼台歌板声。千岁鹤归犹有恨,一年人住岂无情。夜凉溪馆留僧话,风定苏潭看月生。景物登临闲始见,愿为闲客此闲行。”
⑴太常引:词牌名。
8.人:指楚王。
(19)《列子》:海上之人有好鸥鸟,每旦之海上,从鸥鸟游,鸥鸟之至者百住而不止。

赏析

  落日终于西沉了,暮色从天际酒来,把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨,写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨(yi hen)”句转折巧妙,既承接上句,补充说明“不见家”之由,又“暗度陈仓”,由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见,不仅因为距离遥远,还因为路途阻隔,所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起,无限感慨已在其中。第四句再递进一层,故乡为碧山阻隔,已令人恨恨不已,何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起,障碍重重,恨重重。再说,山本可用青、绿形容,用青更符合诗的平仄要求,可是诗人却用碧字,大约是因为青、绿较为轻、明,碧较为重、暗,不仅更符合等色苍茫中山的色彩,而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山,凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾,随着时间的冉冉推移,诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩,色调的由明而暗的变化,结构上的层层递进,那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁,以致浓得化不开。
  与君一别(bie),音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里,思妇以君行处为天涯;游子离家万里,以故乡与思妇为天涯,所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“长”承“万余里”,指路途遥远,关山迢递。因此,“会面安可知”!当时战争频仍,社会动乱,加上交通不便,生离犹如死别,当然也就相见无期。
  “南都信佳丽,武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
  从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞(xia)”为第二段。此段写了各种各样的树木,其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松,有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大,结体山崖,到头来有的消亡了,有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡,桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬,更有今昔的对比,而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机,自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡,皇宫苑囿时,可谓备极尊宠:“开花建始之殿,落实睢阳之园”,但它们又是不幸的,因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲,引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华,在它们的意识中,始终不能忘却故乡,风朝月夕,不免悲吟。心灵的折磨,使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣,而今流落北朝,飘零异地,不觉年老,像枯树一样,已失去生意。下文转笔写各种不材之木,其中有弯曲臃肿的,也有节疤横生的,加工这种树木,使能工巧匠也望而生畏;但经过一番雕刻砍削之后,居然能雕出诸如“重重碎锦,片片真花;纷披草树,散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用,与此相反,便出现了“材大难为用”的反常现象。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是(ye shi)抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重,所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中,这“愁”表面看去仅仅是因景而生,实则也是语义双关。宋玉《九辩》说,楚国国势危殆,贤才失路,“坎廪(困顿,不得志)兮贫士失职而志不平”,“余萎约(衰萎瘦损)而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败,文意正是一贯,所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志,几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉,其实就是作者的化身,诗中表现的,就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤,对统治者不用贤才的愤懑,以及对唐王朝前途的忧虑。
其二
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲折,血泪交织,十分动情。
  这首诗前两句是比:“伯劳”,亦称博劳,又名鵙,是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音,即牵牛星。以东来西去的鵙与燕,以隔河相对的牵牛与织女,比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
  需要说明的是,根据《逸周书·谥法解》,周公旦和太公望制定谥法,在君王、诸侯、大夫死后,子孙们要立庙举行隆重的祭祀活动,并根据死者生前的事迹和遭遇,对其评定一个称号,该称号叫做谥号。楚怀王即楚王熊槐死后得到的谥号,它是顷襄王与群臣根据熊槐在位事迹和遭遇而选定的,表示同情和怀念的意思。怀,本意是指胸前,引申为怀藏、想念、心意、归向、安抚、环绕、来到;对楚王熊槐谥号“怀王”,应当是寓意对熊槐客死秦国的悲惨遭遇的安抚。
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗(tang shi)人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是(yi shi)非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
  何人不爱牡丹花,占断城中好物华。  颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
  后半首境界陡变,由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远,雨帘已疏,诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见:荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣,看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了,其命运难道不可悲吗?十室九空的荒村,那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对,但形式与上联不同,即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分,形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调,传达出诗人无穷的感喟和叹息,这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

陈以鸿( 近现代 )

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简 介

陈以鸿 江苏江阴人,字景龙,1923年生。1945年无锡国学专修学校沪校毕业。1948年上海交通大学电机工程系毕业,留校工作,1988年退休,职称编审。长期从事科技翻译,通英、法、德、日、俄五国语言。出版英、俄文着作中译本三十余种。同时致力于中国传统文学研究和创作,为《绝妙好联赏析辞典》副主编。中华吟诵学会专家。着有《雕虫十二年》等。吴语地区吟诵代表人物,“唐调”传人,亦可使用普通话吟诵,中华吟诵学会专家委员会委员。上海交通大学教授,翻译家,诗人,吟诵家。铁线篆圣手陈季鸣之子。

莲花 / 方一元

何事玉皇消息晚,忍教憔悴向人间。
"谁与陈君嫁祸来,孔宁行父夏姬媒。
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
昨夜圆非今夜圆,却疑圆处减婵娟。一年十二度圆缺,能得几多时少年。
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,
"迢迢来极塞,连阙谓风吹。禅客呵金锡,征人擘冻旗。
池中鱼鳖应相贺,从此方知有主人。"
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。


大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 陈公凯

"只应红杏是知音,灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓,
"华省支残俸,寒蔬办祭稀。安坟对白阁,买石折朱衣。
"掘地破重城,烧山搜伏兵。金徽互呜咽,玉笛自凄清。
草得春犹白,鸿侵夏始回。行人莫远入,戍角有馀哀。"
龙旆垂天卫,云韶凝禁甬。君胡眠安然,朝鼓声汹汹。 ——韩愈"
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
声明动朝阙,光宠耀京洛。旁午降丝纶,中坚拥鼓铎。 ——李正封
食鳞时半横。菱翻紫角利, ——韩愈


行路难·缚虎手 / 龚颖

"不识囊中颖脱锥,功成方信有英奇。
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。
满坐红妆尽泪垂,望乡之客不胜悲。曲终调绝忽飞去,
高名不可效,胜境徒堪惜。墨沼转疏芜,玄斋逾阒寂。 ——皮日休
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃, ——韩愈
学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
水声茅洞晓,云影石房空。莫学秦时客,音书便不通。"


诉衷情令·长安怀古 / 孙杰亭

诙谐酒席展,慷慨戎装着。斩马祭旄纛,炰羔礼芒屩。 ——韩愈
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
"学织缭绫功未多,乱拈机杼错抛梭。
暴雨飘飘生坐上。铿铿铛铛寒重重,盘涡蹙派鸣蛟龙。
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
应念筵中倍离恨,老来偏重十年兄。"
江总征正,未越常伦。 ——皎然
"千家事胜游,景物可忘忧。水国楼台晚,春郊烟雨收。


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 范模

风惹菊香无限来。未保乱离今日后,且谋欢洽玉山颓。
躞蹀行牵金鋄重,婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵,
晋武鬻官私室富,是知犹不及桓灵。"
五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿
幢冷遮高雪,旗闲卓乱流。谢朝明主喜,登省旧寮愁。
"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
"院静苍苔积,庭幽怪石欹。蝉声当槛急,虹影向檐垂。


八月十二日夜诚斋望月 / 冯延巳

坏寺邻寿陵,古坛留劫石。 ——皎然
顾盼情非一,睽携处亦频。吴兴贤太守,临水最殷勤。 ——耿湋"
平分造化双苞去,拆破春风两面开。(《合欢牡丹》)
惹砌催樽俎,飘窗入簿书。最宜楼上望,散乱满空虚。"
"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。
石黛曾留殿,朱光适在宫。应祥知道泰,监物觉神通。
要识此来栖宿处,上林琼树一枝高。"
逸驾秋寻寺,长歌醉望云。高斋纸屏古,尘暗北山文。"


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 陈伦

生松十八年方应,通塞人间岂合忙。"
"鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦,
俗缘未断归浮世,空望林泉意欲狂。"
直饶到老常如此,犹胜危时弄化权。"
紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
单嘶出迥树,馀响思空城。 ——裴幼清
霞杯传缥叶,羽管吹紫玉。久绝钓竿歌,聊裁竹枝曲。


踏莎行·元夕 / 叶向高

势迥流星远,声干下雹迟。临轩才一局,寒日又西垂。"
"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
长恸裴回逝川上,白杨萧飒又黄昏。"
"谁言吾党命多奇,荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客,
马嘶驼陌上,鹢泛凤城隈。色色时堪惜,些些病莫推。 ——裴度
"郏鄏妖兴炎汉衰,先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼,
"童稚逢蛇叹不祥,虑悲来者为埋藏。
人忆旧行乐,鸟吟新得俦。 ——孟郊


选冠子·雨湿花房 / 罗应许

须知手笔安排定,不怕山河整顿难。(献李昪山水图诗)
"芙蓉楼中饮君酒,骊驹结言春杨柳。
惆怅霓裳太平事,一函真迹锁昭台。"
"灵溪古观坛西角,千尺鳞皴栋梁朴。横出一枝戛楼阁,
碍辙弃仍赢,喘觑锋刃点, ——孟郊
"害物伤生性岂驯,且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血,
他日愿师容一榻,煎茶扫地学忘机。"
南陌东城路,春来几度过。 ——耿湋"


水龙吟·露寒烟冷蒹葭老 / 蔡清

明庭转制浑无事,朝下空馀鸡舌香。
朱网防栖鸽,纱灯护夕虫。一闻鸡唱晓,已见日曈曈。"
笼月烟犹薄,当轩色转新。枝低无宿羽,叶静不留尘。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟,未暇江中觅鲤鱼。
"大漠无屯云,孤峰出乱柳。前驱白登道,顾失飞狐口。
堪恨隋家几帝王,舞裀揉尽绣鸳鸯。
彩仗清晨出,非同齿胄时。愁烟锁平甸,朔吹绕寒枝。
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。