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昼夜乐·洞房记得初相遇

唐代 / 吴绍诗

自从鲁国潸然后,不是奸人即妇人。"
"行若独轮车,常畏大道覆。止若员底器,常恐他物触。
幽鸟穿篱去,邻翁采药回。云从潭底出,花向佛前开。"
甘心七十且酣歌,自算平生幸已多。
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。
大底曲中皆有恨,满楼人自不知君。"
曲槛霜凝砌,疏篁玉碎竿。已闻三径好,犹可访袁安。"
"澹然相对却成劳,月染风裁个个高。
如何黄帝机,吾得多坎踬。纵失生前禄,亦多身后利。
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静,星河无影禁花寒。
不劳世路更相猜,忍到须休惜得材。
泉为葛天味,松作羲皇声。或看名画彻,或吟闲诗成。
洞里月明琼树风,画帘青室影朦胧。
只缘命蹇须知命,却是人争阻得人。
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老,太华青烟晚更深。
吾道近来稀后进,善开金口答公卿。"
尽放农桑无一事,遣教知有太平年。"


昼夜乐·洞房记得初相遇拼音解释:

zi cong lu guo shan ran hou .bu shi jian ren ji fu ren ..
.xing ruo du lun che .chang wei da dao fu .zhi ruo yuan di qi .chang kong ta wu chu .
you niao chuan li qu .lin weng cai yao hui .yun cong tan di chu .hua xiang fo qian kai ..
gan xin qi shi qie han ge .zi suan ping sheng xing yi duo .
chang you chang ting chou chang shi .ge he geng de dui ping lan .
da di qu zhong jie you hen .man lou ren zi bu zhi jun ..
qu jian shuang ning qi .shu huang yu sui gan .yi wen san jing hao .you ke fang yuan an ..
.dan ran xiang dui que cheng lao .yue ran feng cai ge ge gao .
ru he huang di ji .wu de duo kan zhi .zong shi sheng qian lu .yi duo shen hou li .
yan shou dan quan xu xi kan .jian pei you sheng gong shu jing .xing he wu ying jin hua han .
bu lao shi lu geng xiang cai .ren dao xu xiu xi de cai .
quan wei ge tian wei .song zuo xi huang sheng .huo kan ming hua che .huo yin xian shi cheng .
dong li yue ming qiong shu feng .hua lian qing shi ying meng long .
zhi yuan ming jian xu zhi ming .que shi ren zheng zu de ren .
ying lang bai xue shao zhi yin .chang ting gu mu chun xian lao .tai hua qing yan wan geng shen .
wu dao jin lai xi hou jin .shan kai jin kou da gong qing ..
jin fang nong sang wu yi shi .qian jiao zhi you tai ping nian ..

译文及注释

译文
步行的赶到乘车的停留(liu),狩猎的向导又当先驰骋。
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
在侯王府的早晨,守门人不再按照常规给来客通报,因为少侯新得了一名叫莫愁的佳人,值此良辰美景,不敢打扰他。
了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗,我只好回到以(yi)前住过的故乡(山中),在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
  东南地区的山水胜景,余杭郡的最好;在郡里,灵隐寺的景致最为突出;寺庙中,冷泉亭第一。冷泉亭筑(zhu)在灵隐山下面,石门涧中央,灵隐寺西南角。它高不到十六尺,宽不超过两丈,但是(shi)这里集中了最奇丽的景色,包罗了所有的美景,没有什么景物可以走漏的。
李白和杜甫的诗篇(pian)曾经被成千上万的人传颂,现在读起来感觉已经没有什么新意了。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城(cheng),三千美丽的宫女登上了大龙舟。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
我听说有客人从故乡来,赶快整理衣服出去相见。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血,窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。
六军已经约定,全都驻马不前,遥想当年七夕,我们还嗤笑织女耕牛。
“公鸡喔喔已叫啦,上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫,是那苍蝇嗡嗡闹。”
小姑子在家纺织苎麻布,还不知道与人打交道。

注释
⑦《青门饮》,词调名,始见于时彦、秦观词。
7. 云罗:像螺纹般的云片。
于:在。
(26)委地:散落在地上。
③空擎承露盖:只剩下荷花的茎秆空举着残败的荷叶。
36.虾(há)蟆:蟾蜍的通称。虾蟆,现写作“蛤蟆”。

赏析

  柳子厚与刘梦得在公元793年(贞元九年)同为赐进士及第,踏上仕途,二十多年来,肝胆相照,取长补短,是中唐文坛上的“双星”。孙昌武先生在《柳宗元评传》中 写道:“刘禹锡是柳宗元一生中最为亲密的友人,是一代差可与柳宗元比肩的卓越的思想家、文学家、政治家……二人交谊终身不渝,在政治斗争中同进退,相支持,在思想理论上互有影响,在文学上也共同切磋,相互学习。”从步入仕途到“永贞革新”,从革新失败到被贬谪,从奉旨返京到再度远谪,他们始终患难与共。永州十年,二人交谊最密切,通讯最频繁。公元815年(元和十年)旧历二月,二人作为“十一年前南渡客,四千里外北归人”(柳宗元《诏追赴都二月至灞上亭》)分别从永州、朗州回到长安,满以为劫难已过,对前途充满希望和幻想,谁知不到一个月,却被外放至更为荒僻的远州任职。是年三月,二人打点行装,携家带口,又一次踏上南下之路。就心态而言(yan),彼此都凄然伤感,二人都幻想着有朝一日能东山再起,造福桑梓;但朝廷一再疏远,新贵们造谣中伤,其理想已被残酷的现实击得粉碎,纵有雄才大略仍无用武之地,因而更加愤懑。柳宗元便有“皇恩若许归田去,晚岁当为邻舍翁”(《重别梦得》)的打算,刘禹锡则更低调:“耦耕若便遗身 世,黄发相看万事休”(《答重别》),他们已把功名看淡,悟出东山再起遥不可及的道理。到衡阳后,一人往西南去了柳州,一人向南直奔连州,歧路分手,万语千言,甚为感人。刘梦得形容惜别时的情景为“归目并随回雁尽,愁肠正遇断猿时”(《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》),分手之后,相互写诗酬答,共六首,其中七律二首,七绝二首,五绝二首,均字字含情,句句有泪,深沉而郁抑,哀伤而悲凄。《《衡阳与梦得分路赠别》柳宗元 古诗》为第一首。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
  这首诗就秦末动乱的局面,对秦始皇焚书的暴虐行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓(suo wei)“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  自汉迄今,对《《鸡鸣》佚名 古诗》的阐释大致经历以下三种不同的方式:第一种是“诗人介入式”的解读方式,以唐代孔颖达的《毛诗正义》最为典型,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”匪鸡则鸣,苍蝇之声。“东方明矣,朝既昌矣。”匪东方则明,月出之光。“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”孔颖达认为,《《鸡鸣》佚名 古诗》首次两章上两句为夫人之言,下两句是诗人对夫人话语的评判。卒章皆为夫人之辞。在诗中,始终是夫人在说话,男子没有言语,诗人介入其中,起解说作用。第二种是“半联句体”解读方式,以清代方玉润《诗经原始》为代表,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”方玉润认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章全是夫人言。第三种是“问答联句体”,以程俊英为代表,在《诗经注析》中提出,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。”“会且归矣,无庶予子憎。”程俊英等认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章上两句是丈夫言,而下两句是夫人言。
  诗共二章,摄取了两组歌舞的画面,一是奏“由房”、一是舞“由敖”。“由房”可能是“由庚”、“由仪”一类的笙乐,属房中之乐。胡承珙《毛诗后笺》:“由房者,房中,对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐,非庙朝之乐,故曰房中。”而“由敖”可能即骜夏,马瑞辰《毛诗传笺通释》:“敖,疑当读为骜夏之骜, 《周官·钟师》:奏九夏,其九为骜夏。”今天已不知两舞曲的内容,但从君子(舞师)“阳阳”、“陶陶”等神情上看,当是两支欢快的舞乐。“其乐只且”恰恰说明其乐之甚。“只”,韩诗作“旨”;《诗三家义集疏》:“旨本训美,乐旨,犹言乐之美者,意为乐甚。”
  李白的律诗,不屑为格律所拘束,而是追求古体的自然流走之势,直抒胸臆,透出一股飘逸之气。李白与孟浩然的友谊是诗坛上的一段佳话。二人彼此结识,固然不乏饮酒唱和、携手邀游的乐趣,但是至为重要的,则是在追求情感的和谐一致,寻求(xun qiu)灵性飘逸的同伴和知音。史载孟浩然曾隐鹿门山,年四十余客游京师,终以“当路无人”,还归故园。而李白竟亦有类似的经历。他少隐岷山,又隐徂徕山.后被玄宗召至京师,供奉翰林。终因小人谗毁,被赐金放还。的确,笑傲王侯,宏放飘然,邈然有超世之心,这便是两位著名诗人成为知交的根本原因。这首诗就是二人友谊的见证。
  “江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,描写出了暮春时的美丽景色,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,一派怡人的风光。满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就像燃烧着一团旺火,十分旖旎,十分灿烂。
  第三章从祭祀现场宕出一笔,忽然写起了飞鸢与跃鱼,章法结构显得摇曳多姿。“鸢飞戾天,鱼跃在渊”,表层语义极其明晰,但深层语义则不易索解。郑玄笺云:“(鸢)飞而至天,喻恶人远去,不为民害也;鱼跳跃于渊中,喻民喜得所。”但在注《礼记·中庸》所引这两句诗时,他竟又说:“言圣人之德,至于天则鸢飞戾天,至于地则鱼跃于渊,是其明著于天地也。”王先谦《诗三家义集疏》讥之为“随文解释”。而王氏书中认可的代表《鲁诗》说的汉王符《潜夫论·德化》则解释为:“君子修其乐易之德,上及飞鸟,下及渊鱼,罔不欢忻悦豫,又况士庶而不仁者乎。”(释下面的“遐不作人”之“人”为“仁”)因为既然王氏认为《大雅·棫朴》“遐不作人”一句中的“作人”是“作养人材”的意思,那么此诗中的“遐不作人”句自然说的也是培养人才之事,不当另释“人”为“仁”。“鸢飞戾天,鱼跃在渊”,实际上说的是“海阔凭鱼跃,天高任鸟(ren niao)飞”的意思,象征优秀的人才能够充分发挥他们的才智。因此下面两句接下去写“岂弟君子,遐不作人”,也就是说和乐平易的君主不会不培养新人让他们发扬光大祖辈的德业。
  最后四句又回到现实,诗人庆幸躬逢盛世,歌颂“圣人”朱元璋平定天下,与民休息,从此可以四海一家,不再因长江分割南北而起干戈。联系全诗主旨,这与其说是诗人对现实的歌颂,毋宁说是诗人对国家的期望。居安思危,新建起来的明朝会不会重蹈历史的覆辙呢?所以这四句声调是欢快的,但欢快中带有一丝沉郁的感情;心境是爽朗的,但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既豪放伟岸,又沉郁顿挫。
  作为偶遇故夫的开场词,这句话问得十分巧妙而得体。看似闲话家常般信手捏来,但一句“新人怎么样啊?”充分体现了女主人公的自信。这句话也具有一定的挑衅意味。面对女主人公这样的发问 ,一般的男人通常会说“很好啊,我们在一起很幸福”之类的话,且不说幸福与否,男方为了保全自己的面子,通常都会不甘示弱。
  诗题中的“蔡氏昆仲”,是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江,经过绵州回到绵谷以后,蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游,抒发对友人的怀念之情。
  善于在景物的写实中兼用比兴象征手法,寄寓强烈的主体情感,是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒(衔觞),由逸峰的奇绝,松菊的贞秀,自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士(幽人),他们千百年来一直坚持着(抚)松菊(尔)那种傲然特立的秘诀要道,其高风亮节真是可钦可敬。这里,赞美企慕“幽人”的节操,也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面;另一方面却是“少时壮且厉,抚剑独行游”(《拟古》之八);“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五);“或大济于苍生”(《感士不遇赋》)的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右,但仍感叹:“日月掷人去,有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中,还义愤填膺地大呼:“明明上天鉴,为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚,猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂:“其人虽已没,千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生,也未忘情现实;在向往“幽人”隐逸的同时,内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情,反映在此诗中,便逼出结尾二句:诗人检查平素有志而不获施展,在清秋明月之下,也不由得老是厌厌无绪了。

创作背景

  这首词是辛弃疾晚年的作品,约写于公元1203年。其时正是辛弃疾遭受诬陷、被弹劾落职后,心情处于极度苦闷的时期。生活上的孤独感和政治上的失意感,促使他纵情山水,以开释愁怀。然而独游山水的幽寂使他感觉到更加孤独,独游山水的空虚唤起了失意的忧郁。

  

吴绍诗( 唐代 )

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简 介

吴绍诗 (1699—1776)清山东海丰人,字二南。雍正间以诸生荐授七品小京官。干隆时历任陕西、贵州督粮道,云南、甘肃按察使,江西巡抚,所至有声,尤慎于决狱。官至吏部侍郎致仕。卒谥恭定。

讳辩 / 刘夔

"雨涤烟锄伛偻赍,绀牙红甲两三畦。药名却笑桐君少,
"他乡处处堪悲事,残照依依惜别天。
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负,碧霄何处有因依。
别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
离心却羡南飞翼,独过吴江更数重。"
懒桧推岚影,飞泉撼玉琤.fsfp寻远近,握槊斗输赢。
"好风吹树杏花香,花下真人道姓王。大篆龙蛇随笔札,
松根已坚牢,松叶岂不荣。言罢眼无泪,心中如酒酲。"


春暮西园 / 万钟杰

琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
好学尧民偎舜日,短裁孤竹理云韶。
跪望嵕山重启告,可能馀烈不胜妖。
"高高起华堂,区区引流水。粪土金玉珍,犹嫌未奢侈。
巫峡七百里,巫山十二重。年年自云雨,环佩竟谁逢。
"邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出,
六国英雄漫多事,到头徐福是男儿。"
岂无恶年少,纵酒游侠窟。募为敢死军,去以枭叛卒。


江南逢李龟年 / 崔如岳

"德被陪臣子,仁垂圣主恩。雕题辞凤阙,丹服出金门。
"路入高阳感郦生,逢时长揖便论兵。
"趋世非身事,山中适性情。野花多异色,幽鸟少凡声。
向日餐霞转肥白。欲卖耕牛弃水田,移家且傍三茅宅。"
空斋蒸柏叶,野饭调石发。空羡坞中人,终身无履袜。"
"歌诗精外学,天子是知音。坐夏宫钟近,宁亲剑阁深。
"天际蜀门开,西看举别杯。何人不异礼,上客自怀才。
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝,爱将清浅问东溟。


七日夜女歌·其一 / 刘志渊

"汉家天宇阔,日月不暂闲。常将古今骨,裨作北邙山。
因驾五龙看较艺,白鸾功用不如妻。
东风如未来,飞雪终不已。不知姜子牙,何处钓流水。"
风前莫怪携诗藁,本是吴吟荡桨郎。"
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授,只有家贫免盗憎。
田种紫芝餐可寿,春来何事恋江南。
"越海霜天暮,辞韬野草干。俊通司隶职,严奉武夫官。
"梦断南窗啼晓乌,新霜昨夜下庭梧。


之零陵郡次新亭 / 樊预

强扶柔态酒难醒,殢着春风别有情。
从今直到清秋日,又有香苗几番齐。
君劬臣劳,上讨下述。惟勤惟明,在圣政纪出。至德何比,
相对正歌舞,笑中闻鼓鼙。星散九重门,血流十二街。
草玄寂淡无人爱,不遇刘歆更语谁。"
路傍古木虫书处,记得将军破敌年。"
"来往烟波非定居,生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤,
路要多行客,鱼稀少钓舟。日开天际晚,雁合碛西秋。


笑歌行 / 潘汾

良工指君疑,真玉却非玉。寄言怀宝人,不须伤手足。
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。
远天明月出,照此谁家楼。上有罗衣裳,凉风吹不休。
冰色封深涧,樵声出紫微。时闻迎隐者,依旧着山衣。"
怪得蓬莱山下水,半成沙土半成尘。
"酒醒乡关远,迢迢听漏终。曙分林影外,春尽雨声中。
暂随凫伯纵闲游,饮鹿因过翠水头。
虚无之乐不可言。"


四言诗·祭母文 / 郑访

烂煮琼花劝君吃,恐君毛鬓暗成霜。
此景一抛吟欲老,可能文字圣朝知。"
桂花风半落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
慷慨传丹桂,艰难保旧居。退朝观藁草,能望马相如。"
"南朝徐庾流,洛下忆同游。酒采闲坊菊,山登远寺楼。
僻居多与懒相宜,吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶,
"谁屑琼瑶事青z3,旧传名品出华阳。
香实洒桂蕊,甘惟渍云根。向来探幽人,酌罢祛蒙昏。


秋江晓望 / 林伯元

一自白云去,千秋坛月明。我来思往事,谁更得长生。
"寂寞空阶草乱生,簟凉风动若为情。
束竿时倚壁,晒网还侵户。上泂有杨颙,须留往来路。"
三秀间稂莠,九成杂巴濮。奔命既不暇,乞降但相续。
涨江晴渐渌,春峤烧还青。若宿严陵濑,谁当是客星。"
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
"直钩终日竟无鱼,钟鼓声中与世疏。
"霜实常闻秋半夜,天台天竺堕云岑。


论诗三十首·二十六 / 袁邕

寒窗呵笔寻诗句,一片飞来纸上销。"
愿狎寒水怪,不封朱毂侯。岂知烟浪涯,坐可思重裘。
应知拟上屏风画,偏坐横枝亦向人。"
苔侵雨打依稀在,惆怅凉风树树蝉。"
谁继伊皋送行句,梁王诗好郢人愁。"
"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,
"南北风流旧不同,伧吴今日若相通。
"远路东西欲问谁,寒来无处寄寒衣。


水龙吟·白莲 / 邹承垣

临风清瑟奏,对客白云闲。眷恋青春色,含毫俯碧湾。"
晴来露青霭,千仞缺寻丈。卧恐玉华销,时时推枕望。
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
因驾五龙看较艺,白鸾功用不如妻。
禅者行担锡,樵师语隔坡。旱□生赤藓,古木架青萝。
须知一种埋香骨,犹胜昭君作虏尘。"
帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天,万里滑静无纤烟。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"