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菩萨蛮·寄女伴

明代 / 田肇丽

始自玩芳物,行当念徂春。聊舒远世踪,坐望还山云。
清言屡往复,华樽始献酬。终忆秦川赏,端坐起离忧。"
岘首风湍急,云帆若鸟飞。凭轩试一问,张翰欲来归。
"铜龙看却送春来,莫惜颠狂酒百杯。
物色坐如见,离抱怅多盈。况感夕凉气,闻此乱蝉鸣。"
既击既扫白黑分。忽开满卷不可识,惊潜动蛰走云云。
骨刺红罗被,香黏翠羽簪。擎来玉盘里,全胜在幽林。"
共工赫怒,天维中摧。鲲鲸喷荡,扬涛起雷。鱼龙陷人,成此祸胎。火焚昆山,玉石相磓。仰希霖雨,洒宝炎煨。箭发石开,戈挥日回。邹衍恸哭,燕霜飒来。微诚不感,犹絷夏台。苍鹰搏攫,丹棘崔嵬。豪圣凋枯,王风伤哀。斯文未丧,东岳岂颓。穆逃楚难,邹脱吴灾。见机苦迟,二公所咍。骥不骤进,麟何来哉!星离一门,草掷二孩。万愤结缉,忧从中催。金瑟玉壶,尽为愁媒。举酒太息,泣血盈杯。台星再朗,天网重恢。屈法申恩,弃瑕取材。冶长非罪,尼父无猜。覆盆傥举,应照寒灰。
长爱真人王子乔,五松山月伴吹箫。
"今年花似去年好,去年人到今年老。始知人老不如花,
今日喜为华表鹤,况陪鹓鹭免迷津。"
暮雨投关郡,春风别帝城。东西殊不远,朝夕待佳声。"
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨,春耕亭障识遗民。
云中来雁急,天末去帆孤。明月谁同我,悠悠上帝都。"


菩萨蛮·寄女伴拼音解释:

shi zi wan fang wu .xing dang nian cu chun .liao shu yuan shi zong .zuo wang huan shan yun .
qing yan lv wang fu .hua zun shi xian chou .zhong yi qin chuan shang .duan zuo qi li you ..
xian shou feng tuan ji .yun fan ruo niao fei .ping xuan shi yi wen .zhang han yu lai gui .
.tong long kan que song chun lai .mo xi dian kuang jiu bai bei .
wu se zuo ru jian .li bao chang duo ying .kuang gan xi liang qi .wen ci luan chan ming ..
ji ji ji sao bai hei fen .hu kai man juan bu ke shi .jing qian dong zhe zou yun yun .
gu ci hong luo bei .xiang nian cui yu zan .qing lai yu pan li .quan sheng zai you lin ..
gong gong he nu .tian wei zhong cui .kun jing pen dang .yang tao qi lei .yu long xian ren .cheng ci huo tai .huo fen kun shan .yu shi xiang dui .yang xi lin yu .sa bao yan wei .jian fa shi kai .ge hui ri hui .zou yan tong ku .yan shuang sa lai .wei cheng bu gan .you zhi xia tai .cang ying bo jue .dan ji cui wei .hao sheng diao ku .wang feng shang ai .si wen wei sang .dong yue qi tui .mu tao chu nan .zou tuo wu zai .jian ji ku chi .er gong suo hai .ji bu zhou jin .lin he lai zai .xing li yi men .cao zhi er hai .wan fen jie ji .you cong zhong cui .jin se yu hu .jin wei chou mei .ju jiu tai xi .qi xue ying bei .tai xing zai lang .tian wang zhong hui .qu fa shen en .qi xia qu cai .ye chang fei zui .ni fu wu cai .fu pen tang ju .ying zhao han hui .
chang ai zhen ren wang zi qiao .wu song shan yue ban chui xiao .
.jin nian hua si qu nian hao .qu nian ren dao jin nian lao .shi zhi ren lao bu ru hua .
jin ri xi wei hua biao he .kuang pei yuan lu mian mi jin ..
mu yu tou guan jun .chun feng bie di cheng .dong xi shu bu yuan .chao xi dai jia sheng ..
jin jiang pi ma jing yan chen .lv su guan he feng mu yu .chun geng ting zhang shi yi min .
yun zhong lai yan ji .tian mo qu fan gu .ming yue shui tong wo .you you shang di du ..

译文及注释

译文
我就像王粲在灞陵上(shang)眺望长安,又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
半夜沿着(zhuo)河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的(de)驱使奔来又走去(qu)。
太阳从(cong)东方升(sheng)起,似从地底(di)而来。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋,而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫(jiao)金仆姑的箭。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
魂魄归来吧!
山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可(ke)奈何地慨叹春天已经归去了。
风光明秀,引起了女子无限的闺阁怨情,她空虚无聊,行坐不安,秀丽的眉头皱成了一团。
草原上围观的人不由自主(zhu)地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。

注释
“诗赋”二句:古人认为创作诗文损伤人的心魂。桓谭在《新论》里说,他和扬雄都因作赋,“用精思大剧而得病”。作者和吴兆骞创作都很勤奋,尤其是吴兆骞,儿童时就作胆赋,“累千余言”。(见《国朝先正事略》)
①蛩(qióng):蟋蟀。
①兰烬:因烛光似兰,故称。烬:物体燃烧后剩下的部分。
不知句,赞叹夜色美好,使人沉醉,竟忘掉一切(包括时间)。
倚清秋:倚楼观看清秋时节的景色。
⑵长安:唐代都城,今西安。暮春:晚春。

赏析

  海瑞是中国历史上著名的清官和好官。他一生最大的特点,就是清廉正直,节俭朴素,言行一致,关心人民疾苦,不屈不挠地和贪官污吏、大地主恶霸进行斗争,连皇帝也不例外。在地方官任上,他拒绝向上司行贿、取消知县的额外收入,改革赋役,清丈田地,勒令大地主退还侵占的民田,兴修水利,昭雪冤狱。在吏部右侍郎(中央人事部门副长官)和右都御史任上,下令取缔南京各衙门无偿要求市民供应物资的陋规,建议恢复贪赃满八十贯(千)处绞刑的法律,等等,为百姓做了一些好事,博得当时广大人民的歌颂和支持。他打击豪强的故事,直到现代还在民间广泛流传。
  《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行:“夫何飘逸之令姿,独旷世以秀群。表倾城之艳色,期有德于传闻。”容貌举世无双,德行也远近闻名,“佩鸣玉以比洁,齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内,负雅志于高云。”既有冰清玉洁的气质,又有深谷兰花的芬芳,情怀超世出俗,志趣高尚入云。这与其说是写美人,不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化,是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说:“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江(hu jiang)离与辟芷兮,纫秋兰以为佩,” 显然是陶作的样板,只不过屈原是自赞自怜,而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕,感人生之长勤。同一尽于百年,何欢寡而愁殷!”美好时光易逝,人生旅途艰辛,百年之后都将同归尘土,何必郁郁于心!这是在劝慰美人,也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐,泛清瑟以自欣。送纤指之余好,攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄,含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。
  “《上邪》佚名 古诗!我欲与君相知,长命无绝衰。”
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  上述二诗,极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗,这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间,苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋,便在贫病中辞世,他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又(er you)有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风(feng)景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  “且向长安过暮春”与“且向长安过一春”,意思差不多,都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
  作者坐小船赶路,最关心的是风向、风速。这首小诗,通篇都贯串一个“风”字。全诗以“飞花”领起,一开头便写“风”。如果没有“风”,“花”就不会“飞”。次句出“风”字,写既是顺风,风速又大。三、四两句,通过仰卧看云表现闲适心情,妙在通过看云的感受在第二句描写的基础上进一步验证了既遇顺风、风速又大,而作者的闲适之情,也得到了进一步的表现。应该看到,三、四两句也写“风”,如果不是既遇顺风、风速又大,那么天上的云便不会与船同步前进,移动得如此迅疾。以“卧看满天云不动”的错觉反衬“云与我俱东”的实际,获得了出人意外的艺术效果。
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人(zhong ren)在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  第二篇《葛覃》,写女子归宁,回娘家探望父母前的心情,写她的勤、俭、孝、敬。
  这篇短文的一个显著特点是因小及大,小中见大,用小题目做大文章。题目是为墨池作记,据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池,但实际上,传为王羲之墨池旧迹的,还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹,岂信然邪”的语气来看,他对临川墨池是否确为王羲之的真迹,也是抱着怀疑态度的。因此,他略记墨池的处所、形状以后,把笔锋转向探讨王羲之成功的原因:“盖亦以精力自致者,非天成也”。也就是说,并非“天成”,而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意,应是题中应有之义。
  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。

创作背景

  七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》,是黄仲则在乾隆三十三年(公元1768年)前后写的,当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言,朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”,但是黄仲则坚持不平则鸣,回顾自己二十年“意有所郁结,不得通其道”,发出不平的感慨。

  

田肇丽( 明代 )

收录诗词 (9182)
简 介

田肇丽 山东德州人,字念始,号苍崖。田雯子。康熙间由荫生累官户部郎中。有《有怀堂诗文集》。

论贵粟疏 / 高茂卿

邈矣二三子,兹焉屡游盘。良时忽已周,独往念前欢。
尔家何在潇湘川, 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日,
昔游郎署间,是月天气晴。授衣还西郊,晓露田中行。
"家山归未得,又是看春过。老觉光阴速,闲悲世路多。
"入幕推英选,捐书事远戎。高谈百战术,郁作万夫雄。
"陶令八十日,长歌归去来。故人建昌宰,借问几时回。
就中还妒影,恐夺可怜名。"
五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"


长安春 / 谢天与

"素寡名利心,自非周圆器。徒以岁月资,屡蒙藩条寄。
"何地堪相饯,南楼出万家。可怜高处送,远见故人车。
"竹林已萧索,客思正如雠。旧业吴江外,新蝉楚驿头。
茂林予偃息,乔木尔飞翻。无使谷风诮,须令友道存。"
共荷发生同雨露,不应黄叶久随风。"
风雨愆岁候,兵戎横九州。焉知坐上客,草草心所忧。"
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,
丹彩泻沧溟,精辉凌白虹。青蝇一相点,流落此时同。


酬刘和州戏赠 / 释守卓

枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路,水声低咽转宫墙。
我忆君到此,不知狂与羞。一月一见君,三杯便回桡。
百辟虔心齐稽首,卷帘遥见御衣红。
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
"两衙前后讼堂清,软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹,
"豳谷稍稍振庭柯,泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急,
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。


定风波·重阳 / 王坤泰

"谁能愁此别,到越会相逢。长忆云门寺,门前千万峰。
"却足甘为笑,闲居梦杜陵。残莺知夏浅,社雨报年登。
千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)
专城未四十,暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜,恻怆别情多。
"京邑叹离群,江楼喜遇君。开筵当九日,泛菊外浮云。
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
塞草迎军幕,边云拂使轩。至今闻陇外,戎虏尚亡魂。
便是移山回涧力。大李小李灭声华,献之恺之无颜色。


满江红·赤壁怀古 / 杨寿杓

百川尽凋枯,舟楫阁中逵。策马摇凉月,通宵出郊圻。
好去蒹葭深处宿,月明应认旧江秋。"
"十五小家女,双鬟人不如。蛾眉暂一见,可直千金馀。
依草与附木,诬诡殊不经。城狐与社鼠,琐细何足听。
"溪水碧悠悠,猿声断客愁。渔潭逢钓楫,月浦值孤舟。
茂苑文华地,流水古僧居。何当一游咏,倚阁吟踌躇。"
嗟予淮海老,送子关河遥。同来不同去,沉忧宁复消。"
邂逅欢觏止,殷勤叙离隔。谓予搏扶桑,轻举振六翮。


金明池·咏寒柳 / 释法忠

一食驻玄发,再食留红颜。吾欲从此去,去之无时还。"
"昔在朗陵东,学禅白眉空。大地了镜彻,回旋寄轮风。
"决胜文场战已酣,行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下,
"江南近腊时,已亚雪中枝。一夜欲开尽,百花犹未知。
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别,兴来何惜彻宵看。
夜静天萧条,鬼哭夹道傍。地上多髑髅,皆是古战场。


菩萨蛮·书江西造口壁 / 释怀琏

微风时动牖,残灯尚留壁。惆怅平生怀,偏来委今夕。
尔来寤华胥,石壁孤云眠。龙降始得偈,龟老方巢莲。
"十万羽林儿,临洮破郅支。杀添胡地骨,降足汉营旗。
"嘿坐能除万种情,腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听,
"铜壶滴漏初昼,高阁鸡鸣半空。催启五门金锁,
风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折,西寄长安明月楼。"
五月也须应到舍,知君不肯更淹留。"
莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"


满庭芳·咏茶 / 刘夔

鲁客抱白鹤,别余往泰山。初行若片云,杳在青崖间。高高至天门,日观近可攀。云山望不及,此去何时还。
歌咏复何为,同心恨别离。世途皆自媚,流俗寡相知。
屡蹑莓苔滑,将寻汗漫期。倘因松子去,长与世人辞。"
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字。
坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。
"塞北狂胡旅,城南敌汉围。巉岩一鼓气,拔利五兵威。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少,独共韩侯开口笑。
"律仪传教诱,僧腊老烟霄。树色依禅诵,泉声入寂寥。


节妇吟·寄东平李司空师道 / 吴娟

今日况闻搜草泽,独悲憔悴卧升平。"
"素律初回枕簟凉,松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静,
别君只有相思梦,遮莫千山与万山。"
"晚登高楼望,木落双江清。寒山饶积翠,秀色连州城。
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近,日衔村树鸟行分。
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界,蓬壶灵鸟侍云房。
芋叶藏山径,芦花杂渚田。舟行未可住,乘月且须牵。"
挥毫散林鹊,研墨惊池鱼。音翻四句偈,字译五天书。


哭曼卿 / 蒋曰纶

烟涛争喷薄,岛屿相凌乱。征帆飘空中,瀑水洒天半。
白鹤徘徊看不去,遥知下有清都人。"
还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
"正月今欲半,陆浑花未开。出关见青草,春色正东来。
感至竟何方,幽独长如此。"
"于公恸哭三年旱,邹衍含愁五月霜。
早花微弄色,新酒欲生波。从此唯行乐,闲愁奈我何。"
风流信多美,朝夕豫平台。逸翮独不群,清才复遒上。