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揠苗助长

南北朝 / 周静真

云衫玉带好威仪,三洞真人入奏时。
"山前度微雨,不废小涧渔。上有青袯襫,下有新腒疏。
"一自佳人坠玉楼,繁华东逐洛河流。
"尽室寄沧洲,孤帆独溯流。天涯心似梦,江上雨兼秋。
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴,野人煎处撇泉华。
"习隐悠悠世不知,林园幽事递相期。旧丝再上琴调晚,
浴日安知量,追风不计程。尘埃张耳分,肝胆季心倾。
郢浦雁寻过,镜湖蝉又鸣。怜君未归日,杯酒若为情。"
"冥得机心岂在僧,柏东闲步爱腾腾。
朱幡响丁东,相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪,
"瘦马倦行役,斜阳劝着鞭。野桥寒树亚,山店暮云连。
县人齐候处,洲鸟欲飞时。免褐方三十,青云岂白髭。"
"黯黯秋水寒,至刚非可缺。风胡不出来,摄履人相蔑。
绛节笙歌绕殿飞,紫皇欲到五云归。
"青帝使和气,吹嘘万国中。发生宁有异,先后自难同。
自嗟落魄无成事,明日春风又一年。"
逍遥得真趋,逦迤寻常迹。山腹贮孤亭,岚根四垂帟。
犹把随和向泥滓,应怜疏散任天真。"
"旋取山上材,驾为山下屋。门因水势斜,壁任岩隈曲。
银河风急惊砂度。谢客凭轩吟未住,望中顿失纵横路。


揠苗助长拼音解释:

yun shan yu dai hao wei yi .san dong zhen ren ru zou shi .
.shan qian du wei yu .bu fei xiao jian yu .shang you qing bo shi .xia you xin ju shu .
.yi zi jia ren zhui yu lou .fan hua dong zhu luo he liu .
.jin shi ji cang zhou .gu fan du su liu .tian ya xin si meng .jiang shang yu jian qiu .
zhu hou huan ying dai shi hua .ming shi ji lai xiao jiu ke .ye ren jian chu pie quan hua .
.xi yin you you shi bu zhi .lin yuan you shi di xiang qi .jiu si zai shang qin diao wan .
yu ri an zhi liang .zhui feng bu ji cheng .chen ai zhang er fen .gan dan ji xin qing .
ying pu yan xun guo .jing hu chan you ming .lian jun wei gui ri .bei jiu ruo wei qing ..
.ming de ji xin qi zai seng .bai dong xian bu ai teng teng .
zhu fan xiang ding dong .xiang gong qing zhai chao rui gong .tai shang fu lu long she zong .
.shou ma juan xing yi .xie yang quan zhuo bian .ye qiao han shu ya .shan dian mu yun lian .
xian ren qi hou chu .zhou niao yu fei shi .mian he fang san shi .qing yun qi bai zi ..
.an an qiu shui han .zhi gang fei ke que .feng hu bu chu lai .she lv ren xiang mie .
jiang jie sheng ge rao dian fei .zi huang yu dao wu yun gui .
.qing di shi he qi .chui xu wan guo zhong .fa sheng ning you yi .xian hou zi nan tong .
zi jie luo po wu cheng shi .ming ri chun feng you yi nian ..
xiao yao de zhen qu .li yi xun chang ji .shan fu zhu gu ting .lan gen si chui yi .
you ba sui he xiang ni zi .ying lian shu san ren tian zhen ..
.xuan qu shan shang cai .jia wei shan xia wu .men yin shui shi xie .bi ren yan wei qu .
yin he feng ji jing sha du .xie ke ping xuan yin wei zhu .wang zhong dun shi zong heng lu .

译文及注释

译文
我(wo)在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深(shen)夜挑灯缝补衣衫!
夕阳照在城墙的一(yi)角,我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢?我担心你像苏秦一样盘缠用尽,还会遭到妻子的埋怨,不如早点归(gui)来,与沙鸥亲近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
昨天夜里西风惨烈,凋零了绿树。我独自登上高楼,望尽那(na)消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵,碧水无尽,又不知道我的心上人在何处。
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
魂啊回来吧,江南堪哀难以忘情!
清澈透明的河水在不停地流淌着,茂密的蒲苇草显得更加葱郁。
五月的天山仍是满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本看不见花草。
城里有夕阳而城外却下雪,相距(ju)十里天气竟不一样。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟,人儿在天涯海角飘泊。空记得,当时情话绵绵,还有音书寄我,而今那些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍,希望她还能寄我,一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。
那时,天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳,残香仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
一无意中削柳枝以此代札,偶然间见云影照此裁衣。
深夜,前殿传来有节奏的歌声。

注释
7、毕:结束/全,都
5.对:面向,对着,朝。
②温见:温,不满、愤怒的样子。见,同现。意思是表现出不满。
①坠素:坠落的白花。翻红:凋谢的红花。
数风流人物:称得上能建功立业的英雄人物。数,数得着、称得上的意思。

赏析

  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色,丝管竞逐、赏心乐事的场面,贵家女子得意美满的生活,触动了她身世孤孑之感,增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”,反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情,侧面虚点,倍觉隽永而有余味。
  这篇游记以作者的游踪为线索,记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物,几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨,这自然构成了文章的写景和议论两段。
  以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情,基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看,所爱的对方大约是由于某种不得已的原因,远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他,但不幸被“东诸候取去 ”,而铸成了遗憾事。《《春雨》李商隐 古诗》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”,又感到当时的环境如“万里云罗 ”,可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过,这终究只能是一种推测。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心,笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花:“如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。”
  黄庭坚对兰的推崇,是在北宋推崇君子气节的大环境下提出来的。周敦颐《爱莲说》就说:“莲,花之君子者也。”黄庭坚也说:“兰似君子。”此文写于他贬居戎州之时。戎州有山名兰山,上有野生兰花。他将之移植于院中,建一小亭,名为“幽芳亭”。在北宋党争中,黄庭坚属苏轼党,屡遭新党打击。但是,他并无怨恨詈骂之词。苏轼称赞他:“意其超逸绝尘,独立万物之表,驭风骑气,以与造物者游,非独今世之君子所不能用,虽如轼之放浪自弃,与世阔疏者,亦莫得而友也。”(《答黄鲁直书》)评价高得不能再高了。黄庭坚将居处先后命名为“任运堂”、“槁木庵”,表现了他随缘任运的人生态度。他为人“内刚外和”,有如兰花,含蓄,不张扬,内蕴深厚,讲求气节。他的诗也反复吟咏了兰花的高洁品质,如《以同心之言其臭如兰为韵寄李子先》、《丙寅十四首效韦苏州》、《次韵答和甫卢泉水三首》、《答李康文》、《和答刘中叟殿院》、《寄晁元中十首》、《寄傅君倚同年(tong nian)》、《次韵答黄与迪》等诗。他还亲手书写了唐韩伯庸的《幽兰赋》,流传至今,成为中国书法史上的行书佳作。
  李白的这首宫怨诗,虽曲名标有“怨”字,诗作中却只是背面敷粉,全不见“怨”字。无言独立阶砌,以致冰凉的露水浸湿罗袜;以见夜色之浓,伫待之久,怨情之深。“罗袜”,表现出人的仪态、身份,有人有神。夜凉露重,罗袜知寒,不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实,实用曹植“凌波微步,罗袜生尘”意境。
  第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬,运命不济,圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间,四处碰壁。他自卫入晋,闻赵简子杀二贤臣,曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山,作《孔子龟山操》,视季桓子若龟山之蔽鲁,深感自己手无权柄,仕途窘穷,无法实现三代仁政,不得已而归来牑下,厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例,分析仕途甘苦,发穷达之论。
  那碧绿的琉璃瓦,被一(bei yi)夜春雨洗得干干净净,晶莹剔透,犹如翡翠,瓦上还沾有水(you shui)珠,在晨曦的辉映下,浮光闪闪,鲜艳夺目,令人心旷神怡——这是第二句所写的美
  诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗,古诗中亦屡见不鲜,诗人能化陈出新,意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀,记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面,也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长,语浅而情深,杨柳依依之貌形象生动,俏如丽人,直有画面效果。
  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。
  唐代出现了大量宫怨诗,但几乎全都出自宫外人手笔,至多只能做到设身处地,代抒怨情,有的还是借题发挥,另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵,就在于让(yu rang)人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”,中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”,暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床,此时已徘徊室外。一个“列”字,押韵工稳,含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”,然后才扩
  这诗的诗境很像画,甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳,青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林,已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态,“青青”是柔桑逗人的颜色,这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图:“蚕生春三月,春柳正含绿。女儿采春桑,歌吹当春曲”(《采桑度》),真可谓“无字处皆具义”(王夫之)。于是,这两句不仅是一般地写景,还给女主人公的怀思提供了典型环境:城边千万丝杨柳,会勾起送人的往事;而青青的柔桑,会使人联想到“昼夜常怀丝(思)”的春蚕,则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
  伯乐听了,只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说;“你倒是找到了一匹好马,只是它太喜欢跳,你可驾驭不了啊!”
  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。

创作背景

  彭蠡湖(鄱阳湖)口即江州(今江西九江)口,为彭蠡与长江交接处。自《尚书·禹贡》后,古书对湖口水势的记载有“三江既入”“九江孔殷”等说,由于地貌变迁,加以传说悠谬,是三为九,本费猜思,而具体何指,更莫衷一是。于是种种的传说也应运而生。这本是人们发思古之幽情的好处所,加以水流吞吐,水道复杂,更有一派奇景壮观,于是催发了诗人们千百次吟咏,谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一。

  

周静真( 南北朝 )

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简 介

周静真 周静真,度宗时宫人。

八声甘州·寿阳楼八公山作 / 灵照

地倾流水疾,山叠过云迟。暇日琴书畔,何人对手棋。"
"昔居清洛涯,长恨苦寒迟。自作江南客,稀迟下雪时。
"兰摧菊暗不胜秋,倚着高楼思莫收。六代风光无问处,
髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤,水寒仍落洞中桃。
杨柳渐疏芦苇白,可怜斜日送君归。"
雅韵磬钟远,真风楼殿清。今来为尉者,天下有仙名。"
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴,风滩斜起避惊涛。
一派溪随箬下流,春来无处不汀洲。


一丛花·咏并蒂莲 / 张紫文

"轧轧推危辙,听鸡独早行。风吹宿霭散,月照华山明。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠,膏肓终恐误秦医。
夜短猿悲减,风和鹊喜虚。
更有宠光人未见,问安调膳尽三公。"
"楚珪班序未为轻,莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧,
"西华有路入中华,依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜,
莲峰隐去难辞阙,浐水朝回与出城。"
"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。


山花子·银字笙寒调正长 / 邓得遇

且十夫树杨,一夫欲竞。栽既未牢,摒岂能盛!帝业似栽,
"危桥转溪路,经雨石丛荒。幽瀑下仙果,孤巢悬夕阳。
何处有明月,访君听远风。相将归未得,各占石岩东。"
"闲韵虽高不衒才,偶抛猿鸟乍归来。
重来此地知何日,欲别殷勤更上楼。"
只合咏歌来大国,况逢文景化惟新。"
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮,风微飘断系云缨。
峨天一峰立,栏楯横半壁。级倚绿巅差,关临赤霄辟。


送孟东野序 / 麻台文

悠悠汀渚长,杳杳苹花晚。如何西府欢,尚念东吴远。
怀溪云,漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合,
貔貅睡稳蛟龙渴,犹把烧残朽铁磨。
"山藓几重生草履,涧泉长自满铜瓶。
"下马似无人,开门只一身。心同孤鹤静,行过老僧真。
今日斯文向谁说,泪碑棠树两成空。"
莫道江波话离别,江波一去不回流。"
鼎饫和方济,台阶润欲平。(《纬略》)。


渔家傲·反第二次大“围剿” / 彭启丰

我为馀粮春未去,到头谁是复谁非。
石有发兮尽累,木有耳兮咸馘。云风雨烟,乘胜之势骄;
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月,醉乡终竟不闻雷。
朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
六宫争近乘舆望,珠翠三千拥赭袍。"
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮,铃阁清泠水木秋。
"左右皆跳岑,孤峰挺然起。因思缥缈称,乃在虚无里。


崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九 / 汪立中

"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
他时若寄相思泪,红粉痕应伴紫泥。"
婴网虽皆困,搴笼喜共归。无心期尔报,相见莫惊飞。
晓鼓愁方乱,春山睡正酣。不任啼鸟思,乡社欲桑蚕。"
公庭飞白鸟,官俸请丹砂。知尉黔中后,高吟采物华。"
东风千岭树,西日一洲苹.又渡湘江去,湘江水复春。"
有鱼皆玉尾,有乌尽金臆。手携鞞铎佉,若在中印国。
"时泰亦高眠,人皆谓不然。穷经休望辟,饵术止期仙。


凉思 / 吕溱

画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息,花老莲疏愁未摘。
"昔岁相知别有情,几回磨拭始将行。
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
勾践不知嫌鸟喙,归来犹自铸良金。"
"陆海波涛渐渐深,一回归梦抵千金。路傍草色休多事,
长卿之门久寂寞,五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨,
(纳夏之歌者,四方宾客来之所奏也。四章,章四句)
"帝命分留务,东南向楚天。几程回送骑,中路见迎船。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 胡一桂

不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角,独耽云水上高楼。
蜀王不自垂三顾,争得先生出旧庐。"
自为方州来,清操称凛冽。唯写坟籍多,必云清俸绝。
"不为风雨变,鸡德一何贞。在暗长先觉,临晨即自鸣。
"池塘萧索掩空笼,玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露,
"少年已惯掷年光,时节催驱独不忙。
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧,牧笛吹风起夜波。


谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿 / 光聪诚

今来九州内,未得皆恬然。贼阵始吉语,狂波又凶年。
只有清滩助雪霜。烟蔽棹歌归浦溆,露将花影到衣裳。
如何一别故园后,五度花开五处看。"
故人勋重金章贵,犹在江湖积剑功。"
坦腹对宰相,岸帻揖天子。建礼门前吟,金銮殿里醉。
夜宴李将军,欲望心相许。何曾听我言,贪谑邯郸女。
又云构浮玉,宛与昆阆匹。肃为灵官家,此事难致诘。
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足,亚窗红果卧堪攀。


载驱 / 李作乂

不知夫子将心印,印破人间万卷书。"
"论交虽不早,话别且相亲。除却栖禅客,谁非南陌人。
未必圣明代,长将云水亲。知音不延荐,何路出泥尘。"
色可定鸡颈,实堪招凤翎。立窥五岭秀,坐对三都屏。
小殿熏陆香,古经贝多纸。老僧方瞑坐,见客还强起。
沙屿扫粉墨,松竹调埙篪。山果红靺鞨,水苔青wK髵。
西塞山前终日客,隔波相羡尽依依。"
如忧鸡鹜斗,似忆烟霞向。尘世任纵横,霜襟自闲放。