考槃
天路何其远，人间此会稀。空歌日云幕，霜月渐微微。"
人皆数叹曰，尔独不忆年年取我身上膏。
关山通曙色，林籞遍春光。帝念纡千里，词波照五潢。"
弓鸣苍隼落，剑动白猿悲。芳树吟羌管，幽篁入楚词。
"芳春桃李时，京都物华好。为岳岂不贵，所悲涉远道。
香传贾娘手，粉离何郎面。最恨卷帘时，含情独不见。"
观阙长安近，江山蜀路赊。客行朝复夕，无处是乡家。
日月临高掌，神仙仰大风。攒峰势岌岌，翊辇气雄雄。
欲访乘牛求宝箓，愿随鹤驾遍瑶空。"
映月回雕扇，凌霞曳绮衣。含情向华幄，流态入重闱。
考槃拼音解释:
tian lu he qi yuan .ren jian ci hui xi .kong ge ri yun mu .shuang yue jian wei wei ..
ren jie shu tan yue .er du bu yi nian nian qu wo shen shang gao .
guan shan tong shu se .lin yu bian chun guang .di nian yu qian li .ci bo zhao wu huang ..
gong ming cang sun luo .jian dong bai yuan bei .fang shu yin qiang guan .you huang ru chu ci .
.fang chun tao li shi .jing du wu hua hao .wei yue qi bu gui .suo bei she yuan dao .
xiang chuan jia niang shou .fen li he lang mian .zui hen juan lian shi .han qing du bu jian ..
guan que chang an jin .jiang shan shu lu she .ke xing chao fu xi .wu chu shi xiang jia .
ri yue lin gao zhang .shen xian yang da feng .zan feng shi ji ji .yi nian qi xiong xiong .
yu fang cheng niu qiu bao lu .yuan sui he jia bian yao kong ..
ying yue hui diao shan .ling xia ye qi yi .han qing xiang hua wo .liu tai ru zhong wei .
译文及注释
译文
不是脚下没有(you)浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
不自思量只想着效忠啊，竟有人用秽语把我污蔑。
我在严武的幕府中志不自展，成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
昨天夜里，东风吹来阵阵血腥味，
何必眷恋尘世常怕死，也不要嫌弃而厌恶生活。
不是现在才这样，
投去含情的目光，掷去春心，折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱着歌儿把船划回。
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。
只说生活困苦，求人收他做奴伢！
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
披衣倒屣出来和我相见，开怀谈笑站在柴门之前。
歌舞用的扇子早已(yi)旧迹斑斑，衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘，这样就可以和你朝夕相处，万里相随。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
等到太(tai)尉(wei)自泾原节度使被征召为司农卿之时，（段太尉）告(gao)诫他的家属说：“经过岐州时，朱泚倘若赠送财物，切不要接受。”等到过岐州之时，朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝，推辞不掉。到了京都，太尉大发脾气说：“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说：“居于卑下的地位，没有办法拒绝。”太尉说：“但是，无论如何，最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅，置放在梁木上面。朱泚谋反以后，太尉被杀，官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚，朱泚叫人将大绫取下来看一看，看见原来封条上的标志都还保存着。
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又(you)像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔，字大如斗。
风吹树木声萧萧，北风呼啸发悲号。
远了，远了，紫台的宫禁马车已消失不见，远望关山苍茫，万里之遥，又岂可一朝飞渡？
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
注释
（4）升堂：进入寺中厅堂。阶：厅堂前的台阶。新雨：刚下过的雨。
①接叶巢莺：杜甫诗：“接叶暗巢莺。”
⑴菩萨蛮：原为唐教坊曲名，《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。其调原出外来舞曲，输入在唐宣宗大中元年（847）以后。但开元时人崔令钦所著《教坊记》中已有此曲名，为词调中之最古者，属小令，共四十四字，以五七言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转。
慵觑（yōng qù）：懒得看，不屑一顾。
14.薄命：命运不好；福分差。《汉书·外戚传下·孝成许皇后》：“妾薄命，端遇竟宁前。”寻思：思索；考虑。唐白居易《南池早春有怀》诗：“倚棹忽寻思，去年池上伴。”
⑺越鸟：南方所产的鸟。“胡马倚北风，越鸟朝南枝”，是当时习用的比喻，借喻眷恋故乡的意思。
赏析
王维的诗“流水如有意”，“有意”显出诗人(shi ren)的“无意”；杜甫的诗“水流心不竞”，“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”，在作者却是不自觉的。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个(yi ge)楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽(huang hu)之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不(dong bu)止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”，既是“行经”，必有所往；所往之地，就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县，秦文公曾在这里作鄜畤（畤，谓“神灵所止之地”，即后世神坛之类），到汉高祖作北畤止，这里共有五畤，诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面，就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山，又称太华，山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”，曾由“巨灵手劈”，所以“仙掌之形，莹然在目”（《云笈七签》）。华山各峰都如刀削，最峭的一峰，号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时，立巨灵祠以供祭祀，即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河，隔岸为风陵渡，这一边是秦代的潼关（一说是华阴县东灵宝县的函谷关）。华阴县不但河山壮险，而且是由河南一带西赴咸京的要道，行客络绎不绝。
题为“赋白菊”，诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两(zhe liang)句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字(kuang zi)说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”，德公已如海鹤仙逝。当年一别，转眼三十载了，生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说：“长沙驿在潭州，此诗赴柳时作，年四十三。观诗中‘三十秋’语，则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意，大约三十年前，宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官，宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公，但称德公为“海鹤”，却自有其独特的蕴涵。其具体所指，今日虽已不可确知，却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味，并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌(shi ge)创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹(shui you)寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
“山随平野尽，江入大荒流。”
第三层（第四段），写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个(yi ge)楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽(huang hu)之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不(dong bu)止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”，既是“行经”，必有所往；所往之地，就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县，秦文公曾在这里作鄜畤（畤，谓“神灵所止之地”，即后世神坛之类），到汉高祖作北畤止，这里共有五畤，诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面，就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山，又称太华，山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”，曾由“巨灵手劈”，所以“仙掌之形，莹然在目”（《云笈七签》）。华山各峰都如刀削，最峭的一峰，号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时，立巨灵祠以供祭祀，即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河，隔岸为风陵渡，这一边是秦代的潼关（一说是华阴县东灵宝县的函谷关）。华阴县不但河山壮险，而且是由河南一带西赴咸京的要道，行客络绎不绝。
题为“赋白菊”，诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两(zhe liang)句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字(kuang zi)说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”，德公已如海鹤仙逝。当年一别，转眼三十载了，生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说：“长沙驿在潭州，此诗赴柳时作，年四十三。观诗中‘三十秋’语，则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意，大约三十年前，宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官，宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公，但称德公为“海鹤”，却自有其独特的蕴涵。其具体所指，今日虽已不可确知，却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味，并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌(shi ge)创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹(shui you)寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
“山随平野尽，江入大荒流。”
第三层（第四段），写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。
创作背景
关于此诗的创作时间，黄锡珪《李白诗编年》认为是公元747年（天宝六载）李白游丹阳横山时所作，当时李白第二次漫游吴越，南下途中经云阳（今江苏丹阳）。也有人认为，此诗作于公元公元738年（开元二十六年），当时润州（今江苏镇江）刺史齐澣在当地开凿新河，李白看到当时由云阳从水路运输石头的情形，因用当地古曲题目写下这首诗。
张佳胤( 隋代 )
收录诗词 (9519) 首
简 介
张佳胤 张佳胤（1526年8月12日—1588年8月7日），避雍正帝讳，又作佳印、佳允，字肖甫、肖夫，初号泸山，号崌崃山人（一作居来山人），重庆府铜梁县（今重庆市铜梁区）人。明代大臣、文学家，世宗嘉靖二十九年（1550年）进士，官至兵部尚书，授太子太保衔。万历十六年（1588年）病逝，年六十二，追赠少保。天启初年，追谥襄宪。张佳胤工诗文，为明文坛“嘉靖后五子”之一，着有《崌崃集》。
菩萨蛮·芭蕉
何当一夕金风发，为我扫却天下热。"
农教先八政，阳和秩四时。祈年服垂冕，告币动褰帷。
叶暗青房晚，花明玉井春。方知有灵干，特用表真人。"
隼击迟。析毫中睫，洞腋分龟。达坚垒，残雄师，
"合殿春应早，开箱彩预知。花迎宸翰发，叶待御筵披。
秋思冬愁春恨望，大都不得意时多。"
澹澹澄江漫，飞飞度鸟疾。邑人半舻舰，津树多枫橘。
何年赦书来，重饮洛阳酒。"
庄居野行
雷吼何喷薄，箭驰入窈窕。昔闻山下蒙，今乃林峦表。
惜别路穷此，留欢意不从。忧来生白发，时晚爱青松。
"秦地平如掌，层城入云汉。楼阁九衢春，车马千门旦。
"大堤行乐处，车马相驰突。岁岁春草生，踏青二三月。
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
亲戚不相识，幽闺十五年。有时最远出，只到中门前。
寒谷梅犹浅，温庭橘未华。台香红药乱，塔影绿篁遮。
寄言桃李容，胡为闺阁重。但看楚王墓，唯有数株松。"
始安秋日
帝缕升银阁，天机罢玉梭。谁言七襄咏，重入五弦歌。"
鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝。亭皋分远望，延想间云涯。"
"短长插凤翼，洪细摹鸾音。能令楚妃叹，复使荆王吟。
"卢姬小小魏王家，绿鬓红唇桃李花。魏玉绮楼十二重，
"玉缨翠珮杂轻罗，香汗微渍朱颜酡。为君起唱白纻歌，
终忆旧游桃叶舍，一株斜映竹篱门。
复道中宵留宴衎，弥令上客想踟蹰。"
陶家旧日应如此，一院春条绿绕厅。
夜到渔家
百工征往梦，七圣扈来游。斗柄乘时转，台阶捧日留。
愿作深山木，枝枝连理生。"
卧病谁能问，闲居空物华。犹忆灵台友，栖真隐太霞。
学吹凤箫乘彩云。含情转睐向萧史，千载红颜持赠君。"
水叶分莲沼，风花落柳枝。自符河朔趣，宁羡高阳池。"
"烟霞非俗宇，岩壑只幽居。水浸何曾畎，荒郊不复锄。
温润宜冬幸，游畋乐岁成。汤云出水殿，暖气入山营。
树晚犹葱蒨，江寒尚渺瀰。土风从楚别，山水入湘奇。
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
皆言侍跸横汾宴，暂似乘槎天汉游。"
"涂山烽候惊，弭节度龙城。冀马楼兰将，燕犀上谷兵。
凫归初命侣，雁起欲分行。刷羽同栖集，怀恩愧稻粱。"
鱼游恋深水，鸟迁恋乔木。如何别亲爱，坐去文章国。
"昔滥貂蝉长，同承雨露霏。今参鱼鳖守，望美洞庭归。
叨荣厕俦侣，省己恧空虚。徒斐阳春和，难参丽曲馀。"
皇天无亲，惟德是辅。载诞英明，永光圣祚。"
"蒲密遥千载，鸣琴始一追。公卿传世范，仁义续灵基。
吴许越成
"当年谁不羡，分作窦家妻。锦字行行苦，罗帷日日啼。
青楼邻里妇，终年画长眉。自倚对良匹，笑妾空罗帏。
"重岩载看美，分塔起层标。蜀守经涂处，巴人作礼朝。
"酌郁既灌，取萧方爇，笾豆静器，簠簋芬飶。
去年中国养子孙，今着毡裘学胡语。谁能更使李轻车，
"禄放迹异端，偏荒事同蹇。苟忘风波累，俱会云壑践。
庄肃莅事，周旋礼容。祼鬯严洁，穆穆雍雍。
可怜少壮日，适在穷贱时。丈夫老且病，焉用富贵为。
黍离
秋吹迎弦管，凉云生竹树。共惜朱邸欢，无辞洛城暮。"
树重岩籁合，泉迸水光浮。石径喧朝履，璜溪拥钓舟。
"平明出御沟，解缆坐回舟。绿水澄明月，红罗结绮楼。
"右地接龟沙，中朝任虎牙。然明方改俗，去病不为家。
"长门落景尽，洞房秋月明。玉阶草露积，金屋网尘生。
"罗敷初总髻，蕙芳正娇小。月落始归船，春眠恒着晓。
粤余忝藩左，束发事文场。怅不见夫子，神期遥相望。"
小人愧王氏，雕文惭马卿。滥此叨书记，何以谢过荣。
妾薄命行·其二
"侯家主第一时新，上席华年不惜春。
"凤哉凤哉，啄琅玕，饮瑶池，栖昆仑之山哉。
朝飞暮噪无以拒，逢之兮屏气。由是言之，
"淇上风日好，纷纷沿岸多。绿芳幸未歇，泛滥此明波。
宗子行旧邑，恭闻清庙篇。君容穆而圣，臣像俨犹贤。
"玉虬分静夜，金萤照晚凉。含辉疑泛月，带火怯凌霜。
越厌陈方何足务。清吹遥遥发帝台，宸文耿耿照天回。
生平荷恩信，本为容华进。况复落红颜，蝉声催绿鬓。"
苏武庙
地如玄扈望，波似洞庭秋。列筵飞翠斝，分曹戏鹢舟。
合声云上聚，连步月中归。物睹恩无外，神和道入微。
"桂宫初服冕，兰掖早升笄。礼盛亲迎晋，声芬出降齐。
挼绳当系虏，单马岂邀功。孤剑将何托，长谣塞上风。"
柳翠含烟叶，梅芳带雪花。光阴不相借，迟迟落景斜。"
秋雁所向应南方。平沙四顾自迷惑，远近悠悠随雁行。
城阙周京转，关河陕服连。稍观汾水曲，俄指绛台前。
分形妆薄鬓，镂影饰危冠。自怜疏影断，寒林夕吹寒。"
卜算子·秋色到空闺
钟镈陶匏声殷地。承云嘈囋骇日灵，调露铿鈜动天驷。
珠箔笼寒月，纱窗背晓灯。夜来巾上泪，一半是春冰。
"三秋北地雪皑皑，万里南翔渡海来。欲随石燕沉湘水，
南郡延恩渥，东山恋宿心。露花香欲醉，时鸟啭馀音。
"副君昭象，道应黄离。铜楼备德，玉裕成规。
善贾识贪廉，良田无稙稚。磨剑莫磨锥，磨锥成小利。"
流云春窈窕，去水暮逶迤。行舟忽东泛，归骑亦西驰。
扣钟鸣天鼓，烧香厌地精。倘遇浮丘鹤，飘飖凌太清。"