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咏舞诗

唐代 / 李伯敏

出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。
奸雄事过分明见,英识空怀许子将。"
儒门虽大启,奸首不敢闯。义泉虽至近,盗索不敢沁。 ——孟郊
"铜马朱眉满四方,总缘居摄乱天常。
"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
"汤周二大仙,庐此得升天。风俗因兴庙,春秋不记年。
茱萸蕊绽蝇头赤。流苏斗帐悬高壁,彩凤盘龙缴香额。
"掺袂向江头,朝宗势未休。何人乘桂楫,之子过扬州。
"星河耿耿正新秋,丝竹千家列彩楼。
喷勒金铃响,追风汗血生。酒亭留去迹,吴坂认嘶声。
向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
"藻丽荧煌冠士林,白华荣养有曾参。十年去里荆门改,


咏舞诗拼音解释:

chu ying gan kun jing di hun .ji tu liu qi shui gan di .xue qiong san lue bu xu lun .
jian xiong shi guo fen ming jian .ying shi kong huai xu zi jiang ..
ru men sui da qi .jian shou bu gan chuang .yi quan sui zhi jin .dao suo bu gan qin . ..meng jiao
.tong ma zhu mei man si fang .zong yuan ju she luan tian chang .
.zhu qi yin ru xi mao tang .ban ri cong rong jin ri mang .si ma bao che xing xi li .
.tang zhou er da xian .lu ci de sheng tian .feng su yin xing miao .chun qiu bu ji nian .
zhu yu rui zhan ying tou chi .liu su dou zhang xuan gao bi .cai feng pan long jiao xiang e .
.chan mei xiang jiang tou .chao zong shi wei xiu .he ren cheng gui ji .zhi zi guo yang zhou .
.xing he geng geng zheng xin qiu .si zhu qian jia lie cai lou .
pen le jin ling xiang .zhui feng han xue sheng .jiu ting liu qu ji .wu ban ren si sheng .
xiang yong qie bu yong .kuang fu lun zi zhen .fu yi sui chang wang .gao jie miao wu lin .
.he xu zao jing yin .men zhan gu xi ju .ji mo tai chuang wo .han xu yu bing shu .
.zao li ying huang guan shi lin .bai hua rong yang you zeng can .shi nian qu li jing men gai .

译文及注释

译文
得(de)享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
想折一枝寄赠(zeng)万里之外,无奈山重水复阻隔遥远。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心(xin)又暴虐,政令邪僻太反常(chang)。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
即使粉身碎骨也不改变,难道我能受警戒而彷徨!
怀乡之梦入夜屡惊。
沙漠渊深阻断冷陉,雪天里天光暗淡,辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患,却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
朝中事情多半无能为力,劳苦不息而不见成功。
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之处。
桑乾河北边一场夜战,秦(qin)地士兵一半未能归营。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她,便娶了她。(齐国国王)庄公与她私通。崔武杀了他。
路旁之人问他们所笑何事?他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
哎,我听说马周客居新丰之时,天荒地老(lao)无人赏识。

注释
⑶弹指:佛教名词,比喻时间短暂。《翻译名义集》卷五《时分》:“时极短者谓刹那也”,“壮士一弹指顷六十五刹那”,又云“二十念为一瞬,二十瞬为一弹指。”
53.衍:余。
至正:1341年,元顺帝改年号为“至正”,这一年(农历辛巳年)的寒食日,写了这首诗,给自己的弟弟子侄辈们看。
⑵残灯:快要熄灭的灯。焰:火苗。幢(chuáng)幢:灯影昏暗摇曳之状。
43.长戟二句:长戟,兵器名,此代指士卒。凶渠,指叛军将领。《旧唐书·哥舒翰传》:“引师出关,……军既败,翰与数百骑驰而西归,未火拔归仁执降于贼。”二句即指哥舒翰投降安禄山之事。
因:于是
33.荡倚冲冒:形容虎对驴轻侮戏弄的样子。荡,碰撞。倚,倚靠。冲,冲撞。冒,冒犯。
直须:应当。

赏析

  下面四句,又可以分作两段。“黄尘(huang chen)清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。
  诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子(zi)。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
  “方宅十余亩,草屋八九间”,是简笔的勾勒,以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽,却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后,桃花李花竞艳于堂前,素淡与绚丽交掩成趣。
  第七章全然抒发岁月流逝的感伤,诗中秋夜、夕阳、流水、明月,无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
  “一朵忽先变,百花皆后香”,诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点,写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质,既是咏梅,也是咏自己。
  在经历了“山崩川竭,冰碎瓦裂,大盗潜移,长离永灭”后,诗人一直在“关山则风月凄怆,陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日,他在病中“屡动庄舄之吟”,在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中,思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床,狂花满屋”的凄凉,落叶象征着诗人枯萎颓废的心,狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽,光华兮已晚”,在忧思摧人老,岁月不饶人的境况下,诗人“不雪雁门之踦,先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运,而且到死也不可能结束飘荡的生活,这是人生绝望的哀叹,无奈的呼唤。“非淮海兮可变,非金丹兮能转”,他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初,他哀叹“终低头于马坂”的可悲,要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀,落榜做一个小人物,诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢?诗人狂乱中欲哭无泪,欲歌无声的彷徨,表达了一种无可救药的精神伤痛,而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生,又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢?又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢?
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  把自己这些年的生活、情怀写给朋友们看,提笔便有许多辛酸。诗人把这许多辛酸,融铸在“衰发萧萧老郡丞”这个起句里,先给朋友们展示一幅自画像:白发稀疏,老态颓唐,这已是一层辛酸;官位又不过是辅佐州长官的郡丞,而且是“老郡丞”——多年来一直作一些细碎事务,更加上一层辛酸。计自三十四岁初入官场,在宦海中沉沦二十多年,始终未曾独当一面,以展其抗敌救国的壮志雄心。岁月流逝,人生倏忽,自然界的酷暑严冬与政治生涯中的风刀霜剑,交相煎迫,他安得不老?虚捐少壮之年,空销凌云之志,又安得不颓?这个起句,挟半生忧患俱来,把斯人憔悴的形象描绘得逼真,读之便令人泫然。第二句“洪州又看上元灯”是反接,以上元灯火的彻夜通明,反衬此翁的颓唐潦倒,更有酒酣耳热,悲从中来的感慨。于是引出颔联直抒胸臆,诗情步步展开:“羞将枉直分寻尺,宁走东西就斗升。”这十四个字是近年宦海生涯的概括。古制八尺为“寻”,“寻尺”犹言“高低”“长短”。谗言可畏,三人成虎,世间枉直,一时谁能评断清楚?即以放翁而论,他一生受了多少冤枉?哪一件又曾得到公正的裁判?早在四川,他就有“讥弹更到无香处,常恨人言太深刻”(《海棠》)的感慨;去岁奉诏东归,孝宗有意任为朝官,又被曾觌等人从中梗阻,这些政治上的枉和直,是和非,是语言所能分辨其寻尺高低的么?何况,他本来就不屑向他们分辩,甚至以这种分辩为“羞”呢!显然,他对政治上的翻云覆雨、钩心斗角是十分厌恶的,对那些吠影吠声的群小是不屑一顾的。他宁愿作外郡佐僚,东奔西跑,就升斗之俸以糊口,这样到能避开许多风波。这是陆游郑重的选择,也是无可奈何的选择。诗句中“羞”字、“宁”字,下的很重,感慨遥深。
  全诗一气呵成,充满了奋发向上的精神,表现出诗人“感时思报国,拔剑起蒿莱”(《感遇·本为贵公子》)的思想情操。感情豪放激扬,语气慷慨悲壮,英气逼人,令人读来如闻战鼓,有气壮山河之势。
  这首七律以工于写景驰名,不仅“诗中有画”,而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动,画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联,则因其奇妙的想象与贴切的比喻,更受后世诗人们的激赏,仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅,尘暗缣绡浓淡间”(《游西湖》),程孟阳有“古寺工如昏壁画”(《闻等慈师在拂水有寄》),黄庭坚有“田似围棋据一枰”(《题安福李令朝华亭》)、“稻田棋局方”(《次韵知命入青原山石》),文同有“秋田沟垅如棋局”(《闲居院上方晚景》),杨万里有“天置楸枰作稻畦”(《晚望》),杨慎有“平田如棋局”(《出郊》),等等,因此王渔洋品评此联“写景最工”(《池北偶谈》),是有道理的。
  农历八月,古称桂月,说明桂花与月亮很早就联系在一起了。西汉刘安的《淮南子》中就有“月中有桂树”的记载;唐代段成式的《酉阳杂俎》里也有这样一则故事:“旧言月中有桂,有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈,下有一人常斫之,树创随合。人姓吴名刚,西河人,学仙有过,谪令伐树。”这便是“吴刚伐桂”的传说,相传汉朝人吴刚学仙修道时触犯了天条,被玉皇大帝罚在月宫中砍桂树。但是,无论他怎样费心尽力去砍,桂树总能愈合重新长起。多少岁月过去了,吴刚仍不知疲倦地伐树,而那棵神奇的桂树依然生机勃勃,芳香浓郁。每逢中秋这天,吴刚才被获准休息,所以,我们在中(zai zhong)秋月圆之夜便看不到吴刚举斧伐树的身影了。毛泽东的“问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒”(《蝶恋花》)便源于这一典故。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。

创作背景

  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。

  

李伯敏( 唐代 )

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简 介

李伯敏 宋筠州高安人,字敏求,一字好古。少时尝与其宗人交讼于官,刘清之为说《易》之《讼》、《家人》二卦,伯敏瞿然,即以讼赀市《程传》归,遂为学者。又尝以书通问朱熹,熹告以为学当专心致志,遂终身为象山之学,不名他师。

贺新郎·甚矣吾衰矣 / 上官博

不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
今日恩荣许同听,不辞沈醉一千觞。"
向水烟波夕,吟风岁月迁。莓苔生古岸,葭菼变清川。
"违拜旆旗前,松阴路半千。楼冲高雪会,驿闭乱云眠。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙,自是君臣数尽年。
千年赵佗国,霸气委原隰。龌龊笑终军,长缨祸先及。"
减省雕梁并头语,画堂中有未归人。"
欲制缊袍先把看,质非纨绮愧铦铓。"


精列 / 长孙瑞芳

"风吹残雨歇,云去有烟霞。南浦足游女,绿苹应发花。
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见,林狖啼时枕上听。
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
穷阴初莽苍,离思渐氤氲。残雪午桥岸,斜阳伊水濆。 ——李绅
"乐广亡来冰镜稀,宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹,
霄汉路岐升未得,花时空拂满衣尘。"
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
同年二十八君子,游楚游秦断好音。"


送增田涉君归国 / 令狐胜涛

降及三祖,始变二雅。 ——潘述
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,
三山顶上无人处,琼树堪巢不死乡。"
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,
更喜良邻有嘉树,绿阴分得近南枝。"
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。
"远公遗迹在东林,往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老,
寺临江海水连天。恐君到即忘归日,忆我游曾历二年。


塞上曲二首 / 旅壬午

半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重,玉楼高挂曙光分。
伤哉乱帝途穷处,何必当时谮福先。"
"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
往来三岛近,活计一囊空。
早暄依曲渚,微动触轻涟。孰假咸池望,幽情得古篇。"
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
"恰当岁日纷纷落,天宝瑶花助物华。自古最先标瑞牒,
去郡独携程氏酒,入朝可忘习家池。 ——陆羽


南乡子·春情 / 潘赤奋若

"曙霞攒旭日,浮景弄晴川。晃曜层潭上,悠扬极浦前。
削缕穿珠樱。绮语洗晴雪, ——韩愈
"绿水双鸳一已沈,皇天更欲配何禽。
"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
含元殿里行仁德,四海车书已混同。
见《韵语阳秋》)"
为报广寒攀桂客,莫辞相访共衔杯。"
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。


思佳客·闰中秋 / 乌雅翠翠

星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
高柳寒蝉对,空阶夜雨和。 ——耿湋
皤腹老翁眉似雪,海棠花下戏儿孙。"
不探虎穴求身达,争得人间富贵来。"
未秋山叶已飘红。帐前影落传书雁,日下声交失马翁。
江树遥分蔼,山岚宛若凝。赤城容许到,敢惮百千层。"
"三峰烟霭碧临溪,中有骚人理钓丝。会友少于分袂日,
时称洛下咏,人许郢中歌。 ——崔子向


忆东山二首 / 公孙晓萌

五云处处可怜许,明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西,
陇遂添新草,珠还满旧籝.苍苍难可问,原上晚烟横。"
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语,少壮光阴能几许。
不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"
穷阴初莽苍,离思渐氤氲。残雪午桥岸,斜阳伊水濆。 ——李绅
天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。


客从远方来 / 韩旃蒙

取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
苔藓文中晕深翠。硬筇杖,矮松床,雪色眉毛一寸长。
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
解缆垂杨绿,开帆宿鹭飞。一朝吾道泰,还逐落潮归。"
早知不用无媒客,恨别江南杨柳春。"
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。


武陵春·春晚 / 刑夜白

坱圠游峡喧,飕飗卧江汰。 ——孟郊
雨稀云叶断,夜久烛花偏。 ——杜甫
别思流莺晚,归朝候雁先。当书外垣传,回奏赤墀前。"
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。
出饯倾朝列,深功伫帝台。坐闻长策利,终见勒铭回。"
"荆楚南来又北归,分明舌在不应违。
"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
东君爱惜与先春,草泽无人处也新。


临江仙·孤雁 / 詹金

"院静苍苔积,庭幽怪石欹。蝉声当槛急,虹影向檐垂。
"五湖春水接遥天,国破君亡不记年。
"江南重会面,聊话十年心。共立黄花畔,空惊素发侵。
清香惹苔藓,忍草杂兰荪。 ——郑符
百金交弟兄。货至貊戎市, ——孟郊
深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)
雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。